《湯姆·瓊斯》的現(xiàn)實(shí)主義特征研究-1

《湯姆·瓊斯》的現(xiàn)實(shí)主義特征研究

【論文關(guān)鍵詞】現(xiàn)實(shí)主義社會(huì)環(huán)境故事情節(jié)典型人物

【論文摘要】現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法在英國(guó)文學(xué)中占有極其重要的地位，特別是在十八世紀(jì)后，現(xiàn)實(shí)主義獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展。本文通過(guò)研究英國(guó)十八世紀(jì)杰出的小說(shuō)家亨利·菲爾丁的代表作《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》的現(xiàn)實(shí)主義特征，從社會(huì)環(huán)境、故事情節(jié)、人物形象和典型人物的塑造等方面挖掘作者現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作理念和寫(xiě)作手法。從而突出了亨利·菲爾丁對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的巨大貢獻(xiàn)，揭示了這部文學(xué)巨著對(duì)后世文學(xué)創(chuàng)作的典范作用。

1．作者簡(jiǎn)介

亨利·菲爾丁(HenryFieldinl7O7—1754)出身于破落貴族家庭。他的母親是亨利-葛爾德男爵的后裔，父親曾在軍中征戰(zhàn)，官至陸軍中將。他在伊頓貴族學(xué)校受中等教育，后去荷蘭萊頓大學(xué)求學(xué)于1729年輟學(xué)?；氐接?guó)之后，他以編劇和經(jīng)營(yíng)劇院謀生。他寫(xiě)的劇本具有較強(qiáng)的時(shí)政性，對(duì)政府做出辛辣的諷刺，激怒了當(dāng)權(quán)者。1737年政府實(shí)施嚴(yán)格的戲劇檢查，迫使菲爾丁放棄了他熱愛(ài)的戲劇事業(yè)，改學(xué)法律。他一生總是保持著奮發(fā)向上，積極樂(lè)觀的精神。女作家馬利·瓦特里·夢(mèng)特鳩談到菲爾丁曾說(shuō)“沒(méi)有人像他那樣從生活中得到快樂(lè)，又沒(méi)有人像他那樣缺乏快樂(lè)的理由。”多年超負(fù)荷的工作損害了他的健康，1754年菲爾丁于里斯本逝世。

2．內(nèi)容簡(jiǎn)介

故事發(fā)生在十八世紀(jì)的英國(guó)。小棄兒湯姆被鄉(xiāng)紳奧爾華綏先生收養(yǎng)。湯姆長(zhǎng)大后與地主威斯頓先生的女兒索非亞相愛(ài)，但因湯姆卑賤的身份而遭到威斯頓先生的強(qiáng)烈反對(duì)。湯姆受到奧爾華綏外甥布利菲的陷害而被逐出家門。威斯頓要求女兒嫁給布利菲，于是索非亞抗婚出走．追隨湯姆來(lái)到倫敦。到達(dá)倫敦以后，湯姆又遭到布利菲的陷害，索非亞也受到家人的強(qiáng)制。但到最后，布利菲的陰謀被揭穿，被奧爾華綏先生趕出家門。湯姆的身世真相大白，原來(lái)他也是奧爾華綏先生的外甥，與布利菲是同母異父的兄弟。湯姆與索非亞歷盡艱辛，有情人終成眷屬。幸福的結(jié)合。

3.現(xiàn)實(shí)主義因素

十八世紀(jì)英國(guó)文學(xué)史上有兩個(gè)較為令人關(guān)注的文學(xué)現(xiàn)象：一個(gè)是古典主義的盛行，另一個(gè)便是小說(shuō)作為一種文學(xué)形式正式形成。這兩者都對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展大有裨益。這個(gè)時(shí)期許多作家將文學(xué)創(chuàng)作的重點(diǎn)放在反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人民大眾的日常生活上．著重描寫(xiě)普通人的英雄行為和崇高感情，從而發(fā)揚(yáng)并發(fā)展了現(xiàn)實(shí)主義精神。涌現(xiàn)出菲爾丁、理查森、斯特恩、斯莫萊特四位現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)大師。其中亨利·菲爾丁是十八世紀(jì)英國(guó)最杰出的小說(shuō)家。他被著名詩(shī)人、歷史小說(shuō)家司各特稱為“英國(guó)小說(shuō)之父”，其代表作《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》(以下簡(jiǎn)稱《湯姆·瓊斯》)更被譽(yù)為“英國(guó)小說(shuō)的鼻祖”。本文通過(guò)研究《湯姆·瓊斯》的現(xiàn)實(shí)主義特征，從社會(huì)環(huán)境、故事情節(jié)、人物形象和典型人物的塑造等方面挖掘這部小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)主義因素。

