漆藝髹飾技法及漆畫工藝 教學(xué)大綱

漆藝髹飾技法(一)

一、描繪凡是在加工完好的漆板上直接描繪，不再罩漆研磨，更無(wú)需推光揩清，畫完就了者，統(tǒng)稱描繪。這是最古老的裝飾技法，因其簡(jiǎn)便實(shí)用，現(xiàn)在仍然廣泛流行。

描繪又可分為彩繪、描金、暈金、泥銀彩繪等。A、彩繪

有描漆彩繪、描油彩繪、干著彩繪。

1、描漆彩繪：即以漆調(diào)彩。

可以單色，也可以復(fù)色；可以平涂，也可以渲染；可以純用線條，也可以現(xiàn)面結(jié)合。例如，戰(zhàn)國(guó)和漢代的朱地黒紋或黑地朱文漆器，即用單色漆描繪，質(zhì)樸單純，至今令人贊嘆。

又如四川涼山彝族漆器，以紅、黃兩色，描繪在黑漆地上，頗有原始藝術(shù)的趣味，也十分精彩。又可以用渲染法，畫出陰陽(yáng)明暗；還可以與描金、暈金相結(jié)合，像工筆重彩一樣絢麗多彩，富有裝飾性。

2、描油彩繪：就是用油代漆，以一種干性油（多用桐油）調(diào)制各種彩色，這樣可以得到非常鮮艷的色彩?！叭缢{(lán)天、雪白、桃紅，則漆所不相應(yīng)也”。戰(zhàn)國(guó)時(shí)的舞女奩、漆瑟的白色和黃色，當(dāng)是用干性油調(diào)制的。

描油彩繪，日本稱為“密陀繪”。密陀或密陀僧，是化學(xué)中的一氧化鉛，少量地調(diào)入油里，有促其快干之效，這是日本把描油彩繪稱為“密陀繪”的由來(lái)。

3、干著彩繪：《髹飾錄》載：“又有各色干著者，不浮光……”它的做法是先用漆畫花紋，然后用棉球蘸干的顏色粉末擦敷上去，即“先漆象而后敷色料”。所以沒有浮光。現(xiàn)在山西平遙仍有這種技法，不同之處在于山西用的是桐油，不是漆。

B、描金

《髹飾錄》載：“（描金）即純金花文也，朱地、黒質(zhì)共宜焉……”頂紅（呈紅者）、赤金（呈黃者）兩種金色，可以結(jié)合使用。還可以同時(shí)施銀，山西平遙稱為“三金”。

描金做法如下：

1、拷貝畫稿：

在加工完好的漆板上（以朱、黒為最多）拷貝畫稿。

2、描金地漆：

用金地漆依紋描繪。線條可用鼠毛筆，塊面可用衣紋筆、葉筋筆。涂漆要薄而勻。為求均勻，可用皮紙或毛邊紙輕壓，再揭起，這樣便把厚處多余的金地漆粘在紙上。畫完入蔭。

3、貼金：

金地漆將干未干之時(shí)，用絲棉球蘸90目左右的金粉敷擦其上，或用竹夾將金箔整張置于金地漆處，再用軟毛筆輕敷。最后再用絲棉球擦去多余之金粉、金箔。凡描金地漆處，即呈金色花紋金地漆，又稱金膠漆、金腳漆。調(diào)制時(shí)，推光漆內(nèi)要加進(jìn)一定量的桐油（明油），以使漆在快干時(shí)，由于桐油的作用仍然保持一定的粘性，而且這種粘性還能延緩一定時(shí)間，福州行話稱為“拖尾巴”。這樣作大畫時(shí)，或者同時(shí)作幾件作品時(shí)，不致失誤。

金地漆還要加進(jìn)一定的色彩，多為鈦白，如描繪在黑漆地上時(shí)，一則花紋清晰，二則易辨其厚薄。

貼近的時(shí)間火候也是關(guān)鍵。太早，因?yàn)榻鸬仄崽常坏速M(fèi)金粉，金也沒有光澤；太晚，金地漆干過，金粉貼不上，或者貼不飽。

掌握貼金火候的辦法是：以小手指輕輕在金地漆上（可選擇對(duì)畫面無(wú)影響處）輕輕彈點(diǎn)，當(dāng)脫手時(shí)，有輕而脆的聲響，手指上也不粘漆，說明正是貼金的時(shí)間；如果手指上粘漆，又沒有聲音，說明火候未到；如果手指上不粘漆，也沒有聲響，說明已晚矣。辨明金地干性的火候，另一種方法是以口呵氣，若描漆處起有水霧，又緩緩收起，就說明正處于將干未干之際。這兩種判定方法，需要經(jīng)驗(yàn)，幾次就能掌握。

C、暈金

暈金之法即用金銀粉渲染。北京漆業(yè)稱為“搜金”。一般多與彩繪相結(jié)合，即在彩漆上敷擦金銀粉。作法如下：

1、拷貝畫稿。

2、描繪彩漆：

色彩可黑可朱，也可其它任何色彩。此漆要加入一定量的桐油，作用與金地漆加桐油一樣。又要過濾，以防塵埃，工作環(huán)境尤要注意清潔。

3、暈金：

彩漆將干未干之際用絲棉棒蘸金箔粉敷擦其上，“敷擦有疏密”，因疏密而得濃淡深淺之變化。有時(shí)需將硬紙剪出合宜的形，用以遮擋。因此暈金很費(fèi)時(shí)間，一張畫往往需要幾次進(jìn)行，不像貼金那樣一次完成。

