影視劇本策劃與創(chuàng)作

影視劇本策劃與創(chuàng)作》理論作業(yè)寫出外國知名影視編劇及其代表作？不少于十個，女性不少于2個(一定要標(biāo)記出來)《哈利?波特》之母一一喬安妮?凱瑟林?羅琳，她的《哈利?波特》系列目前已被譯成60多種文字，在200多個國家和地區(qū)累計銷售達(dá)3億多冊。不但創(chuàng)造了出版史上的神話，更打通電影、電視版權(quán)的授權(quán)開發(fā)，個人資產(chǎn)高達(dá)10多億美元，成為大不列顛最富有的女人之一。其在《哈利?波特7》推出后，一天收入就折合人民幣約1.85億元。這個價值榜國內(nèi)的作家或編劇可能一輩子也趕不上。斯坦?李，《X-men》、《蜘蛛俠》、《神奇四超人》、《綠巨人》等漫畫及影視作品，成功奠定了他在美國漫畫界無人不知的元老級地位。斯坦?李已成為美國文化重要的一部分，并為神奇漫畫公司帶來了無限商機(jī)，公司作品里90%以上的知名角色都是他創(chuàng)造的。他的漫畫已在全球75個以上的國家，以25種不同語言出版發(fā)行了20億冊以上?？烧f是一個人的版權(quán)作品盤活一個產(chǎn)業(yè)的典范。亞伯拉罕-波蘭斯基波蘭斯基1910年12月5日生于紐約，有俄羅斯和猶太人血統(tǒng)，1945年開始電影生涯，編劇的第一部作品是瑪琳-黛德麗主演的《朱顏墜影》(GoldenEarrings)。1947年，由他執(zhí)筆的描寫拳擊手生活的影片《靈與肉》(BodyandSoul)獲奧斯卡最佳編劇提名，1948年他自編自導(dǎo)的黑幫片《邪惡的力量》(ForceofEvil)因風(fēng)格過于黑暗而賣座不佳，不過此片后來被影評人和歷史學(xué)家奉為經(jīng)典。50年代初，因拒絕與極端組織HUAC為伍，波蘭斯基被列入好萊塢黑名單，自此為各大電影公司棄用(這段經(jīng)歷也讓他與導(dǎo)演艾利亞-卡贊結(jié)怨)。在遭封殺的日子里，他與電影的惟一一次碰撞是1959年以匿名身份參與執(zhí)筆的《永不言敗》(OddsAgainstTomorrow)。直到1968年，波蘭斯基才獲準(zhǔn)重返影壇，但只拍了《麥迪根》和《告訴他們威利在這兒》(羅伯特-雷德福主演)等少數(shù)幾部影片。晚年的他致力于電影教學(xué)工作，去世前在南加州大學(xué)教授電影編劇課程。保羅?哈吉斯1996年，哈吉斯制作了他的電影處女作，并身兼編劇與導(dǎo)演兩職。故事發(fā)生在1959年，4名俄羅斯的少年嘗試組建蘇聯(lián)的第一支搖滾樂隊。時隔8年，哈吉斯才制作了第二部電影，他將F.X.Toole's的小說“RopeBurns”改編成《百萬寶貝》,最終得到奧斯卡的肯定。雖然哈吉斯與最佳改編劇本獎擦肩而過，但是他以此證明自己在另一個領(lǐng)域中的成功。他與導(dǎo)演克林特?伊斯特伍德(ClintEastwood)的深厚友誼使他獲得了參與制作二戰(zhàn)電影《父輩的旗幟》(FlagsofOurFathers)的機(jī)會。同時，哈吉斯導(dǎo)演了《撞車》(Crash),這部人物關(guān)系復(fù)雜，探討種族問題的電影最終再次將哈吉斯推上奧斯卡的舞臺《撞車》獲得了78屆奧斯卡6項提名，其中包括最佳導(dǎo)演獎，哈吉斯的電影事業(yè)達(dá)到了前所未有的高峰。