高考詩(shī)歌鑒賞全面好

高考詩(shī)歌鑒賞全面好第一頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二某些詩(shī)人看慣了官場(chǎng)的勾心斗角，世俗社會(huì)的渾濁不堪，退居田野鄉(xiāng)間，與鄉(xiāng)人為伍，與明月作伴，抒寫清閑安逸生活，吟詠情性。第二頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二首先，這些詩(shī)多有寧?kù)o的氛圍，詩(shī)人在詩(shī)中的表現(xiàn)多為悠閑、詳和。

如宋人陸游的紀(jì)游抒情之作《游山西村》：

莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。從今若許閑乘月，柱杖無時(shí)夜叩門。第三頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二其次，這些詩(shī)歌往往具有濃郁的農(nóng)村生活氣息。宋人翁卷的《鄉(xiāng)村四月》，就描寫了江南農(nóng)村初夏的美麗風(fēng)光：

綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。鄉(xiāng)村四月閑人少，才了蠶桑又插田。第四頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二

第三，在藝術(shù)風(fēng)格上，這些詩(shī)大多具有質(zhì)樸清新的特點(diǎn)。

最能體現(xiàn)這種風(fēng)格的要數(shù)辛棄疾描寫江西東部農(nóng)村田夫野老之家生活情趣的《清平樂》：

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。第五頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二古代詩(shī)歌鑒賞第二講談禪說理詩(shī)第六頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二詩(shī)人把自己類似禪宗的頓悟或事理的體察訴之于筆下，這類詩(shī)歌往往具有似不食人間煙火的空靈之境。第七頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二1、對(duì)生活對(duì)自然的頓悟。有“詩(shī)佛”之稱的王維可謂是這方面的典范。他在《終南別業(yè)（別業(yè)即別墅）》中寫道：

中歲頗好道，晚家南山陲。興來每獨(dú)往，勝事空自知。行到水窮處，坐看云起時(shí)。偶然值林叟，談笑無還期。第八頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二柳宗元在這方面也有很高的造詣。他的《漁翁》就有奇趣，有畫意。

漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠?；乜刺祀H下中流，巖上無心云相逐。第九頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二2、對(duì)事理的體察。這里對(duì)哲理的感悟并不是抽象地說出，而多用形象化的手法加以表現(xiàn)。首先是借助景物來表現(xiàn)。如王之渙氣吞寰宇的《登鸛雀樓》：

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。第十頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二

其次是通過生活中的細(xì)節(jié)加以表現(xiàn)。典型的例子是蘇軾的題畫詩(shī)《惠崇春江晚景》：

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。第十一頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二古代詩(shī)歌鑒賞第三講山水田園詩(shī)第十二頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二中國(guó)山水田園詩(shī)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，詩(shī)人眾多，風(fēng)格各異。陶淵明等詩(shī)人形成我國(guó)東晉田園詩(shī)派，謝靈運(yùn)、謝朓等詩(shī)人形成我國(guó)南朝山水詩(shī)派，王維、孟浩然等詩(shī)人形成我國(guó)盛唐山水田園詩(shī)派。詩(shī)人們以山水田園為審美對(duì)象，把細(xì)膩的筆觸投向靜謐的山林，悠閑的田野，創(chuàng)造出一種田園牧歌式的生活，借以表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，對(duì)寧?kù)o平和生活的向往。仔細(xì)品味，這些詩(shī)或多或少有著共同的特點(diǎn)。第十三頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二首先，都對(duì)山水表現(xiàn)出了極大的興趣，給予了其他詩(shī)人作家無法企及的關(guān)注，且不惜以濃墨重彩描寫大自然的一山一水，一草一木。如孟浩然的《過故人莊》：

故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽(yáng)日，還來就菊花。第十四頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二杜甫以詩(shī)為畫之作—《絕句》：

遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。杜甫的即景小詩(shī)《絕句》：

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。第十五頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二古代詩(shī)歌鑒賞第四講即景抒懷詩(shī)第十六頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二

