第二講電影音樂的表現(xiàn)形式

第二講電影音樂的表現(xiàn)形式1080p高清電影/wenku1一、音樂與畫面的關(guān)系

音畫關(guān)系是電影藝術(shù)得以成立的基礎(chǔ)。 從音樂的音源是否處于畫面當(dāng)中來進(jìn)行分類，電影音樂可以分為畫內(nèi)音樂和畫外音樂兩種。畫內(nèi)音樂概念：電影的畫內(nèi)音樂是指音樂的音源來自屏幕的畫面之中，觀眾可以在屏幕上看到正在進(jìn)行的音樂的發(fā)出者(人、樂器以及能夠發(fā)出聲音的裝置等)。范例分析：《紅高梁》第一次運(yùn)用畫內(nèi)音樂第二次運(yùn)用畫內(nèi)音樂在畫內(nèi)音樂持續(xù)的過程中，觀眾不需要從頭至尾看到音源出現(xiàn)在畫面上。只要能夠讓觀眾知道音樂是由故事中的“發(fā)聲者”發(fā)出的，他們就會(huì)將音樂理解為畫內(nèi)音樂。第三次運(yùn)用畫內(nèi)音樂第四次運(yùn)用畫內(nèi)音樂場景增加了九兒和孩子的特寫，主要運(yùn)用凝重的正面鏡頭。這四個(gè)場景無論從畫面還是聲音，或者畫面與聲音結(jié)合起來的視聽效果來說，都極具沖擊力。其中的三個(gè)場景是三組漢子們的群像，都是在放聲嚎歌，它們在整個(gè)影片中至關(guān)重要，奠定了漢子粗獷豪放的風(fēng)格。將畫內(nèi)音樂作為場景音樂，讓劇中人物處行唱奏的場面比較少，類似的情況還有《海上鋼琴師》中的“琴技比拼”的場景。相比而言，畫內(nèi)音樂大部分時(shí)間是作為背景音樂來使用。以背景音樂來使用的畫內(nèi)音樂畫外音樂概念：與畫內(nèi)音樂相對應(yīng)，畫外音樂是指音樂的音源來自屏幕的畫面之外。觀眾在屏幕上看不到正在進(jìn)行的音樂的發(fā)出者。與畫內(nèi)音樂相比，畫外音樂常常具有比較強(qiáng)的主觀創(chuàng)作色彩。往往以音樂這個(gè)表現(xiàn)元素為屏幕中的畫面鋪墊，渲染，增色添彩。范例分析1：《望鄉(xiāng)》 畫外音樂的共時(shí)性配合對畫面進(jìn)行了極大的渲染，把情節(jié)推向了高潮，達(dá)到了震撼人心的強(qiáng)烈藝術(shù)效果。范例分析2：《侏羅紀(jì)公園》音樂以弱一級(jí)的音響，把緊張的場面繃得更緊。它增加了對人主觀精神狀態(tài)的表現(xiàn)，即以音樂作為人的主觀狀態(tài)的外化。二、音畫的配置方式在電影中，音樂與畫面的配置方式主要包括音畫同步、音畫對位與音畫平行3種。音樂的種種表現(xiàn)作用能否正常發(fā)揮，很大程度上取決于音樂是如何與畫面進(jìn)行配置的。音畫同步概念：把音樂與畫面中演繹的內(nèi)容處于同一種運(yùn)動(dòng)節(jié)奏中，或表現(xiàn)的是同一種情緒、情調(diào)。音畫同步包括表層同步和深層同步兩種。表層同步指的是音樂與畫面中人物的動(dòng)作節(jié)奏同步，這時(shí)音樂的主要作用在于加強(qiáng)臨場感和動(dòng)作的節(jié)奏感。被稱為“米老鼠化(MickeyMousing)”。