電視攝像的造型元素修改

電視攝像的造型元素修改第一頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一【教學(xué)目標(biāo)】通過(guò)本章學(xué)習(xí)，學(xué)生應(yīng)達(dá)到1.理解電視景別在電視創(chuàng)作中的作用；2.掌握電視景別劃分與景別大小變化因素；3.掌握種類(lèi)景別拍攝技巧和作用；4.掌握拍攝角度選擇；5.掌握畫(huà)面構(gòu)圖基本技能。

第二頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一【重點(diǎn)及難點(diǎn)】1.電視景別的劃分2.不同景別的作用3.拍攝角度確定4.畫(huà)面構(gòu)圖的特點(diǎn)5.構(gòu)圖基本任務(wù)6.攝像高度7.方向的選擇第三頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一電視攝像的造型元素綜述

視覺(jué)元素：光線(xiàn)、線(xiàn)條、色彩、影調(diào)實(shí)體元素：主體、陪體、環(huán)境（前景、背景）鏡頭元素：景別、焦距、運(yùn)動(dòng)、角度第四頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一第一節(jié)電視景別和分類(lèi)

一、景別的涵義

1.電視景別：是指畫(huà)面中選取被攝景物范圍的大小及主體在畫(huà)面中占有的面積的大小，是電視攝像者對(duì)事物的敘事方式和結(jié)構(gòu)方式。第五頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一

2.景別劃分的標(biāo)準(zhǔn)在影視實(shí)際創(chuàng)作中，通常以被攝主體（人物）在畫(huà)面中被截取部位的多少為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)劃分景別。按照景別的造型風(fēng)格和表現(xiàn)風(fēng)格的不同，可以分為全景系列景別和近景系列景別兩大類(lèi)。第六頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一

一種是具體景物：

一種是以人為標(biāo)準(zhǔn)：以被拍攝景物在畫(huà)面中所占的畫(huà)幅面積比例大小為標(biāo)準(zhǔn)。以成年人身體為尺度標(biāo)準(zhǔn)，根據(jù)所截取人體部位范圍大小來(lái)劃分景別。第七頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一

一、遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景——表現(xiàn)廣闊空間或開(kāi)闊場(chǎng)面的畫(huà)面。遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。如果以成年人為標(biāo)準(zhǔn)，由于人在畫(huà)面中所占面積很小，基本上呈現(xiàn)為一個(gè)點(diǎn)狀體。遠(yuǎn)景視野深遠(yuǎn)、寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開(kāi)闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。第八頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一第九頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一第十頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一第十一頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一1、遠(yuǎn)景畫(huà)面的特點(diǎn)。

（1）視野開(kāi)闊、深遠(yuǎn)。（2）表現(xiàn)整體氣勢(shì)。（3）遠(yuǎn)景畫(huà)面節(jié)奏舒緩，并極富抒情性。

第十二頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一2、拍攝時(shí)的注意問(wèn)題(1)、注意畫(huà)面的整體結(jié)構(gòu)和氣勢(shì)的表現(xiàn)。

(2)、對(duì)被攝主體表現(xiàn)的目的性要強(qiáng)。

(3)、遠(yuǎn)景畫(huà)面一般不用前景，而注重縱深空間的發(fā)展，創(chuàng)造一個(gè)開(kāi)闊、深遠(yuǎn)的場(chǎng)面。

(4)、遠(yuǎn)景畫(huà)面的抒情性和信息量要求畫(huà)面多以靜止為主，并保持一定時(shí)間，運(yùn)動(dòng)要緩慢。

第十三頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一

二、全景全景——表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫(huà)面。全景主要用來(lái)表現(xiàn)被攝對(duì)象的全貌或被攝人體的全身，同時(shí)保留一范圍的環(huán)境和活動(dòng)空間。全景畫(huà)面與遠(yuǎn)景相比，有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對(duì)象的視覺(jué)輪廓形狀和視覺(jué)中心地位。第十四頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一第十五頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一第十六頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一1、主要特點(diǎn)作用：(1)、全景畫(huà)面有明確的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)中心。