即景抒懷，指的是詩(shī)人因眼中所見引起了心中的某種感觸，于是描繪當(dāng)時(shí)的景物來抒發(fā)自己的感慨。與借景抒情詩(shī)先有“情”，后有“景”，詩(shī)人是為“情”而找“景”不同的是，即景抒懷詩(shī)是先有“景”后有“情”，“情”是因了“景”的觸動(dòng)而起的，這類詩(shī)作題材廣泛，詩(shī)人往往是興之所至，妙手偶得，多有一些佳句。第十七頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二首先，要欣賞即事感懷詩(shī)的“事”與“懷”的結(jié)合

逢入京使

岑參

故園東望路漫漫，雙袖龍鐘*淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳語(yǔ)報(bào)平安。第十八頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二其次，我們還要體味詩(shī)人所抒之“懷”的真摯感人《題都城南莊》崔護(hù)

去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。關(guān)于此詩(shī)的“本事”是這樣的：“崔護(hù)……舉進(jìn)士下第，清明日，獨(dú)游都城南，得居人莊，一畝之宮，而花木叢萃，寂若無人。叩門久之，有女子自門隙窺之，問曰：‘誰(shuí)耶？’以姓字對(duì)，曰：‘尋春獨(dú)行，酒渴求飲。’女子以杯水至，開門，設(shè)床命坐，獨(dú)倚小桃斜柯佇立，而意屬殊厚，妖姿媚態(tài)，綽有余妍。崔以言挑之，不對(duì)，目注者久之。崔辭去，送至門，發(fā)不勝情而入，崔亦睠盼而歸。嗣后絕不復(fù)至。及來歲清明日，忽思之，情不可抑，徑往尋之，門墻如故，而已鎖扃之，因題詩(shī)于左扉曰……”第十九頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二再次，要領(lǐng)略“抒懷”的藝術(shù)技巧。

即景抒懷詩(shī)，往往是偶有所見所感時(shí)沖口而出的，或者是在某定特定的場(chǎng)合一揮而就的，不像許多詩(shī)那樣精雕細(xì)琢，但是一些詩(shī)作，詩(shī)人憑著深厚的藝術(shù)功底，還是顯示出了精湛的藝術(shù)技巧。如梅堯臣的《送門人歐陽(yáng)秀才游江西》：

客心如萌芽，忽與春風(fēng)動(dòng)。又隨落花去，去作西江夢(mèng)。我家無梧桐，安可久留鳳。鳳巢在桂林，烏哺不得共。無忘桂枝榮，舉酒一相送。第二十頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二古代詩(shī)歌鑒賞第五講邊塞征戰(zhàn)詩(shī)第二十一頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二

邊塞詩(shī)派指唐朝開元、天寶年間形成的一個(gè)以反映唐朝邊界戰(zhàn)爭(zhēng)生活為主要內(nèi)容的詩(shī)歌流派。代表作家有高適、岑參等詩(shī)人。主張以詩(shī)歌來反映邊塞的山川景物和風(fēng)土人情；表現(xiàn)從軍邊塞、殺敵報(bào)國(guó)的意志；謳歌邊塞將士不畏辛勞、保衛(wèi)邊陲的戰(zhàn)斗精神；抒發(fā)御敵建功的愿望和安邊定遠(yuǎn)的思想；描寫將士和親人相互思念的深沉情感；諷刺并勸諫拓土開邊、窮兵黷武的統(tǒng)治者。在創(chuàng)作風(fēng)格上多以雄渾豪放、奔騰峻偉見長(zhǎng)。盛唐邊塞詩(shī)派的出現(xiàn)，開拓了我國(guó)古代詩(shī)歌題材的一個(gè)廣闊的領(lǐng)域，表現(xiàn)了盛唐時(shí)期激昂壯闊的時(shí)代風(fēng)貌。第二十二頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二邊塞征戰(zhàn)詩(shī)是最能體現(xiàn)國(guó)運(yùn)興衰的作品，因此，在接觸這類作品時(shí)，首先對(duì)作者所處的時(shí)代應(yīng)有所了解。

南園十三首（其五）李賀

男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。請(qǐng)君暫上凌煙閣，若個(gè)書生萬(wàn)戶侯？*凌煙閣：在長(zhǎng)安，唐太宗貞觀十七年在閣上畫開國(guó)功臣二十四人。第二十三頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二

