【圖集天下】再現(xiàn)性與表現(xiàn)性繪畫作品

再現(xiàn)性與表現(xiàn)性繪畫作品第1課源于生活高于生活再現(xiàn)性繪畫作品《清明上河圖》作者：張擇端創(chuàng)作時(shí)間：北宋畫種：中國(guó)畫規(guī)格：24.8×528.7cm收藏地點(diǎn)：故宮博物院《清明上河圖》是描繪北宋京城汴梁及汴河兩岸清明時(shí)節(jié)的風(fēng)光。開(kāi)卷處畫汴梁近郊，疏林薄霧，農(nóng)舍田疇，有往城內(nèi)送炭的小毛驢馱隊(duì)。漸次柳樹(shù)成叢，嫩綠新發(fā)，行人往來(lái)，其中有踏青掃墓歸來(lái)的轎乘隊(duì)伍和長(zhǎng)途跋涉的行旅。中段寫汴河，巨大的漕船，或停泊于碼頭，或往來(lái)于河心，一片繁忙景象。汴河上有一座規(guī)模宏敞的橫跨拱橋，其橋無(wú)柱，以巨木虛架而成，結(jié)構(gòu)精巧，形制優(yōu)美，宛如飛虹。橋的兩端緊連著街市，車馬行人，南來(lái)北往。一艘巨大的酒船，正放倒桅桿，準(zhǔn)備過(guò)橋，船夫們呼喚叫喊，緊張操作，引來(lái)了看熱鬧的人群，成為全畫的一個(gè)高潮。后段寫市區(qū)街道，以高大雄偉的城樓為中心，兩邊街道縱橫，房屋鱗次櫛比，有茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、寺觀、公廊等。各類商店經(jīng)營(yíng)著羅錦布匹、沉檀香料、香燭紙馬等。另有醫(yī)藥門診、大車修理、看相算命、修面整容等，各行各業(yè)應(yīng)有盡有。街市上行人摩肩接踵，絡(luò)繹不絕，士農(nóng)工商，男女老幼，各個(gè)階層人物無(wú)所不備。（局部）《開(kāi)國(guó)大典》作者：董希文創(chuàng)作時(shí)間：1952—1953材質(zhì)：布面油畫規(guī)格：230×405cm收藏地點(diǎn)：中國(guó)國(guó)家博物館作品簡(jiǎn)介畫面以1949年10月1日中華人民共和國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人在天安門城樓舉行開(kāi)國(guó)典禮的真實(shí)情節(jié)為基礎(chǔ)，在歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的高度統(tǒng)一方面獨(dú)具匠心。場(chǎng)面氣勢(shì)恢宏，喜慶氣氛熱烈，毛澤東和其他中央領(lǐng)導(dǎo)神采奕欒，氣度不凡。藍(lán)天白云，風(fēng)和日麗，廣場(chǎng)開(kāi)闊，紅旗如海，天安門城樓金碧輝煌。畫家在進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)描繪中，借鑒了民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法。作者使藍(lán)天與地毯、紅柱子、紅燈籠及紅旗等造成強(qiáng)烈的對(duì)比，并增加了節(jié)日的喜慶氣氛。《狼牙山五壯士》作者：詹建俊創(chuàng)作時(shí)間：1959材質(zhì)：布面油畫規(guī)格：200×185cm收藏地點(diǎn)：中國(guó)國(guó)家博物館作品簡(jiǎn)介此畫是一件表現(xiàn)革命英雄主義的作品，反映的是發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間的一件真實(shí)事件。畫面選擇了英雄們英勇跳崖前的一剎那，以悲壯的氣氛突出表現(xiàn)壯士們氣壯山河的氣概。作者以紀(jì)念碑雕塑式的造型，塑造了5位勇士的高大形象。在布局上，強(qiáng)調(diào)人物之間的相互關(guān)系。在視覺(jué)處理上，采用了仰角手法，通過(guò)人與山的對(duì)比，不僅使主人公的形象顯得極其高大，而且暗示出英雄與山河同在的深刻寓意。在藝術(shù)手法上，通過(guò)將山巖、人物融為一體和相互襯托的手段，顯示出革命軍人視死如歸的大無(wú)畏精神。整幅作品粗?jǐn)U豪壯，用筆灑脫，色彩濃烈，取得了強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，讓人感到一種陽(yáng)剛之美，被當(dāng)時(shí)的美術(shù)界視為主題性繪畫的典范?！