韓劇中的悲情藝術(shù)

從上世紀(jì)末開(kāi)始，隨著韓劇的熱播和網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，在中國(guó)，韓流已形成一股燎原之勢(shì)并迅速發(fā)展。從《藍(lán)色生死戀》、《冬季戀歌》到《天卷的階梯》、《悲傷戀歌》等每部韓劇都充滿超現(xiàn)實(shí)的悲情，演繹著我們身邊的生活和愛(ài)情，也正岡為如此，過(guò)著平淡生活的普通人群被它深深吸引。如今韓劇已成為一種新的流行時(shí)尚，它以清新、雋永的情感，山水畫般的意境，唯美的背景音樂(lè)，舒緩的結(jié)構(gòu)，為觀眾編織了一段段夢(mèng)幻般的故事情節(jié)。讓觀眾在跌宕起伏、如歌如泣的浪漫故事里，與主人公一同歡欣雀躍，一同痛徹心扉，一起歡笑，一起流淚。2010年的新作《婚紗》講述了一位身患絕癥的單身母親在有限的時(shí)間內(nèi)和小女兒之間發(fā)生的感人故事。宋允兒飾演的女主角高蕓是一位設(shè)計(jì)師。當(dāng)初因不顧家人反對(duì)，毅然選擇了自己的愛(ài)情。由于身患絕癥，作為母親的她深感愧對(duì)自己的女兒曉珞，于是為年紀(jì)尚小的女兒制作一件獨(dú)一無(wú)二的婚紗……劇情里沒(méi)有跌宕起伏的情節(jié)，也沒(méi)有大起大落的事件，更沒(méi)有凌亂紛爭(zhēng)的矛盾沖突。韓劇比較注霞刻畫人物，筆觸細(xì)膩，以通過(guò)對(duì)一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)的精妙把握、細(xì)膩表現(xiàn)。來(lái)完成對(duì)觀眾一次又一次的征服?！痘榧啞愤@部電影同樣都是一些生活當(dāng)中平淡尤奇的小細(xì)節(jié)，但是卻時(shí)時(shí)處處洋溢著看似淡淡實(shí)際卻濃濃的紫隋在單面。一、影片《婚紗》的修辭策略1、 象征一一影片名字的錯(cuò)覺(jué)象征是藝術(shù)創(chuàng)作的基奉藝術(shù)手法之一。指借助于某一具體事物的外在特征，寄寓藝術(shù)家某種深邃的思想，或表達(dá)某種富有特殊意義的事理的藝術(shù)手法。象征的本體意義和象征意義之間本沒(méi)有必然的聯(lián)系，但通過(guò)藝術(shù)家對(duì)本體事物特征的突出描繪，使藝術(shù)欣賞者產(chǎn)牛由此及彼的聯(lián)想，從而領(lǐng)悟到藝術(shù)家所要表達(dá)的含義。初看到《婚紗》這個(gè)名字。以為又是一部或溫馨或悲情的韓困愛(ài)情影片，看過(guò)之后才知道.溫馨有之。悲情有之，愛(ài)有之，情有之，不過(guò)不是愛(ài)情，而是母女之情。這部影片始終以婚紗作為線索，電影在輕快地音樂(lè)聲中拉開(kāi)序幕，舒緩的節(jié)奏、適時(shí)出現(xiàn)的音樂(lè)給人以空山靈雨的意境，鏡頭沒(méi)有切換到屋外，但是淅淅瀝瀝的雨聲同樣也勾勒出一幅唯美的畫面，讓人不自覺(jué)地融入亦真亦幻的故事情節(jié)。坐在窗前的高蕓在設(shè)計(jì)著一件美麗的婚紗，在她抬頭的一瞬間，嘴角上揚(yáng)的笑容，很容易讓人聯(lián)想起她在憧憬自己的浪漫美麗的愛(ài)情?；蛟S影片的名字一直在誤導(dǎo)著我們，隨著劇情的發(fā)展，我們知道這件婚紗是一種母愛(ài)的延續(xù)，一種溫馨的記憶。影片雖然悲傷，但是母親給曉珞留下了成長(zhǎng)的記憶是允滿溫情的。