暈金也可將頂紅金粉、赤金粉與銀粉同時(shí)并用，以增加變化。暈金還可與描金結(jié)合起來(lái)。日本將暈金稱為“消粉蒔繪”。

D、泥銀彩繪

即把銀當(dāng)作白色，與漆、桐油以及顏料調(diào)合一致，以手掌敷色所謂方法。這是福州特有的一種技術(shù)，為沈紹安的后代首創(chuàng)。由于敷色很薄，行內(nèi)稱為“薄料”。泥銀之外，還有泥金，因?yàn)檫^于昂貴，不太實(shí)用，僅以泥銀為例說明如下：

1、整理胎板：

泥銀所用胎板要求極其嚴(yán)格。平整自不必說，更忌油漬，否則泥銀之后毛病畢現(xiàn)。

2、研磨銀泥：

將銀箔一張張匯集起來(lái)，多少根據(jù)需要而定，不過至少要100張以上。置于石板上，用牛角刮刀拌進(jìn)廣油（不宜太多），再攤開用石杵研磨。不可太快，否則因研磨發(fā)熱而影響銀白的亮度。還要注意分批研磨，籠統(tǒng)一起則不易研磨。研磨并不時(shí)用牛角刮刀翻動(dòng)。

3、調(diào)配銀泥彩漆：

銀泥因用桐油研成，不易干，用時(shí)還需要加漆，最好選燥性好者。根據(jù)色彩需要，還可加進(jìn)少許色彩。如加少許酞菁綠，銀泥即傾向綠色，依綠色的多少，漸次可配調(diào)為淡綠、中綠……其它色彩可以類推。不過，此法多用于淺色，以充分發(fā)揮銀白的作用。

4、手掌敷色：

以手掌拇指球部位蘸銀泥彩漆先在石板上稍稍打勻，再輕輕敷打在畫面上。為求均勻，如涂漆一樣也要三遍：先豎方向拍打，再橫方向拍打，最后又豎方向拍打。

此工序操作要求極嚴(yán)，工作室要特別打掃干凈，還要穿干凈的衣服，以免塵埃落于漆面。

上述是在黑漆地上用泥銀直接彩繪的方法。在更多的時(shí)候是先把黑漆地用貼金法變成銀地（貼鋁箔粉即可），再在銀地上操作，方法一樣，不同處在于利用銀地的反襯作用，敷色要薄而透明。

泥銀彩繪可以調(diào)配各種明麗的淺色，缺點(diǎn)是漆面怕磨擦，噴涂自動(dòng)噴漆可有一定的保護(hù)作用。

二、鑲嵌

“漆黑”一詞，贊美了漆的黑，也道出了漆的色彩局限。于是在漆藝的長(zhǎng)河中就借來(lái)了“他山之石”，發(fā)展了鑲嵌技法。大體有金屬鑲嵌、螺鈿鑲嵌、蛋殼鑲嵌等。

A、金屬鑲嵌

凡以金屬，如金、銀、錫、鉛、鋁、銅……的薄片為鑲嵌材料嵌于漆面者，均為金屬鑲嵌。多為嵌面，也可嵌線。這種技法，漢稱“金銀扣”，唐稱“平脫”，日本稱為“平文”。古代多嵌純金、純銀，因其昂貴，現(xiàn)在很少應(yīng)用。福州和成都都有以錫代銀的技法，福州行話為“刣花”，做法如下：