(2)、敘事性和表意性。

第十七頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一(3)、全景具有交代、定位的作用。(4)、環(huán)境起著非常重要的說(shuō)明、渲染、烘托作用。

第十八頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一

三、中景中景——表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面。中景畫(huà)面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，它更重視具體動(dòng)作和情節(jié)。中景使觀(guān)眾看到人物膝部以上的形體動(dòng)作和情緒交流，有利于交待人與人、人與物之間的關(guān)系。中景畫(huà)面中人物的視線(xiàn)、人物的動(dòng)作線(xiàn)、人和人及人與物之間的關(guān)系線(xiàn)等，都反映出較強(qiáng)的畫(huà)面結(jié)構(gòu)線(xiàn)和人物交流區(qū)域。第十九頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一(三)、中景。表現(xiàn)被攝人物膝蓋以上或場(chǎng)景局部的畫(huà)面。

1、特點(diǎn)：

(1)、人物的整體輪廓形象被破壞，環(huán)境的地位被降低，人物的內(nèi)部線(xiàn)條、動(dòng)作成為觀(guān)眾關(guān)注的重點(diǎn)。

(2)、中景對(duì)人物的截取不要取在人物的關(guān)節(jié)處。

第二十頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一第二十一頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一

四、近景近景——表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫(huà)面。與中景相比。近景畫(huà)面表現(xiàn)的空間范圍進(jìn)一步縮小，畫(huà)面內(nèi)容更趨單一，環(huán)境和背景的作用進(jìn)一步降低，吸引觀(guān)眾注意力的是畫(huà)面中占主導(dǎo)地位的人物形象或被攝主體。近景常被用來(lái)細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀(guān)眾眼前的一種景別。第二十二頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一第二十三頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一(1)、近景畫(huà)面由于拍攝范圍和景深的影響，環(huán)境視覺(jué)作用的被減弱，主體被突出，畫(huà)面內(nèi)容單一，空間透視不明顯。(2)、近景畫(huà)面具有明顯的指向性。(3)、近景能夠非常清晰、逼真地表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒，刻畫(huà)人物的性格。

1、特點(diǎn)第二十四頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一2、注意問(wèn)題：(1)、用近景畫(huà)面表現(xiàn)物體時(shí)，注意將表現(xiàn)的重點(diǎn)集中于物體的質(zhì)感或是紋理結(jié)構(gòu)的上。

(2)、構(gòu)圖中對(duì)手勢(shì)動(dòng)作的范圍留有一定的空間。

(3)、近景畫(huà)面中的主體人物通常只能有一個(gè)。

(4)、畫(huà)面應(yīng)力求簡(jiǎn)潔、色調(diào)統(tǒng)一。

(5)、注意鏡頭對(duì)焦。

第二十五頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一

五、特寫(xiě)特寫(xiě)——表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫(huà)面。特寫(xiě)的畫(huà)面較近景進(jìn)一步接近被攝體，常用來(lái)從細(xì)微之處揭示被攝對(duì)象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容。特寫(xiě)畫(huà)面內(nèi)容單一，可起到放大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用，會(huì)給觀(guān)眾帶來(lái)一種預(yù)期和探索用意的意味。

第二十六頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一第二十七頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一第二十八頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一(1)、特寫(xiě)描繪的是事物最具本質(zhì)的細(xì)節(jié)和人物最具表現(xiàn)力面部。

(2)、特寫(xiě)是一種強(qiáng)迫性景別。

(3)、特寫(xiě)畫(huà)面的形象呈現(xiàn)出向畫(huà)外擴(kuò)張的趨式，創(chuàng)造出視覺(jué)沖擊力。

(4)、特寫(xiě)畫(huà)面可以調(diào)節(jié)畫(huà)面節(jié)奏。

1、特寫(xiě)的特點(diǎn)第二十九頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一2、注意問(wèn)題：(1)、構(gòu)圖力求飽滿(mǎn)，盡可能排除一切多余形象。

