認(rèn)識(shí)繪畫及材料準(zhǔn)備國畫油畫

認(rèn)識(shí)繪畫及工具材料準(zhǔn)備說明：從學(xué)繪畫的意義、國畫與油畫的區(qū)別以及工具材料的準(zhǔn)備三個(gè)方面來介紹。一、學(xué)繪畫的意義二、國畫和油畫的區(qū)別三、需要的工具和材料一、學(xué)繪畫的意義（一）陶冶情操，豐富生活。（二）了解傳統(tǒng)文化。（三）以畫會(huì)友，達(dá)到溝通交流的目的。二、國畫與油畫的異同（一）共同點(diǎn)。它們都是傳統(tǒng)繪畫形式的一種。

國畫又稱“中國畫”，它是用毛筆、墨和中國畫顏料在特制的宣紙或絹上作畫，題材主要有人物、山水、花鳥，技法可分工筆和寫意兩種，富于傳統(tǒng)特色。工筆畫亦稱“細(xì)筆畫”。屬中國畫技法類別，與“寫意畫”對稱。工筆畫屬于工整細(xì)致一類畫法。工筆畫和水墨寫意畫不同，注重“細(xì)節(jié)”和寫實(shí)使用“盡其精微”的理念，通過“取神得形，以線立形，以形達(dá)意”獲取神與形體的完美統(tǒng)一。寫意畫，即是用簡練的筆法描繪景物。寫意畫多畫在生宣上，縱筆揮灑，墨彩飛揚(yáng)，較工筆畫更能體現(xiàn)所描繪景物的神韻，也更能直接地抒發(fā)作者的感情。油畫又叫“西洋畫”，它的前身是15世紀(jì)以前歐洲繪畫中的“蛋彩畫”，后經(jīng)尼德蘭畫家揚(yáng)·凡·艾克對繪畫材料等加以改良，人們因揚(yáng)·凡·艾克對油畫藝術(shù)技巧的發(fā)展做出的獨(dú)特貢獻(xiàn)，稱其為“油畫之父”。近、現(xiàn)代油畫多用亞麻油來調(diào)和顏料，在經(jīng)過處理的布或木板上作畫，油畫顏料不透明，覆蓋力強(qiáng)，可以塑造強(qiáng)烈的立體感?！稉P(yáng)·凡·艾克自畫像》《羅馬尼亞女衫》馬蒂斯法國馬蒂斯21歲開始接觸繪畫，這使他平生第一次感覺到“自由、安寧和閑靜”。

他的老師莫羅曾對馬蒂斯說過“在藝術(shù)上，你的方法越簡單，你的感覺越明顯?！闭沁@句話引導(dǎo)了馬蒂斯繪畫風(fēng)格，使他能夠用簡捷的線條和鮮明的色彩塑造出他所構(gòu)想的一切，他向東方藝術(shù)吸取了許多平面表現(xiàn)方法，畫面富于裝飾感，對他終生的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。以下兩幅作品有什么不同？各有什么特色呢？《靜物》馬蒂斯法國花鳥吳作人二、不同點(diǎn)：1、中國傳統(tǒng)繪畫的最高境界不是“形似”而是“神似”，它包含著“意境”和“韻味”，以及畫面所散發(fā)出來的人文氣質(zhì)。朱耷的繪畫藝術(shù)：以形寫情，變形取神；著墨簡淡，運(yùn)筆奔放；布局疏朗，意境空曠；精力充沛，氣勢雄壯。有時(shí)滿幅大紙只畫一鳥或一石，寥寥數(shù)筆，神情畢具。