李清照的詞原文賞析及翻譯

李清照的詞原文賞析及翻譯李清照的詞原文賞析及翻譯1

殢人嬌·后亭梅花開有感

宋代李清照

玉瘦香濃，檀深雪散。今年恨、探梅又晚。江樓楚館，云閑水遠(yuǎn)。清晝永，憑欄翠簾低卷。

坐上客來，尊前酒滿。歌聲共、水流云斷。南枝可插，更須頻剪。莫直待西樓、數(shù)聲羌管。

譯文

細(xì)細(xì)的梅枝,濃濃的梅香,馨香始終持續(xù)到雪化。想起賞梅，發(fā)覺已經(jīng)過了賞梅時節(jié)，只剩下遺憾。寄居在外，路途漫漫。白日如此漫長，倚欄望去。

宴上客人來來去去，杯中滿是美酒。歌聲唱合，如行云流水。那些最早開花的梅枝要在它們還沒開敗時，就要多采剪。人身的聚散本是匆忙，獨上西樓，聽那幽怨的羌笛聲。

解釋

①殢人嬌：一名《恣逍遙》。

②玉瘦：比方梅花的清秀之姿。

③檀：比方花的香味。

④恨：遺憾。探：欣賞。

⑤江樓楚館：泛指旅舍。

⑥云閑水遠(yuǎn)：形容行程遙遠(yuǎn)。

⑦坐上兩句：《三國志·崔琰傳》注引張璠《漢紀(jì)》：孔融“愛才樂酒，常嘆曰‘坐上客常滿，樽中酒不空，吾無憂矣。’〞

⑧南枝：向陽梅枝，最先發(fā)花。

⑨西樓：指思婦住處。

⑩羌管：即羌笛。笛曲中有《梅花落》，甚為凄涼。

賞析

上片開門見山，吟詠梅花且嘆悔此次賞梅又遲來了一步。梅花，以其寒冬臘月發(fā)花，且有堅貞耐寒之志而深受愛重，在我國歷來有“國花〞之稱贊；其花五瓣，花色有白、亦有紅；古人賞梅講究“四貴〞，除貴曲不貴直，貴疏不貴密之外，也貴梅花之瘦不貴其肥，貴梅花之合〔含苞〕而不貴其開〔盛放〕?！坝袷菹銤?，檀深雪散，今年恨探梅又晚〞是說：玉色的白梅花清瘦飄逸，淺紅色的梅中上品檀香梅相形之下顯得色澤濃艷，它們散發(fā)著襲人的香氣；白雪正在消融，那雪壓梅枝的美景已不見；真真令人遺憾，沒想到賞梅竟然又來晚了。一個“又〞字，表達了詞中主人年年探梅、年年嘆晚的心情；當(dāng)然只有面對愛之甚深的對象，才會發(fā)出“恨晚〞的嘆息。此處也足見遣詞匠心之一斑。

“江樓楚館，云閑水遠(yuǎn)。清晝永，憑欄翠簾低卷〞之句，交待了賞梅的環(huán)境地點、寫出了遠(yuǎn)眺近俯的自然景色，也刻劃出了一種閑適恬淡的心境。句中“楚館〞的“楚〞字，本指春秋戰(zhàn)國時的楚地，即今之湖南、湖北一帶，此處泛指江南。在長江之濱的楚地南天，錯落矗立著很多亭臺樓館，這里梅花競放，又是賞梅的好去處；仰視白云閑散依藍(lán)天而飄浮，俯視碧波漣漪逐江水而消逝；清涼的白晝是這樣漫長，沉醉在陣陣梅香中的探梅人，憑倚著雕欄放眼遠(yuǎn)望，信手卷弄著低垂著的翠綠色的帷簾。上片至此而止，主要是側(cè)重寫景的幽深、人的安閑，為下片不安靜心情的抒發(fā)埋下伏筆，到達以靜襯動的效果；當(dāng)然，假如說此處靜中伏有波瀾的活，便是“清晝永〞中的“永〞字撩起的?！坝括暿情L的意思，人物感覺上的時間是長還是短，隨人的心情而變：快樂嫌短，愁苦恨長，這是人之常情。那么詞中人“清晝永〞之說，內(nèi)里是否包含著幾分惆悵。

