園林空間意境的創(chuàng)造

園林空間意境的創(chuàng)造第一頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五第一節(jié)意境第二頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五齊白石蝦第三頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五北宋郭熙山水訓(xùn)第四頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

園林意境——通過(guò)設(shè)計(jì)者構(gòu)思創(chuàng)作所表現(xiàn)園林景觀上的形象化、典型化的自然環(huán)境與它顯露出來(lái)的思想意蘊(yùn)。

“園林之詩(shī)情畫(huà)意即詩(shī)與畫(huà)的境界在實(shí)際景物中出現(xiàn)之，統(tǒng)名為意境”

--陳從周

意境是一種審美的精神效果，是主觀的想象，也是客觀的反映，只有當(dāng)主客觀達(dá)到高度統(tǒng)一時(shí)，才能產(chǎn)生意境。第五頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

怎么樣才能獲得意境？

用強(qiáng)烈而真摯的思想感情，去深刻認(rèn)識(shí)所要表現(xiàn)的對(duì)象，目寄心期，去粗取精，去偽存真，經(jīng)過(guò)高度概括和提煉的思維過(guò)程，才能達(dá)到藝術(shù)的再現(xiàn)。即“外師造化，中得心源”。第六頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

藝術(shù)作品的意境創(chuàng)造往往是通過(guò)豐富的生活聯(lián)想和虛構(gòu)，使自然精美之處更加集中，更加典型化，并溶進(jìn)自己的思想感情，在作品中必然反映出來(lái)。第七頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

園林設(shè)計(jì)是用景語(yǔ)來(lái)表達(dá)作者的思想感情，人們處在園林這種有“情”的環(huán)境中，自然會(huì)產(chǎn)生不同深度的聯(lián)想，最后概括、綜合，使感覺(jué)升華，成為意境。滄浪亭芭蕉第八頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五第二節(jié)園林意境的表達(dá)方式

一、直接表達(dá)方式

（一）形象的表達(dá)

（二）典型性的表達(dá)

（三）游離性的表達(dá)

（四）聯(lián)覺(jué)性的表達(dá)

（五）模糊性的表達(dá)第九頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

（一）形象的表達(dá)

園林是一種時(shí)空統(tǒng)一的造型藝術(shù)，是以具體形象表達(dá)思想感情的。如：南京莫愁湖公園莫愁女西湖旁邊的鑒湖女俠秋瑾第十頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

（二）典型性的表達(dá)

何謂典型？

“文學(xué)作品的典型形象的創(chuàng)造，大致是雜取種種人，合成‘一個(gè)’。這一個(gè)與生活中的任何一個(gè)實(shí)有的人都‘不似’。這不似生活中的某一個(gè)人，但‘似’某一類人中的每一個(gè)人，才是藝術(shù)要求的典型形象。”（魯迅）

中國(guó)古典園林中的堆山疊石，并不是某一地區(qū)真山水的再現(xiàn)，而是經(jīng)過(guò)高度概括和提煉出來(lái)的自然山水，用以表達(dá)深山大壑，使人有置身于真山水之中的感覺(jué)。第十一頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

（三）游離性的表達(dá)

游離性的園林空間結(jié)構(gòu)是時(shí)空的連續(xù)結(jié)構(gòu)。設(shè)計(jì)者巧妙地為游賞者安排幾條最佳的導(dǎo)游線，為空間序列喜劇化和節(jié)奏性的展開(kāi)指引方向。整個(gè)園林空間結(jié)構(gòu)此起彼伏，藏露隱現(xiàn)，開(kāi)合收放，虛實(shí)相輔，是人似乎處在一個(gè)異常豐富、深廣莫測(cè)的空間之內(nèi)。步移景異第十二頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

（四）聯(lián)想性的表達(dá)

由甲聯(lián)想到乙，由乙聯(lián)想到丙，使想象越來(lái)越豐富，從收到言有盡而意無(wú)窮的效果。

揚(yáng)州

“個(gè)園”第十三頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

（五）模糊性的表達(dá)