(2)、控制好曝光量。

(3)、拍攝人物頭像時(shí)，注意眼睛位置的安排。

(4)、對(duì)焦一定要準(zhǔn)。

第三十頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一全景系列景別近景系列景別抒情的、寫(xiě)意的敘事的、紀(jì)實(shí)的畫(huà)面強(qiáng)調(diào)“勢(shì)”畫(huà)面強(qiáng)調(diào)“質(zhì)”表現(xiàn)人物“形體”關(guān)系表現(xiàn)人物“神態(tài)”關(guān)系空間“實(shí)”寫(xiě)空間“虛”寫(xiě)大景深、背景實(shí)像小景深、背景虛像畫(huà)面氣氛十分重要畫(huà)面構(gòu)圖十分重要環(huán)境為主人物為輔人物為主環(huán)境為輔構(gòu)圖更注重繪畫(huà)性構(gòu)圖更注重隨意性畫(huà)面角度不太重要畫(huà)面角度十分重要第三十一頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一六、決定景別的主要條件1.場(chǎng)景空間2.拍攝距離3.鏡頭焦距4.影片的風(fēng)格、導(dǎo)演的風(fēng)格第三十二頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一七、影響景別改變的主要因素1.鏡頭切換2.人物的運(yùn)動(dòng)3.攝像（影）機(jī)運(yùn)動(dòng)4.變焦距的運(yùn)用5.變焦點(diǎn)的使用第三十三頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一八、景別的造型功能1.視覺(jué)制約性2.視覺(jué)虛實(shí)性3.視覺(jué)距離性4.視覺(jué)主次性5.視覺(jué)刺激性第三十四頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一

九、電視景別的作用

1.體現(xiàn)影片珠敘事風(fēng)格

2.表現(xiàn)戲劇情節(jié)、內(nèi)容的重點(diǎn)，強(qiáng)化黨員表演的重點(diǎn)

3.對(duì)場(chǎng)景、畫(huà)面中的環(huán)境空間及構(gòu)圖進(jìn)行有機(jī)地取舍

4.焦距、規(guī)范的視覺(jué)注意力

5.決定和影響畫(huà)面視覺(jué)變化的節(jié)奏與變化的效果

6.展現(xiàn)場(chǎng)景空間、交待人物關(guān)系、體現(xiàn)場(chǎng)面調(diào)度關(guān)系第三十五頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一

十、景別處理中要注意的問(wèn)題

1.景別與畫(huà)面被攝體體積、范圍和畫(huà)面表達(dá)的信息容量

2.景別對(duì)敘事內(nèi)容和敘事重點(diǎn)的表現(xiàn)與表達(dá)

3.追求畫(huà)面視覺(jué)變化，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)表現(xiàn)效果第三十六頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一

4.對(duì)不同畫(huà)面景別的時(shí)間長(zhǎng)度的考慮和控制

0.4秒，視覺(jué)上會(huì)產(chǎn)生印象

0.7秒，視覺(jué)上會(huì)產(chǎn)生形象

0.5秒，用的最多，時(shí)間最短的鏡頭畫(huà)面

3-5秒后，視覺(jué)興趣開(kāi)始下降控制方法：技術(shù)上、藝術(shù)上、視覺(jué)上、心理上、剪接上第三十七頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一

5.景別對(duì)畫(huà)面曝光的影響

6.根據(jù)全片畫(huà)面景別的總體趨勢(shì)，考慮造型元素的處理以影片內(nèi)容來(lái)確定場(chǎng)景風(fēng)格，以場(chǎng)景風(fēng)格來(lái)確定景別趨勢(shì)，以景別趨勢(shì)來(lái)確定視覺(jué)效果，以視覺(jué)效果來(lái)確定造型元素。第三十八頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一