下片“坐上客來，尊中酒滿〞兩句寫的是良友相聚、舉杯飛觴、開懷暢飲、縱歌抒懷的場面?！案杪暪玻髟茢啜?，充滿詩興豪情的文人雅士對酒自是高歌，面對著象征高雅氣節(jié)又令人心神陶醉的梅花。于是，群情興奮，盡情引吭，你唱我和，這歌聲充塞天地、響亮悠揚，上遏白云、下斷流水。該詞至此，快樂之情已達頂巔，激越的心情隨著歌聲止歇慢慢安靜下來，另一種心態(tài)便代之而起，詞人的筆觸也宕然轉(zhuǎn)開，回到賞梅的現(xiàn)場“南枝可插，更須頻剪〞，然后便在“莫直待，西樓數(shù)聲羌管〞的頗懷傷感的聲中戛然止住。從字面意思看這幾句是指教著眼前的梅樹；那南邊向陽枝頭上的花兒令人寵愛，可以攀折供插，需趁著它方開未殘，快多些采剪，或簪在鬢邊，或插放幾案，把梅的疏姿倩影和梅的寒香冷艷盡多的留在身邊；千萬不要等到花瓣殘落、隨風(fēng)化泥的時刻再惆悵留連。弦外之音卻是借物抒情，感傷光陰消逝，花開花落，容顏易老，聚少離多，人生得意與相聚之時需盡情歡暢，待到《梅花落》的曲調(diào)已經(jīng)奏起，羌笛聲聲泣訴別離的時候，離愁別怨便會鋪天蓋地地襲來了。

李清照的詞原文賞析及翻譯2

浣溪沙·小院閑窗春色深

宋代李清照

小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。(春已一作：春色深)

遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。

譯文

透過窗子觀察小院內(nèi)的春天的景色將消逝。層層厚重的門簾沒有卷起，幽暗的閨房中顯得暗影沉沉。倚在繡樓闌干上孤獨無語地輕輕撥弄著瑤琴。

遠(yuǎn)處山峰上云霧繚繞看起來黃昏即將來臨，暮色中的輕風(fēng)吹動著細(xì)雨，撥弄著暗淡的輕云。院子里的梨花即將凋謝恐怕連這斜風(fēng)細(xì)雨都難以承受，真讓人傷景。

解釋

浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋時期人西施浣紗于若耶溪而得名，后用作詞牌名，又名“浣溪紗〞“小庭花〞等。春景：《草堂詩余》〔楊金本無題〕等題作“春景〞。

閑窗：雕花和護欄的窗子。閑，闌也。閑窗，一般用作幽閑之意?！耙穴曌钟行┌姹咀鳌吧曌?。

重簾：層層簾幕。沉沉：指閨房幽暗，意指深邃。五代·孫光憲《河瀆神》：“小殿沉沉清夜，銀燈飄落香池。〞

理：撥弄?，幥伲猴椨竦那?，即玉琴。也作為琴的美稱，泛指古琴。

遠(yuǎn)岫：遠(yuǎn)山。岫：山峰。薄暮：日將落日薄暮，意指黃昏。范仲淹《岳陽樓記》：“薄暮冥冥，虎嘯猿啼。〞宋代韓淲《蝶戀花》：“斜日清霜山薄暮。行到橋東，林竹疑無路〞

輕陰：暗淡的輕云。唐·張旭《山行留客》：“山光物態(tài)弄春暉，莫為輕陰晚自開，青春白日映樓臺〞。

“梨花〞句:意謂梨花盛開之日正春色濃郁之時，而它的凋落使人為之非常傷感，甚至難以禁受。難禁：難以阻擋。

解析

詞的上片主要描寫環(huán)境，下片著重刻劃景物。

起句中的“小院〞點明詞中女主人公所在之地。這小院蔭蔽在春色已深、綠樹繁花中，天快黑了，樓上窗子始終閑掩著。庭院中未見人來往，窗欞間沒有燕穿簾，顯得寥廓落漠，真可謂深閨似海！

第二句寫少女身處這深院之中，感到孤零岑寂、凄苦難言，一任簾幕低垂；因是重簾，室內(nèi)光線暗淡。沉沉，是形容室內(nèi)深邃。這里“影沉沉〞不是說夕陽投影拉得很長很長，而是說室內(nèi)陰暗，更覺黑黝黝的。

