第七章電視綜藝類節(jié)目課件

第七章電視綜藝類節(jié)目2023/6/13第七章電視綜藝類節(jié)目一、文革前綜藝節(jié)目轉播1958年5月1日晚7點，北京電視臺開始試播。在慶祝“五一”座談會之后，文藝節(jié)目與觀眾見面了。首次播出的內容有：詩朗誦《工廠里來的三個姑娘》、《大躍進的號角》、舞蹈《四個小天鵝》、《牧童與村姑》、《春江花月夜》。在演播室直播的文藝節(jié)目是早期電視的主要內容之一。但是，在早期最吸引電視觀眾的，除了電影之外，則是電視轉播的戲曲戲劇節(jié)目。

（一）文藝節(jié)目實況轉播

第七章電視綜藝類節(jié)目1958年6月26日，北京電視臺首次進行劇場實況轉播，內容是傷殘軍人演出的文藝節(jié)目。此后，北京觀眾多次欣賞到著名京劇表演藝術家的表演，如梅蘭芳的《穆桂英掛帥》，尚小云的《雙陽公主》，荀慧生的《紅娘》，馬連良和張君秋的《三娘教子》，張君秋、葉盛蘭和杜近芳的《西廂記》，周信芳的《四進土》等。北京電視臺還對當時流行的舞臺劇進行轉播：如歌劇《劉三姐》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《江姐》，昆曲《十五貫》等。

第七章電視綜藝類節(jié)目第一次大規(guī)模的文藝節(jié)目實況轉播是在1959年10月1日。當時北京電視臺通過電纜傳送，直播了天安門廣場上慶祝建國l0周年的文藝晚會實況。此后每逢“五—”、“十一”，電視臺都要轉播盛大的焰火晚會等節(jié)目。1960年春節(jié)，北京電視臺組織了綜藝晚會。1960年后北京電視臺新建成大、中、小三個演播室，播出文藝節(jié)目的條件大改善。第七章電視綜藝類節(jié)目1961年12月1l日到19日，為慶祝著名京劇表演藝術家周信芳舞臺生涯40周年，北京電視臺舉辦了大規(guī)模的連續(xù)播出，播出了周信芳主演的《打魚殺家》、《烏龍院》、《打瓜招親》、《宋世杰》、《張飛審瓜》、《斬經堂》、《四進士》、《海瑞上疏》等。這一系列節(jié)目造成了轟動效應。1964年前后，以廣州電視臺為代表的許多電視臺開始掀起演“革命現(xiàn)代戲”的熱潮，大量播放以階級斗爭為主要內容的現(xiàn)代題材戲劇。1965年，從2月開始，北京電視臺又在100天內連續(xù)播出以援越抗美為主題的音樂、舞蹈、戲劇節(jié)目44次，占當年文藝節(jié)目的40％。這種配合中心任務組織大規(guī)模文藝演出也是中國電視文藝的傳統(tǒng)。第七章電視綜藝類節(jié)目（二）、曲藝節(jié)目實況轉播三年困難時期(1960--1962)，人民需要休養(yǎng)生息。社會上一度大演喜劇成風，多少有點“苦中作樂”的意圖。1961年，北京電視臺文藝組舉辦了一些有益無害、不太強調政治內容的娛樂性節(jié)目，以健康的笑聲活躍群眾的生活。三次“笑的晚會”應運而生，成為早期電視引起熱烈反響的事件之一。第一次“笑的晚會”是1961年8月31日播出，導演笪遠懷，節(jié)目內容完全是相聲。播出后收到100多封來信，表示歡迎，要求再辦。第七章電視綜藝類節(jié)目1962年春，第二次“笑的晚會”。這次仍以相聲為主，但為了彌補第一次晚會視覺形象不足的缺點，增加了其它形式的戲劇節(jié)目，如話劇片段、獨角戲、洋相和笑話。這次節(jié)目開始聘請名演員來當藝術指導，總導演是耿震，電視導演是王扶林等。1962年國慶前夕，第三次“笑的晚會”開場。這次晚會特邀北京電影制片廠的導演謝添和著名相聲演員侯寶林擔任藝術指導，特邀導演是青年藝術劇院的導演杜澎。電視導演仍是王扶林等。有話劇演員無實物練習小品《吃雞》、有模仿北京街頭小販吆喝聲的《市井大合唱》，有諷刺不肯讓座的小品《在公共汽車上》，有諷刺不遵守公共秩序的釣魚人和游泳者的《一張照片》，有一人表演三個角色的《不速之客》，有滑稽動作《變臉》，有模擬公雞下蛋的小品《來亨先生》

