爸爸去哪兒節(jié)目分析4000字

爸爸去哪兒節(jié)目分析4000字篇一：爸爸去哪兒節(jié)目分析

用質量賺好評

—淺析電視節(jié)目?爸爸去哪兒?中的創(chuàng)新和主旨

湖南衛(wèi)視的電視節(jié)目?爸爸去哪兒?創(chuàng)造了一個近年來收視率和好評率的頂峰值，對于中國電視節(jié)目的開展有著歷史性的作用。但是成功的背后一定有著可以汲取的經歷。在此簡要分析?爸爸去哪兒?中的創(chuàng)新精神以及主旨的表達。

所有人都有爸爸，還沒成為爸爸的人們都渴求來自爸爸的愛，而爸爸們都會最大程度的去愛自己的孩子，?爸爸去哪兒?節(jié)目的主旨是父愛和真實，僅憑此，?爸爸去哪兒?火地就有“硬道理〞。從舞臺秀走向真人秀，?爸爸去哪兒?以近乎“零差評〞的口碑創(chuàng)造了電視娛樂節(jié)目的成功轉型。有觀眾說，在疲憊的周末夜晚，被“星爸萌娃〞溫暖后入睡，簡直就是一次“治愈系〞減壓。結合當下娛樂節(jié)目的形式，不管是制作還是籌劃，都在日益趨向于籌劃時代和大制作的時代。

單從?爸爸去哪兒?的好評率來看，雖然還未完全到達“零差評〞，但仍創(chuàng)造了高達86%的美譽度，超過了?中國好聲音?、?非誠勿擾?以及湖南衛(wèi)視的其他綜藝節(jié)目。在現如今這個綜藝大片時代，都是用品質要好評，在好評的背后那么是背后籌劃人員和幕后編劇的心血和大制作的本錢。

雖說父愛這一主題可謂“男女通吃〞但是通過市場的調查和分析卻發(fā)現其中男女粉絲比例到達了2：8，難道是因為星爸太帥？當然這是很重要的一方面，但是也不可以無視微博以及分享這一主流通訊方式的興起以及話題敏感人群，女性的比例高和他們更愛分享和轉評的習慣也有很大的關系。

節(jié)目主題的創(chuàng)新和對市場的迎合，決定了這檔節(jié)目的成功。當中國的綜藝節(jié)目市場被音樂真人秀〔?我是歌手?〕、相親真人秀〔?非誠勿擾?〕、語言類真人秀〔?超級演說家?〕、娛樂挑戰(zhàn)類真人秀〔?全運向前沖?〕等各類真人秀節(jié)目充滿時，一檔真正真實以父愛為主題的真人秀節(jié)目會顯得格外引人注目，這種主題上的創(chuàng)新是節(jié)目本身對市場需求的迎合，是節(jié)目成功的決定性因素。

從?爸爸去哪兒?之沙漠特輯中，我們簡要分析一下爸爸去哪的節(jié)目特色以及創(chuàng)新：

1.嘉賓的設置擴大了受眾群。節(jié)目組在嘉賓的選取上可謂煞費苦心，被邀請的各位父親雖然身份不同，但是卻有著一個共同點那就是他們都是公眾人物。第一期中的主要重心放到了林志穎身上也不是沒有原因的，縱觀這幾個父親的公眾形象和影響力以及受眾群體和他們各自背后可以開展起的隱性觀眾。但是從第二期開始，不難發(fā)現重心已經開始轉移了，漸漸的開始平均的分攤開來。這樣以來，受眾群體可以的得到了進一步的擴大。而為了擴大受眾群體，在很多細節(jié)上做的非常到位，例如在游戲環(huán)節(jié)時，屏幕的字幕下方打上了拼音，即表達除了童真和童趣，又可以開展兒童這一受眾群體。

2.新穎的Q版畫面臺詞的植入豐富了畫面感。雖然?爸爸去哪兒?的節(jié)目創(chuàng)意是購置的韓國的版權，但是湖南衛(wèi)視還是做出了自己招牌的感覺。在節(jié)目的后期加工制作是節(jié)目成功最大的原因之一。假設仔細觀看這個節(jié)目，最吸引人的就是那些在畫面外參加的那些Q版的語言和背景音樂，這些元素與原影像的合理搭配在充實了畫面的同時，反映出來當時人物的心理變化，讓人物的性格更加立體，也更容易被人理解和承受。郭濤和兒子買梨的時候的那一個大大的感慨號，用最簡單的方式表達出了人物最底層的思想；Cindy在和田亮說話時，屏幕上的小人物頭像和人物語言的在Q版文字凸顯，都讓人們對孩子的單純和得意產生了直觀的感受；“石頭〞在聽爸爸介紹肉夾饃時，對肉夾饃做出的評價以及畫面