整部《婚紗》幾乎都是母女兩個(gè)的對(duì)手戲，這里的婚紗已具有了一種象征意義，她象征了母愛(ài)的溫馨與永恒，當(dāng)影片最后一幕曉珞穿上媽媽做的婚紗微笑地出現(xiàn)在鏡頭面前時(shí)。我們知道，這件婚紗延續(xù)著一個(gè)母親對(duì)女兒的愛(ài)。韓劇中的導(dǎo)演和生活似乎都更偏愛(ài)那些舍己為人式的情感付出。媽媽是這樣，孩子也是這樣，她們故意隱藏的默契卻在看的人心中激起一波又一波的漣漪。一方在努力的付出，一方在默默的長(zhǎng)大，一件婚紗聯(lián)系著她們對(duì)彼此的愛(ài)。2、 反復(fù)一一影片內(nèi)容的前后呼應(yīng)反復(fù)用在影片中，指一個(gè)場(chǎng)景連續(xù)出現(xiàn)，它可以突出主題思想，強(qiáng)調(diào)人物的感情，從而分清層次，加強(qiáng)節(jié)奏感，增強(qiáng)旋律美?！痘榧啞愤@部影片恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了反復(fù)的策略。雨是在這部影片中經(jīng)常出現(xiàn)的鏡頭，或許電影一開(kāi)始的雨聲就在提示我們這幾場(chǎng)雨的含義。影片中一共出現(xiàn)了三次曉珞放學(xué)后，外面下著雨的場(chǎng)景。第一次是在影片開(kāi)頭的部分，媽媽正在為婚紗店的事情忙的焦頭爛額的時(shí)候，曉珞打來(lái)電話讓媽媽去接她。當(dāng)看到媽媽駕著飛車漂移而來(lái)時(shí)，曉珞臉上流露出笑意。面對(duì)著詩(shī)意的畫面，美妙的沙沙聲和著片中人物的心緒響起、回旋，觀眾的情緒一下子也會(huì)被調(diào)動(dòng)起來(lái)。中間一次曉珞已經(jīng)得知媽媽生重病，她站在學(xué)校樓前，猶豫不決，當(dāng)教學(xué)樓前只有她自己時(shí)，她似乎感覺(jué)媽媽不會(huì)再來(lái)接她，當(dāng)她把手舉過(guò)頭頂試探著邁出腳步時(shí)，媽媽突然從后面出現(xiàn)，為她撐起黃色的雨傘，然后母女會(huì)心的笑著漫步于雨中。雖然只是一處小小的細(xì)節(jié)描寫，但是卻能引起觀眾的共鳴，心底的那絲絲感動(dòng)突然在霎那間泛濫起來(lái)。影片結(jié)尾部分，媽媽已經(jīng)逝世了，當(dāng)我們還在猜想又會(huì)是誰(shuí)來(lái)接她的時(shí)候，小女孩從容地從書包里拿出那把小黃傘，撐開(kāi)，走進(jìn)雨中。然后抬頭看看天空，似乎在告訴天邊的媽媽：我記得帶傘了，媽媽放心。曉珞微笑的向前邁著步，慢慢地，走遠(yuǎn)了，只剩下那個(gè)打著黃傘的小背影。雨中的場(chǎng)景，反復(fù)三次的進(jìn)行描述，在充滿詩(shī)意的畫面中，使劇情與觀眾的感情融合在一起，讓觀眾深刻的體會(huì)到了這種母女之間的血脈親情，導(dǎo)演的良苦用心也得到了回報(bào)。3、對(duì)比——突出主題對(duì)比，是把具有明顯差異、矛盾和對(duì)立的雙方安排在一起，進(jìn)行對(duì)照比較的表現(xiàn)手法。寫作中的對(duì)比手法，就是把事物、現(xiàn)象和過(guò)程中矛盾的雙方，安置在一定條件下，使之集中在一個(gè)完襤的藝術(shù)統(tǒng)一體中，形成相輔褶成的比照和呼應(yīng)關(guān)系。運(yùn)用這種手法，有利于充分顯示事物的矛盾，突出被表現(xiàn)事物的本質(zhì)特征，加強(qiáng)藝術(shù)效果和感染力?！痘榧啞返闹黝}不是韓劇中一貫的愛(ài)情主線，而是凄美和感人的親情。