嚴(yán)歌苓嚴(yán)歌苓是一位美籍華人，著名旅美作家[1]，美國21世紀(jì)著名中文、英文作家，好萊塢專業(yè)編劇。作品以中、英雙語創(chuàng)作小說，常被翻譯成法、荷、西、日等多國文字，其作品無論是對于東、西方文化魅力的獨特闡釋，還是對社會底層人物、邊緣人物的關(guān)懷以及對歷史的重新評價，都折射出復(fù)雜的人性，哲思和批判意識。多年的沉淀和積累，直接和間接的經(jīng)歷與經(jīng)驗都成為了她的創(chuàng)作“礦藏”，甚至她和勞倫斯被美國聯(lián)邦調(diào)查局“攪局”的愛情故事也寫成了長篇小說《無出路咖啡館》。張艾嘉執(zhí)導(dǎo)影片《少女小漁》原作者，張藝謀新執(zhí)導(dǎo)影片《金陵十三釵》原作者,《天浴》、《梅蘭芳》原作者及編劇，《小姨多鶴》等多部小說改編為熱播電視劇。曾獲華裔美國圖書館協(xié)會“小說金獎”、亞太國際電影節(jié)最佳編劇獎，臺灣電影金馬獎最佳編劇獎。威廉姆?高德曼1931年出生在伊利諾斯州的芝加哥。他童年的大部分時光都在“翠鳥”影院里看電影。這個劇院和他在“翠鳥”的經(jīng)歷激發(fā)了他對講故事的興趣。第二次世界大戰(zhàn)后他開始寫小說，他的第二部小說就被改編成了劇本《雨中的士兵(Soldierintherain)。之后不久他寫了《虎豹小霸王》，這部電影幫他贏得了奧斯卡、金球獎以及美國編劇工會最佳劇情類原創(chuàng)劇本獎，也開啟了他的電影生涯?！镒髌芳倜嫖钑﨧asquerade(1965)地獄先鋒Harper(1966)虎豹小霸王ButchCassidyandtheSundanceKid(1969)神偷盜寶TheHotRock(1972)復(fù)制嬌妻TheStepfordWives(1975)鷲與鷹TheGreatWaldoPepper(1975)驚天大陰謀Allthepresident'sMen(1976)公主新娘ThePrincessBride(1987)危情十日Misery(1990)卓別林Chaplin(1992)賭俠馬華力Maverick(1994)西點揭密TheGeneral'sDaughter(1999)亞特蘭蒂斯之心HeartinAtlantis(2001)怒火保鏢WildCard(2015)魯絲?普羅厄?賈布瓦拉賈布瓦拉1923年出生于德國柏林，后移民到英國并最終在倫敦大學(xué)英語文學(xué)院得到了學(xué)位。1951年，她和丈夫遷居到印度并在那里開始了寫作生涯。就像威廉姆?高德曼一樣，她也是以創(chuàng)作小說起步的，后來她的作品引起了制片人伊斯梅爾?莫謙特和導(dǎo)演詹姆斯?艾佛利的注意，他們請她將自己的小說《房主》改編搬上了銀幕，從此他們開始了長達(dá)一生的合作。從那時起，他們合作了超過十二部電影，其中兩部電影獲得了奧斯卡劇本獎，一部獲得了提名。對于一個對電影并不那么感興趣的女人來說這個成績還不壞房主TheHouseholder（1963）孟買之音BombayTalkie（1970）公主自傳AutobiographyofaPrincess（1975）看得見風(fēng)景的房間ARoomwithaView（1985）末路英雄半世情Mr.