范例欣賞：《貓和老鼠》基本層次同步在有聲片早期，好萊塢影片所使用的音畫配置方式基本上都是音畫同步。范例分析：《亂世佳人》《亂世佳人》的音畫配置電影音樂作曲家往往單獨(dú)為電影中的每一場景創(chuàng)作音樂，并且非常重視畫面中細(xì)微的動(dòng)作和情緒的變化。他們的創(chuàng)作是嚴(yán)格意義上的“音樂配畫面”，強(qiáng)調(diào)音樂在具體的場景與畫面的協(xié)調(diào)以及對畫面的支持作用。深層霉同步深層能同步騰是用陷畫外芽音樂竟直接話表現(xiàn)杏畫中然人物屋當(dāng)下晴的心芹理感棄受或形者情哪緒狀灶態(tài)。范例闖欣賞棟：《人鬼寧情未涉了》音畫池對位概念哀：指恰畫面門中演眾繹的飾內(nèi)容肯與音茫樂所汁表達(dá)家的情墓緒之吉間是春一種脅對比品的關(guān)情系，慢即音宴樂的差情緒確與畫適面中錄的人良物的撕情緒岡、狀雷態(tài)之皺間具伴有某搬種對栗抗性頂，以晚此使達(dá)音畫受的配盟置產(chǎn)湊生更拜加豐墨富的感表現(xiàn)普層面精，揭舅示更誤加深胞刻的疊內(nèi)涵功。簡鏡言之益，通帖過音乏畫對難位，恨畫面制所揭習(xí)示的能空間待與音塊樂所逐揭示磨的人尿物心蛋理空失間可斃以形餃成強(qiáng)臥烈的先對比繳。范例蔬分析漿：《辛德挨勒名覆單》《辛德舟勒名專單》的音黨畫配養(yǎng)置運(yùn)用粗音畫兇對位代的方跌法對遲法西碑斯各逐種慘擾無人鄭道的宴行徑革進(jìn)行貓揭露臘，是櫻本片佩的一筒個(gè)藝熔術(shù)特相色。介在影予片中鞭，音行樂成蓬為代霸表人爛類真權(quán)善美渴的精拾神元暮素，踩在關(guān)守鍵的礦場景譜中不恐停地?fù)錄_擊釣畫面模。音津樂與和畫面叛的強(qiáng)妥烈對救比，陰強(qiáng)調(diào)獻(xiàn)著人布性的鋸善良箭，生蜻命的晉可貴春，生朽活中股原本堵的美坦好。喜它們換發(fā)揮汗了語們言和腸畫面危無法切表達(dá)歲或難初以表拴達(dá)清顯楚的讓東西廚。如吵果沒籌有這個(gè)樣的慈音樂鄭設(shè)計(jì)禾，影疫片中紫許多啟具有糊強(qiáng)烈籍沖擊穩(wěn)力的瓶藝術(shù)舟效果撇是難禁以達(dá)咱到的普。音畫渴平行概念冰：畫杏面中墾演繹雖的內(nèi)狠容和斥音樂購中表吩達(dá)的清內(nèi)容鑰各自定有相咸對的匪獨(dú)立席性，亞二者灣呈平停行的衰發(fā)展說關(guān)系挨。范例巾分析蓮：《與狼柳共舞》《與狼懸共舞》的音埋畫配撇置此片萌的音抖樂給霸予我舌們一紙種提桿示：減藝術(shù)籮的文呈化性驚如何角作用腫于電雁影，郊并如腥何影戲響電株影音釣樂的為結(jié)構(gòu)搜布局改及創(chuàng)炭作。1、影易片音蕩樂的樓整體愈形態(tài)大量澆使用先音畫偏平行濤的配秒置方夜式，撤使音管樂與坡畫面肯形成恥一種味若即知若離咱的、筑相互賭支持竹卻不社緊密約聯(lián)系適的關(guān)滅系，爸從而啞使影碎片音怪樂的股整體笛形態(tài)化呈現(xiàn)會(huì)出一賺種“蘭交響旨性的反散文補(bǔ)詩”巨的狀憶態(tài)。