上出現肉夾饃圖片；kimi過生日時對奧特蛋的聯(lián)想……這些都不禁讓人們對孩子和父親的生活產生了一絲羨慕和向往。以及對自己童年時代的回憶，這些都是這個節(jié)目的賣點。

3.紀錄片的素材提煉方式增強了節(jié)目的說服力。從拍攝這一方面來說，節(jié)目籌劃可謂不計本錢只求高質量，仔細觀察孩子們游戲和居住的場所，以及吃飯時的畫面，會發(fā)現一個場景中布置的機位就有近50個之多，這種投資和設備提供很大程度上滿足了電視節(jié)目的需求，同樣也捕捉到了很多孩子們生活中那些小的細節(jié)。同時拍攝過程中，大量的使用小角度的仰拍和程度鏡頭的拍攝，讓孩子們的形象與觀眾更加平等。同時在記錄孩子們的活動過程中，使用了很多地位的跟拍鏡頭，這樣做也是很好的復原的當時的那種運動感以及孩子們的活潑感。同時使用了航拍器這一工具，取景是也不單單是拘泥于地面的拍攝，航拍也記錄了很多我們生活中看不到的美。擺拍機位的設置也充實了很多素材。紀錄片的拍攝方式制作一檔綜藝節(jié)目，最終導致了節(jié)目的高質量完成和節(jié)目真實性的無懈可擊。

4.聲音真實性的復原加強了節(jié)目的真實感。聲音方面，大量同期聲的使用也復原了最真實的環(huán)境，后期剪輯時又在一些特定的片段穿插了對“爸爸〞的采訪，反映了人物內心想法的同時又縮短了人物和受眾之間的間隔，受眾容易產生親近感和共鳴，從而對節(jié)目有了更深的認同感，同樣也使得人物更加立體和真實。

綜上所述，?爸爸去哪兒?通過節(jié)目本身籌劃的創(chuàng)新和技術手段的綜合應用將這個節(jié)目打造成了一個收視率的“收割者〞，但是這并不是成功的全部原因，?中國好聲音?的制作和推廣同樣投資不低，但是卻被?爸爸去哪兒?狠壓一頭，最主要的原因還是節(jié)目本身的性質決定的。?爸爸去哪兒?既然選擇了要做一個真人秀節(jié)目，那么它的中心思想便是真實，所有的一切都是構建在這個根底之上的，而一切手段也都是為“真實〞二字來效勞的。不管是同期聲的使用、大量鏡頭以及剪輯手法的使用、拍攝的多方位性，都是為了復原真實，塑造一個個真實的人物和一個個充滿童真的孩子。

就像郭濤在節(jié)目最開始的時候說的：“我希望大家不要把它〔?爸爸去哪兒?〕看做是一個節(jié)目或者是秀，對于我和我的兒子來說，這更是一個挑戰(zhàn)〞。當嘉賓都說出這樣的話時，又讓我們怎么能不對這群得意的父親和孩子產生愛憐和喜歡的情感呢？唯有真實最能打動人，當〞爸爸〞們褪掉平日里演員和公眾人物的鉛華時，和孩子們在一起生活的場景最能讓觀眾們產生共鳴并且愿意促使它走向成功。