等。第七章電視綜藝類節(jié)目第三次“笑的晚會”并沒有違背“有益無害”的初衷，有的節(jié)目格調雖不高，也并非全無意義。但經過幾次類似的晚會，觀眾的期待提高了。盡管演員們越來越賣力，演出越來越出格，一些觀眾仍認為某些節(jié)目“并不好笑”。更多的批評是說它“庸俗低級”。這不僅因為中國人歷來比較莊重嚴肅，還可能由于重提階級斗爭的中國共產黨八屆十中全會剛剛結束，社會思想進一步左傾——為笑而笑也不行，無害多了便是有害。第七章電視綜藝類節(jié)目電視臺認為三次“笑的晚會”都有問題：第一次是思想性不強；第二次有了“為笑而笑”的傾向；第三次則是“修正主義”的了，后來在很長的一段時期，“笑的晚會”成了不光彩的、諷刺性的貶義詞，甚至在文化大革命之前就被扣上許多政治大帽子，受到內部批判。文化大革命之前，北京電視臺每年都要舉辦新年聯(lián)歡晚會，或者自辦，或者轉播，其影響都沒有超過“笑的晚會”?！拔母铩逼陂g晚會停辦。但是，“笑的晚會”的影響卻是消除不了的。20年后，以相聲、小品為骨干的春節(jié)聯(lián)歡晚會從內容到形式都脫胎于“笑的晚會”。第七章電視綜藝類節(jié)目二、文革中電視綜藝節(jié)目“文革”中，文藝節(jié)目百花凋零。但如果說文化大革命中只有8個樣板戲，則并不準確。1970年，集體重新填詞的《畢業(yè)歌》等四首革命歷史歌曲被解禁。10月，為了紀念中國人民志愿軍赴朝作戰(zhàn)20周年，曾開放了《奇襲》、《英雄兒女》、《打擊侵略者》等幾部舊影片。1971年，《紅燈記》、《沙家浜》、《白毛女》等樣板戲被拍成了電影。1974年，播放了宣傳革命精神、階級斗爭思想的電影《火紅的年代》、《艷陽天》和《青松嶺》。第七章電視綜藝類節(jié)目1975年初，后來受到江青攻擊、引起爭議的《海霞》、《創(chuàng)業(yè)》先后問世。10月，為了紀念紅軍長征勝利40周年，播放了《長征組歌》和話劇《萬水千山》，后來，“四人幫”斥之為“都是為老家伙評功擺好”，再度封存。北京電視臺轉播日本松山芭蕾舞團演出的《白毛女》，閉幕時，屏幕上出現(xiàn)了扮演反面人物“黃世仁”和正面人物“白毛女”的演員手拉手向觀眾謝幕的場面。這種“階級調和”的“事故”立刻引起觀眾的反應。第七章電視綜藝類節(jié)目三、新時代電視綜藝節(jié)目1976－現(xiàn)在1976年，隨著“四人幫”被打倒，文化大革命事實上結束了。文藝節(jié)目首先恢復。詩歌朗誦音樂會、革命歷史歌曲、“文革”以前的電影、“文革”末期專為毛澤東錄制的一批傳統(tǒng)節(jié)目、外國影視片漸次出現(xiàn)。一批在“文革”初期停辦的專欄節(jié)目又有了新的生機。文藝節(jié)目出現(xiàn)了初步的繁榮。第七章電視綜藝類節(jié)目（一）、春節(jié)晚會和專題晚會1、春節(jié)聯(lián)歡晚會1990年趙本山借《相親》一“品”成名?！断嘤H》奠定了趙本山中國第一笑星的地位，而且經年不倒。1991年“春晚讓大家難忘的相聲、小品很多。最出色的當屬黃宏、宋丹丹表演的《手拉手》，假冒偽劣的膠水把兩個毫不相干的男女粘在了一起；陳佩斯、朱時茂兩個老搭檔又推出了一個讓人捧腹的小品《警察與小偷》。1992年軍旅歌手郁鈞劍的《說句心里話》也成了以后軍人們最喜歡說的“心里話”?！秼寢尩慕裉臁防?，趙麗蓉和鞏漢林的出色合作開始了這對“母子”搭檔的黃金歲月。第七章電視綜藝類節(jié)目1990年春晚，趙本山和黃曉娟合作的小品《相親》第七章電視綜藝類節(jié)目1993年春節(jié)晚會毛寧因為一首《濤聲依舊》而走紅中國大江南北，嚴順開和他的《張三其人》把春晚的小品從一味搞笑過渡到關注普通小人物的生活。姜昆、唐杰忠表演的《樓道曲》，侯躍文、石富寬的《侯大明白》都成為日后大家點播率很高的相聲段子。1994年黃宏、侯耀文的小品《打撲克》針砭時弊、大快人心。“妹妹你坐船頭，哥哥在岸上走，恩恩愛愛纖繩蕩悠悠……”由于文華和尹相杰這對黃金搭檔唱紅，當年街頭巷尾的錄音機里放的幾乎都是這句歌詞。第七章電視綜藝類節(jié)目第七章電視綜藝類節(jié)目1995年小品《如此包裝》讓觀眾再次為趙麗蓉豎起大指。那年最出彩的小品當屬趙麗蓉、鞏漢林共同演繹的《如此包裝》。而舞蹈類節(jié)目中最出色的可能就是由黃豆豆表演的《醉鼓》了，在一面不大的鼓上，黃豆豆讓大家領略了他的“舞功”。

