信息技術對著作權制度的影響

信息技術對著作權制度的影響

著作權制度的保護對象是作品，但這一制度并沒有因為人類創(chuàng)作出第一部作品而產(chǎn)生，而是在印刷術得以廣泛應用之后才逐漸發(fā)展建立起來?？梢姮F(xiàn)代著作權制度與作品的傳播與復制技術有著非常密切的關系。但是，著作權法畢竟不是保護作品傳播和復制技術的法律，它在幾百年的發(fā)展進化中，已經(jīng)形成一些具有一定哲學意義的、普遍性的原則。這些原則是直接從著作權保護對象—作品的特征中概括、抽象出來的，故而屬于超脫于作品的傳播和復制技術之上的范疇。由這些原則所構筑的基礎，以及建立在這一基礎上的一整套著作權制度，已經(jīng)很好地調(diào)整了人類在過去一段時間里，關于作品專有權以及作品的使用等方面的關系。

在本世紀后半葉，現(xiàn)代信息技術取得了極大的進步，尤其是近幾年來信息基礎設施已成為世界各國為爭奪二十一世紀的競爭優(yōu)勢而競相發(fā)展的熱點。茁這樣的形勢下，著作權制度面臨著新的沖擊。有人甚至建議全面推翻整個知識產(chǎn)權制度，認為“國家信息基礎設施的環(huán)境中沒有知識產(chǎn)權的位置”。現(xiàn)代信息技術的沖擊真向會導致知識產(chǎn)權世界“天柱折，地維絕”嗎？筆者認為，這確是一個值得認真研究的問題。它不僅關系到著作權制度本身的命運，而且也將直接影響信息技術的進一步發(fā)展。

一、著作權制度的基礎

為了考察信息技術對著作權制度的影響，筆者以為有必要簡單介紹一下著作權制度的基礎。

無論是大陸法系國家，還是英美法系國家，其著作權法中無不貫穿著這樣幾條共同的原則，也正是這幾條原則構筑了著作權制度的理論基礎；獨創(chuàng)性原則。這一原則看似簡單，但其中卻蘊含著深厚和豐富的內(nèi)容。從這一原則中，我們可引伸出創(chuàng)作的概念，進而將提出獨創(chuàng)性中是否包含有創(chuàng)造性成份。這些問題都是著作權法理論上的重大問題。

可復制性原則。作品的各種使用方式以復制為其基本。著作權所保護的作品必須是能夠復制的，對于不具備可復制性的對象，著作權法事實上難以保護。這里所稱的“復制”是一種非實用目的的、以符號為對象的復制，不同于專利法意義上的“制造”，以及“實用性”中所包含的“再現(xiàn)性”。當然，不同的作品其符號系統(tǒng)各有不同，因此復制作品的技術手段也自然有所不同。由可復制性原則可引申出著作權法中的“實用與非使用二分法”問題。各國法律所要求的作品必須能夠為人所感知，也是建立在可復制性的基礎上的。美國版權法所要求的“固定”亦以可復制為前提的。

思想和表現(xiàn)二分法原則。作品是思想的一種表現(xiàn)形式，著作權的效力只能及于這種特定且具體的表現(xiàn)。也就是說著作權不能保護這種具體形式所反映的內(nèi)在思想。這一原則體現(xiàn)了法律對創(chuàng)作成果保護的程度和范圍，從中可看出著作權法兼顧作者利益和公共利益的內(nèi)容。

著作權制度中還有一些其他原則和內(nèi)容，但前述三點可謂著作權制度的基礎。獨創(chuàng)性原則規(guī)定了著作權保護對象的內(nèi)在特征，可復制性原則規(guī)定了作品所應具備的外部特征，思想與表現(xiàn)二分法原則則規(guī)定了著作權的基本特征。此三原則結合在一起不僅確定了著作權法所保護的對象，而且也規(guī)定了著作權的保護方式和效力。這就如同歐幾里德幾何學中三點確定一個平面一樣，此三原則已確定了著作權制度的基礎層面。

筆者以為，研究信息技術對著作權制度的影響，應首先看這些基本原則在新技術面前是否仍然適用。如果這些基礎層面上的原則已不再適用，那么著作權制度則需重新“煉石補天”以構造一個新天地。反之，則只需在原有基礎上作一些技術性的修訂，以適應技術進步的要求即可。下面分別從各類信息技術的角度概括地談談他們對著作權制度的影響。