篇二：爸爸去哪兒節(jié)目分析

?爸爸去哪兒?為何這么火

——之我見

摘要：二十世紀九十年代，中國的電視節(jié)目體系漸漸走向成熟與完善，各種類型的電視節(jié)目競爭也日漸加劇，而在當前的中國電視節(jié)目十四個類型中，綜藝節(jié)目排在了第四位，由此可見，綜藝節(jié)目有著宏大的潛在市場擁有很好的消費群體，綜藝節(jié)目應該如何走向將來與開展？鎂光燈下、賽車場上、跳臺前段、鏡頭對面，一舉一動為群眾所關注的男性明星名人，在將精力奉獻給事業(yè)和夢想的同時，他們的家庭家人又是怎樣一種狀態(tài)呢？這是大局部年輕人所感興趣的話題。這滿足了受眾的窺視欲的需求。2022年湖南衛(wèi)視原版拷貝韓國MBC電視臺的真人秀節(jié)目?爸爸！我們去哪兒？?，延請那些事業(yè)卓有成效的名人，如影視明星兼賽車手林志穎、奧運冠軍田亮、影視明星郭濤、導演王岳倫、國際名模張亮等，和他們的小寶貝組成伙伴。?爸爸去哪兒?CSM全國網收視率1.1，市場份額7.67%！CSM29城市網收視率1.46，市場份額6.45%。雙網首播破1。均位列同時段全國第一。本文就對?爸爸去哪兒?成為目前最受歡送的綜藝節(jié)目做簡要分析。

關鍵詞：節(jié)目定位社交網絡創(chuàng)新名人

成功的主要因素

一、節(jié)目定位

從年初的?我是歌手?,到剛剛收官的?中國好聲音?,在這半年多內熒屏上充滿著“這歌聲〞、“那歌聲〞,而且大多都是雷同跟風之作,滿是“夢想〞,“煽情〞無孔不入,而明星親子類真人秀節(jié)目?爸爸去哪兒?的橫空出世,仿佛一陣清風拂來,讓人眼前一亮,星二代的“小萌娃〞不僅打敗了身為大明星的父親,而且其展現的萌化和親情力量,直抵人心,融化了人內心最柔弱處,產生了親子情感和如何教育好孩子的成長呵護正能量,很值得期待。?爸爸去哪兒?是對真人秀節(jié)目之真的返璞歸真。節(jié)目組通過設置一系列由父子共同完成的任務,給平日里很少有時機待在一起的父子創(chuàng)造了拉近間隔的難忘光陰。其“清新〞的節(jié)目形式和“溫情〞的節(jié)目內容,引發(fā)了社會對親子關系的大討論。

二、加大傳播途徑——社交網絡的助推功能

既然社交網絡只能“錦上添花〞，是不是社交網絡不重要了呢？此次?爸爸去哪兒?的走紅，恰恰說明社交網絡的重要性。假設沒有社交網絡的廣泛傳播，?爸爸去哪兒?再好看，也只能跟深圳衛(wèi)視的那檔?飯沒了秀?一樣，只在一小局部電視觀眾中觀看和討論。有了社交網路就不一樣了，通過社交網絡傳播，一個電視節(jié)目可以一夜爆紅，可以本來不是父母的觀眾，也去關注一檔“親子〞的電視節(jié)目。社交網絡的助推器功能，可以讓“小眾熱點〞變成群眾娛樂狂歡，在放大節(jié)目影響力的同時，也會讓商業(yè)價值無限放大。

三、外鄉(xiāng)化創(chuàng)新

清華大學新聞傳播學院教授尹鴻認為：“真人秀節(jié)目更多地是一個移植形態(tài)，中國文化跟真人秀的本質之間是有一定差異的，這種形態(tài)要在中國成為非常主流和群眾化的東西，尚待時日。要結合傳統(tǒng)，這東西不成立，完全做成西化的，不承受的人還會很多。〞?爸爸去哪兒?這節(jié)目對“真人秀〞進展了“外鄉(xiāng)化〞的改造與整合，嫁接了“真人秀〞與“娛樂節(jié)目〞兩大節(jié)目類型的優(yōu)勢與特長，同時它還集中了表演、游戲、煽情等多種娛樂元素，并實現了這些娛樂元素的有效交融，這些都使其在出爐之年即迅速成為中國大陸地區(qū)最為引人注目的一個節(jié)目類型。

韓國版?爸爸！我們去哪兒？?的國情跟國內還是有很大的不同。韓國的家庭一般都

有兩三個孩子，節(jié)目中也都是爸爸帶著兩三個孩子，孩子之間會有很多的交流，比擬強調的真人秀的感覺。而芒果臺版的?爸爸去哪兒?，更加注重的是“爸爸〞和“孩子〞之間的互動和交流，節(jié)目組編排的成分更大一點。節(jié)奏比擬緊湊，更加適宜國人的收視習慣，這可能正是節(jié)目組聰明之處。