1996年春節(jié)晚會再次反響平平。趙媽這回出演了一個外出打工的老太太，碰上了黑心老板鞏漢林，引出一段“打工奇遇”。

1997年香港終于要回到祖國的懷抱，1997年香港終于要回到祖國的懷抱，春節(jié)晚會董文華唱響了《春天的故事》，孫國慶、彭羚唱起《公元1997》。1998年給觀眾印象最深的節(jié)目當屬王菲、那英一曲《相約1998》，并全年在全國傳唱。

第七章電視綜藝類節(jié)目董文華《春天的故事》第七章電視綜藝類節(jié)目第七章電視綜藝類節(jié)目1999年春節(jié)晚會讓觀眾大失所望。那年春晚紅了一首歌，就是《常回家看看》。而依照當年大紅大紫的央視欄目《實話實說》為原型，崔永元、趙本山、宋丹丹聯(lián)手創(chuàng)作的小品《昨天、今天、明天》也成為了眾多觀眾心目中最好的春晚小品之一。2000年春晚最逗的小品，依舊是趙本山、宋丹丹演繹的《鐘點工》，“秋波就是秋天的菠菜，你咋連這個都忘了呢？”宋丹丹和趙本山又為“魔鬼詞典”里增添了一個新的名詞。第七章電視綜藝類節(jié)目第七章電視綜藝類節(jié)目2001年、2002年“賣拐”當?shù)馈按蠛鲇啤苯涍^趙本山在《賣拐》、《賣車》中的演繹，一下子成了騙子的代名詞。梁朝偉和張曼玉合唱的《花樣年華》受到喜愛。2003年《我愛我的家》很多觀眾都記得這首溫馨上口的歌曲，這首歌道出了普通家庭的寧靜、幸福，贏得了很多人的共鳴。

第七章電視綜藝類節(jié)目第七章電視綜藝類節(jié)目2004年在《賣拐》、《賣車》之后，趙本山、高秀敏、范偉的“鐵三角”組合再度聯(lián)手演繹小品《送水工》，但是無論是劇本還是演出都讓觀眾覺得“料”不到味。2005年看春晚只為等《千手觀音》這一個節(jié)目。這段由中國殘疾人藝術團21位聾啞人共同演出的舞蹈，以其巧妙的構思，整齊劃一的動作，成為去年春晚最受歡迎的節(jié)目。第七章電視綜藝類節(jié)目第七章電視綜藝類節(jié)目2006年春晚酷評：最可愛的小歌手：英格瑪