二、網(wǎng)絡技術對著作權制度的影響

這里所稱的“網(wǎng)絡”不是指電力網(wǎng)、銷售網(wǎng)之類的網(wǎng)絡，而是專指電信網(wǎng)。一般而言，電信網(wǎng)從其物理網(wǎng)的構成來看，主要有三個部分：用戶終端、傳輸系統(tǒng)和交換系統(tǒng)。用戶終端位于網(wǎng)絡的起點或終點，在信息傳輸過程中常作為信源或信宿。比如，在話音通信中，電話機即為終端設備，主叫機為信汲，被叫機為信宿；在數(shù)據(jù)通信中，用戶終端為數(shù)據(jù)終端，通常為計算機或者主機所帶的終端機。傳輸系統(tǒng)也稱傳輸鏈路，即指信號傳輸?shù)男诺馈ＫB接著網(wǎng)絡中各節(jié)點，使信號或信令*得以傳輸。傳輸鏈路可以是有線的，也可以是無線的*.交換系統(tǒng)‘是指在網(wǎng)絡節(jié)點上完成各鏈路間的接線、拆線以及相應功能的設備系統(tǒng)。交換方式一般可分為直接交換和分組交換。

由于交換系統(tǒng)在網(wǎng)絡中處于核心地位，因此電信網(wǎng)的發(fā)展歷程常以交換系統(tǒng)的進步為其標志。到現(xiàn)在為止，曾一度被廣為采用的交換設備有磁石式交換機、共電式交換機、步進制交換機，縱橫制交換機、程控分空交換機、程控數(shù)字交換機等。程控數(shù)字交換機的采用使整個網(wǎng)絡在技術上有了一個飛躍。具體地講，它使用戶終端可以向數(shù)字化、智能化、多功能化方向發(fā)展，使傳輸鏈路可向數(shù)字化、寬帶化方向發(fā)展。這些系統(tǒng)的改進使傳統(tǒng)的、以話音為主要傳輸對象的網(wǎng)絡逐漸向綜合業(yè)務數(shù)字網(wǎng)過渡。在綜合業(yè)務數(shù)字網(wǎng)上，用戶可以傳輸各種形式的信息。傳真、用戶電報、電子信函、可視圖文、數(shù)據(jù)通信等業(yè)務均可在綜合業(yè)務數(shù)字網(wǎng)上的同一條錢路上開展。從綜合業(yè)務數(shù)字網(wǎng)上傳輸信號的形式看，包括有話音、文本、數(shù)據(jù)、靜止圖象、運動圖象等。至此，已大致可以看出網(wǎng)絡技術是在怎樣的意義上對著作權制度產(chǎn)生影響的了。

網(wǎng)絡技術發(fā)展至今，僅僅是為各類作品的傳播增加了一條新路徑而已。這就是說，網(wǎng)絡技術的進步無非是作品傳播技術的改進，最多只是作品使用方式的增加，并未動搖著作權制度的基礎，首先，網(wǎng)絡技術對獨創(chuàng)性原則不產(chǎn)生任何影響。作品的產(chǎn)生與網(wǎng)絡并沒有必然聯(lián)系。通常情況下，作品是在創(chuàng)作完成后再通過網(wǎng)絡傳輸出去的。即使有人稱其作品是在網(wǎng)上完成的，那也只是把網(wǎng)絡當作創(chuàng)作作品的一種工具而已。比如，某網(wǎng)絡用戶的終端設備是一臺計算機，那么該用戶可直接在該計算機上進行創(chuàng)作，這與利用單機進行創(chuàng)作沒有什么差別。當然，網(wǎng)上的計算機可以享用網(wǎng)上的信息資源和工具，比如，利用網(wǎng)絡查詢有關資料，以便創(chuàng)作中使用。也僅僅在這一方面，聯(lián)網(wǎng)的計算機比單機更方便。無論如何網(wǎng)絡只能為作者創(chuàng)作提供方便，而不能代替作者創(chuàng)作作品。