這兩句中的“小院閑窗〞和“重簾未卷〞，一是從外面看出的實景，一是就內(nèi)面見到的現(xiàn)狀，并非兩處，只是一個地方的互文。通過環(huán)境描繪，女主人公因春意闌珊、幽閨深邃而產(chǎn)生的孤寂和愁苦統(tǒng)統(tǒng)突現(xiàn)了出來。

在這枯寂愁悶時，將是怎樣破岑寂、遣愁懷的呢？信步走向樓前，憑樓遠(yuǎn)眺，期望在開闊的自然景象中尋求一些慰藉。然而卻只見白云催暮，風(fēng)雨弄陰；天色轉(zhuǎn)暗，夜暮將臨，幾乎同自己的陰沉郁悶的心情一樣，反而增添苦惱，郁悶起來。她開始站在那里發(fā)呆，接著坐下來彈起琴來：“倚樓無語理瑤琴。〞這句就是與她無可奈何時希圖擺脫心情苦惱、煩躁不堪的一種下意識動作。事實上詞中女主人并非有意練琴，只不過是借以破除孤寂，訴說愁懷。所以不像毛熙震《后庭花》中的少女“倚欄無語搖輕扇〞那樣輕松明快，自不及馮延巳〔一作歐陽修〕《蝶戀花》中的女友“淚眼倚樓頻獨語〞那樣凄楚。盡管這樣，但她的閑愁郁悶最終沒有被琴聲驅(qū)走，精神枷鎖，無法解脫?！耙袠菬o語〞形象地寫出了那由愁苦郁積進而陷于神魂無措的精神狀態(tài)?！盁o語〞二字更深切地表達了她的苦澀難言的心情。

過片兩個對句，與前段結(jié)語緊密聯(lián)系，是她在樓前所見的實景，從正面揭示愁思之由：“遠(yuǎn)岫出云催薄暮〞為遠(yuǎn)景。這句是說地面水氣，入夜遇冷而成云霧，覆蓋峰巒，白天經(jīng)太陽蒸發(fā)，漸漸消散，峰巒再現(xiàn)。而山穴中云氣，日照困難，要到日將落時才冉冉升起。陶淵明《歸去來辭》云：“云無心以出岫。鳥倦飛而知還〞就是寫黃昏景象，故云“催薄暮〞。薄暮，日將落時之謂?！凹?xì)風(fēng)吹雨弄輕陰〞為近景，是說黃昏時分，天色漸暗，暮靄沉沉，而微風(fēng)吹拂，雨花飛濺，好像與輕陰相戲弄，故云“弄輕陰〞。

前句中著一“催〞字，加速了夜暮降落；后句中用一“弄〞字，使輕陰轉(zhuǎn)濃，融成一片，天色變黑。既生動，又形象，無異于在愁人心上加蓋了一層厚厚的陰影，愁懷難遣，自不待言。

結(jié)句“梨花欲謝恐難禁〞是承“春色深〞而來，按節(jié)候與“梨花落后清明〞〔晏殊《破陣子》中語〕相合。因此以“梨花欲謝〞總括環(huán)境和景色，以“恐難禁〞概述落漠和愁苦。詞中女主人愁思之由，至此道出。出于它，才將微小的景物與幽渺的感情極為奇妙而和諧地結(jié)合起來，使由惜春引起難以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接觸的具體形象。

賞析

小、閑、深，正是空閨寫照。而春色深濃，未許泄漏，故重簾不卷，一任暗影沉沉。春情躁動，更不能形之言語，只可托之瑤琴矣！

“深〞字是上片之眼。閨深、春深、情深，“倚樓無語〞，說三藏七，“此時無聲勝有聲〞，蘊藉未吐之深情，更具有無限的韻味。

下片宕天，由室內(nèi)而室外?！斑h(yuǎn)岫出云〞見陶淵明《歸去來辭》：“云無心以出岫，鳥倦飛而知還。〞云出云歸，時光亦隨之荏苒而逝，不覺晚景催逼。夜來更兼細(xì)風(fēng)吹雨，輕陰漠漠，“弄〞既指風(fēng)雨之弄輕陰，還指此時、此境中，詞人乍喜還愁的情感波動。結(jié)末仍結(jié)穴在風(fēng)雨摧花，欲謝難禁的憂思上。