此片荒的音雖樂的聲基本裂形態(tài)牽是單課純的憤音色給所構(gòu)置成的佩長氣綢息的雹樂節(jié)隱或樂彼句。乞當(dāng)整羽個(gè)影悅片幾伯乎都納被這狡種類品似的等音調(diào)蜓鋪滿敢的時(shí)禾候，弄這首典“交胳響性健的散痛文詩甜”就盛具有旅一種肚非常芬寬廣駕、伸恒展和乘悠遠(yuǎn)植的氣竟質(zhì)。2、場姐景音徹樂的捏處理疤方式1、鄧吊巴去蒼薩治矮堡的消路上進(jìn)，畫朗面開撿闊、耕色調(diào)闊明亮逐，音至樂以醋散文嚇式的裁鋪陳廢一直得不斷萄。A：B：C：D：2、鄧核巴躺撐在手析術(shù)臺(tái)乓上，艦等待循著醫(yī)伏生給聰他鋸聽腿。供音樂雜并不慈與畫勉面的登直接肅情緒睬相關(guān)商聯(lián)。畫面猴：醫(yī)暢生準(zhǔn)吳備動(dòng)欠手術(shù)曾，頓廢巴起芒身看崇自己廟的腿……音樂游：A:B:頓巴沃看到脆斷腿旦的人……掙扎于著起無來音樂悼：A:B:畫面似：頓司巴掙亡扎著改穿上捧靴子敵回到咸戰(zhàn)壕音樂懶：A:B:C:3、鄧斤巴與哄蘇族扣人一美起圍繩獵水您牛的驗(yàn)場面損。音瞇樂一接如既哥往是犬那種橫開篇貿(mào)就滲暴透在苗畫面昆中的斷舒緩慶而明慨朗的糖音調(diào)塊。這三跑個(gè)場迫景的儲(chǔ)音畫要關(guān)系躁從表剃面上脂看是臟各不良相同爛的：返其一觸，音而樂與棵大自畝然的挑風(fēng)貌太相交辨織；需其二組，音啞樂串遺聯(lián)著配一組饅敘事蕩的畫胃面；循其三憶，音蠅樂像習(xí)一抹珠白云兼飄浮省于激添烈爭括戰(zhàn)的君戰(zhàn)場員之上豎。但具是，粱這三排個(gè)場龍面的深音樂蒙本身支，無被論是蝕在音脅調(diào)形喝態(tài)還假是情刺緒氣俗氛上輸，卻觸都沒還有很露大的惑區(qū)別鼠，影山片以音一種距舒展哲、明野朗的飯音調(diào)德，“傾散文屈詩”魚式的賣結(jié)構(gòu)凝和“孫交響勇性”途的音飛響涵深蓋了閘這三六個(gè)內(nèi)臉容各殿異的棉場景箭。整經(jīng)部影針片都觀貫之繡以這正種音欺樂形熱態(tài)和逃音樂括情緒獨(dú)。它的盯這種歸處理繳方式弄是以召不變觸應(yīng)萬蠅變，楚獨(dú)到朽之處志是既塑滿足絡(luò)了畫嬌面中日具體韻場景日的音壯樂需牢要，烤又超燃越了藝具體獸場景杯中音醫(yī)樂的渴表現(xiàn)給作用過，將海人們衰的情扇感通廟過音墾樂投染入到托一種料史詩筐性的謙厚重段而又殊悠遠(yuǎn)木的情選懷里尚。3、影懂片的運(yùn)藝術(shù)返效果音樂裝超越霉畫面律的具都體內(nèi)脫容而垃從歷醒史的四縱深浴賦予毀影片殲一種廣渾厚白的史怒詩性潤。以上選三個(gè)壤代表鞏性的乘場景部中，里音樂禁都有搞一個(gè)窮共同守的意尾義，炎即超昌然畫爸面之座外的鴨歷史晝包容毀性，盒而正慣是這莊種超止然畫躺面的貼史詩題性，縣使音執(zhí)樂在吸影片刊中不何僅僅栽是為賊某個(gè)躬畫面回增加件了一埋層含轉(zhuǎn)義，袖而更孤是渲洲染出墨現(xiàn)代械人對蠢這一懲歷史改故事識(shí)的具懷有文痕化深嚴(yán)度的始感懷液。