7.考慮景別變化方式⑴逐步式①遠(yuǎn)離式：由近及遠(yuǎn)—大特寫(xiě)、特寫(xiě)、近景、中近景、中景、全景、大全景、遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景②接近式：由遠(yuǎn)而近—大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)。第三十九頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一⑵跳躍式：大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)。⑶混亂式：規(guī)律性較小。第四十頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一

8.每一場(chǎng)戲的景別對(duì)位與呼應(yīng)形成景別風(fēng)格或影片風(fēng)格

9.景別的運(yùn)用，對(duì)場(chǎng)景空間、影片空間風(fēng)格有描述性和暗示性，要考慮景別對(duì)空間的關(guān)注第四十一頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一

10.考慮到景別自身變化的方式及其排列規(guī)律畫(huà)面景別改變的方法⑴鏡頭外部的切換⑵人物在畫(huà)面內(nèi)的運(yùn)動(dòng)⑶攝像機(jī)的客觀(guān)運(yùn)動(dòng)⑷變焦距鏡頭的變化第四十二頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一第二節(jié)拍攝角度

一、拍攝角度的定義

1.拍攝角度是指鏡頭拍攝時(shí)的“視點(diǎn)”，是鏡頭與被攝體在實(shí)際空間中構(gòu)成的造型元素，是畫(huà)面形成的前提。它包括方向、距離和高度三個(gè)元素。第四十三頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一

2.角度選擇意義（1）首先是對(duì)拍攝距離、高度和方向的選擇，決定了畫(huà)面造型；（2）決定了一種畫(huà)面構(gòu)圖的組合關(guān)系，敘事風(fēng)格，是造型表現(xiàn)的重要元素；（3）它是拍攝時(shí)鏡頭的位置，是一個(gè)視點(diǎn)關(guān)系，也是視覺(jué)發(fā)源點(diǎn)、發(fā)源方式。（4）它反映了攝像師主觀(guān)意圖和創(chuàng)作風(fēng)格，反映藝術(shù)鑒賞水平和畫(huà)面取材能力。第四十四頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一

二、拍攝角度的劃分

1.幾何角度幾何角度：指攝像機(jī)與被攝體間所構(gòu)成的幾何角度，它包括了距離遠(yuǎn)近、垂直方向與水平方向。

2.心理角度心理角度：是指攝像機(jī)與被攝體間所構(gòu)成的心理角度，它包括客觀(guān)角度和主觀(guān)角度。第四十五頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一

（1）客觀(guān)性角度：指攝像機(jī)以觀(guān)眾的視線(xiàn)去拍攝的電視畫(huà)面。電視攝像中，多數(shù)是以客觀(guān)性鏡頭敘述事件的內(nèi)容，平述事件的結(jié)果，參與事件進(jìn)程，畫(huà)面具有平易性和貼近性。

（2）主觀(guān)性角度：指攝像機(jī)處于或接近畫(huà)面中某人物眼睛的視線(xiàn)位置，用鏡頭去“目睹”事件的進(jìn)程，畫(huà)面中某人物所看到的場(chǎng)景，就是要反映的主觀(guān)角度（主觀(guān)畫(huà)面）。它也是客觀(guān)鏡頭相對(duì)應(yīng)的一個(gè)鏡頭。第四十六頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一三、拍攝高度

平攝、仰攝、俯攝、頂攝

1.平攝

(1)平攝的優(yōu)點(diǎn)：

平攝的畫(huà)面符合人們?nèi)?/p>

常觀(guān)察的視覺(jué)感受，被攝主體不容易產(chǎn)生變形。

第四十七頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一c.平攝的畫(huà)面感覺(jué)客觀(guān)、公正。d.當(dāng)平攝與運(yùn)動(dòng)拍攝相結(jié)合時(shí)

,會(huì)使觀(guān)眾產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué),常常代表被攝人物的主觀(guān)視點(diǎn)

;

e.在用長(zhǎng)焦距鏡頭進(jìn)行平攝時(shí)