四、強大的后期團隊

在影視圈里，動物和小孩一直是公認最難拍的，?爸爸去哪兒?的拍攝難度可想而知。在韓國版中，節(jié)目時長78分鐘，總共需要進展48個小時的拍攝;而在中國版中，為了到達電視臺對大型節(jié)目的90分鐘的播放要求，拍攝時間被延長到了72個小時。每次拍攝，現場各工種人員加起來就有一百多號人，還有這一百多號人的一日三餐要照顧，醫(yī)療團隊也需候命?，F場加上監(jiān)控共有四十幾個機位，每天節(jié)目組都會在早會中梳理當天的拍攝流程，攝像總監(jiān)制定詳細的拍攝方案后，和現場導演對接，接著攝像組參加，一起確定每個環(huán)節(jié)的拍攝如何施行。拍攝過程中，兩名編劇和攝像分別緊跟在明星父子的身邊，攝像負責記錄影像，編劇那么記錄拍攝內容，方便后期剪輯。

近1000個小時的素材才能剪出一期節(jié)目，根本上是十五分之一的選取率?！按蠹以诠?jié)目里看到的航拍、房間監(jiān)控和攝像機跟拍，都是希望能在兩天三晚中做到不連續(xù)的素材抓取。〞為了到達這個目的，跟拍的攝影師們白天扛著20多公斤的器材，跟在明星和星娃們屁股后面四處奔波。

五、受眾定位：

“爸爸粉〞年齡總體適中,橫跨“50后〞至“00〞后。以北京為例,主體觀眾覆蓋了從高中生到大學畢業(yè)10年左右的人群。不少適齡青年發(fā)微博稱,“看到某某,我也好想結婚,想有個這樣的兒子/女兒。〞有趣的是,北京和上海的“爸爸粉〞年齡明顯偏高,不知是否與兩地剩男剩女大量堆積有關。

也許,北京、上海媽媽的心情會很復雜,在節(jié)奏飛快的都市生活中,她們會不會一邊看著“爸爸去哪兒〞,一邊被孩子問“繁忙的爸爸到底去哪兒了〞根據湖南衛(wèi)視公布的CSM46城市數據，?爸爸去哪兒?首期核心觀眾群：女性、青年、高知。女性觀眾收視率1.92，占比近2/3；核心25-34歲收視率高達2.13，份額12.8，占比高達36%，是收視率最高的群體。在15-34歲觀眾中，節(jié)目收視率比同時段第2名高出80%。

六、找準綜藝節(jié)目的賣點

電視產業(yè)化的今天，電視節(jié)目早已商品化，如同企業(yè)籌劃一樣，電視節(jié)目籌劃同樣要尋找賣點。因為賣點是價值的商業(yè)表達，是一個工程對于電視傳媒機構本身的價值，即工程能給媒體帶來怎樣的影響。找賣點要知彼，避實就虛，挖掘市場縫隙。只有對市場，對觀眾，對消費者，對競爭對手都了如指掌，做到“人無我有，人有我新，人新我活，人慢我快〞，找出來的賣點才會勝人一籌，最終成為籌劃制勝的“法寶〞。成

功的電視節(jié)目都深化挖掘了觀眾喜歡的賣點。?爸爸去哪兒?這檔親子真人秀節(jié)目在我國乃首創(chuàng)，于是就吸引了很多觀眾的眼球。

七、贊助商的大力支持

高收視率能帶來高的廣告到達率，一次選擇收視率高的節(jié)目能有效地從量的角度提升廣告商品的知名度；而高滿意度的節(jié)目能有效的提升在其間投放的廣告商品的品牌效益幫助商品實現質的飛躍。以節(jié)目播出前后微博熱值變化作為贊助回報參考。?爸爸去哪兒?第二季高達3.1199億元的廣告獨家冠名費比第一季的2800萬元翻了10倍還多，參照此前1.5億元的標底價，溢價率高達108%。

結論：?爸爸去哪兒?此次的成功，再次說明節(jié)目要想具有真正的影響力，打鐵還要自身硬，節(jié)目內容本身一定要強。社會化營銷和傳播，只能“錦上添花〞，并不能“雪中送炭〞，如

果節(jié)目本身的內容不行，把主要精力放在網絡炒作上，只能說是本末倒置，捧得越高，摔得越慘。我認為將來真人秀的綜藝節(jié)目的開展方向應該：

一、真人秀節(jié)目，由原來單一的“選秀〞節(jié)目的競爭變成全類型“真人秀〞節(jié)目競爭，除了親子節(jié)目以外，不排除出現以婚戀、老年人為主題的真人秀節(jié)目。