1、備魚鰾膠：因生漆粘合金屬的性能不佳，粘貼錫片，需要熬魚鰾膠，再與生漆調(diào)合一起使用。

2、涂魚鰾膠：將加工好的錫片（約5×250px）用牛角刮刀刮上魚鰾膠漆，力求均勻，再兩張合在一起，務(wù)使兩相貼實(shí)，以使兩張錫片能平均粘膠。

3、貼錫片：將兩張錫片揭開，一分為二，依次貼于裝飾部位。兩張相接處，稍加重疊，待稍干，在接縫重疊處，用利刀劃線，多余部分剔去，接合處則天衣無(wú)縫。

4、置稿：把圖稿用漿糊貼于錫片上。

5、刻錫片：用斜口刀依紋刻鏤，刻時(shí)注意將刀鋒微微向外傾斜，以使紋樣邊緣陷入刀痕而堅(jiān)牢。紋樣以外之余片，邊刻邊剔。

6、涂漆：或黒或彩，涂漆1－2道。錫片也被覆蓋于下。

7、磨顯：先以400﹟水砂紙初磨，再以600﹟水砂紙研磨，后用800﹟、1000﹟水砂紙細(xì)磨，錫片便逐漸清晰，并與漆面齊平。

8、推光、揩清。

此法可與銀箔罩漆等技法結(jié)合起來(lái)，或者僅以錫片作為中介，最終將其剔去，另填他色……真乃變化多端。

B、螺鈿鑲嵌

有硬螺鈿與軟螺鈿之別。

1、硬螺鈿：

a磨片：將鈿片放在細(xì)水砂紙或砂輪上水磨，至厚紙一樣薄。

b印稿：用復(fù)寫紙將紋樣印在鈿片上。

c刻片：用斜刀沿紋樣邊緣刻下，或以弓形鋼絲鋸鋸出紋樣。

d粘片：用漆作粘合劑，把刻過花樣的鈿片粘貼于中涂漆的地胎上。

e涂漆：通體涂漆1－2道，鈿片沒于其下。

f磨顯：用400﹟水砂紙初磨，再以600﹟、800﹟、1000﹟水砂紙細(xì)磨，鈿片漸顯，并與漆面齊平。揚(yáng)州漆業(yè)稱此為“平磨螺鈿”。

g推光、揩清。

鈿片尚可襯色后再嵌，各種色彩、金銀均可。為使襯色鮮艷，也可用油畫顏料。

2、軟螺鈿：

《髹飾錄》載：“（螺鈿）又分截殼色，隨彩而施綴者，光華可賞。殼片古者厚，而今者漸薄也……殼色有青、黃、赤、白也?！笔钦f將螺鈿薄片根據(jù)其不同色彩分割成小塊，根據(jù)需要，鑲嵌成紋。由于鈿片薄如蟬翼，又稱“薄螺鈿”。因?yàn)檫@種做法鈿片細(xì)小如點(diǎn)，制作時(shí)又需一片片地點(diǎn)在漆胎上，故今之揚(yáng)州又稱其為“點(diǎn)螺”。具體方法如下：

a選料：選擇珍珠貝、鮑魚貝、夜光螺、殼耳子（河蚌）等各種優(yōu)質(zhì)螺貝，除去角質(zhì)層和石灰質(zhì)層，取其色彩美麗、結(jié)構(gòu)堅(jiān)實(shí)的部分，手工打磨成3－4絲（約人發(fā)直徑的1/3的薄片）。

b切割細(xì)片：依不同的圖案，不同的線條，用順應(yīng)不同彎折的刀具，把鈿片切割成大小不一，或點(diǎn)或線的各種形狀，或用刻蠟版的鐵筆在鈿片上刻出所需要的形狀。

為防止斷裂，鈿片切割前最好先放在溫水中浸泡。

c粘貼：以黑漆作粘合劑，將刻好的鈿片粘在黒漆地上。以黑漆鑲嵌在黒漆地上，鈿片的五光十色方顯得華美異常。

d涂漆：通體涂黑漆一道。

e研磨：以600﹟、800﹟、1000﹟水砂紙磨顯，要十分小心，以防磨穿。

f推光、揩清。

軟螺鈿的鈿片還可以襯以金銀，或與嵌金嵌銀并用，更顯華美。螺鈿鑲嵌還可以先把厚螺鈿雕刻出浮雕花紋，再將其嵌在加工完好的漆板上。粘貼前先把漆板需要鑲嵌的部分用刀鏟去，使螺鈿牢固地臥嵌其上。螺鈿與漆面也不齊平。這種方法稱為“浮淺”，有浮雕之意。

C、蛋殼鑲嵌

以雞、鴨、鵪鶉、鴿子等禽類的卵殼做鑲嵌，稱為蛋殼鑲嵌。古代鑲嵌一向采用貴重的金銀玉石為材料，還出現(xiàn)了“百寶嵌”的品種。蛋殼本來(lái)是垃圾堆里的廢棄物，在現(xiàn)代漆藝中卻能與金銀為伍，確實(shí)是觀念上的重大變化。

蛋殼不僅給漆黑帶來(lái)了可貴的白色，它使漆藝從最黑到最白，拉開了兩極，從而增加了漆藝的表現(xiàn)力。蛋殼自身的自然龜裂肌理也富有親切、樸素的美感。日本人間國(guó)寶井寺直次就用鵪鶉蛋殼表現(xiàn)出野花花瓣顫動(dòng)的感覺。在中國(guó)現(xiàn)代漆畫中，蛋殼鑲嵌也幾乎成為必不可少的手段。方法如下：

1、蛋殼內(nèi)壁有薄膜，需用水洗凈。孵化后的蛋殼內(nèi)膜自行脫落，如果用量大，可到孵雞、孵鴨廠去找。

2、用油畫筆將彩漆涂于蛋殼內(nèi)壁，色彩根據(jù)需要而定，然后用鑷子將蛋殼俯放在漆板上，或者將彩漆先涂于漆板，再將蛋殼俯放，然后用豎刀壓碎蛋殼，便自然出現(xiàn)裂紋，再調(diào)整疏密，并一一壓平。越南有時(shí)仰嵌蛋殼，別有趣味。

3、漆稍干后，還可以用豎刀切去多余部分，邊貼邊切也可以。

4、用牛角刮刀彩漆于蛋殼上，以填補(bǔ)蛋殼裂紋。色彩隨意。

5、干后，初用320﹟水砂紙或人造磨石，后用400﹟水砂紙或人造磨石研磨。

6、推光完成，無(wú)需揩清。

鑲嵌用料還可用獸骨、牛角、木、石……等，漆藝行業(yè)稱為骨石鑲嵌，又稱百寶嵌。可見鑲嵌材料沒有限定，“合用”即可。日本現(xiàn)代漆藝家高橋節(jié)郎甚至把一種甲蟲完整地嵌于漆面。