從冰天雪地的呼倫貝爾草原，來到暖意融融的央視春晚現(xiàn)場，9歲小姑娘英格瑪站在舞臺上活潑而又自然。布仁巴雅爾、烏日娜夫婦與這位小侄女對唱的《吉祥三寶》，用成年人的渾厚音色襯托出她清脆、稚嫩的歌聲，讓人聽后難以忘懷。2007年春晚，最大的特點是貼近生活，過去一年受百姓關注的熱點話題在節(jié)目中體現(xiàn)得親切自然。如西藏日喀則地區(qū)拉孜縣農民表演的歌舞《飛弦踏春》，以激昂的歌聲、有力的舞步，抒發(fā)了西藏人民對青藏鐵路通車的喜悅之情；小品《將愛情進行到底》反映了時下盛興的網(wǎng)戀；舞蹈《進城》表現(xiàn)了進城農民的喜怒哀樂；第七章電視綜藝類節(jié)目第七章電視綜藝類節(jié)目小品《假話真情》關注空巢老人的社會現(xiàn)象；相聲《免費電話》諷刺無孔不入的廣告播出，這些都引起了人們的共鳴。晚會最感人的節(jié)目是北京行知打工子弟學校30名孩子朗誦的《心里話》。趙本山、宋丹丹在小品《賣拐》系列之后，趁勢推出的“黑土、白云”的故事也大受歡迎，崔永元換成了牛群。在小品《策劃》中，宋丹丹說的“你太有才了”，經典得幾乎讓所有的人都為之噴飯。如詩如畫、如夢如幻的舞蹈《小城雨巷》，把我們帶入了一種悠長悠長的記憶中，那純純的愛情，那純純的風情很美很美，《小城雨巷》的布景很美，場景很有縱深感，也充滿了小城與雨巷的唯美。第七章電視綜藝類節(jié)目2008年春晚，詩歌朗誦為主的賑災節(jié)目板塊名為《溫暖2008》，黃曉明、姜文、陳道明、張國立、徐靜蕾和央視多位著名主持人等近二十人亮相現(xiàn)場。賑災節(jié)目被許多觀眾評為春晚最感人節(jié)目。盡管還是延續(xù)了“白云黑土”，趙本山、宋丹丹和劉流的《火炬手》還是最有分量的節(jié)目?！掇r民工之歌》：王寶強是春晚最受關注的演員之一，作為農民工的“代言人”，撲實的歌詞，真誠的表演，讓觀眾感覺親切。

《第七章電視綜藝類節(jié)目第七章電視綜藝類節(jié)目2008春晚周杰倫《青花瓷》第七章電視綜藝類節(jié)目2008春晚才旦卓瑪和蔡國慶《逛新城》第七章電視綜藝類節(jié)目第七章電視綜藝類節(jié)目2009春晚絢麗舞臺

美輪美奐第七章電視綜藝類節(jié)目2009春晚英倫組合

震撼全場——《本草綱目》

第七章電視綜藝類節(jié)目2009春晚董卿和劉謙表演魔術節(jié)目第七章電視綜藝類節(jié)目2009春晚黃圣依的獨唱《森林舞會》

第七章電視綜藝類節(jié)目2009春晚小品《不差錢》第七章電視綜藝類節(jié)目春節(jié)聯(lián)歡晚會的節(jié)目特性春節(jié)聯(lián)歡晚會已經舉辦20多年了，它一個方面記錄了我國改革開放的過程，另一個方面由于晚會的特殊地位，形成了一定的特性：(一)鮮明的主題，喜慶的風格歷屆春節(jié)聯(lián)歡晚會都有自己的主題思想，大都是團結、愛國、歡快、祥和等。這也滿足了廣大觀眾在節(jié)日歡慶時的心理。所有的內容、形式及手段都緊緊圍繞這個主題來展開。第七章電視綜藝類節(jié)目