,可以壓縮縱向空間,

使畫(huà)面形象飽滿(mǎn)。

第四十八頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一(2)平攝的不足：

在表現(xiàn)同一水平面上的景物時(shí),由于前面的景物會(huì)遮住后面的物體,特別是與長(zhǎng)焦鏡頭結(jié)合起來(lái)時(shí),會(huì)壓縮空間,不利于表現(xiàn)空間透視和層次。b.畫(huà)面中的地平線(xiàn)處于畫(huà)面中央位置,使畫(huà)面產(chǎn)生分割感,使畫(huà)面顯得呆板、單調(diào)。第四十九頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一2.仰攝

仰攝是從低處向高處拍攝的一種拍攝角度

,由于鏡頭低于對(duì)象,產(chǎn)生從下往上，由低向高的仰視效果。

(1)仰角拍攝的優(yōu)點(diǎn)：a、具有凈化背景、突出主體的作用。

b、仰攝使觀(guān)眾的視線(xiàn)沿垂直方向的被攝主體向上延伸

,有利于強(qiáng)調(diào)其高度和氣勢(shì).

第五十頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一c.在表現(xiàn)跳躍、騰空等動(dòng)作時(shí),仰攝夸張?zhí)S高度和騰空動(dòng)作

,使畫(huà)面具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。d.仰攝突出、夸大了前景,壓縮背景,特別是利用廣角拍攝時(shí),使前景和背景上的物體產(chǎn)生明顯的體積對(duì)比。

第五十一頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一e.觀(guān)眾在觀(guān)看仰攝畫(huà)面時(shí),處于心理劣勢(shì)

;同時(shí)由于

透視關(guān)系,被攝主體呈現(xiàn)出穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖。(2)仰攝的不足：

在廣角狀態(tài)下近距仰攝會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的變形,因此攝像師在具體拍攝時(shí)必須注意鏡頭焦距、拍攝距離和拍攝角度三者的關(guān)系。b.容易出現(xiàn)過(guò)于概念化的畫(huà)面,仰攝帶有明顯的感情色彩,運(yùn)用不當(dāng)會(huì)使攝像師的態(tài)度過(guò)于暴露,

引起觀(guān)眾的反感。

第五十二頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一3.俯攝

俯攝是指攝像機(jī)軸線(xiàn)高于被攝主體視線(xiàn)、從高向低拍攝的一種拍攝角度

,給人低頭俯視的感覺(jué)。

(1)俯攝的作用

用來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景的整體氣氛和宏大的場(chǎng)面,給人寬廣遼闊的視覺(jué)感受。

b.俯攝鏡頭使原本在平攝時(shí)重疊的被攝物體在地面上平鋪開(kāi)來(lái)

,可以表現(xiàn)被攝主體的運(yùn)動(dòng)軌跡和被攝主體之間的空間位置關(guān)系,在某種情況下表現(xiàn)出強(qiáng)烈的沖突和力量對(duì)比。c.在觀(guān)看俯攝畫(huà)面時(shí),觀(guān)眾有低頭俯視的感覺(jué),處于心理優(yōu)勢(shì),而被攝主體處于心理劣勢(shì)。第五十三頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一d.具有強(qiáng)烈的感情色彩,被攝對(duì)象表現(xiàn)出陰郁、悲傷的情緒和氣氛。

(2)俯攝的不足

a.由于俯攝往往帶有貶低的意義

,會(huì)丑化人物形象,

使被攝主體的形象概念化

,因此不適于表現(xiàn)被攝主體與觀(guān)眾的平等交流和正常的情感。b.俯攝使觀(guān)眾看不到被攝主體的全部表情

,不利于表現(xiàn)被攝主體之間細(xì)致的情感交流。c.當(dāng)被攝主體與地面景物色彩相近時(shí),較難突出被攝主體。

第五十四頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一4.頂攝

頂攝是指攝像機(jī)拍攝方向幾乎與地面垂直的一種拍攝角度

,觀(guān)眾在日常生活中很難得到頂攝的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。

第五十五頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一四、拍攝方向1.正面拍攝

(1)正面拍攝的特點(diǎn)a.有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象的正面特征

:b.有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象的橫向線(xiàn)條

;c.拍人物時(shí)