三、刻劃

凡在漆面上用刀刻劃，再填入金、銀或彩漆地一類方法，均屬刻劃，可分戧劃、雕填、刻漆等不同類型。戧劃者，以線條表現(xiàn)；雕填者，可刻線也可刻面，刻后填漆研磨，色與漆面齊平；刻漆者，刻紋較深，填漆不求與漆面齊平，保持凹狀。分述如下：

A、戧劃

所謂戧劃，是用針、錐或刀在漆面上刻劃線條，再在凹的劃痕里戧進(jìn)金、銀或彩的方法，稱為戧金、戧銀或戧彩。古代也有什么也不填者，稱為錐畫。僅以戧金為例，加以說明：1、拷貝畫稿。2、刻線：用錐、針或刀刻劃線條，粗細(xì)、疏密、深淺根據(jù)需要自由掌握。一般來(lái)說線條較細(xì)、刻度較淺。

3、擦金地漆：在劃痕里，用棉花擦進(jìn)金地漆。

4、戧金：用絲棉球蘸金箔粉戧入劃痕處，因劃痕處凹，又有金地漆，金粉便牢牢被粘住。5、清理：用絲棉球把劃痕外的金粉清理干凈。

北京、揚(yáng)州漆器行業(yè)的刻刀為特制鉤刀，用時(shí)以刀刃鉤劃，線條粗細(xì)一致，如鐵線描。

日本稱戧金為“沈金”或“沉金”。人間國(guó)寶前大鋒精于此道。現(xiàn)代漆畫家高橋節(jié)郎用此單純的手法表現(xiàn)了錯(cuò)綜復(fù)雜的點(diǎn)線構(gòu)成，創(chuàng)造了獨(dú)特的風(fēng)格。

B、雕填

用刀刻出陰文，在嵌入彩漆。此法有刻線與刻面兩種，刻面如戧劃，刻面如刻漆。與戧劃、刻漆不同處在于刻紋飽填彩漆，最后研磨以求與漆面齊平。成都精于此法，日本稱為“蒟醬”。過程如下：

1、準(zhǔn)備胎板：雕填胎板有特殊要求，見漆畫胎板作法。

2、拷貝畫稿。

3、刻劃：用斜口刀依紋樣邊緣刻線，邊刻邊把不要的漆皮用平口刀鏟起，刻刀要深淺合宜，太深傷地，太淺則漆皮不易被鏟除。

4、填色：把干性好的稠厚色漆，用小牛角漆刮刀刮入陰紋里，不宜太厚，以免起皺。一般需刮三道方可填平。成都行話叫“嵌色”。

5、研磨：用細(xì)砂紙全面研磨，漆彩與漆面齊平，仿若嵌入其中。

6、推光完成。

填色可有多種變化，如可結(jié)合螺鈿粉，還可以貼金銀后再罩漆研磨。

C、刻漆

古稱“款彩”，現(xiàn)又稱“刻灰”。作法如下：

1、印稿：可以用拷貝紙拷貝，也可將圖紙用漿糊貼于漆面，可完后用水洗凈。

2、刻紋：用月牙形薄口刀依線刻紋，深淺要適度。以露灰地為宜，“刻灰”之名由此而來(lái)。

3、鏟地：用大小平刀將漆地鏟去，務(wù)平。

4、補(bǔ)地：大塊空白處，如有不平，再薄薄刮一道漆灰，干后磨平。

5、填色：根據(jù)需要，涂填各種色彩，有用漆調(diào)色者，有用油調(diào)色者。油畫色、丙稀色也可用，還可貼金。

刻漆法制作簡(jiǎn)便、成本低廉、裝飾性很強(qiáng)。因此被廣泛地運(yùn)用于屏風(fēng)、掛屏或壁畫。明清就有大量刻漆屏風(fēng)行銷歐洲。

四、研磨

在完成中涂漆或上涂漆的漆板上，或涂漆，或貼金，或?yàn)X箔粉、干漆粉，或罩漆，使本來(lái)十分平整的漆板變得凹凸不平，各種漆象也因互相映襯覆蓋而變得模糊混沌。最后經(jīng)過研磨，顯出花紋，畫面也趨于平整。這一類裝飾方法雖具有一定的綜合性，卻以研磨為主要手段，故統(tǒng)稱研磨。罩漆、彰髹、蒔繪可歸此類，分述如下：

A、罩漆

凡在金、銀、鋁或朱、黃、白等淺色地上罩透明漆，在經(jīng)研磨，而出現(xiàn)深淺濃淡變化的方法，統(tǒng)稱罩漆。

1、金地罩漆：

不論是在金地、銀地或者鋁地上罩漆，均屬此類。現(xiàn)以鋁箔地罩漆為例，說明如下：

a用貼金法做成銀地。

b用漆發(fā)刷涂透明漆1－2道，畫面呈棕色。

c初用400﹟水砂紙研磨，再用600﹟、800﹟水砂紙細(xì)磨，后可用木炭調(diào)整。透明漆的棕紅色由于銀地的反襯，而呈金色。又因打磨輕重不一，而呈濃淡變化，好似霞光。