模糊性即不定性，在園林中，我們常常看到介于室內(nèi)和室外之間的亭、廊、軒。。。在自然花木與人工建筑之間，有疊石假山，石雖天然生就，山卻用人工堆疊，在似與非似之間，我們看到有不系舟，既似樓臺(tái)水榭，又象畫(huà)舫航船。在矛盾對(duì)立與共處之中，形成令人振奮的情趣，而意味深長(zhǎng)。模糊性的表達(dá)發(fā)人深思，往往可使一塊小天地，一個(gè)局部處理變得耐人尋味。第十四頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五二、間接表達(dá)方式

（一）運(yùn)用某些植物的特征美和姿態(tài)美作比擬聯(lián)想

（二）光與影

（三）色彩

（四）聲響的運(yùn)用

（五）香氣的感情色彩

（六）氣象因子第十五頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

（一）運(yùn)用某些植物的特征美和姿態(tài)美作比擬聯(lián)想

松樹(shù)遇霜雪而不凋，歷千年而不殞，人們常比作富貴不能淫，威武不能屈的英雄人物。

竹子

“未出土?xí)r先有節(jié)，到凌云處也虛心。”

“虛心竹有低頭葉，傲骨梅無(wú)仰面花?！?/p>

梅花

“萬(wàn)花敢向雪中出，一樹(shù)獨(dú)先天下春?！?/p>

牡丹荷花杜鵑等等荷花、杜鵑、玫瑰、桃李第十六頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

（二）光與影1、光

光是反映園林空間深度和層次的極為重要的因素。即使同一個(gè)空間，由于光線不同，便會(huì)產(chǎn)生不同的效果。

有明到暗，有暗到明和半明半暗的變化都能給空間帶來(lái)特殊的氣氛，可以使感覺(jué)空間擴(kuò)大或縮小。第十七頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五拙政園別有洞天第十八頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五2、影

成為審美對(duì)象，由來(lái)已久。有日月天光，便有形影不離。園林中，屋檐下的陰影、墻上的塊影、石邊的怪影、樹(shù)下花下的碎影，以及水中的倒影都是虛實(shí)的結(jié)合，意與境的統(tǒng)一。第十九頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

諸影中最富詩(shī)情畫(huà)意的首推粉壁影和水中倒影。“粉壁影：墻前花木搖曳，墻上落影斑駁；水中倒影：具有空靈之美”作為分割空間的粉墻，本身無(wú)景的墻便現(xiàn)出妙境。留園景墻第二十頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

（三）色彩

隨光而來(lái)的色彩是豐富園林空間藝術(shù)的精粹。色彩作用于人的視覺(jué)，引起人們的聯(lián)想尤為豐富。利用建筑色彩來(lái)點(diǎn)染環(huán)境，突出主題；利用植物色彩渲染空間氣氛，烘托主題。留園第二十一頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

（四）聲響的運(yùn)用

聲在園林中是形成感覺(jué)空間的因素之一，它能引起人們的想象，是激發(fā)詩(shī)情畫(huà)意的重要媒介。在我們古典園林中，以賞聲為景物主題這為數(shù)不少。如：杭州西湖的“南屏晚鐘”和“柳浪聞鶯”蘇州留園的“留聽(tīng)閣”、拙政園的“聽(tīng)雨軒”無(wú)錫寄暢園的“八音澗”第二十二頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

聽(tīng)雨軒芭蕉聽(tīng)雨第二十三頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

（五）香氣的感情色彩

香氣作用于人的感官雖不如光、色彩和聲那么強(qiáng)烈，但同樣能誘發(fā)人們的精神，使人振奮，產(chǎn)生快感。因而香氣亦是激發(fā)詩(shī)情的媒介，形成意境的因素。

留園聞木犀香軒第二十四頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

（六）氣象因子

氣象因子是產(chǎn)生深廣意境的重要因素。氣象因子造就的意境在詩(shī)詞中得到廣泛的反映。同一景物在不同的氣候條件下，也會(huì)千姿百態(tài)，風(fēng)采各異。

如：煙雨樓、斷橋殘雪等等。第二十五頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五第三節(jié)點(diǎn)景一、景名的作用：1.定義：景觀題名：即景名，用文學(xué)語(yǔ)言給景區(qū)、景點(diǎn)和景物命名。組景題名：即根據(jù)一個(gè)地區(qū)的風(fēng)景特點(diǎn)，把園林名勝組成若干個(gè)風(fēng)景區(qū)或風(fēng)景點(diǎn)，并題名。第二十六頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五2.景觀題名的目的：突出重點(diǎn)，使游人能抓住園林名勝的精華，用較短的時(shí)間欣賞到一個(gè)景區(qū)或景點(diǎn)的最佳風(fēng)光；便于設(shè)計(jì)施工時(shí)，能全局在胸，有機(jī)地統(tǒng)一布局。