读髅駡D》作者：蔣兆和創(chuàng)作時(shí)間：1941—1943材質(zhì)：水墨設(shè)色規(guī)格：200×2700cm收藏地點(diǎn)：中國(guó)美術(shù)館作品簡(jiǎn)介《流民圖》作于日寇侵華戰(zhàn)爭(zhēng)期間，真實(shí)地表現(xiàn)了人民大眾遭受的災(zāi)難。1943年10月29日，《流民圖》于北平（今北京）太廟公展，幾小時(shí)后即遭日本憲兵隊(duì)查禁。1944年，《流民圖》在上海展出后下落不明。1953年，在上海發(fā)現(xiàn)時(shí)已霉?fàn)€不堪，僅存半卷。1995年，蔣兆和的幾位學(xué)生依據(jù)原作照片合作完成《流民圖》全卷復(fù)制本（四川瀘州博物館蔣兆和藝術(shù)館藏）。《流民圖》以群像結(jié)構(gòu)與典型情節(jié)相結(jié)合，將100多個(gè)男女老少統(tǒng)構(gòu)于一個(gè)沉重悲慘的歷史時(shí)空，組合連貫而富有節(jié)奏，融合了中國(guó)畫的線描和西畫明暗塑形的表現(xiàn)手法，使中國(guó)人物畫在寫實(shí)技巧上達(dá)到了前所未有的高度，在現(xiàn)代美術(shù)史上具有廣泛的社會(huì)影響?！赌闷苼鲆皇兰用岽蟮洹纷髡撸簜惒蕜?chuàng)作時(shí)間：1642材質(zhì)：油畫規(guī)格：363×437cm收藏地點(diǎn)：阿姆斯特丹國(guó)立博物館作品簡(jiǎn)介此作品是畫家忠實(shí)記錄1804年12月2日在巴黎圣母院隆重舉行的國(guó)王加冕儀式的一幅油畫杰作。為了鞏固帝位，這位皇帝極其傲慢地讓羅馬教皇庇護(hù)七世親自來(lái)巴黎為他加冕，目的是借教皇在宗教上的巨大號(hào)召力，讓法國(guó)人民以至歐洲人民承認(rèn)他的"合法地位"。在加冕時(shí)，拿破侖拒絕跪在教皇前讓庇護(hù)七世加冕。而是把皇冠奪過(guò)來(lái)自己戴上。達(dá)維特為避免這一事實(shí)，煞費(fèi)苦心地選用皇帝給皇后加冕的后半截場(chǎng)面。這樣，既在畫面上突出了拿破侖的中心位置（拿破侖站起來(lái)給皇后加冕），又沒(méi)有使教皇難堪。《夜巡》作者：倫勃朗創(chuàng)作時(shí)間：1642材質(zhì)：油畫規(guī)格：363×437cm收藏地點(diǎn)：阿姆斯特丹國(guó)立博物館作品簡(jiǎn)介此畫是倫勃朗為阿姆斯特丹火槍手連隊(duì)創(chuàng)作的群像畫。畫面原本描繪的是火槍手們白天執(zhí)勤的場(chǎng)面，日久變?yōu)闉鹾谏?，后人誤為“夜巡”，沿稱至今。倫勃朗在此畫中嘗試改變當(dāng)時(shí)畫群像的一些慣例，把畫面處理成以班寧·柯克為中心，整個(gè)火槍連正整裝出發(fā)執(zhí)行任務(wù)的情景，凸顯戲劇性和層次感，人物組合具有主次。然而也因?yàn)檫@個(gè)構(gòu)想沒(méi)有符合訂貨者要求細(xì)致、對(duì)等地描繪每一個(gè)火槍手，而引起他們的不滿?；饦屖诌B隊(duì)要求索回畫金，將此事訴諸法庭，這使倫勃朗當(dāng)時(shí)的事業(yè)受到沉重的打擊。在17世紀(jì)荷蘭肖像畫的歷史中，《夜巡》這樣氣度恢弘而富于現(xiàn)場(chǎng)感的作品十分引人注目。表現(xiàn)性繪畫作品《哭泣的女人》作者：巴勃羅·畢加索創(chuàng)作時(shí)間：1937材質(zhì)：油畫規(guī)格：60×49cm收藏地點(diǎn)：英國(guó)倫敦泰特美術(shù)館作品簡(jiǎn)介作品畫面上是一張看上去雜亂無(wú)章的面孔，眼睛、鼻子、嘴唇完全錯(cuò)位擺放，面部輪廓結(jié)構(gòu)也全被扭曲、切割得支離破碎。該作品中，畫中女子的眼里看起來(lái)好像有黑色的星星，但細(xì)細(xì)看來(lái)，它們其實(shí)是西班牙城鎮(zhèn)格爾尼卡上空徘徊著的正在空投戰(zhàn)備物資的轟炸機(jī)。她的嘴唇因痛苦而緊皺，蒼白如骨，牙齒緊咬手帕，帶著死氣的綠色和黃色浸染了她的臉頰。淚珠滾滾，匯聚成河，化作她的發(fā)。一只昆蟲(chóng)正舔舐著從她眼中淌出的溪流。作品表現(xiàn)了底層社會(huì)人們肝腸寸斷、痛苦無(wú)助的景象。該作是畢加索融合了立體主義與超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的代表作?！秴群啊纷髡撸簮?ài)德華·蒙克創(chuàng)作時(shí)間：1893規(guī)格：91×73.5cm收藏地點(diǎn)：挪威奧斯陸國(guó)家美術(shù)館作品簡(jiǎn)介