朱耷筆下的那些山、石、樹、草等，逸筆草草，看似漫不經(jīng)心，隨手拾掇，而干濕濃淡、疏密虛實(shí)、遠(yuǎn)近高低，筆筆無出法度之外，意境全在法度之中。這種無法而法的境界，是情感與技巧的高度結(jié)合，使藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入到一個(gè)自由王國。畫面上，孤石倒立，殘荷斜掛，一只縮著脖子、好像瞪著白眼的水鳥孤零零地蹲在石頭上，顯得極其寂寥孤傲，很像是畫家的自我寫照。全畫筆墨簡練，畫中大片空白更增強(qiáng)了作品悲涼的氣氛，恰如古人所說的“無畫處皆成妙境”?！逗苫ㄋ輬D》《蒙濤娜麗枕莎》杯達(dá)灣芬奇晨意妖大利西方筐寫實(shí)帆油畫綿是靜收態(tài)觀抬察，倉通過同長時(shí)鼓間的圈寫生挖描繪糖出逼刃真的雄視覺劫圖像押。達(dá)·芬奇郵是藝運(yùn)術(shù)家肝，又狂是科筆學(xué)家逐，解瞇剖學(xué)盞家，峰是人診類歷充史上遼絕無玻僅有嘆的全商才，發(fā)他最癥大的惠成就懷是繪濤畫。充達(dá)芬速奇認(rèn)打?yàn)樽曾f然中蕩最美柳的研志究對饒象是館人體恒，人斬體是油大自宵然的著奇妙泉之作俗品，常畫家符應(yīng)以慚人為迷繪畫辣對象潮的核富心。擇畫中祖人物得坐姿議優(yōu)雅醋，笑幣容微教妙，翅背景謊山水傷幽深紐奉茫茫煤，淋問漓盡斷致地傲發(fā)揮等了畫變家那葉奇特融的煙匹霧狀體“無躲界漸疫變著居色法辣”般根的筆中法。郊畫家鼠力圖伶使人旺物的域豐富畫內(nèi)心傭感情瘋和美淹麗的奮外形很達(dá)到?jīng)Q巧妙蠻的結(jié)光合，棋對于忙人像甩面容繩中眼胞角唇隱邊等捷表露微感情垃的關(guān)誼鍵部姥位，福也特嶄別著槽重掌鍋握精地確與逼含蓄音的辯遭證關(guān)羞系，喇達(dá)到若神韻單之境思，2、中菜國畫牲講究營“移匠步換懸景”煉，多曉點(diǎn)透床視表攀現(xiàn)對勻象。梁而西糕方傳仍統(tǒng)繪嗎畫是燦“一緊點(diǎn)透果視”調(diào)，遵晝循科伯學(xué)規(guī)開律和充空間喬光影重效果木。張擇繩端《清明條上河鐘圖》北宋《洛神塊賦圖》設(shè)色挖艷麗謝明快跌，線耍條準(zhǔn)影確流習(xí)暢，刊充滿章動(dòng)感剩，富鴿有詩非意之霸美。顧愷饞之《洛神劃賦圖》東晉這幅柱油畫安充分武發(fā)揮愈了畫嘩家的岸素描洪造型宇與色都彩寫料生的扁卓越亦才能翼：出倡場人季物個(gè)開個(gè)肖震似，路色彩潤服從日整體盟構(gòu)思掏，金及光閃會(huì)爍，線富麗沃堂皇需，表賺現(xiàn)了存人物聚衣著就與殿喂內(nèi)環(huán)鳳境的叢強(qiáng)烈御質(zhì)感左。構(gòu)緩圖之劃宏大刻，場好面之壁壯觀壘，古站典主滋義繪烏畫的五嚴(yán)正持性達(dá)兵到如回此境引地，想這在亭畫家凍中可忙謂無蛙以復(fù)揮加了元?！赌闷萍齺鲆辉资兰诱涿岽蠛艿洹愤_(dá)維展特雅法廟國3、色斃彩區(qū)裂別：判中國悶畫對紅色彩從的認(rèn)頂識(shí)很挺主觀振，黑騾白占應(yīng)有重胡要地功位。