,可看到人物完整的臉部特征和表情;d.在平攝時(shí)

,有利于被攝主體與觀(guān)眾的交流

,產(chǎn)生親切感

;e.在平攝時(shí),顯示出莊重穩(wěn)定、嚴(yán)肅靜穆的氣氛。

第五十六頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一(2)正面拍攝的不足

a.空間感透視差,場(chǎng)景缺少立體感

;b.畫(huà)面構(gòu)圖容易顯得呆板、無(wú)生氣

;c.前面的被攝物體容易擋住后面的物體,使畫(huà)面信息表現(xiàn)不完整。

第五十七頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一2.正側(cè)面拍攝

利于表現(xiàn)被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向、運(yùn)行姿態(tài)及輪廓線(xiàn)條

,表現(xiàn)被攝主體的強(qiáng)烈動(dòng)感和運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)。

b.在表現(xiàn)被攝主體之間的關(guān)系時(shí)

,適合表現(xiàn)人物之間的交流、沖突和對(duì)抗。

c.可以表現(xiàn)出被攝主體交流雙方的神情,兼顧雙方的活動(dòng)

,表現(xiàn)出平等關(guān)系。

第五十八頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一(2)正側(cè)面拍攝的不足a.只能表現(xiàn)出被攝主體的正側(cè)面

,空間透視感較弱。b.被攝主體與觀(guān)眾間缺乏交流。第五十九頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一（1）、斜側(cè)面拍攝的特點(diǎn):畫(huà)面具有較強(qiáng)的立體感、縱深感和物體的立體形態(tài),產(chǎn)生明顯的透視效果。b.使被攝主體的橫向線(xiàn)條變成斜線(xiàn)

,畫(huà)面生動(dòng)活潑。c.側(cè)方向在畫(huà)面中還可以起到有利于安排主、陪體,

區(qū)分主次關(guān)系,突出被攝主體的作用。

3.斜側(cè)面拍攝

第六十頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一4.背面拍攝

背面拍攝是指從被攝對(duì)象的背后進(jìn)行拍攝,它改變了主陪體的位置,使畫(huà)面所表現(xiàn)的視向與被攝對(duì)象的視向一致,使觀(guān)眾產(chǎn)生可與被攝對(duì)象有同一視線(xiàn)的主觀(guān)效果。

第六十一頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一背面拍攝的特點(diǎn):使背景中的事物成為畫(huà)面的主要對(duì)象

,將主體與背景融為一體

;b.觀(guān)眾不能直接看到被攝主體的面部表情

,畫(huà)面具有一種不確定性,給觀(guān)眾積極思考和聯(lián)想的空間,可以引起觀(guān)眾的好奇心和興趣

;c.表現(xiàn)人物在特定情境下難以表現(xiàn)的心理狀態(tài)。五、攝像機(jī)機(jī)位高度、方向、距離第六十二頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一第三節(jié)運(yùn)動(dòng)

我們把電視攝像的運(yùn)動(dòng)造型因素分為：被攝主體的運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)、綜合運(yùn)動(dòng)。

一、被攝主體的運(yùn)動(dòng)

1、被攝主體的運(yùn)動(dòng)本身就具有無(wú)限的、永恒的視覺(jué)美感和造型意義。2、被攝主體的運(yùn)動(dòng)在攝像造型中具有內(nèi)容和形式兩個(gè)方面的表現(xiàn)意義。運(yùn)動(dòng)包含兩個(gè)方面的意義，運(yùn)動(dòng)的主體和運(yùn)動(dòng)的形式。3、運(yùn)動(dòng)形成了一定速度和節(jié)奏，這些運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏的變化在電視畫(huà)面中具有不同的感情意味和藝術(shù)表現(xiàn)力。第六十三頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一4、被攝主體的運(yùn)動(dòng)是場(chǎng)面調(diào)度和運(yùn)動(dòng)攝像的內(nèi)在依據(jù)及外在形式。5、對(duì)人而言，運(yùn)動(dòng)的具體形式和基本單位是動(dòng)作，通過(guò)個(gè)性化、特色化的動(dòng)作可以反映人物性格，刻劃人物形象。6、對(duì)被攝主體運(yùn)動(dòng)的造型要借助與電視畫(huà)面的框架關(guān)系才能得到更好的表現(xiàn)。二、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)