&Mrs.Bridge（1990）霍華德莊園HowardsEnd（1992）長日將盡theRemainsoftheDay（1993）金色情挑TheGoldenBowl（2000）幸福合作社Ledivorce（2003）終點之城（2009）艾倫?鮑爾艾倫?鮑爾是名字正在變得家喻戶曉的少數(shù)幾個編劇之一。他的電影《美國麗人》橫掃了1999年的奧斯卡，也為為他贏得了最佳原創(chuàng)劇本獎。之后很多評論家稱他為好萊塢新崛起的天才。不過，說實話，鮑爾可不是寫作界的新丁。他以紐約著名劇作家的身份涉足電影編劇這一行，從前的職業(yè)錘煉了他的寫作技巧，但是在以演員為核心的電視界，他則顯得準(zhǔn)備不足。約翰?洛根約翰?洛根并非一直居住在好萊塢，他早年的大部分時間在芝加哥度過。他進(jìn)入西北大學(xué)學(xué)表演，畢業(yè)時卻成了一個不折不扣的作家。在西北大學(xué)時，他的戲劇《永遠(yuǎn)的罪人》就獲得了阿涅斯?尼克遜劇本獎，后來得以在芝加哥上演。他一直沒有停止對這部劇作的修改，在其他工作之余仍不停地重寫和刪減劇本的人物十三年后，它又獲得了紐約外圍評論獎外百老匯戲劇獎。同樣頑強(qiáng)的決心也體現(xiàn)在反映《公民凱恩》拍攝過程的HBO電影《大國民傳奇》上，該片能夠發(fā)行是洛根長達(dá)七年的調(diào)查研究的成果。他憑借和大衛(wèi)?弗蘭佐尼，威廉姆?尼庫爾森合作的《角斗士》一片第二次獲得奧斯卡提名，他自己創(chuàng)作的《飛行家》則第三次被奧斯卡提名。諾拉?艾芙隆職業(yè)履歷豐富輝煌，令大多數(shù)編劇為之折服。除了電影方面的成就之外，艾芙隆也是一名成功的小說家和散文作家。在成為卓越的電影編劇之前，她就寫了《心火》、《瘋狂的色拉》和《涂鴉，涂鴉》。不過，想想她的成長環(huán)境，她的多產(chǎn)也就順理成章了。艾芙隆是編劇伉儷菲比和亨利?艾芙隆的孩子,他們以《娛樂至上》和《電腦風(fēng)云》等劇本聞名。她的孩提時代身邊就圍繞著許多妙語連珠的人，她的一個姐姐曾把家庭晚餐比作“阿岡昆的圓桌”。二．寫出中國知名影視編劇及其代表作？不少于十個，女性不少于2個（一定要標(biāo)記出來）1.海巖《便衣警察》《一場風(fēng)花雪月的故事》《你的生命如此多情》《永不瞑目》《玉觀音》《拿什么拯救你，我的愛人》陽光像花兒一樣綻放》五星大飯店》2.朱蘇進(jìn)代表作：電視?。骸犊滴跬醭贰督斤L(fēng)雨情》、《我的兄弟叫順溜》電影：《讓子彈飛》（編劇之一）3．王麗萍代表作：電視?。骸镀牌畔眿D小姑》、《媳婦的美好時代》、《生活啟示錄》婆媳戲大家趙冬苓代表作：電視?。骸吨袊亍?、《母親，母親》、《葉落長安》女編劇中難得的大氣作者，某種意義上可以看成女版高滿堂。蘆葦代表作：電影：《霸王別姬》、《活著》、《秦頌》、《圖雅的婚事》國內(nèi)最具類型化思維的電影編劇。劉恒代表作：電視?。骸敦氉鞆埓竺鞯男腋Ｉ睢?、《中國往事》電影：《本命年》、《菊豆》、《鐵人》、《集結(jié)號》、《金陵十三釵》舞臺?。骸陡C頭會館》小說、電影、電視劇、舞臺劇都有成功作品的跨領(lǐng)域高手。7．江奇濤代表作：電視?。骸稘h武大帝》、《人間正道是滄?！?、《亮劍》、《血戰(zhàn)長空》電影：《紅色戀人》、《紅櫻桃》我最佩服的國內(nèi)編劇，沒有之一。極擅史詩戲，部分作品不亞于HBO水準(zhǔn)。