寫實CG理論基礎(chǔ)林冉

寫實CG理論基礎(chǔ)1關(guān)于素描關(guān)系，怎樣讓作品有真實的分量感和光感。2關(guān)鍵就在用深色占據(jù)畫面的大部分面積，而留下少量的灰白。這樣的對比下，光感才有可能產(chǎn)生。因為一個很簡潔的推理，現(xiàn)實世界最亮的不是白紙，是光。繪畫世界，最亮的是白紙。所以一切自然的景物在轉(zhuǎn)移到膠片或紙面上時都要變暗來維持光所需要的對比度。為了表現(xiàn)光就不敢用深色而把東西畫的很淺，這不僅讓你失去了光，也失去了物體。調(diào)子濃重是光線弱的情況，而自然中，強光是很難得才有的，我們不是生活在光的超市或者天堂，除去疏落的燈光和偶爾出面的太陽，我們更多的生活在由漫反射唱主角的弱光世界。面對照片或?qū)憣嵗L畫，我們不覺得他的調(diào)子深，是因為它們所營造的整體真實性為我們的經(jīng)驗所認同，認為這種光才是真實的光，出于趨光的本能當時我們更多的只注意到光。可一旦去色，顛倒了看，你能發(fā)現(xiàn)周圍景物為了這光的真實做出了很大的犧牲，它們的調(diào)子比你想象的要深。其實這就是寫實該有的色調(diào)。物體沒有這么深，光就沒有這么亮。說到底，光沒法畫也不用畫，因為一張空白的紙本身就是一張表現(xiàn)最強光源的作品，吞噬了一切內(nèi)容，這就是真正的強光。所以口口聲聲說畫光最后都是在畫物體，物體真實了，光就附送了。這里順便要提到的是，最好不要用純白或純黑，這都不屬于真實的空間。黑個八分熟是最透氣的，你不可能和對象之間不存在空間，有空間就有亮度。白也是一樣，明度略微降一些，沉穩(wěn)一些，給色相的表現(xiàn)留點余地，這比起盲目的讓明度彪高音要來的有品。

3關(guān)于畫影子：

當然實際創(chuàng)作的時候你還是可以到最后才把影子加上去，只是理論上來說，影子是留出來的，不是畫上去的。畫上去的影子象是貼上去的，很不自然?？雌饋聿皇娣且驗檫@有悖影子產(chǎn)生的原因。影子并不是物體投到地面的，是地面原本該被照亮的地方正巧被擋住，所以邊上的亮了而被擋住的那塊沒亮，就成了影子。由于他的形狀正好和物體吻合，所以人們誤以為是物體投在地面的，其實他和物體一點關(guān)系沒有，物體最多只是蒙板。A片里經(jīng)常會出現(xiàn)一些喜歡做日光浴的美女，曬多了皮膚自然發(fā)黑，一脫光比基尼黝黑的身上只有原本戴乳罩和穿內(nèi)褲的地方是白的，誰都知道那白的本應(yīng)該也是黑的，只是因為蒙板而留了下來。這和影子是一個道理的兩種反相。

4關(guān)于色彩

這個貌似很復(fù)雜，而說光可能會簡單的多。所以我們不說色彩，說光。原色光只有三種，紅綠藍，由此產(chǎn)生可見的一切顏色。我們用PS畫畫有很大的優(yōu)勢，做軟件的那幫天才完全模擬了真實光線的混合行為，所以我們不僅可以用它來畫，還可以用它來認識光的規(guī)律。認識這規(guī)律最有用的不是拾色器，是“顏色”工具（快捷鍵F6）。我現(xiàn)在只用這個工具來取色，用拾色器或色板你還是用顏色在畫，而用“顏色”工具（下面簡稱為F6）的話，你是直接在用光來畫。這不是哪一個更酷的問題，畢竟做畫不是做秀，出來東西是硬道理，只是，真的這個很好用，不用也可以了解一下，用F6作畫的優(yōu)點：51原本每需要一種新顏色就必須開一次拾色器（我不知道PS版本一直更新卻沒有改進這個是什么原因，讓拾色器一直在就那么難啊）簡直無法理解。大家都知道這直接影響繪畫情緒。所以有些朋友沒辦法也選用色板，可色板的顏色就那么幾樣，感覺有限制，不爽，而F6可以在你作畫時雷打不動，風雨無阻，并且顏色無數(shù)，這都讓人很爽。62在拾色器中挑選顏色，因為選擇余地太大，所以有很大的盲目性，到最后往往是簡單選幾種顏色就開工了，并且，因為每次開關(guān)拾色器都很麻煩，就限制了色彩的豐富性，差不多幾種夠用就懶得動了，繪畫的過程其實沒有太多的驚喜可言，因為就這么幾種顏色，自己都知道變不出什么花活，心里總不是個滋味，這沒顏色的還叫好畫么。而當你用拾色器去吸照片的顏色，我日，光標小圓點跳來跳去，顏色這個豐富，并且色相欄里是一會紅一會綠，從黃又直接到藍，你媽的還有個規(guī)律沒有，點點大師的畫，也是這么個跳法，于是感嘆，大師就是大師，哎。