其次，網(wǎng)絡上所傳輸?shù)母黝愖髌肪哂袕椭菩?。綜合業(yè)務數(shù)字網(wǎng)上所傳輸?shù)男盘柧詳?shù)字方式存在。這種數(shù)字信號可以很容易地被復制，且保真度極高。即使是在傳輸模擬信號的網(wǎng)絡上，信號也是可以被復制的，在網(wǎng)上傳輸?shù)淖髌穼⒈晦D(zhuǎn)換為光信號或電信號，無論是以數(shù)字信號還是以模擬信號存在，都具備可復制性。當然，這些光電信號即使被復制下來，也只有借助一定的設備才能使其轉(zhuǎn)換成為普通人能夠讀懂的形式，這無論對模擬信號還是數(shù)字信號都是一樣。比如，錄音電話所錄制的他人傳來的口述作品，只有通過揚聲器將電信號轉(zhuǎn)換成聲音信號從而了解其中的內(nèi)容。

再次，網(wǎng)絡上的作品仍然可適用“思想與表現(xiàn)二分法”原

則。在過去的網(wǎng)絡中，主要傳輸?shù)氖窃捯粜盘枺瑪?shù)字化與寬帶化使各種作品均可通過網(wǎng)絡來傳播。但這并不能在任何意義上影響作品的表現(xiàn)形式或內(nèi)在思想。因此，在網(wǎng)上的作品從其構成上看并無任何特殊，思想與表現(xiàn)形式的劃分對其依舊適用。

從上面的分析中可以看出，網(wǎng)絡技術的進步并沒有觸及著作權制度的基礎。從這種意義上講，著作權制度仍然有著強勁的生命力，那種認為在信息基礎設施中沒有其地位的說法是難以成立的。

盡管網(wǎng)絡技術沒有動搖著作權制度的基礎，但對著作權法中的一些具體規(guī)范仍有相當大的影響。這種影響就如同過去每一次新的傳播技術誕生所帶來的沖擊一樣，只需將著作權法的這些具體規(guī)范作一些技術性修訂，便可適應技術進步的要求。對于網(wǎng)絡技術而盲，問題主要集中在這樣兩個方面。

第一、信道的寬帶化使各類作品都可在網(wǎng)絡中快速傳輸，為充分保護作者利益，著作權法應明確規(guī)定通過網(wǎng)絡將作品傳輸給公眾的行為是一種使用作品的行為。以印刷物的形式將作品提供給不特定人的行為，是一種典型的使用作品的行為，這在法律上已有規(guī)定。同樣地，將作品轉(zhuǎn)換成數(shù)字代碼，以數(shù)據(jù)形式進入網(wǎng)絡向公眾提供，或者以圖形方式通過傳真終端進入網(wǎng)絡向公眾提供，無論是有償還是無償，其效果與以印刷物的方式發(fā)行作品并無大異。故這種行為應當被確認為使用作品的行為。比如：香港衛(wèi)星電視的節(jié)目單就是通過電信網(wǎng)免費提供的，只要撥通其電話，便可得到一份傳真件，這種行為與普通的發(fā)行行為從使用作品的角度上看并沒有任何差別。

一旦利用網(wǎng)絡傳播作品的行為在法律上得到確認，現(xiàn)實中的許多具體問題也就有法可依了。在網(wǎng)絡信道的頻帶變寬，傳輸速率變快后，家庭影視點播肯定會成為尋常之事。用戶只要電話通知影視經(jīng)營商點播某部影片，經(jīng)營商便可通過網(wǎng)絡線路以“點對點”的方式，直接對這個家庭播放其所點播的片子。？該經(jīng)營商應當向影片的著作權人支付報酬。同樣地，這種方式也可適用于家庭卡拉OK點歌，在一些發(fā)達國家，如日本等，已有人專門經(jīng)營此項業(yè)務；我國一些地區(qū)的168信息服務臺也已開通類似的服務“。另外，對于信息服務的經(jīng)營者也是一樣，只要其提供的信息是他人享有著作權的作品，那么他就應當向著作權人支付著作權使用費。

