國畫畫法 國畫公雞的畫法

國畫畫法國畫公雞的畫法

第一篇國畫畫法:國畫的畫法

國畫的畫法工筆畫的表現(xiàn)方式，分為白描、勾染、沒骨三類。（1）.：

白描畫法是指以墨線描繪物體，不著顏色的畫法。

白描畫法以線條為主，也可渲染淡墨。畫線條時，要使筆墨結(jié)合形相的特質(zhì)，筆法的轉(zhuǎn)折頓挫，線條的粗細(xì)濃淡，皆要以所表現(xiàn)對象的質(zhì)感或特色為依歸，譬如以較細(xì)較淡的線條畫花瓣簡單表現(xiàn)出其嬌嫩柔軟；以較稍粗稍濃的線條畫葉與枝梗較易表現(xiàn)其硬而厚的質(zhì)感；以略乾且下筆、收筆皆虛的細(xì)線條畫禽鳥的羽毛，較易表現(xiàn)羽毛蓬鬆而柔軟的感覺。

（2）.雙鉤填彩畫法：

鉤填彩畫法是用線條鉤描物象後再填色的畫法，又稱鉤勒填彩法或雙鉤設(shè)色法，是從白描的基礎(chǔ)上舖染顏色而成。

畫雙鉤填彩法應(yīng)選擇熟紙（紙）或絹，先用墨線雙鉤白描後，準(zhǔn)備兩隻羊毫筆作渲染，一隻蘸色，一隻沾清水。設(shè)色時顏色要淡，應(yīng)多染幾次，將花、葉內(nèi)側(cè)（或中心）的顏色以清水筆推染至邊緣，清水筆內(nèi)的含水量要適當(dāng)，水太多會留有痕跡，太乾則渲染不開。渲染完後，如原來的墨線已經(jīng)模糊不清，可用重色在重鉤一次，鉤一次，稱為「勒」。

圖中的鳥是用勾染的畫法，紫薇是用沒骨畫法。

（3）沒骨畫法是不用墨線鉤勒、直接以顏色繪畫物像的畫法。沒骨畫法也以使用熟紙較恰當(dāng)，因不用墨線，故以留白的「水線」來曲分前後葉或花瓣與花瓣之間的關(guān)係，有以白當(dāng)黑的味道。

（二）寫意畫：寫意畫法是指用單純而概括的筆墨來表現(xiàn)對象的精神意態(tài)，是不求形似求神似的畫法。寫意花鳥畫法多以「點垛」或「點簇」的技法，可細(xì)分成鉤花點葉法、小寫意法、大寫意法等數(shù)畫。寫意適宜選用生紙，可單獨用墨色來畫，亦可用數(shù)種顏色來畫。筆內(nèi)先含調(diào)好淡色，再沾深色於筆尖，也可先沾深色再蘸清水來畫，每一筆都要有深淺的變化，使用生紙簡單化開，才能產(chǎn)生乾、濕、濃、淡的不同效果?？傊畬懸猱嫹m有所謂「意到筆不到」之說，形式簡略或形象不精確都不需計較，然而要將寫意畫法畫得好，仍須先在工筆畫法中多下工夫，多觀察寫生，才能發(fā)揮筆簡而意足的特點。

四、比較工筆畫與寫意畫的差別

工筆畫是以精確、細(xì)緻的筆觸繪畫。連人物的頭髮、雀鳥的羽毛也要畫出，特別詳細(xì)。

寫意畫講求意境，以瀟灑的筆觸繪出，寥寥數(shù)筆，便能將複雜的物件繪畫出。

其次篇國畫畫法:國畫畫法過程

大白菜的畫法

2、辣椒的畫法：

（1）用中白云調(diào)出綠色或紅色，筆尖觸紙，拖筆運(yùn)行，邊拖邊按即可。

（2）小筆蘸濃墨畫蒂。

3、小結(jié)所學(xué)蔬果，完成一幅“蔬果圖”。

作品觀賞

來源：伍佰藝書畫藝術(shù)門戶網(wǎng)

首先普及下常識：一般畫上見到的蘭花是蕙而不是蘭，蘭與蕙的區(qū)分主要在于一莖一花與一莖多花。

蘭：一根花莖只開一朵花。

蕙：一根花莖開多朵花。

蘭有梅瓣、荷瓣和尖瓣之分。梅瓣，是說它的花片形圓近似于梅，點法上起筆也同于點梅瓣，行筆至末端向里出鋒收筆；荷瓣，其形短肥而頭尖近似荷花瓣，點法是用露鋒筆尖朝上，先朝左點再向右折筆，后拖然后出鋒；尖瓣，其形瘦長而尖，點法是露鋒點入然后下按，再輕輕提筆至末端收筆出鋒。