姜偉《潛伏》《借槍》《沉默的證人》《浮華背后》《不要和陌生人說話》王蕙玲王蕙玲是臺灣影視圈的傳奇作家，學(xué)音樂出身的她，卻在劇本寫作上嶄露頭角，寫了20年的影視劇本，王蕙玲產(chǎn)量并不多，電影劇本卻只完成了《飲食男女》、《夜奔》、《臥虎藏龍》、《候鳥》和《色?戒》五出，其中有三部是和李安導(dǎo)演合作。 電影《飲食男女》（李安導(dǎo)演，入圍金馬獎，奧斯卡影展，第39屆亞太影展“最佳影片”暨“最佳剪輯獎”） 電影《臥虎藏龍》（榮獲奧斯卡最佳外語片獎） 電影《色戒》（獲最佳外語片，金馬獎最佳劇情片等獎項臺灣，2007最佳改編劇本獎） 電影《赤壁》（吳宇森導(dǎo)演）電視?。?983年單元劇《伴你窗前共此生》； 1984年連續(xù)劇《四千金》入圍金鐘獎；1985年連續(xù)劇《兩代情》獲省文藝獎； 1987年連續(xù)劇《追妻三人行》入圍金鐘獎； 1991年連續(xù)劇《京城四少》入圍金鐘獎；1995年連續(xù)劇《第一世家》入圍金鐘獎； 1997年連續(xù)劇《女人三十》； 1998年連續(xù)劇《人間四月天》； 2004年連續(xù)劇《她從海上來——張愛玲傳奇》 2007年連續(xù)劇《謝謝你曾經(jīng)愛過我》10.《胭脂扣》（1988）《潘金蓮之前世今生》（1989）《古今大戰(zhàn)秦俑情》(1989)《霸王別姬》(1993)《青蛇》(1993)《誘僧》(1993)《生死橋》(2007)三.結(jié)合實例寫出優(yōu)秀影視作品的劇作特色淺析《雷雨》劇作結(jié)構(gòu)特點：在看過《雷雨》這個作品后，亂倫、“追溯式”的敘事手法、劇中人物的毀滅，這些詞匯無疑向我們展示了《雷雨》的劇作結(jié)構(gòu)特點。1、主要是“追溯式”敘事手法《雷雨》巧妙地將周魯兩家30年的恩恩怨怨以及劇中所有的人物的命運集中在一天之內(nèi),通過劇中人物的回憶將周公館的罪惡和周家人物內(nèi)心世界的苦痛淋漓盡致地揭露出來。我們不難看出，《雷雨》在敘事上采用了“追溯法”的手法?！白匪莘ā庇址Q“追溯式”、“回顧式”和“鎖閉式”，是戲劇創(chuàng)作中所常用的一種藝術(shù)手法。其最為顯著的特點是把一部戲劇的高潮安排在開場前夕,而當(dāng)大幕拉開的時候，整個戲劇的情節(jié)已經(jīng)發(fā)展了很長的一段時間，劇中比較重要的事件，比較關(guān)鍵的矛盾都已經(jīng)形成，正處在總爆發(fā)的時刻。就劇本的矛盾沖突而言，仿佛戲劇一開場就進(jìn)入了高潮，并且“迫不及待”地就走向了結(jié)局。(1)追溯時間在《雷雨》中,作者選擇了該劇中最為重要的時刻，從矛盾即將爆發(fā)的中心點著手。曹禺的著眼點放在了現(xiàn)在，放在了正在進(jìn)行著的動作和沖突上。而觀眾既關(guān)注劇中的人物從前的故事，更關(guān)注他們正在發(fā)生的故事,關(guān)注從“一個初夏的上午”到“當(dāng)夜兩點鐘”雷雨將至之時，在那座封閉得幾乎透不過氣來的周公館中所將要面臨關(guān)乎劇中人物命運的抉擇。(2)追溯內(nèi)容《雷雨》的追溯線索是多重的、群體的。其追溯較為復(fù)雜，所涉及到的事件和人物也較多。它主要通過追溯昔日的罪惡以揭露周樸園父子兩代所犯下的罪行；通過對周公館這座閻王殿內(nèi)黑暗的追溯來展示封建倫理對人性的摧殘與蹂躪。