在每個網(wǎng)絡中，都有一些公告板。任何人只要接通了公告板，即可讀取公告板上的信息，有的公告板還可在上面寫入有關信息。如果將作品寫到公告板上，就如同向公眾免費提供作品，應當屬于著作權法上的使用作品的行為。只要該作品受著作權法保護，則應向權利人支付使用費。一般而言，公告板類似于一個掛在網(wǎng)上的信箱。該信箱的所有人或承租人有義務保持其信箱的清潔。由于網(wǎng)絡上信息不潔不僅可導致侵犯著作權的行為，還可導致侵害他人其他民事權利的后果，比如紐約州最高法院于1995年5月就StrattonOakmont公司和DanielPorush訴Prodigy服務公司案所作出的判決就是一例。

第二，由于作品在數(shù)字化網(wǎng)絡中是以數(shù)字編碼形式存在，因而復制十分簡單、迅捷，且被數(shù)字化的作品的復制件與其原件沒有任何差異，這較之以傳統(tǒng)方式存在的作品更容易受到侵害。為了平衡著作權人與使用者之間的利益關系，有必要重新解釋著作權法上的“合理使用”等有關權利限制的規(guī)定。

各國的著作權法對“合理使用”的界定，在內(nèi)涵上基本相同，但對其外延的規(guī)定卻不盡相同。具體地講，在解釋合理使用的范圍時，發(fā)展中國家相對寬松一些，而發(fā)達國家則緊一些。但對于“個人使用”長期以來都認為屬于合理使用的范圍，網(wǎng)絡技術的發(fā)展使得作品的傳播和復制變得非常容易，尤其是在建成發(fā)達的通信網(wǎng)之后人們的許多工作將不一定非在辦公室里完成，有的也可以在家中完成，只要家中有合適的通信終端。這時，在法律上如何區(qū)分個人使用、家庭使用或工作需要便成了問題。如果法律上仍將個人使用作為合理使用看待，著作權人的利益就無法保證。事實上，技術發(fā)展對“個人使用”的沖擊早已不是第一次，比如復印技術產(chǎn)生后有的國家就修改其著作權法以適應現(xiàn)實的需要。網(wǎng)絡技術的發(fā)展必然導致“個人使用”的范圍被進一步限定。

同樣地，“權利用盡”的規(guī)定，對于以有形載體為其固化狀態(tài)的作品是沒有任何問題的。但對于通過網(wǎng)絡傳輸方式傳播使用的作品，則需作出特殊規(guī)定。由于作品在網(wǎng)絡上傳輸?shù)倪^程并不伴隨著有形載體的轉(zhuǎn)移，因此怎樣理解作品首次銷售后著作權人的權利用盡便成了問題。從公平誠信、等價有償?shù)慕嵌瓤紤]，“權利用盡”的規(guī)定似乎不再適合在網(wǎng)上傳輸?shù)淖髌?。嚴格地說“權利用盡”僅指著作財產(chǎn)權中的發(fā)行權用盡。據(jù)此，只要著作權法將利用網(wǎng)絡傳輸作品的行為視同發(fā)行行為，則權利用盡的規(guī)定即可適用。美國人根據(jù)其本國著作權法規(guī)定的權利內(nèi)容，欲將利用網(wǎng)絡傳輸作品的行為視作發(fā)行行為。但也有些國家不這樣，比如加拿大則只打算對其著作權法中的傳播權解釋為包括“利用電信手段向公眾傳播”，從而不必再對權利用盡作進一步的限定?！爸袊F(xiàn)行的著作權法中既規(guī)定了發(fā)行權，又規(guī)定了播放權，故而既可采用美國的做法，又可采用加拿大的作法。但無論采取那種做法均需對現(xiàn)行的《著作權法實施條例》關于發(fā)行或傳播的解釋重新修訂。

三、多媒體技術對著作權制度的影響

多媒體技術是近年來計算機技術中的熱點之一，采用多媒體技術創(chuàng)作的作品從其構成看，應當包括兩個部分，即計算機程序和有關材料的數(shù)據(jù)庫。故此，所謂“多媒體作品”實際上就是一種匯編作品。人們之所稱其為多媒體作品是因為這類作品在感觀形式上將文本、聲音、靜止畫面、運動圖像等融為一體，故稱多媒體‘。