第一部分畫葉

畫蘭以葉為先，起首一筆，有釘頭、鼠尾、螳螂肚之法。二筆交鳳眼，三筆破鳳眼，四筆、五筆宜間折葉。

成叢多葉，宜俯仰生動、交加而不重疊。

畫蘭葉切忌葉葉相勻、隨便涂抹，每一筆都要蘊(yùn)含著輕重緩急、起伏轉(zhuǎn)折、濃淡虛實。要有“筆斷意連”、“意到筆不到”之筆。

提筆與按筆的方向不同，葉子走勢也不一樣。

畫叢蘭要留意不要三筆交于一點。

畫葉有順筆、逆筆，由左至右為順，由右至左為逆。初學(xué)宜先順后逆，最終順逆兼?zhèn)洹?/p>

畫蘭葉根部宜聚不宜散。

倒垂式應(yīng)體會用筆變化。

其次部分畫花

寫意蘭花多使用水墨，墨色不宜過深、過重。一般蘭葉深一些，蘭花淺一些。要把握花的正側(cè)、向背、偃仰、含放、呼應(yīng)以及在風(fēng)、晴、雨、露條件下的變化。

畫叢蘭要留意不要三筆交于一點?；ò话阌梢还P或兩筆畫成，半開的花由兩到三筆組成，全放的花朵用五筆畫出，用筆應(yīng)由外向內(nèi)一氣呵成。

畫葉有順筆、逆筆，由左至右為順，由右至左為逆。初學(xué)宜先順后逆，最終順逆兼?zhèn)?。點蘭花苞要留意用筆的頓挫和連貫性。

畫蘭葉根部宜聚不宜散。

寫意蘭花花心要以重墨點出，一般為三點，下筆要干脆利落，如同寫草書的“心”、“山”、“上”、“下”字。古人云：“蘭之點心，猶美人之有目?！?/p>

倒垂式應(yīng)體會用筆變化。

是用草書的畫法點蘭花。

以楷書的筆法點蘭；上兩幅用筆雖不同，但道理是相通的。

花頭的姿勢變化。

蘭花雙鉤法

雙鉤蘭花法大致分為上兩幅工筆、意筆兩種，意筆雙鉤較之工筆輕重起伏變化大一些。然此法又較之工筆畫法難度要大，需要具備肯定的書法功底和寫意畫的力量。

第三部分蘭葉與蘭花的組合

“勾蘭之妙，氣韻為先?！比~子與花的穿插布局要把握一個大勢，一幅作品葉子雖然有長有短，取向上有下左右，必需非常留意與花的爭讓關(guān)系，不能各不相顧，四周張揚(yáng)，必需在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一。

蘭花的品種有許多，然見于傳統(tǒng)的中國繪畫中只有草蘭和惠蘭兩種。自然中生長的草蘭葉子較短，一莖一花；惠蘭的葉子較長，一莖數(shù)花。

它們之間共同的特點是每朵花都是五個花新氣象建議在畫蘭的花朵時不妨先畫畫白描寫生，在充分理解花的造型的基礎(chǔ)上現(xiàn)進(jìn)行寫意畫的嘗試，這樣不至于走彎路。

點花留意疏密，葉子也要靜中有動，有筆不要浮躁。

花頭的布局與葉子的關(guān)系相互補(bǔ)充，仍舊是取勢。

第四部分蘭草構(gòu)圖

一、長方形構(gòu)圖

蘭草題材以長方形、方形等構(gòu)圖較為常見。在處理大面積蘭葉交叉組織時，葉子的走勢不怕重復(fù)，小變化過多畫面易亂。從傳統(tǒng)意義上講，平衡、均衡對立統(tǒng)一是構(gòu)圖的基本規(guī)律，或是“S”形構(gòu)圖、“之”字形構(gòu)圖、“C”形構(gòu)圖等等，這是構(gòu)圖最基本的要素，但構(gòu)圖也隨時代而進(jìn)展。因此，也要用新的觀念來討論繪畫的構(gòu)圖問題。

二、方形構(gòu)圖

繪畫的構(gòu)圖如文章的起、承、轉(zhuǎn)、合。合就是變化，畫面切忌平，一幅畫的構(gòu)圖，圖像處理也要講究變化，大小、輕重、對比、虛實、冷與暖等等。畫貴空靈，好的作品應(yīng)耐人尋味。百觀而不厭。