涼州詞王翰葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。第二十四頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二前出塞杜甫

挽弓當(dāng)挽強(qiáng)，用箭當(dāng)用長(zhǎng)。射人先射馬，擒賊先擒王。殺人亦有限，列國(guó)自有疆。茍能制侵陵，豈在多殺傷？第二十五頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二古代詩(shī)歌鑒賞第六講羈旅行役詩(shī)第二十六頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二

出門在外的游客浪子，眼中所見、耳中所聞、心中所感都包含著由此觸發(fā)的對(duì)遙遠(yuǎn)故鄉(xiāng)的眺望，對(duì)溫馨家庭的憧憬。鑒賞羈旅行役詩(shī)，要注意分析以下幾種狀況：第二十七頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二

1、作者寫了哪些“眼中景”？借此抒發(fā)怎樣的“心中情”？歐陽(yáng)修的《踏莎行》：

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。第二十八頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二

2、這類詩(shī)在感情的抒發(fā)上有何特點(diǎn)？王維的思鄉(xiāng)名作《九月九日憶山東兄弟》，我們就要弄清楚詩(shī)人不直接說自己思念家鄉(xiāng)親人，而從對(duì)方入筆抒寫感情的寫法：

獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。第二十九頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二3、詩(shī)人是怎樣把思鄉(xiāng)的感情與所見所聞的一些事物巧妙地融合在一起的？如2002年全國(guó)高考題：

閱讀下面這首詩(shī)，回答題后問題。春夜洛城聞笛李白

誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情？

前人在評(píng)論這首詩(shī)時(shí)曾說，“折柳”二字是全詩(shī)的關(guān)鍵。詩(shī)中“折柳”的寓意是什么？你是否同意“關(guān)鍵”之說？為什么？第三十頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二古代詩(shī)歌鑒賞第七講詠史懷古詩(shī)第三十一頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二首先，要弄清史實(shí)。對(duì)作品所涉及的史實(shí)和人物一定要有所了解，這就要求我們要積累一定的歷史知識(shí)。如下面這首詞：南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷辛棄疾

何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事？悠悠，不盡長(zhǎng)江滾滾流！年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉，生子當(dāng)如孫仲謀！第三十二頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二要鑒賞這首詞，我們必須弄懂這幾個(gè)問題：一是首句“何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓”有何言外之意？二是下片前半部分，作者極力稱贊孫權(quán)有何用意？三是末句用了什么典故？作者在這里想表達(dá)什么意思？第三十三頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二其次，要領(lǐng)悟感情。詩(shī)家懷古詠史，大致有兩種情況，一種是對(duì)歷史作理性的冷靜的剖析，一種是感慨個(gè)人的身世，抓住的只是歷史的一些影子，感情成分較濃。如元張養(yǎng)浩的小令《山坡羊·潼關(guān)懷古》：

峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躇，傷心秦漢經(jīng)行處。宮闕萬(wàn)間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦！第三十四頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二

再者要分析寫法。不同的寫法，是由不同的主題決定的。如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》：

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)，羽扇綸巾。談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一樽還酹江月。第三十五頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二古代詩(shī)歌鑒賞第八講托物言志詩(shī)第三十六頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二托物言志詩(shī)，指的是詩(shī)人不直接表露自己的思想、感情，而是采用象征、興寄等手法，把自己的某種理想和人格融于某種具體事物的一類詩(shī)歌。那么，一首好的托物言志詩(shī)，應(yīng)該具有什么特點(diǎn)呢？第三十七頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二首先，既然是詠物詩(shī)，當(dāng)然要能逼真地寫出所詠之物的特征，并能深入其里，攝出事物的神韻、品格來，即要做到“神似”。如南宋故臣鄭思肖的《畫菊》：

花開不并百花從，獨(dú)立疏籬趣未窮。寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。第三十八頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二其次，在欣賞詠物詩(shī)時(shí)，要注意作者在描摹的事物中所寄托的感情。如下面這首明人于謙17歲時(shí)寫的《石灰吟》：千錘萬(wàn)鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉骨碎身渾不怕，要留青白在人間。第三十九頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二