二、版權引進競爭會進一步加劇。一些在國內觀眾有著廣泛受眾的?我們結婚吧?、?大愛RUNNINGMAN?等電視節(jié)目將成為角逐的重點。

三、外鄉(xiāng)化創(chuàng)新才能越來越重要。國外節(jié)目引進也常常會有“水土不服〞的情況出現，這時候節(jié)目的制作才能和外鄉(xiāng)化創(chuàng)新顯得重要。芒果臺的成功，很大程度上就是源于其節(jié)目制作和剪輯的才能，以及多年積累的外鄉(xiāng)化創(chuàng)新才能。

參考文獻

【1】胡波.?2022年娛樂節(jié)目收視回憶?[J].?收視中國?,2022,22(1):11.

【2】?新華每日電訊?2022年11月8日第005版

【3】金鷹網休閑娛樂?爸爸去哪兒?收視率數據統(tǒng)計每期更新2022年10月12日

【4】中國經濟網?爸爸去哪兒?第二季冠名費3.12億創(chuàng)綜藝節(jié)目新高2022年12月3日

【5】?群眾日報?2022年10月27日第007版

篇三：爸爸去哪兒電視節(jié)目分析

淺析大型親子真人秀互動節(jié)目?爸爸去哪兒?

一、欄目介紹

?爸爸去哪兒?是湖南衛(wèi)視繼?變形記?之后于2022年11月隆重推出由韓國引進的一檔大型明星親子體驗真人秀節(jié)目，由湖南衛(wèi)視的重量級主持人李銳擔任節(jié)目主持人，湖南衛(wèi)視邀請了五位影視界的明星，分別為林志穎與其子kimi，王岳倫與其女王詩齡，田亮與其女田雨橙，郭濤與其子石頭，及張亮與其子天天，在節(jié)目中，五位來自影視界的明星徹底復原為最本真的父親角色，與自己的子女共同體驗72小時的鄉(xiāng)村生活，爸爸們單獨擔負起照顧孩子的職責，并且還要完成節(jié)目設置的任務，狀況百出，笑料百出。

作為一檔親子互動的真人秀節(jié)目，它將娛樂性、游戲性、競賽性與明星父子間的親情，節(jié)目拍攝地的人文特色及觀眾的熱情恰到好處地糅合在一起。該欄目自推出以來，幾乎沒有任何負面評論，節(jié)目的受眾到達前所未有的廣泛，上至八十老者，下至三歲小孩，無一不是節(jié)目的忠實觀眾。

二、風格特色

?爸爸去哪兒?是真人秀節(jié)目，全程72小時完全無死角拍攝，因此節(jié)目中不僅五位萌態(tài)百出的小寶貝妙語連珠，而且五位星爸更是由于平時單獨照顧子女的時間較少，而導致狀況百出，笑料不斷。這種節(jié)目形式，既輕松活潑，又新穎清新；既節(jié)奏明快，又高潮迭起；既時尚輕松，又富有現代氣息。此外，主持人李銳的幽默幽默，機智詼諧與極受五位萌娃的喜歡，也為節(jié)目增加了又一大亮點。

1、親情。親子類真人秀節(jié)目最大的特點便是節(jié)目時時處處所表達的父與子之間的溫情。為了吸引觀眾，在每期節(jié)目中都有一個“搶房子〞的環(huán)節(jié)，五隊親子都需要通過各式各樣的競賽方式獲得自己本期所住的居所。當然，五處房子必然是由最好到最差分布。其中，有一期林志穎與其子抽到了最差的蜘蛛房，小kimi幾乎哭著走進這所家徒四壁的土瓦房，面對這樣的簡陋情景，林志穎并沒有抱怨，而是想盡方法撫慰自己的兒子，最終林志穎以一個簡單的選擇題“你是想和爸爸在一起，還是想去住好房子〞解決了問題，小kimi斬釘截鐵地“要爸爸〞不僅感動了林爸爸，更敲擊著每一位觀眾的心，在兒子的心中，只有爸爸，只有親人才是最重要的。

2、吃苦。在?爸爸去哪兒?中，無論是北方的雪鄉(xiāng)之行，還是南方的云南之行，我們都會看到，“吃苦〞這一主題貫穿整個節(jié)目，住宿條件由好到差，