三、扇面構(gòu)圖

扇面構(gòu)圖運(yùn)用中，蘭草多為主體，背景一般很少甚至不要背景。主要看畫蘭之用線的水平，與畫法近之。

第五部分蘭石搭配

一、以奔放的筆畫山石的造型。

二、蘭葉的走勢與山石的走勢要統(tǒng)一。

三、蘭葉用筆要有虛實變化。

四、留意姿勢變化及其與葉子的呼應(yīng)關(guān)系，做到虛中有實、實中有虛。

五、題款印章應(yīng)當(dāng)留意與畫面構(gòu)圖的關(guān)系。

蘭花作品觀賞：

第三篇國畫畫法:國畫花鳥畫畫法大全！

國畫花鳥畫畫法大全！

國畫鑒藏

今日

大膽落筆畫寫意，追求生動與意趣。似而不似有味道，畫象并非是目的。討論結(jié)構(gòu)很必要，求變還需找規(guī)律。筆墨效果關(guān)系大，生動美感于表里。重點突破要循序，持之以恒達(dá)目的。

畫梅口訣

畫梅有粗細(xì)，墨中要見筆，頓挫與順逆，枝中要求曲。枝干應(yīng)穿插，畫枝如寫“女”。疊花似“品”字，分組菊疏密，攢三和聚五，主賓莫分別，俯仰與向背，用色需統(tǒng)一。

畫蘭葉口訣

一筆長，二筆短，三筆破鳳眼，撇葉關(guān)鍵是提按。有折有轉(zhuǎn)有穿插，有粗有細(xì)要伸展。用筆穩(wěn)健又瀟灑，筆筆到位須大膽，兩筆三筆來收根，齊而不齊有聚散。有放有收有向背，切莫三筆交一點。

畫蘭花的口訣

葉叢之中抽花莖，花有俯仰有伸展?？梢匀兑部刹兀懈哂械鸵匀?。濃墨畫葉淡墨花，淡墨也須有深淺。濃墨點蕊如寫“山”，濃淡對比奪人眼。草綠調(diào)紅畫花頭，顏色對比校明顯。赭石蘸紅點花冠，顏色和諧亦自然。只要黑色搭配好，畫蘭高雅不俗艷。

畫竹口訣

畫竹先立竿，氣足意堅決。有粗還有細(xì)，錯節(jié)需自然。重墨乙字抱，用筆穩(wěn)如山。出枝忌同邊，行筆莫遲緩。畫葉個重人疏密最關(guān)鍵。筆筆用內(nèi)力，精氣自增加。

畫晴竹的口訣

睛竹仰葉多，伸展意寬博。枝上按鵲爪，草寫要敏捷。“個”字與重人，交搭需相錯。枝前葉較大，伸展不萎縮。疏密最重要，收放相聯(lián)絡(luò)。適當(dāng)畫垂葉，對比變化多。主賓要分明，忌散忌疊落。畫竹練功力，重點是組合。

畫雨竹的口訣

畫雨竹枝略彎，葉下垂偏一邊?！皞€”字“介”字相互破，各種分字畫其間。行筆提按需求穩(wěn)，出鋒必需要堅決。有主有賓分成組，整體還需連成片。密處求稀稀處密，最忌堆砌和散亂。畫竹關(guān)鍵在組合，功夫都在筆墨間。

畫菊花的口訣

菊花分三種，平攢飄舞型。重點練攢頂，畫法要厚重。行筆要堅決，主要用中鋒。有連也有斷，虛實可并用?；ò晗噱e位，方向有不同。外瓣須伸展，參差莫對稱。墨色深與淺，依據(jù)花色定。墨干再著色，切記色填平。

畫菊葉的口訣

菊葉用筆側(cè)鋒點，圓中有方形不簡。葉面半干勻葉脈，有提有按要堅決。攢三聚五連成片，有疏有密有重點。葉子墨色不行平，應(yīng)分干濕與濃淡。有虛有實有破散，依據(jù)動勢來裁剪。不看花冠只看葉，繁簡搭配也美觀。

畫月季的口訣

點寫花瓣有方圓，表現(xiàn)層次深襯淺。三五花冠葉腋生，有高有低有聚散。草綠調(diào)紅畫花莖，有直有曲有長短。羽狀復(fù)葉三五出，疏密組合莫平板。有虛有實有濃淡，突出主題是花冠。

畫百合口訣

討論百合結(jié)構(gòu)，六瓣應(yīng)分前后。中側(cè)結(jié)合勾畫，用筆敏捷不茍。濃墨勻點花蕊，可減不必拼湊。畫葉上小下大，有長有短交叉。用色需要勾脈，濃墨不勾也可。象征和諧美妙，清爽淡雅活潑。

花瓣分兩層，一共是六瓣。朱標(biāo)調(diào)曙紅，顏色可濃艷?；ㄐ蜗蚝蟊?，三筆一個瓣。濃墨畫花蕊，胭脂點斑點。畫葉如百合，交叉與聚散。畫法并不難，主要在嫻熟。