徐渭脅作品油畫榆用科故學(xué)的移方式禮將色寄彩通令過光遞學(xué)原從理進(jìn)牙行分掌解，折研究柏出色清彩的惜明暗猶、冷烤暖關(guān)就系。三、沈需要膀準(zhǔn)備替的工挺具和明材料（一喇）國筋畫基藝本工匯具。首先絡(luò)，文拋房四梁寶：疫紙、層筆、忙墨、耽硯要雹有；紙：什宣紙漿有生堤宣、流熟宣社之分徐，寫委意用批生宣豈，工玩筆用忽熟宣啦。筆：雖大、請中、視小白嗽云，撿大、辱中、演小狼孟毫。墨：科買墨迅汁就染行，差常用兄一得馬閣硯：簽初學(xué)惡基本慘用不敞上，柴當(dāng)然長喜歡教硯墨關(guān)除外肅。筆洗復(fù)：干杰凈白座瓷盆狼兩個(gè)曬，一怖個(gè)洗眠筆，嘉一個(gè)擋清水粒。調(diào)色鼓盤：窩可選莖擇白度色瓷漫的，武也可矩用塑識(shí)料的閣。筆筒騾、筆柜架：信擺放瞧毛筆臺(tái)用鎮(zhèn)尺盜：壓竭紙用油，也斤可以宜用畫妖板、你夾子蓮、圖寧釘?shù)葎荽婕骸９P簾烏：竹仗子制問成的寬裝筆斗工具溪（長遭的像導(dǎo)小涼悉席）洲，方鴉便毛斃筆攜眼帶。油畫李的主你要材孟料和鴉工具醫(yī)有畫鴨箱（?；虍嬚埽┚?、顏厲料、隸畫筆敘、畫素刀、恒畫布位、上涂光油糾或松殺節(jié)油標(biāo)、外膛框等勵(lì)。（二急）油丟畫基水本工薦具。①油并畫顏兆料分礦定物質(zhì)位和化失學(xué)合戶成兩導(dǎo)大類溝。最若初的狹顏料害多為醬礦物駁質(zhì)顏鳳料,頁由手飾工研鄭磨成翠細(xì)末警,作誤畫時(shí)穗才進(jìn)籃行調(diào)季和。殖現(xiàn)在孝由工國廠成撤批生除產(chǎn)，瓣裝入室錫管份，顏親料的吃種類風(fēng)也不允斷增咽加。溫莎絕牛頓馬利②指油畫鉛筆用彈高性適薯中的株動(dòng)物獄毛制話成，懸有尖情鋒圓獵形、趁平鋒渡扁平地形、憂短鋒眼扁平脖形及就扇形黑等種傅類。通常賤在油暑畫完婆成并莊干透和后罩匠涂上肉光油詳，保墊持畫冊面的拉光澤堵度，伍防止缸空氣豪侵蝕籠和積換垢。松節(jié)銜油（擋無味拜）特點(diǎn)翁是揮艷發(fā)快金，干礦后無領(lǐng)光澤意。如鑰果要社做亞遍光效映果，窯可用樹松節(jié)完油進(jìn)碰行全甜程繪妻制。座適宜朗薄畫功法。調(diào)色家油是繪嫌制油原畫的錦媒介則油類叼，主看要是翠用來虜稀釋秩油畫姓顏料宣的，達(dá)在繪晉畫過躍程中煩使用疼，可稻增加軌顏色捕的光獎(jiǎng)澤度咽，也諒具有擱控制嗽顏色孕干燥猜速度要的作艱用潔。③泡油上光窮油（蠅初學(xué)喜可不斬用）又稱巨調(diào)色葉刀，踩用富惕有彈隊(duì)性的扭薄鋼前片制壯成，箏有尖奴狀、暑圓狀島之分背，用梢于在普調(diào)色稠板上質(zhì)調(diào)勻裙顏料遞，不況少畫轎家也渠以刀亞代筆念作畫屆。④油畫綱刀（股初學(xué)艱可不約用）標(biāo)準(zhǔn)冷的畫散布是震將亞祖