其實大家不知道，用拾色器畫畫是天底下最難的事情，你什么都得完全憑空想。而手繪就簡單的多，顏色本身就已經(jīng)定好，就那么幾種，你用A混B出來就是C，說白了C不是憑你的想象產(chǎn)生的，是A和B結(jié)合后你自然就得到的，而混合的過程中包含著巨大的不確定性，這與其說是手繪的缺點，不如說是它最大的優(yōu)勢。你用拾色器只能取色沒法混合顏色，所以你要A就是A，想C，沒辦法，自己點，點對了有，點偏了你只能得到一個D，這個苦。而用F6你的思維模式將發(fā)生改變，你不是在考慮這里用什么顏色，而是在考慮這里是什么光在作用，因為就RGB三種光，所以想好了他們誰多誰少的先后順序，你出來的顏色就是帶有內(nèi)在的成熟感，并且可以很快的及時調(diào)整，同時因為實際顏色和想象中的顏色有誤差而增加對RGB混合規(guī)律的認知，不用幾次就上手了，生澀期就那么一點時間，之后你就開始一直爽了，覺得用拾色器簡直是不堪回首。在之后的日子里，看見光和顏色，你就能估算出，在那RGB的小條形欄里他們的相互位置。這時，你不是被顏色抓在手里，你是把顏色抓在手里，變被動為主動了。因為你抓住的正是顏色產(chǎn)生的原因。下面我來解釋，為什么用F6出來的顏色，可以跳來跳去，這和色光的混合規(guī)律有直接的關(guān)系，總結(jié)這些費我不少腦子，所以請大家認真對待。781明度——在F6中最多的光和最少的光連線的中間點（假想的線）表明此時的實際明度，三種光是不斷變化交替的，任何一個位置都可以輪流坐莊，不變的是法則（圖2）2純度——在F6中取決于最多的光和最少的光的距離，距離大純度高，正比關(guān)系（圖3）3色相——在F6中取決于最多的光和次多的光的距離，距離大就越接近原色光，距離近就接近純的間色光，而最少的第三種光根據(jù)1，2可知只決定明和純度，所以簡單的說，它負責生成所有的復(fù)色光，只不過它是虛設(shè)的，可替代的，不變的是法則。（圖4）9因為我們的自然光基本上是白光，所以大多數(shù)情況下三種光靠的很近來制造一種灰，這個時候的變化最為豐富和微妙。根據(jù)3我們可以知道色相基本是由最靠前的或是說最多的那種光來決定，然后第二多的光也就是將它稍稍的改變成近似色而已，所以基本上就是靠前的這兩種，在三種光靠的很近顏色很灰時，因為彼此數(shù)值差不多，所以這個時候誰多一點誰就立刻成了老大，整個灰光帶上它的面目，隨后又被另外的取代，就這么閃動跳躍著變化，在F6上我們能看見變化其實很小，就那么幾毫米，因為這也是現(xiàn)實中光的實際情況，確實也就發(fā)生那么點小變化，但在拾色器上，一切就變化為劇烈的顏色跳躍，這就是跳來跳去的原因，只因為跳動的是顏色，是子層級世界，和光不在一個層級上。所以在F6上你看到了本質(zhì)，一切其實很平和，所以我相信，本質(zhì)的東西都是簡單的，而借著簡單的，自然演化出豐富無邊的變化，我們要做的，是找到東西的本質(zhì)，這樣以后的寫生就變成一種檢驗，你將會心的微笑，而不是迷惑在復(fù)雜的現(xiàn)象里。10這時你再用吸管吸照片，得到的就不是混亂，絕對不會跳來跳去，是三種光按照特定的排列很優(yōu)美的舒展和收縮，你能發(fā)現(xiàn)這種排列就決定了環(huán)境的色調(diào)，而正因為這幾何結(jié)構(gòu)的邏輯穩(wěn)定，只不過被自由拉伸或壓縮的感覺，使得場景的光十分的和諧。這種色相和純度和明度的整體遞變，是用拾色器很難模擬的。而在F6里，你只要保證這幾何結(jié)構(gòu)的直觀優(yōu)美。（圖5）

11幾何結(jié)構(gòu)只有那么幾種，大家需要花時間拿著照片用吸管工具總結(jié)一下，畢竟這里篇幅有限，我快寫不動了。總之，我相信現(xiàn)在事情已經(jīng)明朗的多了，色彩和光是有絕對的規(guī)律的，它以優(yōu)美的幾何排列整體收放，感謝F6給我們發(fā)現(xiàn)的可能，這是你用手繪工具所無法認識的真相。而那些大師不是別人，只是發(fā)現(xiàn)并善于運用規(guī)律的人。說回來，還在用拾色器的朋友，其實我現(xiàn)在想想明白F6的用處以后反倒沒什么必要用F6畫了，而只是將它作為一種監(jiān)控器就好，觀察三種光的幾何關(guān)系有沒有被不自然的扭曲。反正這次我們把本質(zhì)的東西裝在心里，手頭上還是維持順手的就行，這個應(yīng)該更現(xiàn)實。12我最后再說一條。就是在有些時候你需要讓顏色飽和度高一點，又不改變顏色的明度，這個在拾色器中怎么實現(xiàn)呢？就是沿著（圖6）中的線去找，每一根線（線的數(shù)量是無窮的）從左邊的純灰開始到這個灰度的飽和度最高結(jié)束，只要沿著這些線，你要的任何鮮艷的顏色就都可以找到與之