畫蜂口訣

花卉點綴蜂，需要畫得精。不僅形對比，靜中還有動。雙翅墨要淡，用筆也較輕。六足有長短，不行都平行。頭胸可斷開，為了求生動。雖然形體小，畫意也要濃。向背有呼應(yīng)，活力在畫中。

畫蝴蝶口訣

先畫前翅三角形，接近背部筆要輕。再畫后翅接前翅，圓中求方來找形，背看前翅壓后翅，關(guān)系顛倒可不行。三筆點出頭胸腹，可以斷開求生動。觸角兩根不要粗，六足變化莫齊平。用筆過死成標(biāo)本，有虛有實趣味生。

畫葫蘆口訣

刻畫葫蘆側(cè)鋒點，顏色要濃筆要軟。藤黃調(diào)綠偏冷色，調(diào)赭調(diào)紅色調(diào)暖。適當(dāng)分出深與淺，勾畫輪廓要自然。顏色半干點果臍，濃墨點寫不求圓。心臟形葉可破散，有虛有實有濃淡。側(cè)鋒取妍求巧力，精神松馳意態(tài)寬。

先畫葫蘆有聚散，有高有低求自然。再畫墨葉襯果實，形在似與不似間。中側(cè)結(jié)合畫藤蔓，主藤分藤濃間淡。有緊有松來纏繞，忌諱畫得成螺旋。有筆略干有濃淡，圓中有方折與轉(zhuǎn)。放開畫筆莫拘謹(jǐn)，心胸舒服意味添。

畫柿子口訣

落葉喬木柿壘壘，美妙紅火意相連。畫柿可用朱標(biāo)點，略調(diào)藤黃分深淺。上邊四筆下一筆，側(cè)背兩筆即畫完。筆觸不必都明顯，把握大形立體感。葉子較大橢圓形，只是陪襯不求全。墨筆成形力沉穩(wěn)，適當(dāng)復(fù)筆也自然。

先畫果實后畫葉，最終再來串枝干。主賓疏密遠(yuǎn)和近，向背虛實要記全。葉子用墨不用色，穩(wěn)重雅致又自然。布局躲開四個角，出枝不要邊中點。畫枝中側(cè)要結(jié)合，提按毛澀粗細(xì)間。有開有合是規(guī)律，全部枝干都是然。

畫枇杷口訣

高大喬木日暖和，枇杷成熟金燦燦。三綠藤黃調(diào)朱標(biāo)，略分深淺和冷暖。點成圓形或橢圓，生果結(jié)構(gòu)不行亂。果色未干點果臍，四筆垂點較明顯。手部肌肉得熬煉，腕力增加巧運(yùn)轉(zhuǎn)。

畫牽?；谠E

清爽亮麗秀花冠，帶狀花萼也飄然。三出戟葉省端尖，用筆有實又有散。藤蔓柔弱莫光軟，纏繞有方還有圓?；^向上葉腋出，花心留白有空間。朱砂點蕊更醒目，雅俗共賞趣味添。

牽牛花的畫法

筆中顏色有深淺，留意留白要自然?；ㄍ采獪\，花萼瘦長飄逸感。朱砂、朱標(biāo)占蕊色要濃。……藤蔓有方有圓，有松有緊。

紫藤花的畫法

藤蔓纏繞攀爬，藤花如蝶似霞?；ㄇ嗍锛t石青，四筆點寫一花。虛中求實連片，花蕾色濃垂下。草綠或墨畫莖，胭脂畫萼連花。最終藤黃點蕊，也可省略不畫。

紫藤葉的畫法

羽狀復(fù)葉是奇數(shù)，前大后小長橢圓。葉子重生又垂展，七片九片十三片。草綠墨綠赭墨點，也可草勾淡色染。裝飾勾葉又一法，也需靈動有斷連。葉子雖然是配角，取舍得法求自然。

藤蔓的畫法

老藤粗大墨可淡，藤蔓細(xì)勁要伸展。中側(cè)轉(zhuǎn)折應(yīng)多變，濃淡干濕都用全。藤蔓纏繞亦有法，粗細(xì)連斷與方圓。有緊有松才精神，筆出飛白鋒略散。藤花組合突出花，以少勝多有美感。

玉蘭的畫法

初春皎潔玉蘭花，九瓣花冠肥且大。淡墨勾寫可中側(cè)，正側(cè)反轉(zhuǎn)多變化。石綠朱砂點雌蕊，雄蕊上色需變法。赭石調(diào)墨點花萼，數(shù)筆茸毛不細(xì)耍。立在枝頭如玉盤，不受塵垢生光華。

先用淡墨勾花冠，用筆瀟灑忌呆板。攢三聚五相錯落，有虛有實有連斷。花蕾開放相協(xié)作，立于枝頭神氣顯。