若透明漆加入酞菁綠、立索爾紅、酞菁藍(lán)，則得透明綠、透明紅、透明藍(lán)等彩漆。罩在銀地上，經(jīng)打磨，則出現(xiàn)有濃度變化的寶石般的紅、綠、藍(lán)色。

2、朱地罩漆：

a在做完中涂漆的地胎上涂朱漆1－2道。

b以400﹟水砂紙墊木塊磨平。

c通體以發(fā)刷平涂一道透明漆。

d以木方塊墊細(xì)砂紙研磨，然后再用木炭調(diào)整。因打磨輕重有別，透明漆的厚薄不一，而呈深淺變化。朱地雖然失去了原有的鮮明，卻獲得了深厚蘊(yùn)藉之趣。日本稱之為“溜涂”，沈福文先生的代表作《晨曦浴海紋盤》就是此法，太陽(yáng)隱約含蓄，意趣無(wú)窮。

金魚是漆畫中常見的題材，用的即是罩漆研磨技巧：先用朱漆在漆板上以渲染法畫出金魚的明暗虛實(shí)，再在魚脊背或眼睛處局部貼金，再通體罩透明漆，最后磨顯而成。

3、鋁箔粉罩漆：

這和金粉蒔繪很相像，但又有不同。不同處在于蒔繪之粉成粒狀，全部磨顯還原成本色。鋁箔粉呈麩片狀，它和所罩之漆復(fù)合為一種新的色彩，如中國(guó)工筆畫之罩染，又如油畫中的透明畫法，因此可稱為漆畫的透明畫法。不同處還在于蒔繪因粉粒疏密而呈明暗，鋁箔粉罩漆則以打磨輕重而出明暗。具體過程如下：

a在中涂漆完成后的漆板上涂透明漆或色漆一道。不宜太稠，稠則有刷痕。

b隨即鋪上60－90目的鋁箔粉一層。

c干后罩上透明漆或透明色漆兩道。第一道要稀而薄，第二道也不宜太厚。

d以細(xì)水砂紙或木炭研磨，依打磨輕重而顯明暗。

e推光、揩清。

這種方法為喬十光先生1996年為了探索人類肌膚的表現(xiàn)技法研究摸索而成，不僅運(yùn)用于人物，而且也廣泛地運(yùn)用于風(fēng)景、靜物，從而大大開拓了漆畫的表現(xiàn)力。

B、彰髹（變涂）

《髹飾錄》載：“凡一切造物，禽羽獸毛、魚鱗、介甲，有文彰者皆象之，而極仿模之工。巧為天真之文，故其類不可窮也。”“彰髹”之名可能由此而來(lái)。

我國(guó)也將彰髹稱為斑漆。自然界的斑紋形象是多種多樣的，斑漆是模仿這些斑紋而來(lái)。日本稱為“變涂”，也就是千變?nèi)f化之意。

彰髹技法很多，僅舉三例說明：

1、以柏樹葉作引起料起紋樣：

a涂稍厚黑推光漆。

b隨即粘貼扁平的柏樹葉，為了使其附貼，用前最好夾在書本里壓一天。

c1－2日后，把柏樹葉用鑷子取下，再用汽油把柏樹葉下之不干漆洗凈。柏樹葉隙間的漆已干固，則留在漆板上，便出現(xiàn)自然的凹凸紋理。

d用細(xì)砂紙輕輕磨去凹凸紋理上的毛疵。

e用貼金法通體貼成銀地（用銀箔粉、銀箔、鋁箔粉、鋁箔均可。）

f通體罩綠透明漆兩道。

g用細(xì)水砂紙打磨，紋樣凸起部分磨破而現(xiàn)黒紋，其邊緣露出一絲銀線，凹的部分呈墨綠色，因銀地反襯，也有閃爍濃淡的變化。

h推光揩清。上述效果更加清晰。

可作引起料的材料很多，如谷殼、豆粒、紙片、干荷葉、煙絲、棕絲……等，可以舉一反三，變化無(wú)窮。

2、以滾珠起紋樣：

a調(diào)稠厚快干漆，用滾珠斷斷續(xù)續(xù)拖于漆板。入蔭。厚漆部分起皺。

b用小刀刮去起皺部分。

c用細(xì)砂紙輕輕磨去紋樣上的毛疵。

d用貼金法做成銀地。

e通體罩透明漆1－2道。

f磨顯推光，磨時(shí)有兩種可能：一是不把紋樣磨破，全部含在透明漆之下；一是將紋樣磨破露出黑線，黑線的邊緣也出現(xiàn)銀絲。兩種效果，各臻其妙。

引起紋樣的工具也很多，如漆刷、布包、絲瓜絡(luò)……等。漆刷可以刷絲，布包可以打點(diǎn)。

3、皺漆起紋樣，以喬十光的《漁米鄉(xiāng)》中的茅屋頂為例。

a涂稍厚快干土黃漆，入蔭。全部起皺。

b涂淺色漆一道。

c涂透明漆一道。

d磨顯，便出現(xiàn)自然的紋理，巧奪天工。

C、蒔繪蒔繪是日本漆藝術(shù)語(yǔ)。有人說，日本漆藝的歷史就是蒔繪的歷史。這話雖不準(zhǔn)確，卻說明了蒔繪在日本的地位。狹義地講，日本蒔繪是專指以金粉裝飾的方法；廣義地講，泛指一切色彩顆粒，如貝殼粉、蛋殼粉、干漆粉等的裝飾方法。這種方法源出中國(guó)，但中國(guó)沒有一個(gè)相應(yīng)的術(shù)語(yǔ)來(lái)概括，加之“蒔繪”已漸被世界所接受，姑且也以“蒔繪”名之。僅以鈿砂蒔繪和金粉蒔繪說明如下：