3．1社會(huì)環(huán)境的真實(shí)再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)顧名思義具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。作者通過(guò)對(duì)人物、環(huán)境、事件等的描寫(xiě)，再現(xiàn)了故事發(fā)生時(shí)的社會(huì)狀況、經(jīng)濟(jì)環(huán)境、階級(jí)差異等，從而使讀者對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活有一個(gè)全面的了解，在閱讀作品時(shí)如同身臨其境。菲爾丁的《湯姆·瓊斯》再現(xiàn)了喬治二世統(tǒng)治下的英國(guó)社會(huì)，使讀者對(duì)當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)生活有一種全景性的了解。

全書(shū)共分三個(gè)部分：第一部分(一至六卷)，故事對(duì)英國(guó)鄉(xiāng)村(英國(guó)南部薩默塞特郡的一座莊園)生活做了全面細(xì)致地描寫(xiě)。鄉(xiāng)紳地主掌握著大量的土地和莊園，過(guò)著錦衣玉食的生活：神學(xué)家和“哲學(xué)家”依附于鄉(xiāng)紳地主．充當(dāng)宗教神學(xué)和封建道德的衛(wèi)護(hù)者；貧苦人民處于社會(huì)的最底層。在社會(huì)生活一片“繁榮”的表象下吃力的喘息。

第二部分(七至十二卷)，描寫(xiě)了湯姆和蘇菲婭在從薩默塞特郡通往京城途中的困苦顛沛和種種冒險(xiǎn)。故事的展開(kāi)以幾個(gè)客棧為落腳點(diǎn)，眾多人物(江湖郎中、士兵、流氓、流浪漢、貴婦等)輪番登場(chǎng)，形成一個(gè)琳瑯滿目的人物畫(huà)廊，生動(dòng)形象地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)各階層的生活狀態(tài)。其中有一個(gè)細(xì)節(jié)值得一提，厄普敦客棧的老板娘對(duì)中士抱怨說(shuō)“我們交的稅簡(jiǎn)直多的嚇人。您瞧，光是窗戶稅就得交四十多個(gè)先令，眼下是能堵上的窗戶，我們都給堵上了，我這屋里黑乎乎的沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)亮光……”短短數(shù)語(yǔ)就使讀者了解到當(dāng)時(shí)英國(guó)征收稅款之名目繁多．連開(kāi)窗透氣這種再平常不過(guò)的事也要征稅，一針見(jiàn)血地揭露了國(guó)家對(duì)人民的剝削，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人民的生活狀況。

第三部分(十三至十八卷)，故事發(fā)生在倫敦，在這里貴族上流社會(huì)的人物紛紛粉墨登場(chǎng)，展現(xiàn)了一幅烏煙瘴氣，爾虞我詐，荒淫無(wú)恥的圖景。貴婦貝拉斯頓夫人為滿足自己的淫欲勾引湯姆，為了把湯姆占為己有，她極力慫恿色迷迷的費(fèi)拉馬老爺把索非婭搞到手，甚至要在客廳里用強(qiáng)。菲爾丁在這部分著重揭露了上流社會(huì)腐朽糜爛的生活和所謂上流人物道貌岸然的偽善嘴臉——“在這一階層中。也有一些完全受情欲的左右，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出禮教許可范圍的，……以我的拙見(jiàn)，當(dāng)前我們的上流社會(huì)真正的特點(diǎn)與其說(shuō)是墮落，毋寧說(shuō)是愚蠢，只配用輕淺薄來(lái)形容”。