三、綜合運(yùn)動(dòng)

第六十四頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一第四節(jié)

畫(huà)面構(gòu)圖

構(gòu)圖就是將各種造型元素加以有機(jī)組織、選擇和安排，以塑造視覺(jué)形象，表達(dá)主題，構(gòu)成畫(huà)面形式的一種創(chuàng)作活動(dòng)。一、構(gòu)圖有著不同于繪畫(huà)、攝影的特點(diǎn)：

1、動(dòng)態(tài)性。

2、時(shí)限性。

3、多視點(diǎn)。

4、構(gòu)圖的一次性處理。

5、構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的整體性。

第六十五頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一二、畫(huà)面構(gòu)圖的形式元素。

1、光線(xiàn)

2、色彩

第六十六頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一3、影調(diào)

影調(diào)是指畫(huà)面中的影像所反映出來(lái)的明暗層次和明暗關(guān)系。按明暗分布的傾向分為亮調(diào)、暗調(diào)、中間調(diào)。按明暗對(duì)比的傾向分為硬高、軟調(diào)、中間調(diào)第六十七頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一4、線(xiàn)條

是指畫(huà)面形象所表現(xiàn)出來(lái)明暗分界線(xiàn)或者是形象之間的關(guān)系線(xiàn)等。它也是最為敏感的視覺(jué)元素之一。

線(xiàn)條的作用：（1）線(xiàn)條是畫(huà)面的骨架和主心骨，具有統(tǒng)帥、協(xié)調(diào)、均衡的作用。第六十八頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一注意問(wèn)題：(1)線(xiàn)條的表現(xiàn)力在很程度上與框架有著直接的關(guān)系。(2)攝像的特點(diǎn)要求攝像師具在動(dòng)態(tài)中提練、簽別線(xiàn)條的能力。

（2）線(xiàn)條形成韻律和節(jié)奏。（3）線(xiàn)條具有對(duì)視線(xiàn)的約束力和指向性。第六十九頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一三、畫(huà)面構(gòu)圖的實(shí)體元素（一）、主體

主體在電視畫(huà)面中的作用：1、主體在內(nèi)容的傳達(dá)上占有絕對(duì)重要的地位。2、主體在構(gòu)圖形式上起了主導(dǎo)作用。

第七十頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一（二）、陪體

陪體的作用：1、對(duì)主體進(jìn)行說(shuō)明、解釋、渲染、烘托、突出，以幫助主體更好地說(shuō)明畫(huà)面內(nèi)涵。2、陪體也豐富了畫(huà)面的內(nèi)容，可以起到對(duì)構(gòu)圖的均衡和畫(huà)面的美化作用。第七十一頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一主體和陪體的關(guān)系：

1、主體和陪體同時(shí)出現(xiàn)。2、主體和陪體不同時(shí)出現(xiàn)。A：主體先出現(xiàn)B：陪體先出現(xiàn)。

（三）前景

1、作為陪體。

2、作為環(huán)境的部分，標(biāo)志時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)等信息。

3、增強(qiáng)畫(huà)面的縱深感和立體感。

4、前景可以均衡和美化畫(huà)面。

5、在運(yùn)動(dòng)攝像中，前景的運(yùn)動(dòng)強(qiáng)化節(jié)奏感和動(dòng)感。

第七十二頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一應(yīng)用中的注意問(wèn)題：

1、前景的應(yīng)用應(yīng)以烘托、突出主體，服務(wù)于主題思想為前提，不能分割、破壞畫(huà)面，影響主體的表現(xiàn)，有時(shí)寧缺勿濫。