像所有韓國(guó)影片一樣很細(xì)膩，不是大片，所講述的感情卻像涓涓溪流一樣流進(jìn)我們心里，溫暖的一幕幕展現(xiàn)在我們眼前。影片采用了大鼉的母女親情戲，來(lái)襯托那最后離別的悲情。影片的內(nèi)容也充分運(yùn)用了對(duì)比的策略，讓人們從中收獲心靈上的感動(dòng)。曉珞是一個(gè)有潔癖的女孩，因?yàn)楹门笥延盟乃人c其大吵一架，從此沒(méi)有朋友，幾乎形影單只。為了躲避同學(xué)，背著媽媽不去學(xué)習(xí)芭蕾舞。當(dāng)她得知媽媽的心愿之后，努力學(xué)習(xí)芭蕾，從一無(wú)所知到和同工的細(xì)致人微、交錯(cuò)的悲喜段落、流暢的動(dòng)作和靈動(dòng)的人物形象都體現(xiàn)了導(dǎo)演的匠心獨(dú)具。也使它成為韓國(guó)動(dòng)畫史上最接近完美的一部作品。有人說(shuō)，旋律足感情的速寫，就是說(shuō)只有滲透著純樸真摯的感隋，并使之升華為“情語(yǔ)”，音樂(lè)才能具有動(dòng)人心弦的藝術(shù)感染力?！段鍤q庵》一片巾的音樂(lè)給動(dòng)畫增添不少天堂般純凈的意境；輕柔舒緩的旋律恰到好處地表達(dá)出人物角色內(nèi)心世界的種種感受，嬉戲追逐玩耍時(shí)的爛漫天真，對(duì)母親深沉的思念，對(duì)幸福美好生活的憧憬。曲作者以音樂(lè)為媒介創(chuàng)造出一種意境和氣氛，將音樂(lè)思想蘊(yùn)藏于深刻的感情內(nèi)容之中，激起欣賞者的情感共鳴。插曲、片尾曲不僅感人至深，且都與影片配合得天衣尤縫，恰劍好處地突出了主角的內(nèi)心，與觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴……以傳情為日的，音樂(lè)與嘶面巧妙結(jié)合在一起渲染了主題思想，增加廠影片的抒情性，畫而、色彩、音樂(lè)三者完美地結(jié)合在一起。使影片充滿詩(shī)的意境、詩(shī)的節(jié)奏。古希臘著名哲學(xué)家柏拉圖認(rèn)為，和其他藝術(shù)相比，音樂(lè)對(duì)人的心靈更具有感染力，節(jié)奏與樂(lè)調(diào)有最強(qiáng)烈的力鼉，能浸人人心靈的最深處。音樂(lè)可以強(qiáng)烈地感染人的心靈，《五歲庵》一片中，曲作者運(yùn)用鋼琴與管弦樂(lè)結(jié)合的表現(xiàn)手法，音樂(lè)旋律輕柔委婉。富有讓人遐想的宅問(wèn)，給觀眾營(yíng)造出一種抑或溫馨，充滿童真，抑或思念憂傷的氣氛。它與主人公心靈的意向、氣質(zhì)是相通的。細(xì)膩的心理刻畫以及于作品中抒發(fā)的主觀強(qiáng)烈的思想情感，使空靈的音樂(lè)頗具東方情調(diào)，于萬(wàn)籟俱寂巾感受悅耳的旋律，使人們獲得暫時(shí)的恬靜。音樂(lè)與畫面的統(tǒng)一所形成的感性美，無(wú)論是訴諸于視覺(jué)還是聽(tīng)覺(jué)，當(dāng)與人的心靈相契合時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。韓國(guó)動(dòng)漫發(fā)展過(guò)程中曾長(zhǎng)期作為日本的代工基地，在動(dòng)畫創(chuàng)作上帶有日本動(dòng)畫的影子，新世紀(jì)以來(lái)韓國(guó)動(dòng)畫在借鑒他國(guó)動(dòng)畫電影成功經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，開(kāi)始積極探尋掩藏在本民族文化表層