菲爾丁將整個(gè)十八世紀(jì)英國(guó)社會(huì)風(fēng)貌活生生的展現(xiàn)在讀者面前，使讀者如身l臨其境般與主人公在生活的漩渦里幾經(jīng)沉浮，不能自拔。這種真實(shí)描寫(xiě)和再現(xiàn)社會(huì)環(huán)境的寫(xiě)作手法，正是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法的重要特征。進(jìn)入十八世紀(jì)以后，許多作家的視角從傳統(tǒng)的神話、歷史、傳說(shuō)、英雄主義轉(zhuǎn)向普通人的生活，刨作的素材開(kāi)始以普通人的生活為中心?！稖贰き偹埂肪褪钱?dāng)中的一部極具代表性的作品，在現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作中堪稱典范。

32完整曲折的故事情節(jié)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)總是具有完整曲折的故事情節(jié)。小說(shuō)一般以主人公的曲折經(jīng)歷為主線，而主線之外往往又有許多輔線。主線和輔線相互交叉，忽明忽暗。故事的主要情節(jié)和次要情節(jié)都牽涉許許多多的矛盾沖突，這些矛盾沖突環(huán)環(huán)相扣，完整而富有情趣。

《湯姆·瓊斯》的故事發(fā)展有兩條主線：(一)湯姆的身世之謎，可以說(shuō)是故事的暗線；(二)湯姆與索菲婭的愛(ài)情波折，可以說(shuō)是故事的明線。主線以外又有兩條輔線：(一)湯姆與布利菲之間的對(duì)照；(二)湯姆與若干女人的曖昧關(guān)系和情感糾葛。

湯姆的身世問(wèn)題自始至終貫穿整個(gè)故事的發(fā)展：從小湯姆突如其來(lái)的出現(xiàn)在奧爾華綏先生的床上，到湯姆的身份真相大白，他的身世之謎一直存在于讀者的心理，牽動(dòng)著讀者的心。湯姆和讀者多少次誤以為他們到了揭穿這個(gè)秘密的邊緣，又多少次失望。因此他們期待結(jié)局之心更加迫切而緊張。同時(shí)，隨著湯姆和索菲婭的愛(ài)情一波三折的向前發(fā)展，讀者的心也隨之起起伏伏，時(shí)憂時(shí)喜，心中暗暗期待兩個(gè)有情人幸福的結(jié)合。在兩條主線平行發(fā)展的同時(shí)，另外兩條輔線與主線彼此穿插，共同推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，促使矛盾逐步升級(jí)。四條線索的完美配合使小說(shuō)跌宕起伏，引人人勝。英國(guó)小說(shuō)家薩克雷曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這部巨著“每一情節(jié)都有前因后果．不帶偶然性。它們對(duì)故事的進(jìn)程都起了推動(dòng)作用，連結(jié)成一個(gè)整體。文學(xué)史上從來(lái)不曾有過(guò)這樣卓絕的(如果我們可以使用這個(gè)字眼的話)作品”。

典型環(huán)境中的典型人物

在典型人物塑造上，現(xiàn)實(shí)主義作家將人物放到社會(huì)的大環(huán)境中，使人物更加豐滿和真實(shí)。一方面，刻畫(huà)人物以現(xiàn)實(shí)生活作為參照，故而塑造的人物栩栩如生；另一方面，又將人物的形象與社會(huì)環(huán)境聯(lián)系起來(lái)，使塑造的人物具有豐富的社會(huì)內(nèi)涵。

小說(shuō)的主人公湯姆正直熱情，寬容大度。

然而，如菲爾丁所說(shuō)：“英雄好漢身上畢竟還是凡人的成分多于神的成分，不論他們心靈有多么高尚，肉體還是免不了有嚴(yán)重弱點(diǎn)．仍然要受到人類本性中最卑劣的需求所支配?！睖返男愿窭镉兄@而易見(jiàn)的缺陷：沖動(dòng)、魯莽，并且在男女關(guān)系上表現(xiàn)的輕率，有失檢點(diǎn)。他對(duì)蘇菲婭的愛(ài)情是真摯的，但面對(duì)情欲的誘惑，他卻常常失去理性。在鄉(xiāng)下時(shí)，他曾經(jīng)和毛麗廝混：在去倫敦的路上，他又和沃特爾太太一番風(fēng)流；在倫敦，湯姆為求衣食，競(jìng)成了貴婦貝拉斯頓夫人的玩物。這些缺點(diǎn)無(wú)疑是湯姆身上洗不掉的污點(diǎn)，但他恰恰突出了作者從“人性”角度出發(fā)的寫(xiě)作意圖。