1、鈿砂蒔繪：

《髹飾錄》稱其為“砂嵌”。鈿砂也稱殼屑?！岸魸獾瓰闀炚撸切疾荒茏饕??！鼻∏〉莱隽松P繪技法因鈿砂疏密而有濃淡的特點(diǎn)。

a在完成中涂漆的胎板上薄涂推光漆一道。

b以籮篩或粉筒篩灑鈿砂，控制疏密以收濃淡之效。

c以稀釋后的透明漆薄薄涂在鈿砂上，使其牢固地粘在漆板上。

d涂透明漆1－2道，鈿砂被覆蓋于下。頭道漆之后稍稍打磨，再涂第二道。

e初以400﹟水砂紙研磨，再以600﹟以上水砂紙研磨，把鈿砂逐漸磨顯，使其與漆面齊平。

f推光、揩清。

干漆粉、蛋殼粉用法也與鈿砂一樣，它們還可以混合使用。無(wú)論是單獨(dú)使用或是混合使用，均要注意顆粒的粗細(xì)相接近，一般以80目左右的粉粒為宜。

2、金粉蒔繪：

日本蒔繪有研出蒔繪、平蒔繪、高蒔繪等多種名堂。研出蒔繪是最基礎(chǔ)的技法，其它都是由此衍化而來(lái)。茲將研出蒔繪加以說明：

a印稿。

b涂漆：涂漆要均勻，一般不宜太厚。

c灑金粉：先將金粉裝進(jìn)粉筒，用拇指和食指捏住粉筒，中指敲打粉筒，金粉就“雨雪霏霏”落在漆面，依疏密而呈濃淡。

d固粉：用稀釋后的透明漆極薄地涂于金粉上。

e涂漆：涂透明漆1－2道。

f研磨：先用600﹟水砂紙磨，后用木炭磨。邊磨邊檢查，以防過頭。過頭則將金粉磨穿，露黑地。也不能不及，不及，金粉便不能充分發(fā)揮其效果。

g推光、揩清完成。蒔繪工序可見斷面圖。

銀粉、錫粉用法相同。喬先生常用幣粉，即把人民幣用銼銼成粉末，過籮篩分粗細(xì)。硬幣系鋁鎳合金，效果尚好。

五、潑灑

將稀釋后地一種或數(shù)種色漆即興自由地潑灑在漆板上，使其相互滲化流動(dòng)，產(chǎn)生出其不意的效果，這種技法稱為潑灑。

福州漆藝家李芝卿先生精于此道。1985年喬先生在李芝卿的弟子孫世浩先生的協(xié)助下，在平面的漆板上“放大”了這種技法，并做了新的發(fā)揮。

A、制作程序：

1、備漂流漆：把準(zhǔn)備好的色漆（一種或數(shù)種，根據(jù)需要而定）裝在碗或碟子里，再加進(jìn)汽油稀釋。同時(shí)把紅推光漆用樟腦油稀釋。

2、涂紅推光漆：先將樟腦油稀釋過的紅推光漆用發(fā)刷平刷在漆板上，動(dòng)作迅速。

3、隨即將加進(jìn)汽油的漂流色漆逐次潑灑在漆板上。可以從一定的高度墜下，使色漆砸在漆板上，并四方濺起，也可從一側(cè)用力，將漂流漆潑在漆板上把紅推光底漆沖起，也可以將漆板一側(cè)稍稍抬起成坡狀，從高處一端將色漆倒下，使其向下流動(dòng)，還可以用絲瓜絡(luò)蘸漂流漆在漆板上用力自由涂抹……總之，使樟腦油稀釋后的底漆與用汽油稀釋后的色漆，相互結(jié)合相互滲化并產(chǎn)生高低起伏。因?yàn)闊o(wú)論是從高處下落，或是側(cè)面沖擊，或從高處向下流動(dòng)，或者用工具描劃，都有一定的力度，這種力度使漂流漆產(chǎn)生凹凸的肌理。

4、薄涂透明漆一道。

5、用細(xì)水砂紙局部研磨，只求局部效果，手感好，不求整體平整。

6、推光、揩清。

B、此技法變化多端。

1、可以在淺色漆板上進(jìn)行.