《吶喊》以謳歌“生命、愛(ài)情和死亡”為主題，采用象征和隱喻的手法，揭示了人類“世紀(jì)末”的憂慮與恐懼。在該幅畫作中，沒(méi)有任何具體物象暗示出引發(fā)這一尖叫的恐怖。畫面中央的形象使人毛骨悚然。他似乎正從人們身邊走過(guò)，將要轉(zhuǎn)向那伸向遠(yuǎn)處的欄桿。他捂著耳朵，幾乎聽(tīng)不見(jiàn)那兩個(gè)遠(yuǎn)去的行人的腳步聲，也看不見(jiàn)遠(yuǎn)方的兩只小船和教堂的尖塔；否則，那緊緊纏繞他的整個(gè)孤獨(dú)，或許能稍稍地得以削減。這一完全與現(xiàn)實(shí)隔離了的孤獨(dú)者，似已被他自己內(nèi)心深處極度的恐懼徹底征服。這一形象被高度地夸張了，那變形和扭曲的尖叫的面孔，完全是漫畫式的。那圓睜的雙眼和凹陷的臉頰，使人想到了與死亡相聯(lián)系的骷髏?！队洃浀挠篮恪纷髡撸核_爾瓦多·達(dá)利創(chuàng)作時(shí)間：1931規(guī)格：24×33cm材質(zhì)：布面油畫收藏地點(diǎn)：紐約現(xiàn)代美術(shù)館作品簡(jiǎn)介