在《雷雨》中，“追溯”的結(jié)束并非就意味著戲劇沖突的終結(jié)，反而宣告了戲劇沖突的真正開始，《雷雨》是通過“追溯”過去的故事而將現(xiàn)在的故事推向了戲劇的高潮。侍萍的追溯暴露了周公館從前的罪惡。繁漪的追溯則暴露了周公館后來的罪惡。而魯貴的追溯則把侍萍和繁漪的悲劇聯(lián)成了一體，使發(fā)生在周公館內(nèi)的從前的故事和后來的故事變得完整起來，豐富起來，進(jìn)而與現(xiàn)在的故事，與現(xiàn)在行將爆發(fā)的總悲劇形成了不容回避的因果關(guān)系。他們的追溯完成了，周公館內(nèi)30多年間的所發(fā)生的慘無人道的罪行昭然若揭了，與這個封建家庭的罪行相聯(lián)、被這個封建家庭所迫害的周魯兩家就這樣在那個炎熱的夏夜,在那個幾乎要悶死人的雷雨之夜經(jīng)歷了人生中最慘烈的悲劇命運的撞擊。（3）追溯的意義在《雷雨》中,追溯“過去的故事”并非是要發(fā)現(xiàn)什么,而是要以此來推動“現(xiàn)在的故事”繼續(xù)向前發(fā)展，高潮并非出現(xiàn)在追溯的終結(jié)之時。《雷雨》“以表現(xiàn)'現(xiàn)在的戲劇'為主，將'過去的戲劇'與'現(xiàn)在的戲劇'緊密結(jié)合起來。追溯“過去的故事”只是戲劇沖突的一部分，因為發(fā)生在周公館的悲劇還在繼續(xù)，“現(xiàn)在的故事”還正在進(jìn)行，只有當(dāng)與周家相連的所有人物都在總爆發(fā)的時刻與這罪惡的淵藪“同歸于盡”時，才是戲劇沖突的完結(jié)之日，“追溯”就這樣在《雷雨》中得到了創(chuàng)造性的升華。2、再者是主題我認(rèn)為，《雷雨》是命運悲劇。曹禺在談《雷雨》創(chuàng)作時說：“寫《雷雨》是一種情感的迫切需要，我念起人類是怎樣可憐的動物，帶著躊躇滿志的心情，仿佛是自己來主宰自己的命運，而時常不能自己來主宰著，受著自己——情感的或是理解的捉弄；生活在狹小籠里而洋洋地驕傲著自以為是徜徉在自由的天地里稱為萬物之靈的人物不是做著最愚蠢的事么？”曹禺還說，“《雷雨》所顯示的，并不是因果，并不是報應(yīng),……而是我所覺得的宇宙里種種斗爭的'殘忍'和'冷酷'……在這斗爭的背后或有一個主宰來使用它的管轄……我始終不能給它以適當(dāng)?shù)拿?，也沒有能力來形容它的真實相。因為它太大，太復(fù)雜?！庇纱丝梢?，曹禺創(chuàng)作《雷雨》的初衷并非單純表現(xiàn)資本家與工人之間的沖突，揭露封建大家庭的罪惡。劇作更深層的精神內(nèi)涵則是從人性的角度去表現(xiàn)作為自然人與社會人之間的沖突和矛盾，揭示人在宇宙萬物間的渺小、脆弱、茫然與困惑。正如呂瑩先生在《曹禺的道路》中指出的那樣，“人的故事只是這部悲劇的形體，宇宙的主宰才是這幕悲劇的靈魂”?！独子辍凡粌H是一部命運悲劇，還是一部社會悲劇。作為二十世紀(jì)的作家一一曹禺，他立足于現(xiàn)實生活，不是從超自然的力量中去探尋人物悲劇命運的根源，而是將人物的悲劇命運融入了現(xiàn)代意識，體現(xiàn)了一種悲劇性。因為，當(dāng)時我們所關(guān)心的已不再是自然界的巨大力量的威脅，而是各種因素對人性的壓抑。《雷雨》在表現(xiàn)人物與社會的沖突時，先把讀者從神話拉回到現(xiàn)實,從英雄的神壇走向平民的生活。那種來自沖突中的崇高性沒有了，取而代之的是另一種在矛盾中所體現(xiàn)的悲劇性。