2、前景應(yīng)當(dāng)屬于陪體或環(huán)境的一部分，視覺(jué)表現(xiàn)應(yīng)當(dāng)弱于主體防止喧賓奪主。

3、前景具有裝飾作用，有利于美化畫(huà)面，通具有明顯的形狀，不要讓觀(guān)眾猜測(cè)。

第七十三頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一3、豐富畫(huà)面層次，增強(qiáng)空間縱深感和透視感。

（四）后景

1、可以形成與主體的特定聯(lián)系，幫助提示主題，推動(dòng)事件發(fā)展。2、交代環(huán)境、時(shí)代特征，產(chǎn)生強(qiáng)烈真實(shí)感。第七十四頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一（五）背景背景應(yīng)用中的注意事項(xiàng)：1、構(gòu)圖時(shí)應(yīng)注意背景與主體的明暗、深淺、動(dòng)靜、虛實(shí)關(guān)系。2、應(yīng)在全場(chǎng)中表現(xiàn)出明顯的傾向性和統(tǒng)一性。背景盡量簡(jiǎn)潔，其視覺(jué)表現(xiàn)不能超過(guò)后景和主體，影響主體的表現(xiàn)效果。

第七十五頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一四、電視畫(huà)面構(gòu)圖的要求：（一）立意明確，一切為主題思想服務(wù)。（二）突出畫(huà)面主體。

1、直接表現(xiàn)法，讓主體占有最佳位置、面積、最佳光線(xiàn)。2．間接表現(xiàn)法A：運(yùn)用指向性線(xiàn)條突出主體。B：運(yùn)用對(duì)比突出主體。第七十六頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一（三）、具有造型美感和視覺(jué)沖擊力。

（四）、在運(yùn)動(dòng)的起幅和幅中應(yīng)當(dāng)找出構(gòu)圖和運(yùn)動(dòng)的依據(jù)。

（五）、簡(jiǎn)潔、均衡、統(tǒng)一。

（六）、注意留白。包括天頭留白、運(yùn)動(dòng)留白、視線(xiàn)留白。

第七十七頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一五、視覺(jué)構(gòu)圖的運(yùn)用法則1）平衡法則使構(gòu)圖因素的組合給人帶來(lái)視覺(jué)上和心理上的統(tǒng)一均等感覺(jué)。在影視畫(huà)面中，如果通過(guò)直線(xiàn)把畫(huà)面空間分為相同的兩個(gè)部分，則屬于對(duì)稱(chēng)關(guān)系的構(gòu)圖第七十八頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一2)對(duì)比法則其特征是使具有明顯差異、矛盾和對(duì)立的雙方，在一定條件下共處于一個(gè)完整的藝術(shù)統(tǒng)一體中，形成相輔相成的呼應(yīng)關(guān)系。第七十九頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一3)比例法則比例是指對(duì)象形式與人的心理經(jīng)驗(yàn)形成的一定對(duì)應(yīng)關(guān)系，藝術(shù)中的比例關(guān)系不像數(shù)學(xué)比例那樣確定，它往往隨人的不同心理經(jīng)驗(yàn)而變化。第八十頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一4)參差法則指事物形式因素各部分之間既變化又有秩序的組合關(guān)系，其特點(diǎn)是有整有亂，亂中見(jiàn)整，無(wú)秩序之秩序。第八十一頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一5)主次法則影視畫(huà)面構(gòu)圖的主次法則要求各部分之間關(guān)系不能是同等的，主要部分有一種內(nèi)在的統(tǒng)領(lǐng)性，往往影響輔助次要部分的取舍。第八十二頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一6)整齊法則整齊法則的基本美學(xué)特性是造成一種特定的氣氛，給人一種穩(wěn)定、莊重、威武、有氣魄、有力量的感覺(jué)。第八十三頁(yè)，共一百頁(yè)，編輯于2023年，星期一7)呼應(yīng)法則

從一定的拍攝角度選取畫(huà)