4、主晴題音任樂主題墾音樂真所采古用的察具有壺東方曲色彩輸?shù)挠≌盏诎泊魳窐涞囊艉骐A，胳并且貓它自爹身所許具有言簡潔濤、明何快的弓風(fēng)格壺?？偨Y(jié)音畫翻同步仙在電捷影中巧運(yùn)用簽得較動(dòng)多，然在這悄種音蘋畫配宴置下滅，音岡樂是釀以支匙行畫乳面中血的情工節(jié)表臘現(xiàn)為潑主旨什的。音畫夢對位藍(lán)則經(jīng)含常運(yùn)探用在喝一些巴特殊袍的場臂景中旅，因壟為這當(dāng)種音果畫配思置會(huì)總產(chǎn)生腥強(qiáng)烈掀的對倡比效償果，講一般悼用在監(jiān)需要瓣強(qiáng)烈選的筆摸觸、選需要全表現(xiàn)賢一些貝戲劇供性沖探突的課場景襯中。音畫瘡平行砍則是幅一種削需要坡高度支藝術(shù)鍬處理喜的表諸現(xiàn)手槳法，擇要從影電影板的整棄體構(gòu)爭思出吐發(fā)，盜從音拒樂中評挖掘起出劇跳情中膛蘊(yùn)含浮的深爭層涵撈義，鋼鋪設(shè)蘭出一鋪種獨(dú)敗立于斃具體仗畫面世而又路展現(xiàn)共出電倚影的瞎深層俘意義勞的音幣樂空昏間。三、巧音樂因?qū)Ξ嬢斆娴钠乱饬x買拓展殘－肉－音柳樂蒙薄太奇蒙太慈奇是膊對電就影中柔鏡頭鑒組接咳的一學(xué)種稱黨謂。音樂敵蒙太積奇借蟻用這型一概爆念，地其具鞭體含胖義是防，當(dāng)針一組逆鏡頭吐是用醬音樂份來組持接時(shí)敏，音并樂就初不僅省成為袖連接僻這些槍鏡頭湖的紐綿帶，娛同時(shí)撕賦予塑這組掘鏡頭域以鏡飾頭之反外的梯涵義幫。音樂逃蒙太印奇的熔特點(diǎn)盜和類感別具有弦時(shí)空籌的隨腦意性幫和情接感的孫參與主性類型撓分為寫：順時(shí)暖空音害樂蒙別太奇逆時(shí)吧間音呆樂蒙待太奇超時(shí)公空音同樂蒙祖太奇交叉福時(shí)空憲音樂殺蒙太民奇順時(shí)難空音釀樂蒙壁太奇概念我：用命音樂飽來組壘接同綿一個(gè)緒或者精不同座的空管間場絡(luò)景中架的多壓個(gè)鏡匹頭，軍而這遲多個(gè)異鏡頭耐在時(shí)誓間上僅是順勁序發(fā)益生的斥。范例煮分析籃：《尋槍》其一餡，音巡壽樂參漠與了游鏡頭難的組淺接，預(yù)縮短史了馬境山從民家里榴沖向良辦公拐室保搏險(xiǎn)柜乖的時(shí)乒間其二毀，著媽重表?xiàng)壃F(xiàn)了參這一未順時(shí)捎空發(fā)育生的如事件運(yùn)中人血的精慮神狀予態(tài)范例澡分析抖：《走出強(qiáng)非洲》其一冷，短高短一伯分鐘叛由于讓音樂消的作顛用泛墾化成景為整暑整一中晚上趨的時(shí)殘光其二幸，營掌造這斯一刻祖所蘊(yùn)那涵的品溫情斧與浪輝漫的返氣息范例排分析:《辛德敏勒名腰單》其一救，短催短幾壟十秒暖就完票成了踩招聘挪的整成個(gè)過愿程其二茶，讓權(quán)觀眾晉看到危了辛續(xù)德勒壟好色彼又不葵加掩鴉飾的扯性格裕。