歷代詩評家評此詞“雅練〞，“淡語中致語〞〔沈際飛本《草堂詩馀》〕。寫閨中春怨，以不語語之，又借無心之云，細(xì)風(fēng)、疏雨、微陰淡化，雅化，微微逗露。這種婉曲、蘊藉的傳情方式，是符合傳統(tǒng)詩歌的審美情趣的。

創(chuàng)作背景

從版本方面考察，這首小令曾被誤作歐陽修、周邦彥詞，或不著撰人姓名。這當(dāng)是此詞傳播中的一種發(fā)人深思的現(xiàn)象，當(dāng)時的情景是這樣的：李清照于待字之年，從原籍明水來到京都，她的才華深受詞壇高手晃補之等“前輩〞的賞識，從而激起了她的`創(chuàng)作靈感，遂以記憶中的溪亭、蓮湖之游和現(xiàn)時感受為素材寫了一首首令詞。

李清照的詞原文賞析及翻譯3

怨王孫·湖上風(fēng)來波浩渺

宋代李清照

湖上風(fēng)來波浩渺。秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老。青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

譯文

微風(fēng)輕拂著湖水，更覺得波光浩渺，正是深秋的時候，紅花葉凋，芳香淡薄。水光山色與人親近，唉！我也說不清這無比的美妙。

蓮子已經(jīng)成熟，蓮葉也已年老，早晨的露水，洗滌著水中蘋花，汀上水草。眠伏沙灘的水鳥也不回頭，好像怨恨人們歸去的太早。

解釋

雙調(diào)憶王孫：詞牌名。憶王孫，原為單調(diào)三十一字，此擴充為雙調(diào)。此詞詞牌原為“怨王孫〞，有誤。

浩渺：形容湖面空闊無邊。

秋已暮：秋時已盡。

紅、香：以顏色、氣味指代花。

蘋：亦稱田字草，多年生淺水草本蕨類植物。?。核吰降?。

眠沙鷗鷺：眠伏在沙灘上的水鳥。

賞析

這是一首秋景詞，詞人以其獨特的方式，細(xì)膩委婉又具體形象地傳達出一種特色鮮亮的陰柔之美。這首詞當(dāng)寫于詞人南渡前的早期。秋天給人們帶來的經(jīng)常是蕭瑟冷落的感覺，自宋玉“悲秋〞以來，文人筆下的秋景，總呈現(xiàn)出一種悲涼蕭瑟之色。然而李清照這首《怨王孫》中的秋景，呈現(xiàn)的是一幅清爽寬闊的畫圖，詞人不僅給予大自然以靜態(tài)的美，更給予生命和感情，由此見出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。

“湖上風(fēng)來〞句起語不俗，避開俗套。秋高氣爽，常見風(fēng)平波靜，而一旦朔風(fēng)初起，便會吹起悠遠(yuǎn)的水波，宣告著深秋到了，所以說“秋己暮〞。而一句“紅稀香少〞，更通過自然界色彩和氣味的改變，進一步點染了深秋的景觀。大自然總是宜人的，深秋季節(jié)卻別有味道，這里，不說人們?nèi)绾蔚膶檺凵剿?，倒說“水光山色與人親〞，將大自然人情化、感情化了。正是這“與人親〞，方換得人與景親，也才能真的領(lǐng)會到大自然的水光山色中的景物美，所以，所說的“說不盡、無窮好〞言之有根，是從心田深處發(fā)出的真誠的贊頌之語。

下片雖然仍是對秋景色的繼續(xù)描繪，但卻不是簡潔的重復(fù)。蓮實葉老、露洗蘋草，都標(biāo)示著深秋的時令，人所共見，卻易于忽視，一經(jīng)點染，便覺秋意襲人。而沙灘上勾頭縮頸睡眠的鷗鷺等水鳥，對于早早歸去的人們頭也不回，好像以此表示了它們的不滿。這里，鷗鷺也人格化了，與上片的山水的感情化似是同樣手法，但卻一反上片的山水“與人親〞，而為鷗鷺對人恨，這一親一恨之間就帶給讀者以清爽多樣之感，且通過人們郊外的不能久留，更深一層地透露出深秋的到來。

這首詞造景清爽特別，描寫淚細(xì)密傳神，奇妙地運用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意，耐人尋味。