“有地?zé)o題地不傳，名山自古賴名篇”第二十七頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五3.景名對(duì)立意布局的作用：揭示園林主景；賦予詩(shī)情畫(huà)意；加深文化內(nèi)涵；指引游覽路線；成為園林藝術(shù)中獨(dú)特的裝飾品、點(diǎn)綴物。第二十八頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五二、避暑山莊的景名避暑山莊景名體現(xiàn)了道家的神仙思想：康熙的四字題名—36景乾隆的三字題名—36景乾隆“已是洞天傳玉簡(jiǎn)，得教福地續(xù)瑯玕”

“得列仙福地之?dāng)?shù)”第二十九頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五避暑山莊的景名

康熙的四字題名：煙波致爽芝徑云堤無(wú)暑清涼延熏山館水芳巖秀萬(wàn)壑松風(fēng)松鶴清越云山勝地四面云山北枕雙峰西嶺晨霞錘峰落照南山積雪梨花伴月曲水荷香風(fēng)泉清聽(tīng)濠濮間想天宇咸暢暖溜暄波泉源石壁青楓綠嶼鶯囀喬木香遠(yuǎn)益清金蓮映日遠(yuǎn)近泉聲云帆月舫芳渚臨流云容水態(tài)澄泉繞石澄波迭翠石磯觀魚(yú)鏡水云岑雙湖夾鏡長(zhǎng)虹飲練甫田叢樾水流云在乾隆的三字題名：麗正門(mén)勤政殿松鶴齋如意湖青雀肪綺望樓馴鹿坡水心榭頤志堂暢遠(yuǎn)堂靜好臺(tái)冷香亭采菱渡觀蓮所清暉亭般若相滄浪嶼一片云萍香片萬(wàn)樹(shù)園試馬埭嘉樹(shù)軒樂(lè)成閣宿云檐澄觀齋翠云巖罨畫(huà)窗凌太虛千尺雪寧?kù)o齋玉琴軒臨芳墅知魚(yú)磯涌翠巖素尚齋永恬居

第三十頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五避暑山莊示意圖第三十一頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五2.景觀取材：（1）取材于傳統(tǒng)的神話傳說(shuō)：如：澄湖中有金山島、清蓮島、千林島，即體現(xiàn)了“一池三山”的傳說(shuō)。第三十二頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五（2）模寫(xiě)著名山水：遠(yuǎn)近泉聲——廬山勝境（奇峰、飛瀑）芝徑云堤——西湖蘇堤（“逶迤曲折，徑分三枝，列大小洲三，形若芝英、若云朵、復(fù)若如意”）自芝徑云堤夏日東望——泰山（奇峰、日出、松等）山容水態(tài)——浙江四明山（景色奇麗）金山島（人工大假山）——鎮(zhèn)江金山（山、寺混為一體）第三十三頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五三、頤和園的景名頤和園：取“頤養(yǎng)天年、天下太平”之意；又《易?頤卦》：“天地養(yǎng)萬(wàn)物，圣人養(yǎng)賢以及萬(wàn)民，頤之時(shí)大矣哉?！本懊鳂牵悍潞显狸?yáng)樓，范仲淹《岳陽(yáng)樓記》“至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬(wàn)頃……”句。赤城霞起：孫綽《游天臺(tái)山》“赤城霞起而建標(biāo)”句。紫氣東來(lái)：取老子過(guò)函谷關(guān)的故事。第三十四頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五頤和園：第三十五頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五頤和園：第三十六頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五四、蘇州景名

1.拙政園：拙政園：“拙”者從政之園，即不善在官場(chǎng)周旋之意。西晉陶淵明“守拙歸園田”明王獻(xiàn)臣“其為政殆有拙于岳者”抒情言志類題詠第三十七頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五拙政園第三十八頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五拙政園第三十九頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五拙政園：遠(yuǎn)香堂：荷香傳得越傳越清淡之堂，比喻君子品格高尚。堂北面平臺(tái)寬敞，下有廣池，有千葉蓮花，并蒂蓮開(kāi)，“三千蓮媛總低頭”

