28字顏體書法作品

本文整理于網(wǎng)絡，僅供閱讀參考書法筆畫之間連接的技巧，如同人與人交往的技巧一樣，看似簡好的交往，往往語言不多，卻給人一種親切感，舒服的感覺，能說到與不善交往的人，從本質(zhì)上可以說沒有品質(zhì)上的差別，都可以成為很優(yōu)秀的人。站在交往的角度來說，那差別就大了，會交往的人往往有很大的活動空間，不善交往的人相比活動空間就比較小。這如同書法地位。連接在書法的專業(yè)語言稱之“筆意”，屬技術的范疇，是書法名思義就是筆畫與筆畫之間用線連著，多見于行草書；虛連：是筆畫與筆畫之間不連，但意相連，有顧盼之態(tài)，多見于篆隸、本文整理于網(wǎng)絡，僅供閱讀參考楷書，行草中也有其表現(xiàn)。但在具體的實踐中，由于字體的不同，連筆法，楷體用的是頓筆法，行草可以用頓筆法也可用裹筆法。在這說明的是，楷書也可用裹筆法，篆隸不可用頓筆法，道理很簡單，是先有父后有子，不可倒置。我們知道了這一點，我們把書法的連接從形篆隸的連接、楷書的連接、行草的連接。只有全面了解，我們才可以做的更好。下邊我分別做一介紹：篆隸的連接篆隸的連接先看篆隸的筆畫的特點，篆隸的筆畫多是平白直鋪，筆畫中的變化不多，起筆是裹筆藏鋒。根據(jù)這個特點，我們在連接的方式上，可以分為橫向連接、縱向連接、斜向連接。橫向連接的方法：在橫的結尾處，筆向上、在空中向右進行運動，與下一個橫連接時，如同飛機降落，在跑道上滑行，到終點，然后裹筆向左進行運動。與下一個豎連接時，在空中再做一個向上裹筆縱向連接的方法：在豎的結尾處，筆向上、在空中向上進行運動，與下一個豎連接時，如同跳高運動員，騰然跳起，然后裹筆向下進行運動。與下一個橫連接時，在空中再做一個向右裹筆的動作和橫斜向連接的方法：斜向連接分左斜的連接，右斜的連接。是撇捺、的連接的方法，其方法與橫豎的連接不同，前兩種都屬于直線連本文整理于網(wǎng)絡，僅供閱讀參考楷書的連接先看楷書的筆畫的特點，楷書的筆畫多是上下起伏，筆藏鋒。根據(jù)這個特點，我們在連接的時候如何才能做到頓筆藏鋒，這是楷書連接的關鍵。我們知道頓筆的特點是在起筆時，從坐上往右下頓筆，故在連接時也要符合這一個特點，在連接時必須從左向右下毛連接法。前者如同打石從空中落下；后者如同鴻毛從空中降落。從筆畫特點上分，可分為：上連接、下連接交替進行，方法是從重到輕、從輕到重。其方法如下：輕連接：在連接的瞬間如同鴻毛從空中緩緩落下，起筆處要輕盈，在筆畫中表現(xiàn)在左尖橫、上尖豎、左尖撇、右尖捺等等。重連接：在連接的瞬間如同夯石從空中重重落下，起筆處要重頓，在筆畫中表現(xiàn)在平橫、直豎、左撇、方捺等行草的連接行草的連接來源于篆隸的連接、楷書的連接。它有篆隸的平白直鋪的筆法，也可有楷書的起伏變化的筆法，還有自己獨特的牽帶的筆法。有虛有實，虛實相生，大大豐富了行草的連接。使行草的表現(xiàn)空間得到充分的擴展，得到淋漓盡致的發(fā)揮。書寫者的情緒得到充分的行草連接可以篆隸的連接為主，也可以楷書的連接為主。在這個基礎上再加上行草獨特的“牽帶式”連接；苦藤形態(tài)的“纏繞式”連本文整理于網(wǎng)絡，僅