在閱讀過程中，讀者感受到的是一種悲痛感這些“小人物”人性中最基本的合理要求都得不到保障，他們的生存要求與慘無人道的社會制度之間存在著不可調(diào)和的矛盾，所以她們最終被舊制度所吞噬的悲劇命運給人以深沉的悲憫、同情和激憤。四．簡述優(yōu)秀影視編劇的綜合素質(zhì)（或勝任力）編劇的好壞，從把握人物的數(shù)量上可以很容易判斷出來，好的編劇在一部電視劇里可以塞進(jìn)數(shù)個形色各異的人物，并且都有著飽滿豐富的歷程，而差一點的編劇，就只能把周邊角色概念化，片面化，在主要人物上下功夫。當(dāng)然，在上面的過程中，對整體結(jié)構(gòu)的把控能力，以及節(jié)奏的判斷，情節(jié)的搭設(shè)，都很重要，只是這些是可以練習(xí)達(dá)到的，而理解他人這個，并不是通過練習(xí)就一定能獲得的一個技能。除此之外，在我的經(jīng)歷中，我覺得有另外一個點很少有人明確指出，或者人們很少會去談?wù)撨@種能力，而這種能力對編劇來說也是異常重要的，就是對細(xì)節(jié)的觀察能力。對細(xì)節(jié)的觀察能力并不僅僅對編劇或者導(dǎo)演行業(yè)有效，是一個非常廣泛的能力，有的人進(jìn)入一個屋子，可以瞬間判斷出屋內(nèi)的情況，察覺出任何異常的氛圍，有的人則開口詢問，然后輕易詢問別人告訴自己的任何事情。當(dāng)然上面這只是一種例子，對于街邊清潔工的觀察，對形形色色人的判斷，都基于大量的細(xì)節(jié)，而這些細(xì)節(jié)的積累，會成為人生路上非常重要的經(jīng)驗。就編劇而言，這些細(xì)節(jié)，會讓作品中的人物和場景一點點生動起來，從而讓戲劇化的東西同時逐漸充滿了生活的感覺，從而在劇作中更得心應(yīng)手，當(dāng)然不一定寫出來的東西就是好東西，綜合素質(zhì)很重要。除去一些技術(shù)的掌握以及天賦，最后也是最重要的東西，就是刻苦，以編劇為例，幾十萬字的成稿前，可能是百萬字的一稿二稿以及大綱分集劇本等還有不同階段的素材，非常辛苦，如果以進(jìn)入一個光鮮而輕松的行業(yè)為目標(biāo)，編劇肯定不是一個好的選擇。而做好了刻苦的準(zhǔn)備，做好了隨時可能被人批成狗屎的心理預(yù)期，有了抗壓能力，那可以一試。首先你一定要是一個熱愛寫作這個行當(dāng)?shù)娜?。影視劇作是十分艱苦的職業(yè)，一部成功的作品很可能風(fēng)光的是舞臺上、熒屏中的演員和導(dǎo)演，很少有人知道編劇的名字。編劇要吃得苦，為了創(chuàng)作高質(zhì)量的劇本，要有勇氣深入到最艱苦的生活中去，為了寫好一個劇本，經(jīng)常要熬夜，廢寢忘食地進(jìn)行創(chuàng)作。再有，你應(yīng)該是一個情感充沛的人。一個充滿理性的人也許在研究哲學(xué)或理工科方面容易取得成績，但他不適合從事編劇這一行業(yè)，編劇需要充滿激情，必須是一個情感異常敏感的人，正是靠了這樣的敏感，他才有一種表達(dá)欲，他才能創(chuàng)作出打動人心的作品。此外，你必須是一個熱愛生活的人，一個人的生活閱歷可以不斷積累，但是一個人對生活的深切關(guān)注和深入體驗，卻是最為重要的創(chuàng)作起點。我們不能想象一個不熱愛生活，沒有任何生活經(jīng)歷的人能創(chuàng)作出好的作品。