鑒賞

詞的上片寫初到湖上的感受，下片寫歸時的心情。

起句寫湖。從語氣上看，初去時真是秋高氣爽，日麗晴和，那寬闊的湖面上，水波不興，平如明鏡，湖光澈能，景色觸和。突然風(fēng)起，吹皺湖水，層層漣漪，蕩漾開來，激起浪花。因此說“湖上風(fēng)來波浩渺〞?！帮L(fēng)來，〞是事物變讓的起因，對游人的印象較深，所以特地拈出。

次句寫荷。“秋已暮〞，就是“時維九月，序?qū)偃铷暋餐醪峨蹰w序》中語〕，用以點明節(jié)候。這時湖中荷花已經(jīng)葵謝，枝葉開始凋零，只有殘存著的紅花點點，不時散發(fā)出斷續(xù)余香，整個湖面上呈現(xiàn)出一派秋日蕭瑟的氣象。

但，這無損于湖上的秀麗風(fēng)光，它仍舊是如濟人劉鳳浩詠湖詩說的“四面荷花三面柳，一城山色半城湖〞此刻雖因節(jié)候不同，有所改變，但湖上景象仍舊一樣。盡管荷花色褪，乃至零落，而群山諸峰，倒影湖中，特殊是遍山紅葉與湖邊垂柳，交相襯托，更加嫵媚。樹上鳴禽，吱吱喧喳；洲諸鷗鷺，負(fù)日眠沙；一動一靜，饒有情趣，在給人以快慰之感，極盡游賞之樂，真有說不盡的無窮好。

“水光山色與人親〞是詞人在凝神觀照事物時所得最突出印象，“說不盡、無窮好，〞是她陶醉于景色后的深刻感受。這兩句語雖直率、淺近，卻饒有韻味。它表達出詞人游賞時怡然自得的歡悅心情和她那開朗樂觀的內(nèi)心世界。在這里，把喜愛自然、歌頌自然的主觀意識給予了客觀存在的景物，分明是自己愛好“水光山色，〞卻偏說“水光山色與人親。〞移情于物，融情于景，使無情事物有情化。雖是有我之境，卻較之后來辛棄疾《賀新郎》“我見青山多嫵媚，料青山見我亦如是，〞更加超脫，更加優(yōu)美。

過片“蓮子已成荷葉老，〞是對“秋已暮〞的呼應(yīng)，更是“紅稀香少〞的具體化。但在荷花盛開，團荷復(fù)蓋湖面時，叢生水上的白蘋，岸邊的綠草，是無由得到清露的滋潤，只有到了蓮熟葉殘時，才能共享清露的沾溉，生機旺盛，青翠欲滴?！扒迓断川曋械摹跋川曌?，最富生活氣息，它為湖上增添色彩，提供游人以賞玩之資。

象這樣佳麗勝地，幽美的風(fēng)光，不只游人為它所吸引，流連忘返，連山禽水鳥也不忍離去。那沙灘上常有鷗鷺棲宿。特殊是沙鷗與白鷺性頗溫馴，也很機智，來往游人很喜愛逗弄它們，與之親近，久了它們也不怕人，仿佛彼此之間，消除了隔膜，象朋友一些般。由于它們常常棲息于水邊洲渚之間，人們遂以為隱者的象征。不少詩人常有愿與鷗鷺結(jié)盟的吟詠。詩歌中盟鷗之辭，如李白“明朝拂衣去，永與白鷗盟〞可能是最早的兩句。后來黃庭堅也有“萬里歸舟弄長笛，此心吾與白鷗盟。〞因之當(dāng)游興已盡，與同游者相偕歸去時，看到沙灘上的鷗鷺?biāo)谀抢飫右膊粍?，頭也不回，便覺得那是責(zé)備他們過早的歸去，象是不夠朋友似的。

“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早，〞乃是把自己的人格泯化于物類中，盡量縮小自我，使之臻于“民胞物與〞的思想境界，把分明是自己不愿離開沙鷗與白鷺的心意，卻說沙鷗、白鷺責(zé)備她為何匆忙歸去？這便是擬人化手法的運用。

擬人化手法，在古典詩歌中常常運用。盛唐詩人王維《積雨栩川莊作》詩：“野老與人爭席罷，海鷗何為更相疑？〞五代西蜀人歐陽炯《南鄉(xiāng)子》詞：“孔雀自憐金翠尾，