再者，要注意分析詠物詩(shī)的寫作技巧。手法的不同，往往能反映出所詠之物與詩(shī)人自我形象融合的深淺程度。如黃巢落第后所作的《菊花》：

待到秋來九月八，我花開后百花殺。沖天香陣透長(zhǎng)安，滿城盡帶黃金甲。第四十頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二古代詩(shī)歌鑒賞第九講思婦閨情詩(shī)第四十一頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二所謂思婦閨情詩(shī)，指的是以閨中思婦的情懷或愁緒為主要寫作內(nèi)容的詩(shī)歌。這些詩(shī)歌思想內(nèi)容不是很高，但在藝術(shù)技巧上卻很值得我們?nèi)ヌ接?。第四十二?yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二抒發(fā)別離苦情的。五代詞人李璟的《攤破浣溪沙》堪為這方面的代表：

菡萏香消翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韻光共憔悴，不堪看。細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚欄干。第四十三頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二描寫美人遲暮的其對(duì)人物的外部動(dòng)作與內(nèi)心感受捕捉相當(dāng)細(xì)膩，文字往往也極為精美。晚唐詞人溫庭筠的《菩薩蠻》很有代表性：小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫峨眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花月交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。第四十四頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二借思婦閨情寄寓作者自己的人生感慨的。李商隱在《嫦娥》中這樣寫道：云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。嫦娥應(yīng)悔偷靈藥碧海青天夜夜心。第四十五頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二古代詩(shī)歌鑒賞第十講悼亡游仙詩(shī)江西省鉛山縣私立春暉中學(xué)語(yǔ)文教研組第四十六頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二詩(shī)人多有神奇的想象力，在心愛的人兒離自己而去或自己的理想壯志得不到實(shí)現(xiàn)之際，他們往往借助于睡夢(mèng)、游仙等形式，或與心上人相會(huì)，或在仙境中實(shí)現(xiàn)自己的遠(yuǎn)大抱負(fù)。第四十七頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二一、寫悼念亡妻深情的，文學(xué)史上有兩篇詞堪稱“悼亡詞雙璧”。其一是蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》：

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。第四十八頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二其二是宋人賀鑄的《半死桐》（思越人，又名鷓鴣天）寫出了貧賤夫妻患難與共的感情。

重過閶門萬(wàn)事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依。空床臥聽南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣！第四十九頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二二、游仙形式的詞多為表現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)中的不得意，日有所思，夜有所夢(mèng)，借夢(mèng)來抒發(fā)自己胸中的不平之氣。李清照的《漁家傲》，一反其清麗婉轉(zhuǎn)、幽怨凄惻之婉約風(fēng)格：

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所。聞天語(yǔ)，殷勤問我歸何處？我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)漫有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！第五十頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二古代詩(shī)歌鑒賞第十一講借景抒情詩(shī)

第五十一頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二借景抒情詩(shī)，指的是寓情于景，借助客觀景物的描寫來抒發(fā)詩(shī)人主觀感情的詩(shī)作。詩(shī)人在詩(shī)中不是直接抒發(fā)感情，而是移情于物，融情于景，將自己的感情轉(zhuǎn)移到景物上去，使景物帶上感情色彩。詩(shī)人帶著有情之眼去觀察景物，以有情之筆去描寫景物，使感情附著于景物，景物浸染上感情，景生情，情生景，情景交融，渾然無隔。借景抒情詩(shī)往往是含而不露，蘊(yùn)藉悠遠(yuǎn)，情豐意密，深切動(dòng)人。第五十二頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二

第一，要體會(huì)詩(shī)中情景交融的意境。自然景物一經(jīng)詩(shī)人攝入筆端，就必然會(huì)帶上詩(shī)人的感情色彩，為表達(dá)詩(shī)人的特定情感服務(wù)。望洞庭湖贈(zèng)張丞相孟浩然

八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。第五十三頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二

第二，要領(lǐng)會(huì)詩(shī)人寫景所表現(xiàn)的情感。范仲淹的《蘇幕遮》：

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無情，更在斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。

第五十四頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期二第三，要注意賞析詩(shī)歌的寫作技巧和語(yǔ)言特色。寫景的方