傳統(tǒng)作品中也有匯編作品，但與多媒體作品相比，其主要區(qū)別在于多媒體作品給人的感官形象相對靈活、多樣。具體體現(xiàn)在：第一，多媒體作品傳達信息的方式相對多樣化。普通的匯編作品通常由單一媒體形式構成，如論文集之類的圖書多為單一的文本形式。而在多媒體作品中則包括人類視覺、聽覺所能感受到的各種信息形式。第二，多媒體作品的信息傳達方式可隨其讀者的要求變化，這也就是人們常說的“交互性”。比如，一部以多媒體技術制作出的百科全書，其中不僅有文字作品，同時還包括有聲音、圖片，甚至動態(tài)圖像，讀者可以根據(jù)自己的興趣隨意選取、組合。又如現(xiàn)有的PRG電子游戲，就是一種多媒體作品，其情節(jié)的發(fā)展可根據(jù)游戲玩家每次的操作程序不同而出現(xiàn)不同的場景、情節(jié)和結果?，F(xiàn)在有的出版商將電影也做成具有交互功能的形式。

對于多媒體作品的這種交互功能，從外在形式看，似乎使作品的讀者或欣賞者在使用作品的同時又參與了作品的創(chuàng)作。但仔細追究則并非如此，這從多媒體作品的構成可以看出。如前所述，在多媒體作品中，包含著計算機程序和相應的數(shù)據(jù)庫。作品的創(chuàng)作者將各種可能的情節(jié)分別制作出片段，再通過計算機程序?qū)⑦@些情節(jié)按照事先設計的邏輯關系進行組合，這樣即構成了一個又一個完

整的故事。作品每一次演示的內(nèi)容，根據(jù)欣賞者在情節(jié)發(fā)展關節(jié)點的選擇往下進行。由此可知，作品欣賞者的選擇實際上是在作者所設定的范圍內(nèi)進行的。這種選擇絕不是著作權法意義上的創(chuàng)作。當然，在有的多媒體作品中，作者可能會專門設計一些產(chǎn)生隨機數(shù)的程序。即使是這樣，可供選擇的可能也是有限的，因而也不構成著作權法意義上的創(chuàng)作。據(jù)此，筆者認為多媒體作品的創(chuàng)作和使用并不違背著作權法中的獨創(chuàng)性原則。

類似地，多媒體作品在可復制性原則和思想與表現(xiàn)二分法原則方面也沒有任何出格的表現(xiàn)。多媒體作品在其完成后，必然以數(shù)字方式存在，否則便不可能實現(xiàn)其交互功能。事實上人的視聽所能感覺到的只是多媒體作品的一部分，其中的控制程序部分絕不是普通的欣賞者可以讀到的。既然多媒體作品是以數(shù)字方式存在，那么它就必然與其他數(shù)字化作品一樣具備可復制性。至于多媒體作品在思想和表現(xiàn)方面與普通作品相比并無大異，所以可以認為多媒體作品與現(xiàn)行著作權法的基礎是相容的，多媒體作品的出現(xiàn)也不會危及著作權制度。

與網(wǎng)絡技術一樣，多媒體作品的出現(xiàn)也對現(xiàn)行著作權法的某些具體規(guī)定有一定影響。比如，現(xiàn)行著作權法多將作品分為文字作品、音樂作品，口述作品、美術作品、攝影作品、圖形作品等等。這里羅列的各類作品從其構成媒體來看大多相對簡單，沒有一類可以包含多媒體作品中的全部媒體。在現(xiàn)有的作品種類中，電影作品與多媒體作品最為接近，但這僅僅是就媒體而言的。但電影作品不具有交互性，故不能簡單地適用電影作品的有關規(guī)定。如前所述，多媒體作品的最主要特點在于其具備交互性，但是，在將有關材料和程序全部被編譯成目標代碼之前，它是不具備交互性的。那么著作權法所保護的，到底是作為一個整體、以目標代碼形式存在的多媒體作品，還是編譯前的、可能尚處于零散狀態(tài)的有關材料和源程序的集合的多媒體作品？對此，法律上應當給多媒體作品一個恰當?shù)拿帧Ｔ诿治炊ǖ那闆r下，可能導致多媒體作品的保護無法可依。比如，一個采用電影畫面及其故事情節(jié)改編的游戲，或者