范例文分析耍：《時(shí)光資倒流70年》其一莖，時(shí)沾空的僻轉(zhuǎn)換扯在音緩樂的抵主客杜觀的警轉(zhuǎn)化毯間不薄經(jīng)意磨的完束成其二跪，建肌立了辣懸念伍意味舍，成駐為引飛導(dǎo)觀搶眾繼恩續(xù)觀靜看的小強(qiáng)大沖動(dòng)力逆時(shí)浪空音芒樂蒙漫太奇概念論：用憲音樂述來組尺接同績一個(gè)虜或者異不同窯的空賀間場導(dǎo)景中握的多餐個(gè)鏡慎頭，胳而這莊多個(gè)銹鏡頭門在時(shí)脖間上燭是倒猛序發(fā)謹(jǐn)生的賭。范例控分析肺：《紅色被小提貫琴》音樂吸由畫墳外音局轉(zhuǎn)為魂畫內(nèi)短音，貌同時(shí)戒故事嗎的時(shí)辣間和汽地點(diǎn)妨也發(fā)晃生了餓變化垂：空如間上濁由加問拿大哲轉(zhuǎn)換缸到意糖大利臭，時(shí)得間上冶由20世紀(jì)熔末期矮回到干了17世紀(jì)鞋晚期粗。音樂姻“安糧娜主巷題”告訴腥人們船這兩角個(gè)時(shí)臨空是朝因?yàn)槊策@把旅小提港琴和輩這個(gè)籃女人屢才聯(lián)駝系在史一起扇的。超時(shí)予空音抵樂蒙艙太奇概念化：在等順時(shí)居空音妻樂蒙概太奇補(bǔ)組接刷的基勞礎(chǔ)上婚，插跑入一他些超蔑越現(xiàn)吉實(shí)時(shí)瓜空之顆外的值鏡頭彼。其襪表現(xiàn)棵能力鏟具有體開拓劇的無盟限可學(xué)能性辮。范例捎分析奴：《兩個(gè)央人的卡車站》場景見一：株現(xiàn)實(shí)掌的時(shí)翅間是解二人掠吃飯任的當(dāng)貸下時(shí)蓬間，澇超現(xiàn)危實(shí)的勢時(shí)間投是未覺來的靈某一中天；挖現(xiàn)實(shí)延的空逗間是駱餐廳亮，而幼超現(xiàn)個(gè)實(shí)的偏空間狼是謝狠將要雪服刑股的監(jiān)挪獄。場景慚二：土現(xiàn)實(shí)挑的時(shí)煉間是橡謝爾衡蓋將民要離聚開車夏站的付時(shí)候玩，超介現(xiàn)實(shí)趴的時(shí)保間也洽是未垂來的融某一抹天；緒現(xiàn)實(shí)陵的空釘間是嚴(yán)車站倘，而這超現(xiàn)經(jīng)實(shí)的渾空間跌是謝種的監(jiān)愚獄。兩個(gè)賄場景求都用委假定雄的真太實(shí)的牌手法馳利用庫音樂脹對謝恥爾蓋廚的命刃運(yùn)進(jìn)法行了訂某種聚暗示仍。交叉仇時(shí)空烤音樂翠蒙太頓奇概念彼：用色音樂廊在同猴一時(shí)俘間內(nèi)驕組接剖不同尼空間猜的鏡庸頭。衣（時(shí)佛間相稿同而攝空間慘不同奸的事暢件，拉它們忙之間遇有某汗種意返義上仿的聯(lián)偏系）范例門分析崖：《宋氏紫三姐棋妹》婚禮鞏現(xiàn)場蒙：在《婚禮判進(jìn)行御曲》中行濃走的螞宋美斗玲和怒蔣介離石蘇聯(lián)線：19采27年的蠅蘇聯(lián)婚禮到現(xiàn)場似：婚念禮與巧婚宴行場面蘇聯(lián)扎：宋掀慶玲干在蘇青聯(lián)看微到報(bào)糾紙上羨刊登昨的婚錦禮照糊片，控以及街造謠紋自己川在蘇餐聯(lián)下喜嫁革督命黨錦人的拔消息婚禮研現(xiàn)場享：熱血鬧的烘婚宴蘇聯(lián)失：宋鼻慶玲登往窗下外看融到一音個(gè)凍刷坐在王雪地昏上的稈孩子范例到分析愁：《燃情規(guī)歲月》在一住個(gè)“碌報(bào)仇景動(dòng)機(jī)舒”下仆，將咳四個(gè)鞋同時(shí)討發(fā)生堅(jiān)的場價(jià)景有孔機(jī)地磚組織夕起來寧，強(qiáng)槳調(diào)的于是各謊個(gè)場宏景在隨音樂珍貫穿滅下的鮮相互茂聯(lián)系恩，交堵叉時(shí)葉空音宗樂蒙霜太奇值使這灣四件臭事情雁在“登報(bào)仇聯(lián)”的芬主題丈下有蜜機(jī)地鑄組合以在一曾起，疲絲毫庸不顯覺零亂份。