淺析綜藝晚會舞蹈的電視化

淺析綜藝晚會舞蹈的電視化淺析綜藝晚會舞蹈的電視化論文本文關(guān)鍵詞：淺析，晚會，舞蹈，綜藝，電視

淺析綜藝晚會舞蹈的電視化論文本文簡介：電視與舞蹈,有著很深的淵源。1936年11月2日,世界上第一座正規(guī)的電視臺在英國倫敦的亞歷山大宮開播之際,一場規(guī)模浩大的歌舞演出在BBC首次直播;而中國電視的問世也有著相似的情節(jié),1935年5月1日,北京電視臺(中央電視臺前身)的試播日,在新聞播報后的文藝表演中,有三個節(jié)目是北京舞蹈學(xué)校現(xiàn)場表演的舞

淺析綜藝晚會舞蹈的電視化論文本文內(nèi)容：

電視與舞蹈,有著很深的淵源。1936年11月2日,世界上第一座正規(guī)的電視臺在英國倫敦的亞歷山大宮開播之際,一場規(guī)模浩大的歌舞演出在BBC首次直播;而中國電視的問世也有著相似的情節(jié),1935年5月1日,北京電視臺(中央電視臺前身)的試播日,在新聞播報后的文藝表演中,有三個節(jié)目是北京舞蹈學(xué)校現(xiàn)場表演的舞蹈:?四小天鵝舞??牧童和村姑?和?春江花月夜?。這一相似現(xiàn)象的發(fā)生都運用了電視擅長記錄動態(tài)物像的本質(zhì)特性,歷史性地把動態(tài)流動的舞蹈藝術(shù)與現(xiàn)代科技產(chǎn)物結(jié)合在一起。綜藝晚會,經(jīng)歷了20多年的探究、成長,成為廣闊觀眾心中喜聞樂見的藝術(shù)款式之一。相比擬而言,晚會中的歌曲、小品、相聲等文藝節(jié)目,因其自身表演速度較慢、聲音傳播等特征,因此電視化程度較高;而舞蹈肢體語言不具備有聲語言的邏輯性、敘事性,它的非邏輯性導(dǎo)致電視在晚會中舞蹈節(jié)目的介入有著本質(zhì)的限制:電視鏡頭的動作肢解與本體舞蹈的流暢表達之間的矛盾。

一、晚會類舞蹈節(jié)目電視化

電視化是衡量電視晚會的一個重量標(biāo)準(zhǔn)。晚會類舞蹈的制作方式可分為直播和錄播。直播類主要涉及現(xiàn)場導(dǎo)播的鏡頭調(diào)度與畫面切換,而錄播那么指對節(jié)目進展多機拍攝后期剪輯的制作方式。不管何種錄制方式,攝像機鏡頭潛入到舞蹈中,取代了現(xiàn)場觀眾固定視點觀看效果,而制造出全新的、多角度、立體化的多維視點,因此也猶如一把雙刃劍,鏡頭語言運用得當(dāng),觀看效果會大大提升,舞蹈所詳細的震憾力會直穿人心,倘假設(shè)鏡頭語言把舞蹈肢解,觀看效果那么會大大下降,影響觀眾的欣賞心理及最終審美結(jié)果。目前,舞蹈的電視鏡頭可歸結(jié)為:歌舞類節(jié)目,跟著歌手走;舞蹈類節(jié)目跟著臉蛋走。舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)材料是人的肢體,具有三層根本屬性:抒情情、表意性和裝飾性,因此肢體是舞蹈作品傳達感情與敘事所擁有的武器。舞蹈編導(dǎo)大多數(shù)都是從觀眾的視角,也就是面對舞蹈三關(guān)一開的舞臺感去構(gòu)造動作,而攝像機那么可以從舞臺隊形的全景到一個演員靈動的指尖,三百六十度的一覽無遺,因此如何運用攝像機的鏡頭最大藝術(shù)化地復(fù)原舞蹈,更甚者加上二度創(chuàng)作,協(xié)調(diào)兩者的關(guān)系將直接反映出作品水準(zhǔn)的高底,因此好的舞蹈作品與好的電視制作相結(jié)合方能成為精品。

二、舞蹈節(jié)目與電視的關(guān)系

豐富的舞種加上多樣的風(fēng)格,試圖找到一個萬能的方法是不合實際也是徒勞的,但是在舞蹈動態(tài)的動作與攝影機動態(tài)的鏡頭中,還是有一定規(guī)律可尋的。