“花常留待賞，香是遠(yuǎn)來(lái)清?！北彼沃芏仡U《愛(ài)蓮說(shuō)》“香遠(yuǎn)益清......花中君子也?！痹瓰榍迳虻脻撟`書(shū)，現(xiàn)為當(dāng)代書(shū)畫(huà)家張辛稼補(bǔ)書(shū)。第四十頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五拙政園：倚玉軒：倚著美麗竹石的軒。明文征明《拙政園圖詠》：“倚楹碧玉萬(wàn)竿長(zhǎng)，更割昆山片玉苞。如到王家堂上看，春風(fēng)觸目總琳瑯?！北扔飨笳餍灶}詠，用美麗的玉來(lái)形容此地的美竹美石。第四十一頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五拙政園：小飛虹：小小的勢(shì)欲飛動(dòng)的彩虹。比喻色彩絢麗的拱形廊橋，其形若虹，倒影水面如彩虹。南朝宋鮑照《白云詩(shī)》：“飛虹弄秦河，泛霧弄輕弦?！崩葮蛘~，象形比喻式題詠。第四十二頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五拙政園：與誰(shuí)同坐軒：反問(wèn)句，撥動(dòng)游客的心琴，使之于山水共鳴，聆聽(tīng)天籟之音，咀嚼美的詩(shī)意，眺目入畫(huà)的景色。依水而筑，構(gòu)作扇形，小巧精雅。宋蘇軾“閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰(shuí)同坐？明月清風(fēng)我?！碧评畎住芭e杯邀明月，對(duì)影成三人?！敝苁甍N“軒宇玲瓏如展扇，與誰(shuí)同坐有知音，與此可橫琴。”隸書(shū)扇形額，款署“鳳生姚孟起”。第四十三頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五第四節(jié)情景交融的構(gòu)思

園林中的景物是傳遞和交流思想感情的媒介。情以物興，情以物遷，只有在情景交融的時(shí)刻，才能產(chǎn)生深遠(yuǎn)的意境。

“落花水面皆文章”，“詩(shī)情畫(huà)意”,“情景交融”是中國(guó)園林的特構(gòu),是中國(guó)園林區(qū)別于世界上其他園林的內(nèi)在因素。應(yīng)該說(shuō)，中國(guó)園林藝術(shù)之所以流傳古今中外，經(jīng)久不衰，一是有符合人文情意的詩(shī)、畫(huà)、文學(xué)；二是有充滿人性的花草樹(shù)木；三是有符合自然規(guī)律的的人文景觀。

第四十四頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五個(gè)園（四季假山）：第四十五頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五第四十六頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五第四十七頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五第四十八頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五第四十九頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

個(gè)園以假山堆疊精巧而聞名于世。運(yùn)用不同的石頭，分別表現(xiàn)春夏秋冬景色，號(hào)稱“四季假山”。春景選用石筍插入于竹林中，著重雨后春筍；

夏景于荷花池畔疊以湖石，過(guò)橋進(jìn)洞似入炎夏濃蔭；體現(xiàn)。

秋景的是坐東朝西的黃石假山，峰巒起伏，山石雄偉，登山俯瞰，頓覺(jué)秋高氣爽；

冬景采用雪石堆疊的雪獅圖如隆冬白雪。透過(guò)冬山西墻圓形漏窗，又可窺見(jiàn)春暉融融的春山，體現(xiàn)了前呼后應(yīng)的構(gòu)筑匠心。游園一周，如隔一年。體現(xiàn)了畫(huà)家所謂“春山淡治而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡”和“春山宜游，夏山宜看，秋山宜登，冬山宜居”的畫(huà)理。

第五十頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

情景交融的構(gòu)思和寓意，運(yùn)用設(shè)計(jì)者的想象力，去表達(dá)景物的內(nèi)涵，使園林空間由物質(zhì)空間升華為感覺(jué)空間。同詩(shī)詞、繪畫(huà)、音樂(lè)一樣，為觀賞者留下一個(gè)自由想象，回味無(wú)窮的