2、以在銀箔地上進(jìn)行，充分利用銀箔的反射能力，此時(shí)的漂流漆也宜用于透明漆。

3、可以在事先埋伏好形象的漆板上進(jìn)行。研磨后可以顯現(xiàn)。

4、底漆不限于紅推光，其它色漆亦可。

樟腦油和汽油是這一技法的關(guān)鍵，樟腦油因揮發(fā)慢，適宜大面積平涂，汽油揮發(fā)快，適宜潑灑。

六、堆塑

用漆、炭粉或漆灰等材料，在平整的漆板上或點(diǎn)或線或面地進(jìn)行堆塑，然后再在高起的紋樣上加工處理，這種方法可稱堆塑。它使漆面增加了浮雕的趣味。在《髹飾錄》“陽(yáng)識(shí)”和“堆起”兩章中均有論及，名目繁多，按材料可分漆堆、炭粉堆、漆灰堆等。

A、漆堆

用漆厚涂而成，但又不宜太厚，太厚益皺。為防其皺，稍加桐油。調(diào)入桐油之漆，堆畫3－5次即可。最表層漆圖過之后，尚可與暈金、貼金結(jié)合。喬先生的《新竹》即用漆堆起再貼金而成。

漆堆即可堆線，又可堆面；前者更為簡(jiǎn)便。

B、炭粉堆

炭粉可平堆，也可凹凸堆。

1、平堆：紋樣本身無(wú)高低起伏，堆起也薄，類似漢畫像石，色彩也較單純，如黑地黒紋、朱地朱紋，或黑地朱紋、朱地黒紋，樸素雅致，適宜于大型裝飾。技法如下：

a印稿：在完成中涂漆的漆板上拷貝畫稿。

b涂黑漆：在需要堆漆的部位平涂一道黒推光漆。

c灑炭粉：涂黑漆后立即灑一層60－80目的細(xì)炭粉。用羊毫排刷輕掃均勻，使其“吃飽”。d固炭粉：漆干后，用羊毫排刷掃除多余之炭粉，再用生漆調(diào)稀薄涂一遍。干后用水砂紙粗磨。e涂黑漆：在粗磨后的炭粉上再涂一道黑漆，干后以水砂紙細(xì)磨，以不露炭粉地為宜。

f漆堆：再次涂漆，即用漆再次堆起，可留陰文。

g涂上涂漆：色彩隨意，朱、黒兩色最多?？梢约y質(zhì)異色，也可以紋質(zhì)同色。

h研磨。

i推光。

2、凹凸堆：

用炭粉多次堆起，有起伏，像浮雕。過程如下：

a印稿。

b第一次堆：在最需要凸起的地方涂一道黑漆，隨即灑上細(xì)炭粉，入蔭候干。

c第二次堆：較第一次涂漆的凸部再擴(kuò)大面積涂黑漆，隨即第二次灑細(xì)炭粉，入蔭候干。d第三次堆：比第二次涂漆的面積再擴(kuò)大，幾近全部涂上黑漆，隨即第三次灑細(xì)炭粉，入蔭候干。

e順著斜度在炭粉上打磨，使其平順自然。

f通體涂黑漆一道，入蔭候干。

g打磨平順。

h結(jié)合其它裝飾手段完成。

3、漆灰堆

不用漆一層一層加厚，也不用木炭粉一次一次堆起，而是用漆灰料一次堆塑而成。漆灰堆適合高堆，如高浮雕。

漆灰的用料，生漆之外，尚有石膏粉、滑石粉、瓦灰、貝殼粉等。將以上材料調(diào)制成雕塑泥一般，如雕塑一樣進(jìn)行堆塑。干后打磨平滑，再涂一道黑漆，再經(jīng)打磨，即可進(jìn)行涂漆、貼金、鑲嵌等諸方法的裝飾。

漆灰也可以做成線條粘貼在漆板上。漆畫工藝》教學(xué)大綱一、課程性質(zhì)、目的與任務(wù)

漆畫是旅游工藝品專業(yè)的主要專業(yè)方向課，課程開設(shè)目的是要掌握《漆畫工藝》課程的發(fā)展歷史、制作材料、制作工藝、技法等，教師對(duì)漆畫工藝的整個(gè)過程進(jìn)行逐步講解，強(qiáng)調(diào)漆畫的繪畫性和工藝性特點(diǎn)，對(duì)傳統(tǒng)的技藝及工藝程序進(jìn)行認(rèn)真的學(xué)習(xí)和繼承，從作品的需要出發(fā)，確定適當(dāng)?shù)钠岙嫾挤?，為旅游工藝品設(shè)計(jì)等課程打下基礎(chǔ)。

通過講學(xué)本課程教學(xué)與實(shí)際操作，使學(xué)生在題材、藝術(shù)形式、材料工具等方面，掌握傳統(tǒng)技法，現(xiàn)代漆畫技法的特點(diǎn)，使漆畫藝術(shù)從內(nèi)容到形式與審美趣味協(xié)調(diào)一致，進(jìn)一步發(fā)揮不同材料的特殊性能，體現(xiàn)出各種材料的質(zhì)材美及制作的工藝美，對(duì)漆畫進(jìn)行既符合漆畫語(yǔ)言又融匯其他畫種優(yōu)勢(shì)的多向探索，教學(xué)以課堂講授、實(shí)訓(xùn)為主，自學(xué)為輔。

二、理論教學(xué)目的、內(nèi)容與課時(shí)安排（學(xué)時(shí)數(shù):30學(xué)時(shí)）

（一）緒論（學(xué)時(shí)數(shù):4學(xué)時(shí)）

教學(xué)目的：了解漆藝的來(lái)源、發(fā)展，從整體上了解其定義及其發(fā)展淵源，掌握漆畫的特性及發(fā)展歷程，確立本課程的專業(yè)地位。