生活的經(jīng)歷也包括對生活的認(rèn)識和理解能力，如果你對生活的深層意義沒有領(lǐng)悟思考，又怎么能深刻地表現(xiàn)它呢？最后，你必須具有較好的寫作能力，要能嫻熟的運用語言，寫出有聲有色的文章，語言的書面能力較差的人不適合從事這個職業(yè)。五．寫出中外電影中的虛擬角色（要求最好每一組皆有中外電影的角色，不少于六組，多多益善，多寫一個，多加一分，只寫最后的小標(biāo)題就行）虛擬角色，就是客觀世界不存在的，借助影視藝術(shù)創(chuàng)作者精心構(gòu)思、設(shè)計出來的各種形象，可以是具有超能力、巨能量或特異功能的人類或異化扭曲后超級邪惡的怪人，擬人化的非生命體、植物、動物，具有情懷的神怪、鬼怪。虛擬角色分類有1.非生命體類：異形葫蘆娃筋斗云天書奇譚（天書）2.植物類：忘憂草“蘭花”3.動物類：猩球崛起豬豬俠4.神俠類：普羅米修斯煎餅俠太上老君孫悟空5.鬼怪類：胡巴貞子諦聽無天6.外星類：奧特曼變形金剛7.組合型人類與其他生命體的結(jié)合：美人魚史萊克豬八戒8.超級人類：阿凡達(dá)鎧甲勇士巴啦啦小魔仙六．請寫出一個你最愛的圓形人物形象，既要總結(jié)其性格特點，也要涉及到他的外型、服飾，尤其是行為、動作等?！端浪b》中的顧天成是一個典型的“圓形人物”。從顧天成扮演的不同角色入手分析了他的思想和性格特點。認(rèn)為小說通過描述顧天成的命運被折,反映了動蕩社會中平民生活的波瘌起伏,顧天成個體的悲劇也反映著那個時代的悲劇。死水微瀾》中的顧天成是作者極力刻畫的一個有著復(fù)雜性格的“圓形人物”形象在小說中,顧天成扮演著多個角色,如土糧戶、賭徒、嫖客、丈夫、父親、教徒等,不同的角色體現(xiàn)了他不同的性格側(cè)面。顧天成形象的復(fù)雜性：作為土糧戶的顧天成，有著鄉(xiāng)壩里農(nóng)民的那種土氣,思想頑固,見識短淺;又有作為剝削者的那種“驕奢淫逸”、投機(jī)以及狡詐。他做官的計劃是:“報復(fù)么伯，報復(fù)羅歪嘴,還要下兩通海捕文書,一封捉拿劉三金,一通查訪招弟,并派人打探正月十一夜與羅歪嘴他們一道走的那女人是什么人。”[!2%他的“復(fù)仇打算”是:“拼著把地方賣掉,仍去找著袁表叔,大大的捐個官,鉆個門路同成都縣的縣官拜個把子,請他發(fā)一張簽票,把羅歪嘴、張占魁等人一鏈子瑣去,先把屁股打爛,然后放在站籠里頭站死?！盵1N5這種對心理的洞察，比外貌、服裝、語言行為的描寫更加深刻真實地表現(xiàn)了顧天成性格中的狹隘、粗鄙、土氣和好色。顧天成心中這些朦朧的計劃，就像阿Q土谷祠的夢一樣，暴露了其性格深處的粗鄙與私欲。賭徒顧天成是個愛賭而不會賭的人。在羅歪嘴的賭場里被“燙了毛子”,卻無知無覺，到最后還挨了一頓痛打。用劉三金的話說“這是個蠢人，真真蠢的出不贏氣”。嫖客顧天成癡迷劉三金，然而他“嫖的不高超”，得到一點點甜頭便欣喜不已、神魂顛倒，最終人財兩空。作為丈夫的顧天成，也有對妻子溫存的時候。當(dāng)妻子生病時，盡管他有發(fā)脾氣，但看到妻子病狀，聽到妻子無力的說話聲后，也心軟了，對妻子暖言相加。妻子死后，他“跳起腳地大哭"，顯得很傷心，然而杯酒下肚，竟在老婆的法事上唱起了《打龍袍》。短暫的傷痛無法掩蓋他放蕩的本性。他喜歡鐘幺嫂。在鐘么嫂勇敢潑辣、耿直的性格村托下，頤天成顯得更加怯懦，膽小，黯淡。