服裝的色彩與材質

服裝的色彩與材質第一頁，共十二頁，編輯于2023年，星期六一、認識色彩1、色彩三要素：色相、明度、純度。色相環(huán)。美國孟塞爾色系第一節(jié)服裝色彩2、色彩相關概念和屬性色系、色彩冷暖、色彩對比、色彩調和、色彩調子、色彩漸變、色彩面積、色彩聯想、色彩表現工具……第二頁，共十二頁，編輯于2023年，星期六二、服裝配色變化元素配色、變化方式配色、其他配色高短調配色：粉藍、粉紅，淡淡的柔美，高短調演繹了如此浪漫與可愛。高中調配色：自信的強調，大膽而反差較大的色彩對比，去繁留簡。高長調配色：綠色水果紋樣的小背心配以飄逸的淺紫色長褲，體現不張揚的輕柔、年輕的活力，新鮮和無憂無慮的自然第三頁，共十二頁，編輯于2023年，星期六服裝材質的美感是體現服裝藝術美的重要因素之一。材質的再造是表現肌理美的重要手段和途徑之一。材質再造就是把現有的紡織品面料，經過設計制作等表現手法，改變其當前的形態(tài)和視覺面貌，創(chuàng)造出新的面料視覺效果。第二節(jié)服裝材質再創(chuàng)造第四頁，共十二頁，編輯于2023年，星期六一、材質立體型設計通過皺褶、褶裥、抽縮、堆積、凹凸等手段改變材料表面肌理形態(tài)，使其形成浮雕感和立體感，并且有強烈的空間感和觸摸感，稱為材質立體型設計（材質立體型創(chuàng)造）。1.皺裥通過高溫捆扎等手段，在服裝材質上形成規(guī)則或不規(guī)則的皺紋、褶裥，從而產生立體感的肌理效果或用專用機器或熨斗把服裝材質按照某種規(guī)則性紋理壓制成型。2.抽縮通常是把粗細不同的橡皮筋，繩等線型材質，用不同的方法縫制在面料上，然后抽拉線型材料，使平面的面料抽縮，形成立體感材質。第五頁，共十二頁，編輯于2023年，星期六3.堆積把平面的服裝材質通過疊加等手段，堆積在一起，形成立體造型。4.凹凸運用多種手段，使服裝材質形成凹凸效果，具有強烈的視覺和觸覺沖擊力。5.切割將平面服裝面料通過切割，從而轉化為立體形態(tài)。且的手法有直線切割、曲線切割。6.粘接與插接對于一些挺括的服裝面料，可以通過粘接或插接的手法獲得空間感的造型。第六頁，共十二頁，編輯于2023年，星期六1.繡飾繡飾指在服裝材質上，以針列線，按照圖案造型以不同繡法進行穿刺，再次對材質進行藝術化加工。彩繡、十字繡、抽紗繡、針珠繡等十余種繡法.二、材質加法設計通過貼、縫、掛、吊、繡、黏合、熱壓等方法，把珠片、羽毛、花邊、貼花、刺繡、明線等多種材料添加到現有材質上，形成新的視覺美感。2.絎縫絎縫是中國古老的納鞋底的手法之一，在服裝材質上用線縫出等長或長短不一的線跡。由于線的張力使面料形成稍顯凹凸的表面效果。3.吊掛在面料上吊掛各種珠片、繩、穗等裝飾材料。或滿地吊掛覆蓋了底料，或局部吊掛，露出部分底料，使底料與吊掛裝飾材料形成一定的對比。第七頁，共十二頁，編輯于2023年，星期六4.粘貼與拼接在面料上一層一層的粘貼、縫制或拼接不同質感的裝飾材料，或是在材質上差異較大，或是在色彩上差異較大。

5.熱壓涂層把某種有光澤的涂層材料熱壓到光澤感不強的棉、麻織物上，增強其表面的光感。第八頁，共十二頁，編輯于2023年，星期六三、材質減法設計材質的減法設計指破壞成品或半成品材質的表面，使其具有不完整、無（有）規(guī)律或破舊感等特征。如抽絲、鏤空、燒花、爛花、撕、剪切、磨洗等。1.鏤空按照圖案形狀要求挖空服裝材質的某些局部，形成剪紙效果。鏤空是一種風情，也是一種誘人的細節(jié)，它使得整體服裝變得跳躍、熱烈、飛揚起來。2.燒花用暗火或煙頭把服裝材質燒出不同形狀的孔洞，洞周邊留下燃燒痕跡，具有特殊的視覺效果。第九頁，共十二頁，編輯于2023年，星期六3.抽絲抽取織物局部的經紗（線）或緯紗（線），使材質某些局部形成線狀效果。4.剪切將完整的服裝材質剪切成條狀或某種形狀，形成似透非透的效果。5.爛花將混紡或織物中的一種纖維酸腐化或炭化，形成半透明的花紋工藝。經爛花后的織物透明猶如薄紗，風格獨特。四、材質鉤編織設計鉤編織原本就是材質的一種特殊形式，再加上一些手法的變化，更可以形成不同的效果。用不同的纖維制成的線、繩、帶、花邊等，通過編織、鉤織或編結等各種手法，形成疏密、寬窄、斷續(xù)、凹凸等肌理變化的效果，從而獲得一種肌理對比的美感。第十頁，共十二頁，編輯于2023年，星期六1.織不同型號的毛衣針，按不同的針法，用不同粗細的毛線，形成不同的肌理形態(tài)。2.鉤

不同型號的鉤針，隨針法不同，毛線粗細不同，勾出風格不一的織物形態(tài)。3.繩帶編結

不同風格的繩帶通過不同的編結手法，形成各種網狀的效果。第十一頁，共十二頁，編輯于2023年，星期六五、材質綜合設計一種材質不僅僅局限于一種設計手法，也可綜合多種設計手法，營造更加豐