人物速寫經(jīng)典教程

人物速寫經(jīng)典教程第一頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二什么是速寫？速寫,是以簡單而迅速的筆調(diào)表現(xiàn)一種動態(tài)形象的圖畫,即在短時(shí)間內(nèi)用簡煉的線條扼要的畫出對象的形體、動作和神態(tài)。第二頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二速寫作畫1、立意

動筆前要仔細(xì)觀察寫生對象的形體、氣質(zhì)、職業(yè)等特點(diǎn)。即觀其形、會其神、見其美，力求“意在筆先”、“以形寫神”。2、定位合適的構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)形體與四邊的空隙相對勻稱，一般腳下少留一點(diǎn)、而頭頂多空一點(diǎn)，使畫面重心稍偏下一點(diǎn)為宜。第三頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二作畫步驟“站七坐五盤三半”

也就是說,坐著看書時(shí),人高是五個(gè)頭高。站的時(shí)候,人高是七個(gè)頭高;坐在地上時(shí),人高是三個(gè)半頭高。

我們在畫人物速寫的時(shí)候,抓住人物頭、手與書本的微妙關(guān)系,才能畫出動態(tài)。注意線條越簡單能體現(xiàn)動態(tài)越好。

第四頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二形體結(jié)構(gòu)第五頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二3、坐姿人物一般約為五至六個(gè)頭高，確定完大致比例后，用較長垂直線，依次標(biāo)出兩肩的高低關(guān)系、手臂的動態(tài)、上身的長度，兩腿的動態(tài)和位置等。用較肯定的線勾出發(fā)型、臉龐、五官等基本特點(diǎn)。畫出脖子的動態(tài)、然后畫出兩肩，尤其要注意兩肩的高低與寬度，由于遠(yuǎn)側(cè)肩只能見到一點(diǎn)而容易被忽視。人物的造型不準(zhǔn)（太高或太胖），往往是從兩肩的失誤造成的，因?yàn)橹灰珀P(guān)節(jié)稍低一點(diǎn)，就可能使肘關(guān)節(jié)變低，從而使上身拉長，以致全身拉長。第六頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二4、接著可以從容易與頭部作比較的部位著手，比如處于頭部垂直線正中部位等。（這些部位面積不大，但包括了主要的動態(tài)）5、畫出背部的輪廓線，這是一條主要的動態(tài)線，要畫得正確，并有連貫性。！第七頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二6、畫出腿、腳，注意上臂、腿與軀干之間的“負(fù)空間”，保證形體的整體性。7、畫出衣著上的小結(jié)構(gòu)，補(bǔ)充一些必要衣紋。第八頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二站姿：是人頭部的七至七個(gè)半頭高。注意兩腿的傾斜，應(yīng)引向人物的重心線。第九頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二什么是重心線？重心線，是通過人的重心向地面所引出的垂直線，是分析人體動作的重要依據(jù)和輔助線。支撐面，是指支撐人體重量的面積，通常指腳底面積以及兩腳之間所包括的面積（立姿）；坐臥時(shí)支撐面是人體與支撐物的接觸面積。！第十頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第十一頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第十二頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第十三頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二什么是動態(tài)速寫？

怎樣來找動態(tài)線？動態(tài)線是指能體現(xiàn)人體運(yùn)動趨向和特點(diǎn)的實(shí)線。第十四頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二實(shí)線，是指能反映人物肢體的外輪廓線，或者是緊貼人體結(jié)構(gòu)部位的衣著輪廓線，而一些下垂的，離開人體結(jié)構(gòu)的，飄動的衣著輪廓線都稱為“虛線”。第十五頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二觀察方法（負(fù)空間觀察法）

“負(fù)空間觀察法”就是利用形體與形體之間的負(fù)空間的形狀、大小來確定或檢驗(yàn)形體之間關(guān)系的準(zhǔn)確性。第十六頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二根據(jù)“圖－底”關(guān)系原理，形象被稱之為“正形”（正空間），形象周圍的背景等則被稱為“負(fù)形”或“負(fù)空間”。第十七頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二！第十八頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二線的魅力（對比與節(jié)奏）

畫衣紋時(shí)要注意衣紋的來龍去脈以及整體關(guān)系，要有“取舍”，要取對體積、動勢、結(jié)構(gòu)具有較強(qiáng)表現(xiàn)力的衣紋，舍去多余的、繁瑣的干擾形象的衣紋。作畫時(shí)要“視而不見”，這里指的是不要把看到的所有東西都面面俱到地全部搬上畫面，而是要舍掉一些糟粕的東西。

作畫時(shí)還要“無中生有”，是指學(xué)會取之精華，完善畫面。第十九頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第二十頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第二十一頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第二十二頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第二十三頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第二十四頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第二十五頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第二十六頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第二十七頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二深入刻畫（細(xì)部刻畫）頭部第二十八頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二三庭五眼第二十九頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二基本臉型第三十頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第三十一頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二五官刻畫第三十二頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第三十三頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第三十四頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第三十五頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第三十六頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二手的畫法

俗話說：“畫人難畫手”。手畫得好，有助于人物的“傳神”。草草幾筆，沒有結(jié)構(gòu)和形態(tài)，畫出的速寫就會顯得空，同時(shí)也失去了畫速寫的目的。手的結(jié)構(gòu)分成四個(gè)部分：腕、掌、大拇指及另四個(gè)指頭。第三十七頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二腕是高度靈活的關(guān)節(jié)，是臂和手相連的過渡部位，因常被衣袖遮蓋而易被人忽略，而這個(gè)部位正是表現(xiàn)用時(shí)須特別注意的部位。掌的形狀攤開是個(gè)五邊形，它的透視變化支配著五個(gè)指頭的活動狀況。第三十八頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第三十九頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第四十頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第四十一頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第四十二頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二腳（鞋的畫法）第四十三頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第四十四頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第四十五頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二挑錯(cuò)！第四十六頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第四十七頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第四十八頁，共五十四頁，編輯于2023年，星期二第四十九頁，共五