《中國(guó)戲曲史》第13章：清代地方戲

中國(guó)戲曲史第十三章清代地方戲本章內(nèi)容第一節(jié)清代地方戲的文本體制與演劇形態(tài)第二節(jié)清代地方戲的主要聲腔與劇種概述清代康熙末年，昆山腔與弋陽(yáng)腔盛行之后，戲曲迎來(lái)一個(gè)新的重要階段——地方戲的興起和繁盛。被稱為“花部”的多種地方戲與被稱為“雅部”的昆曲之間的較量——“花雅之爭(zhēng)”，以北京為中心，經(jīng)歷了三個(gè)階段。第一階段是京腔與昆腔爭(zhēng)勝的階段。京腔又稱高腔，由傳入北京的弋陽(yáng)腔演變而成，從清朝到乾隆年間，京腔在北京已經(jīng)嚴(yán)重動(dòng)搖了昆腔的霸主地位。第二階段是秦腔與京腔爭(zhēng)勝的階段。乾隆四十四年（1779），四川的秦腔藝人魏長(zhǎng)生入京，再次給昆腔以沉重的打擊。第三個(gè)階段是徽班稱勝的階段。乾隆五十五年，為賀乾隆帝80壽辰，“四大徽班”進(jìn)京獻(xiàn)藝，加之湖北漢調(diào)藝人進(jìn)京搭徽班演出，使二黃與西皮合奏，最終演化形成了京劇，并在北京占據(jù)了戲曲舞臺(tái)的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。第一節(jié)清代地方戲的文本體制與演劇形態(tài)一、清代地方戲的文本體制吾主公他本是漢室后代，獻(xiàn)帝爺宗譜上龍目查來(lái)。曹孟德臭名兒流傳萬(wàn)代，大丈夫好和歹聽天安排。荊襄王晏了駕兵權(quán)歸蔡，那劉琮他本是弱子?jì)牒?。恨蔡瑁和張?jiān)拾褔?guó)盜賣，我要取那荊襄有何難哉？吾皇祖在沿陽(yáng)百戰(zhàn)百敗，九里山十埋伏大顯英才。大丈夫失提防何為犯礙，你本是無(wú)知輩勿把口開。清代《新鐫楚曲十種·祭風(fēng)臺(tái)》書影、唱詞1.語(yǔ)言上以通俗的白話為主3.臺(tái)詞部分歸于角色之下2.曲辭上以板腔體為主第一節(jié)清代地方戲的文本體制與演劇形態(tài)二、清代地方戲的演劇形態(tài)

1.腳色體制

（1）歷史較長(zhǎng)相對(duì)比較成熟的劇種，如秦腔、徽調(diào)、漢調(diào)等，通常是生、旦、凈、末、丑俱全，有的劇種腳色體系甚至比昆、弋更加完備。（2）歷史較短的新興地方小戲，如二人臺(tái)、灘簧、采茶戲、秧歌劇、花鼓戲等，其腳色體制多為“二小”（小旦、小丑或小旦、小生或“三小”（小生、小旦、小丑）。或者以唱念為主，或者以歌舞為主。江湖十二腳色“副末以下老生、正生、老外、大面、二面（即中凈）、三面（即小凈）七人，謂之男腳色。老旦、正旦、小旦（又名閨門旦）、貼旦（又名風(fēng)月旦、作旦、武小旦）四人，謂之女腳色。打諢一人，謂之雜。”

（李斗《揚(yáng)州畫舫錄》）第一節(jié)清代地方戲的文本體制與演劇形態(tài)

2.唱、念藝術(shù)：唱詞多采取板式變化體與曲牌體混雜的形式。受高腔影響的地方戲雖然仍以曲牌體為主，但聯(lián)套規(guī)則已大為松弛。賓白則以散白為主，突顯敘事功能。

3.做、打藝術(shù)：地方戲追求熱鬧、驚奇，梆子腔系和皮黃腔系諸劇種多在題材上偏向戰(zhàn)爭(zhēng)、神怪、英雄傳奇等，所以雜技、武術(shù)在戲曲表演中的運(yùn)用非常普遍。

4.舞臺(tái)美術(shù)：地方戲在進(jìn)入城市的前后，舞臺(tái)、服裝、砌末不斷從簡(jiǎn)單向華麗發(fā)展。旦腳的表演因魏長(zhǎng)生的貢獻(xiàn)而有了巨大的改進(jìn)。清人繪戲臺(tái)圖第二節(jié)清代地方戲的主要聲腔與劇種一、梆子腔系及主要?jiǎng)》N

1.梆子腔的起源：梆子腔即秦腔，早在康熙初年就已形成。清人李調(diào)元《劇話》云：“俗傳錢氏《綴白裘》外集，有‘秦腔’。始于陜西，以梆為板，月琴應(yīng)之，亦有緊、慢，俗呼‘梆子腔’，蜀謂之‘亂彈’。”2.梆子腔的藝術(shù)特點(diǎn)：主旋律由“二凡”和“三五七”兩種腔調(diào)構(gòu)成?！岸病奔础岸浮?，多為七言、十言的上下對(duì)句，高亢激越；“三五七”出于吹腔，表現(xiàn)為三、五、七字句式，緩和柔美。兩種腔調(diào)相互補(bǔ)充，讓梆子腔具有十分豐富的表現(xiàn)力。

3.梆子腔在各地的流變：乾隆年間，梆子腔已流傳到北京、河北、河南、湖北、江西、廣東、福建、江蘇、浙江、四川、云南、貴州等十多個(gè)省份。在所流傳的地區(qū)，梆子腔很快就與這些地區(qū)原來(lái)的鄉(xiāng)音土調(diào)結(jié)合起來(lái)，形成了各具地方特色的地方戲劇種。如在河南，梆子腔即發(fā)展為河南梆子（今稱豫?。┒幽习鹱佑至鞑サ胶颖薄⑸綎|、山西、陜西、甘肅、江蘇、安徽、湖北等地，分支眾多。第二節(jié)清代地方戲的主要聲腔與劇種二、高腔腔系及主要?jiǎng)》N

1.高腔的源流：高腔即弋陽(yáng)腔，清人李調(diào)元在《劇話》中記載：“‘弋腔’始弋陽(yáng)，即今‘高腔’，所唱皆南曲。又謂‘秧腔’，‘秧’即‘弋’之轉(zhuǎn)聲。京謂‘京腔’，粵俗謂之‘高腔’，楚、蜀之間謂之‘清戲’?！?/p>

2.高腔的藝術(shù)特點(diǎn)：一是“向無(wú)曲譜”，即唱腔靈活，不太受宮調(diào)限制；二是“錯(cuò)用鄉(xiāng)語(yǔ)”，即在在演唱時(shí)慣于夾雜各地的方言俚語(yǔ)。三是“改調(diào)歌之”，即修改其他聲腔劇種的曲調(diào)和格律。高腔在演唱上合用徒歌、幫腔和滾調(diào)等形式，凸顯通俗化、大眾化特征。

3.高腔主要?jiǎng)》N：高腔體系十分龐大，全國(guó)十多個(gè)省份都有高腔腔系劇種，如贛劇高腔，湖北的清戲，湖南的長(zhǎng)沙、常德、祁陽(yáng)、辰河諸高腔，四川的川劇高腔，云南的滇劇高腔，北京的京腔，以及浙江的西安（今衢州市）、西吳、侯陽(yáng)、松陽(yáng)諸高腔。廣東、海南、福建等省某些劇種中也保存了高腔的