范例成分析射：《瘋狂季的石嬌頭》在“托四小仔天鵝我”的祝變奏趣音樂闖中，景把包驕?zhǔn)篮攴春偷廊懈鐪?zhǔn)鳴備出斤發(fā)，帝三寶碎找到失騙子瞎的幾句個(gè)場農(nóng)景有吃機(jī)的墨結(jié)合混起來璃，緊墾湊、搖完整張，非絲式常簡究練的孩把要膽敘述翼的故咸事講虹了出仍來。總結(jié)順時(shí)顆空和雨逆時(shí)述空音雷樂蒙轎太奇位能夠仇更多沉地支恭持和董加強(qiáng)拾畫面用的含沾義；交叉扮時(shí)空襖音樂在蒙太蔑奇具存有某歪種概燃括劇萍情的賠作用和，宜養(yǎng)于表嗓現(xiàn)場音景中漸所需慈要的漁多重疫意義刑；超時(shí)吹空音俗樂蒙膜太奇統(tǒng)運(yùn)用畏非常困廣泛替，可晴以承裙載相寸當(dāng)重波要的活意義傅。四、剪音樂玻與音佛響的鑼交融在電漆影中嗎，語音言、巡壽音樂度和音儀響是伏三大歇聲音國要素爐。有膀時(shí)音腥樂被辨當(dāng)作板音響咽來處洗理，麗發(fā)揮歲音響悄所起遙到的故作用太；有已時(shí)音完響也火可以挖被看歐成是挖音樂猶，具籠有一順定的津節(jié)奏茅感和私律動(dòng)成性。謹(jǐn)二者維在形久態(tài)和劫作用壟上的寫交融山，產(chǎn)沸生了兔音樂懷音響包和音賀響音延樂。音樂甜音響概念添：指芝以特獻(xiàn)殊的耳音響?zhàn)B效果醉出現(xiàn)辜的音餐樂。喝盡管殲聲音乖元素堤處于銅音樂兔的形僅態(tài)，謝但其劣發(fā)揮讓的作怕用更丑象是花音響未。范例擴(kuò)分析1：《尋槍》范例薯分析2：藍(lán)主題敏音調(diào)凡以大兄樂隊(duì)企全奏夾的形江式和相強(qiáng)大頑的音漿響沖逮擊力港在第撕一次僻出現(xiàn)趁就起血到了猴令人絡(luò)震憾侄的作濁用。窄并不譯是音底樂本筐身有且什么粒不同滔凡響窮之處論，而箭是它拍出現(xiàn)裂時(shí)的慕聲音麻超出秧了影告片中礎(chǔ)發(fā)出支的一斗般音卻響的議響度舅，對貨觀眾鮮造成印了相賠當(dāng)?shù)男驔_擊口力，乏使觀廉眾驀基然與馬主人已公同姑時(shí)感南到一噴種心拆靈撞收痛的上感覺姑。范例件分析3：《鋼琴素教師》電影億中大傻量的壟音樂捆作品主被導(dǎo)端演處壤理得騾音高芽不準(zhǔn)燦，使察人勉茄強(qiáng)可套以聽盆出一伴個(gè)大香概，均卻無狡法當(dāng)旅作藝信術(shù)品患去品呀味。涉于是籮人們估聆聽扣音樂緒的心童態(tài)被床破壞乒，觀如眾按菊照導(dǎo)平演的投指揮扒進(jìn)入太了人譜物的代心理墾境界胸，體浪會(huì)影便片所欣要表消現(xiàn)的亭東西幅。音響竹音樂概念巾：音蒸響的股運(yùn)用塘方式抗具有