《記憶的永恒》以袖珍面的技法，描繪了一個(gè)死寂般寧?kù)o的曠野。在一片死寂的海灘上，遠(yuǎn)方的大海、山峰都沐浴在太陽(yáng)的余暉中。一個(gè)長(zhǎng)著長(zhǎng)長(zhǎng)睫毛，緊閉眼睛，好像正在夢(mèng)境中的像魚又像馬的“四不像”怪物躺在前面的海灘上。怪物的一旁有一個(gè)平臺(tái)，平臺(tái)上長(zhǎng)著一棵枯死的樹(shù)，還有一個(gè)爬滿了螞蟻的金屬盤子，好像正在被蒼蠅啃噬掉。畫中最令人匪夷所思的是三只鐘表，它們都變成了柔軟的、可以隨意彎曲的東西，顯得軟塌塌的，如同面餅一樣，或掛在枯樹(shù)枝上，或搭在平臺(tái)的邊緣，或披在怪物的背上，好像這些鐘表都不堪負(fù)荷，疲憊不堪地松垮了下來(lái)似的。在這里時(shí)間被強(qiáng)烈扭曲了，停止了，仿佛一切都被融化成了無(wú)意識(shí)的東西?！段遗c村莊》作者：馬克·夏加爾創(chuàng)作時(shí)間：1911規(guī)格：192×151cm材質(zhì)：布面油畫收藏地點(diǎn)：紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

畫面的背景是典型的俄國(guó)農(nóng)舍和堂的塔頂，記憶著藝術(shù)家故鄉(xiāng)的風(fēng)景。畫面采用了立體主義的分割法，所有的物象都被分割成了不同的形狀組合在一起。一個(gè)人與乳牛的側(cè)面臉龐構(gòu)成了畫面的主要部分，他們好像正在親切對(duì)話，充滿了溫馨和默契的神態(tài)。色彩的運(yùn)用也很大膽和強(qiáng)烈，綠色的人臉、白色的眼和嘴巴以及深紅色的背景和黑色的遠(yuǎn)方，看上去色彩飽滿、對(duì)比強(qiáng)烈，有一種熱烈和醒目的力量，很好地襯托了畫中超現(xiàn)實(shí)主義的幻想風(fēng)格。作品簡(jiǎn)介

《構(gòu)成8號(hào)》主要由直角、銳角、鈍角、直線、曲線等元素構(gòu)成。畫中的“銳角”表現(xiàn)的是一種尖銳的、富有運(yùn)動(dòng)感的特征；兩個(gè)大尖角像金字塔般統(tǒng)治著畫面，讓布滿零碎而傾斜的線、色塊等小東西的畫面有了穩(wěn)定感和整體感。左上角的大圓是這幅畫的主角，放在邊上給人一種不安定感，有人說(shuō)是“太陽(yáng)”，其實(shí)它是一個(gè)符號(hào)。康定斯基進(jìn)一步把純抽象因素做了想象，橫線表示冷，豎線表示熱，色塊表示各種情感的交集，“角”表現(xiàn)一種冷靜、抑制的情感。畫面中出現(xiàn)了各種線的疏密排列和類型組合，線的靈活組合、線的波動(dòng)、線的粗細(xì)變化體現(xiàn)了一定的音樂(lè)意義，正如交響樂(lè)里各種樂(lè)器發(fā)出的各種聲音，讓我們?cè)诳串嫊r(shí)更像聽(tīng)了一首悅耳的交響旋律。作者：瓦西里·康定斯基創(chuàng)作時(shí)間：1923規(guī)格：201

×140cm材質(zhì)：不詳收藏地點(diǎn)：古根海姆博物館《構(gòu)成八號(hào)》作品簡(jiǎn)介《國(guó)王的悲傷》作者：亨利·馬蒂斯創(chuàng)作時(shí)間：1952規(guī)格：292×386cm材質(zhì)：彩色剪紙收藏地點(diǎn)：蓬皮杜藝術(shù)中心

這幅畫的題材尚不明確，它可能受到“大衛(wèi)王的遺憾”這一故事的啟發(fā)，