1.舞臺運動與鏡頭運動的協(xié)調(diào)配合

舞臺中的運動囊括兩方面的概念,其一是舞蹈動作的運動,呈現(xiàn)出就是不同姿勢、態(tài)勢的流動;其二那么是舞臺調(diào)度,演員在舞臺上運動的道路,而鏡頭的運動方式包括推、拉、搖、移、升、降、跟,這些攝制的方法與舞蹈動作流的結(jié)合極其關(guān)鍵,將會打破原有的舞蹈形態(tài),創(chuàng)造出全新的動態(tài)視覺體驗與藝術(shù)感受。

2.音樂、舞蹈與鏡頭三者節(jié)奏的基調(diào)吻合

舞蹈的情緒是由節(jié)目的主旨表達,藝術(shù)風(fēng)格,肢體特性所產(chǎn)生的節(jié)奏傳達出來的,肢體動作的節(jié)奏主要是指肢體張力的開與合、動作速度的快與慢、動作流動的靜與聲,舞蹈中,音樂是決定動作節(jié)奏源之一,鏡頭節(jié)奏是由鏡頭切換與剪輯所發(fā)生的快慢銜接產(chǎn)生的。因此,音樂、肢體與畫面三者的節(jié)奏構(gòu)成了晚會舞蹈節(jié)目中的畫面主體,節(jié)奏是藝術(shù)動勢的時間表達,畫面的節(jié)奏牽動的是觀眾內(nèi)心的節(jié)奏,直接決定著觀眾的心理感應(yīng)。當(dāng)三者和諧時,節(jié)目的整體感、韻律感會得到凸顯。

3.肢體的重點與鏡頭強調(diào)的結(jié)合

舞蹈種類繁多,而一臺晚會中的舞蹈不可能囊括其盡,但也是不同舞種的集結(jié)。不同的類別具有不同的風(fēng)格,而不同的風(fēng)格是由不同的軀體動律形成的。藏族的膝蓋、維族的面、漢族的道具,傣族的腰,芭蕾的足尖、拉丁的髖……都可以說是風(fēng)格傳達的人身載體。這些細節(jié)的運動也就有著很火的可看性,因此鏡頭適當(dāng)?shù)夭蹲侥芟螂娨暀C前的觀眾更好地傳達情緒。

4.表現(xiàn)對象的整體呈現(xiàn)

舞蹈的美是全身動作的表達,而舞蹈構(gòu)造與隊形那么也是整體美的顯現(xiàn)。這一點尤其是歌舞類節(jié)目,當(dāng)歌唱者準(zhǔn)備舉話筒時,鏡頭馬上會切到主角臉上,而身后只能看到舞蹈演員假設(shè)隱假設(shè)現(xiàn)的身軀。相對于這樣的鏡頭表達方式,也許是歷史的開展延續(xù)至今,也許追隨歌唱者是必然的選擇,也許成了約定從俗成的規(guī)定,但是假設(shè)對于舞蹈的整體性無疑造成極大的破壞。因此,攝像師與導(dǎo)播在切換畫面時要對節(jié)目的隊形與位置了如指掌,盡量防止出現(xiàn)后背景混亂的畫面。

晚會的制作,相比擬而言,直播類的制作難度會更大,因為是線性制作,具有不可挽回性與不可更改性,所以也要求導(dǎo)播要具有高水準(zhǔn)的要求,既要舞蹈動作的形態(tài),也要熟悉劇目在舞臺上位置的調(diào)度。解決這一問題,就會牽出另一問題,就是舞蹈編導(dǎo)與電視編導(dǎo)的溝通與協(xié)調(diào)。在條件允許下,晚會中的節(jié)目應(yīng)該在舞蹈節(jié)目主題與風(fēng)格的保存下以電視化的要求為基準(zhǔn),因此節(jié)目原始編創(chuàng)時,編導(dǎo)也應(yīng)該對機位的設(shè)置,鏡頭的運動有一定理解,同時演員也需具備一定的電視攝制技巧,也就是俗稱的“鏡頭感〞?？梢?電視中的舞蹈不是隨心所欲,不是隨性而舞,而真正是在現(xiàn)代技術(shù)的框架中舞蹈。不同的舞蹈類型與不同的制作方式會呈現(xiàn)出不同的電視視覺效果與節(jié)目整體風(fēng)格。藝術(shù)的本質(zhì)是創(chuàng)造,因此舞蹈類的創(chuàng)作應(yīng)該是不斷推翻前人的理念與創(chuàng)作而更迭出新的藝術(shù)作品的過程。當(dāng)電視鏡頭的動作肢解與本體舞蹈的流暢表達