教學(xué)內(nèi)容：漆畫的概念，中國(guó)漆藝簡(jiǎn)史、漆畫概念的獨(dú)立

教學(xué)提示：重點(diǎn)：學(xué)習(xí)漆畫必須了解漆藝的歷史；難點(diǎn)：歷代漆藝的特點(diǎn)。

（二）漆畫工具、設(shè)備、材料與胎板的制作（學(xué)時(shí)數(shù):8學(xué)時(shí)）

教學(xué)目的：必須先了解漆畫工具、材料與胎板的制作，以便繪制操作漆畫作品。

教學(xué)內(nèi)容：工具、材料等一系列必需品與胎板的制作。

教學(xué)提示：重點(diǎn)：區(qū)別漆畫的工具不同與其它畫種；難點(diǎn)：能夠熟練地使用工具與材料。

（三）傳統(tǒng)漆畫技法、現(xiàn)代漆畫技法（學(xué)時(shí)數(shù)12學(xué)時(shí)）

教學(xué)目的：漆畫的技法千變?nèi)f化，即可單獨(dú)使用又可綜合使用達(dá)到豐富效果。

教學(xué)內(nèi)容：幾種漆畫技法即研磨、鑲嵌、繪漆、彩繪、潑灑法、堆漆等。

教學(xué)提示：重點(diǎn)：每種技法的差別；難點(diǎn)：技法如何服從畫面。

（四）漆畫的罩漆、推光（學(xué)時(shí)數(shù):6學(xué)時(shí)）

教學(xué)目的：使漆畫凹凸不平面經(jīng)研磨后作品完成，有富有內(nèi)涵的光澤。

教學(xué)內(nèi)容：調(diào)配好聚酯，多次打磨，水砂號(hào)紙?jiān)絹?lái)越大；對(duì)罩平的畫面反復(fù)摩擦去除浮光。

教學(xué)提示：重點(diǎn)：區(qū)別漆畫的工具不同與其它畫種；難點(diǎn)：推光不夠亮。

三、實(shí)踐教學(xué)內(nèi)容（實(shí)踐總課時(shí)：130學(xué)時(shí)）

實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目一（一）實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目名稱：鑲嵌裝飾工藝技法

（二）實(shí)訓(xùn)學(xué)時(shí)：40學(xué)時(shí)

（三）實(shí)訓(xùn)目的：鑲嵌裝飾工藝因所用原材料不同可分為螺鈿鑲嵌、點(diǎn)螺鑲嵌、蛋殼鑲嵌、骨石鑲嵌、金屬材料鑲嵌等。以蛋殼為例，將蛋殼內(nèi)薄膜剝凈后，內(nèi)厚涂生漆貼在漆板上，形成花紋，經(jīng)粘貼壓平，蛋殼破裂的碎紋自然而富有裝飾趣味。干固后雕除不整齊的部分，經(jīng)上黑漆，刷細(xì)炭粉；打磨，全面髹漆、再打磨，使其顯出蛋殼花紋來(lái)。是一種較為特殊的鑲嵌裝飾技法。

（三）實(shí)訓(xùn)內(nèi)容：步驟：1、制版2、拷貝3、材料鑲嵌4、填漆5、罩漆6、打磨7、拋光等諸多種工序，直至完成。

（五）實(shí)訓(xùn)考核方式：

指導(dǎo)教師對(duì)學(xué)生創(chuàng)作的作品進(jìn)行評(píng)判，并評(píng)定實(shí)訓(xùn)成績(jī)。

實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目二（一）實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目名稱：潑漆技法

（二）實(shí)訓(xùn)學(xué)時(shí)：10學(xué)時(shí)

（三）實(shí)訓(xùn)目的：把幾種加入稀釋劑的“漂流漆”，潑灑在一起，使其相互滲化、流淌，你中有我，我中有你，很像中國(guó)畫的潑墨潑彩，需要人們的駕馭，又不能全部控制，往往需要審時(shí)度勢(shì)，隨機(jī)應(yīng)變。不是胸有成竹，而是胸?zé)o成竹；不是意在筆先，而是意在筆后。借助自然造化的力量，表現(xiàn)了人的巧思匠心，體現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)的精神和特色天工意匠。?

（四）實(shí)訓(xùn)內(nèi)容：

步驟：1、制版，2、潑漆，3、罩漆，4、打磨，5、拋光等諸多種工序，直至完成。

（五）實(shí)訓(xùn)考核方式：

指導(dǎo)教師對(duì)學(xué)生創(chuàng)作的作品進(jìn)行評(píng)判，并評(píng)定實(shí)訓(xùn)成績(jī)。

實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目三

（一）實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目名稱：變涂技法

（二）實(shí)訓(xùn)學(xué)時(shí)：15學(xué)時(shí)

（三）實(shí)訓(xùn)目的：變涂也稱為潑彩填漆，在漆板上潑下稠漆，然后灑或滴稀釋劑，漆被驅(qū)散、流動(dòng)、融合，留下凹凸不平，如灑水則留下低凹的水跡樣。也可以借助于樹葉、稻子、各種豆子或用刷子、蘸子等工具造成漆表面不平，取得自然的紋理，再填漆。也可根據(jù)畫的需要，局部使用。

（四）實(shí)訓(xùn)內(nèi)容：

步