這是一個決定他命運轉(zhuǎn)折的女性他入洋教，離不開鐘幺嫂他追求蔡大嫂，與其說是乘人之危，的慫恿與引薦不如說是“各取所需"，一個貪戀美色，一個追求物質(zhì)化的享樂。顧天成在與女性的糾葛中，更多時候不是他操縱女色，而是女色在駕馭他顧天成有種種的“渾"，種種的滑稽，但作為父親，他特別疼愛女兒招弟。用書中的話說，“他是頂喜歡他那女兒的"。女兒的哭聲，可以讓他頓時放下所有的怒氣。女兒在東大街丟失后，他著急得不知所措，對著老婆的靈位燒香磕頭。阿龍去外面找尋招弟時，他“焦躁”的跑到路上，“望一會，又跑回來，一直望到只要看見兩個人影，都疑心是阿龍帶招弟回來了"。網(wǎng)龍尋找招弟空手而回,他絕望地大病一場,昏睡了十四天頤天成的“舔犢之情“讓人動容。作為父親的顧天成,他內(nèi)心深處有著正常的人性,有著可貴的情感。作為教徒的頤天成，則是自私愚昧的。為了報仇,他不情投靠洋教勢力。顧天成特殊的教徒身份所引起的命運起伏,也折射出了時代風(fēng)云的變化。他剛?cè)虢虝r,恰逢義和團(tuán)起義，戊戌變法,失掉了田地房屋,被攆出了祠堂,連他老婆的棺材也被破土取出拋在水溝旁邊。由于清政府的腐敗軟弱,洋人得以占據(jù)上風(fēng)后。么伯主動將占去的房屋田地歸還了他。他又還告羅歪嘴，為自己報了仇。顧成入教只是一種投機(jī)，是在當(dāng)時洋教橫行猖獗的歷史背景下,他為了報仇而做出的選擇。他不是與袍哥勢力相對的洋教的代表。對于這兩種惡勢力的沖突，更的是通過洋教徒鐘么嫂的吹噓蔡大嫂與羅歪嘴關(guān)于洋人的談話、郝達(dá)三與葛寰中等人的討論及煙館里煙客們的議論等，從側(cè)面來反映的。通過這些人對洋教的描述也為后來顧天成的入教提供了較為合理的解釋，使故事的發(fā)展顯得自然而合情理。當(dāng)然,通過顧天成的一系列遭遇和經(jīng)歷，我們可以看到洋教在當(dāng)時的猖獗橫成是那個特殊的歷史背景下受洋教影響的最普通的一員。二、顧天成形象的悲劇性對顧天成形象的塑造，反映了現(xiàn)實主義與自然主義對于作家的影響。顧天成個體的悲劇,投射出的是那段糟糕的歷史背景下的時代悲劇。魯迅先生說，悲劇就是將人生有價值的東西毀滅給人看。而“一嚴(yán)肅的或悲劇性的扁平人物是容易惹人厭煩的唯有圓形人物才能在某一段時間內(nèi)扮演悲劇角。他除了不夠詼諧，有點扭外，還是能使我們有所感動的。”顧天成便是這樣一個具有悲劇感的圓形人物小說通過描述顧天成的命運波折,反映了大時代動蕩下平民生活的微瀾起伏，揭示了兩股惡勢力相激相蕩下灰色時代的悲劇性顧天成個體的悲劇性，首先體現(xiàn)在他一連串不幸的遭遇中。先是在賭場里莫名的被人“燙了毛子”，還挨了一頓痛打;接著是老婆病逝,之后他唯一的女兒也被弄丟了,他為此大病了一場,又從鬼門走了回來;后來“吃了洋教”,丟了財產(chǎn),被攆出祠堂;入教后由于形勢不佳,風(fēng)聲緊只得東躲西戴,擠在一個教友家里 他變成了孤家寡人。相比于現(xiàn)實的不幸，顧天成精神上的悲劇感則更為深沉。他畏縮、膽小.狹隘，現(xiàn)實生活中的遭遇和不幸,與他的這些思想和性格特點是分不開的。若非他不懂得自我反省，一心想報仇，也許招弟就不丟,也許他就不會吃洋教。對于這些遭遇,他到最后仍未思考過自身的問題，這他有階級的局限，接受的新思想有限，接觸的世面有限,受封建思想的影響深重。例如他盡管喜愛女兒招弟,但重男輕女的思想仍是根深蒂固,認(rèn)