(二)講究時效性，重轟動效應春節(jié)聯(lián)歡晚會中對當年國家取得的重要成就都會有所反映。另外，中國人對生肖和本命年的關注，春節(jié)聯(lián)歡晚會也要考慮在內。在節(jié)目的選擇上，會適當安排當年最流行的歌曲，像影視插曲等，節(jié)目還以各種方式抨擊時弊，反映最近社會上出現(xiàn)的有普遍性的思潮。比如2002年，電視連續(xù)劇《激情燃燒的歲月》在全國各地熱播，受到很多觀眾的喜愛，2003年的晚會就安排了一個由該劇演員孫海英、呂麗萍等表演的小品《激情依舊》，引起了觀眾的共鳴。在演員和主持人的選擇上，晚會也力求囊括當年最當紅的明星，許多演員就以能否上春節(jié)聯(lián)歡晚會作為評價個人實力的標準，可見晚會對演員選擇上的嚴格要求。第七章電視綜藝類節(jié)目

(三)體現(xiàn)綜合性，創(chuàng)品牌效應春節(jié)聯(lián)歡晚會所面對的觀眾是多群體、多層次的不同地域、不同行業(yè)、不同欣賞層次以及年齡層次的觀眾。春節(jié)聯(lián)歡晚會作為我國影響力最大的媒體在中華民族最熱烈的節(jié)日里播出的與最廣大觀眾見面的節(jié)目，有責任做到各方面的兼顧。在節(jié)目中注重中西結合、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結合。如通俗歌曲和現(xiàn)代舞等普遍被當代觀眾接受的形式，而傳統(tǒng)的戲曲戲劇也是必不可少的。20年最高水平晚會的舉行，已經形成了一定的品牌效應，觀眾看春節(jié)晚會很大程度上是沖著晚會所具有的品牌內涵來看的。我們的文藝工作者，應該不斷探索怎樣把春節(jié)聯(lián)歡晚會的名牌發(fā)揚光大。隨著時代的變化，傳媒的發(fā)展，不斷賦予它新的內涵。祝愿春節(jié)聯(lián)歡晚會一路走好。第七章電視綜藝類節(jié)目2、專題晚會與春節(jié)聯(lián)歡晚會相輔相成的是一大批節(jié)慶晚會。比較年輕的導演們試圖在這些影響甚大然而又沒有春節(jié)聯(lián)歡晚會那樣巨大精神壓力的晚會節(jié)目中探索新的途徑。專題文藝晚會是為特定宣傳內容組織的文藝節(jié)目，如中央電視臺《科學與和平》專題文藝晚會是為紀念“國際科學與和平周”，北京電視臺《奧林匹克風》是配合北京申辦2000年奧運會。為配合全國土地日、護士節(jié)、教師節(jié)、世界環(huán)境保護日、消費者權益日等，都會舉辦專題文藝晚會。

第七章電視綜藝類節(jié)目（二）、電視文藝欄目的歷程1、重要文藝欄目的開辦中央電視臺最早的電視文藝欄目是1977年開辦的《外國文藝》。1984年，中央電視臺試行欄目化播出，推出了《曲藝與雜技》、《周末文藝》等廣受歡迎的欄目。各地電視臺紛紛走欄目化的道路。全國電視文藝從1987年開始設立“星光獎”。這是電視文藝節(jié)目的最高獎項。第七章電視綜藝類節(jié)目1990年3月14日，中央電視臺在《周末文藝》及其后的《文藝天地》的基礎上擴展了一個新的名牌欄目——每兩周一期、每期50分鐘的《綜藝大觀》?！毒C藝大觀》采用現(xiàn)場直播的方式吸引觀眾參與并投入，由相對穩(wěn)定的節(jié)目主持人——倪萍與現(xiàn)場觀眾對面交流。一時成為熱門。1990年4月21日，由中央電視臺和泰國正大集團聯(lián)合制作的《正大綜藝》與觀眾見面。開初的《正大綜藝》由《世界真奇妙》、《五花八門》、《名歌金曲》和《正大劇場》組成，楊瀾成為觀眾最喜愛的節(jié)目主持人之一。楊瀾之后，不斷變換的節(jié)目主持人一度成了娛樂界的熱門話題；直至程前與王雪純這一對比較穩(wěn)定的搭檔出現(xiàn)。

第七章電視綜藝類節(jié)目1991年，中央電視臺《人間萬象》與《曲苑雜壇》取代了原來的《短劇與小品》和《曲藝與雜技》。其中《曲苑雜壇》由于節(jié)目新、編排巧，特別受歡迎。1993年開辦的《東西南北中》則由《百花園》改版而來，集中了全國最精萃的節(jié)目。1993年，