菲爾丁筆下的湯姆，活生生根植于十八世紀(jì)英國(guó)社會(huì)，有血有肉，真實(shí)立體。作者通過(guò)對(duì)主人公湯姆的塑造，實(shí)現(xiàn)了自己人性寫(xiě)作的宗旨，同時(shí)表達(dá)了作者真誠(chéng)相信并熱切期待善良正直的人性能夠最終戰(zhàn)勝邪惡虛偽的勢(shì)力。具有積極樂(lè)觀，健康向上的活力。

3．4生動(dòng)非凡的人物形象

現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)強(qiáng)調(diào)展現(xiàn)社會(huì)生活各個(gè)層面的人物。其創(chuàng)作的重點(diǎn)不再是單一的傳奇式的英雄人物或個(gè)人英雄主義，而是要著重描繪處于不同社會(huì)層面的形形色色的人物。

從故事內(nèi)容上，《湯姆·瓊斯》很像《約瑟夫·安德魯斯傳》，但是在人物刻畫(huà)上，亞當(dāng)斯這樣有個(gè)性的豐滿形象再?zèng)]有出現(xiàn)，代之以一大批生動(dòng)形象的人物。如正值善良卻缺乏主見(jiàn)和判斷力的奧爾華綏先生：脾氣暴烈、酷愛(ài)狩獵的鄉(xiāng)紳威斯頓：陰險(xiǎn)狡詐、精于暗算的小人布利菲少爺；滿口仁義道德卻偷情的偽善的哲學(xué)家斯奎爾；膽小迷信、蒙受冤屈的小知識(shí)分子帕特里奇：淫蕩成性的倫敦上流貴婦貝拉斯頓夫人等。他們不再像《約瑟夫·安德魯斯傳》中大多數(shù)一帶而過(guò)的人物，而是每個(gè)人都個(gè)性鮮明，特點(diǎn)突出，惟妙惟肖，共同組成了一個(gè)生動(dòng)形象的人物畫(huà)廊。

菲爾丁在這部小說(shuō)中再現(xiàn)了英國(guó)十八世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)貌，為讀者展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的真實(shí)圖景。他塑造了一系列形形色色，逼真生動(dòng)的人物形象．展開(kāi)了一幅豐富立體的人物畫(huà)卷。

4．結(jié)論

文學(xué)作品里把普通人作為主人公來(lái)塑造和描寫(xiě)是十八世紀(jì)啟蒙主義文學(xué)的突出特征和重大貢獻(xiàn)，菲爾丁在此基礎(chǔ)上做出新的探索和嘗試。他以平凡的現(xiàn)實(shí)生活為背景，真實(shí)再現(xiàn)和還原現(xiàn)實(shí)生活的本來(lái)面貌。主人公出自真實(shí)的生活而栩栩如生，既具有值得稱頌的英雄行為和人性光芒，也有抹不掉的人性缺點(diǎn)。菲爾丁認(rèn)為，孤立的全才全德之人是人間罕物，即使確有其人，也絕不是文學(xué)作品應(yīng)該描寫(xiě)的對(duì)象，“這種人間罕物只有留給墓志銘作者去寫(xiě)”。他的這些創(chuàng)作手法和主張既堅(jiān)持了文學(xué)創(chuàng)作必須從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)的宗旨，又反對(duì)了文學(xué)創(chuàng)作簡(jiǎn)單照搬生活現(xiàn)實(shí)的誤區(qū)，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的基本要求。菲爾丁在自己的小說(shuō)創(chuàng)作中實(shí)踐了這些主張．為后世提供了有益的借鑒，起到了典范作用。作為十八世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小謹(jǐn)?shù)淖罡叱删?，《湯姆·瓊斯》必將在英?guó)文學(xué)的浩瀚長(zhǎng)河中永