世界電影史重點(diǎn)知識(shí)梳理

世界電影史重點(diǎn)知識(shí)梳理第一章：電影的誕生一、 細(xì)碎知識(shí)點(diǎn)整理1） 1895.12.28世界電影的誕生日（盧米埃爾兄弟首次公映影片一一活動(dòng)電影機(jī)）2） 世界第一部電影一一《工廠大門》（by盧米埃爾兄弟）3） 世界電影史第一個(gè)導(dǎo)演一一喬治梅里愛(ài)二、 大塊知識(shí)整理盧米埃爾兄弟和梅里愛(ài)創(chuàng)作風(fēng)格的緣起盧米埃爾兄弟：開(kāi)啟了電影現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行紀(jì)實(shí)的創(chuàng)作手段（記錄眼前的景象）利用景深（固態(tài)構(gòu)圖）完成固定視點(diǎn)的單鏡頭拍攝不同視角分區(qū)域拍攝和移動(dòng)攝影采用特技、戲劇元素，將主觀創(chuàng)造意識(shí)滲入影像運(yùn)用不同的場(chǎng)景拼接（畫面一一最早的“蒙太奇”）主要貢獻(xiàn)采用紀(jì)實(shí)手法，呈現(xiàn)日常生活場(chǎng)景，還原流動(dòng)感、自然感滲入主觀化選擇，創(chuàng)造出最初的敘事方法開(kāi)創(chuàng)現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作風(fēng)格（電影紀(jì)錄片的先驅(qū)）代表作品：《工廠大門》、《火車進(jìn)站》、，《消防員》、《代表們登陸》、《水澆園丁》（喜?。?、《假膝行人》喬治梅里愛(ài)：開(kāi)啟了電影現(xiàn)代主義的創(chuàng)作風(fēng)格a.創(chuàng)作手段利用停機(jī)再拍造成魔幻效果借用照相特技發(fā)掘攝影特技：“疊印”“合成照片”“二次/多次曝光”“畫托”“首次進(jìn)行‘人工照明'”舞臺(tái)樂(lè)隊(duì)指揮的視點(diǎn)一一全景視點(diǎn)成立了“明星制片公司”，建造了世界電影史上第一個(gè)“攝影棚”，形成了“銀幕即舞臺(tái)”的美學(xué)觀念開(kāi)始采用蒙太奇的手法來(lái)組合鏡頭主要貢獻(xiàn)采用多種攝像特技去獲得特殊的藝術(shù)效果，豐富影像的表達(dá)手段蒙太奇方法的應(yīng)用，開(kāi)拓了影像的敘事功能開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代主義電影的創(chuàng)作風(fēng)格，可以稱之為電影故事片的先驅(qū)C.代表作品：《貴婦人的失蹤》（停機(jī)再拍）；《橡皮頭人》（多次曝光）；《魔窟》（疊印法）；《月球旅行記》第三章：歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng)（名詞解釋）［時(shí)間、地點(diǎn)、代表作品、起因、背景］歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng)，是1920年代出現(xiàn)在歐洲的一次電影實(shí)驗(yàn)運(yùn)動(dòng)，是歐洲先鋒藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的分支，是表現(xiàn)主義電影的延展。先鋒電影也稱“實(shí)驗(yàn)電影''或“地下攝影”，是一種遠(yuǎn)離電影故事片和紀(jì)錄片主流，不為商業(yè)目的的默片純視覺(jué)電影。主張：反對(duì)敘事；倡導(dǎo)通過(guò)絕對(duì)自由的聯(lián)想來(lái)達(dá)到純粹的運(yùn)動(dòng)、純粹的節(jié)奏和情緒，排斥真實(shí)、理性的含義；表現(xiàn)潛意識(shí)、非理性和夢(mèng)幻世界；物大于人。起因：1）好萊塢電影以強(qiáng)大競(jìng)爭(zhēng)力侵占?xì)W洲市場(chǎng)，使歐洲在藝術(shù)上停滯不前，商業(yè)化傾向愈加嚴(yán)重，歐洲電影藝術(shù)家產(chǎn)生了振興民族電影的強(qiáng)大愿望2）-戰(zhàn)帶來(lái)了西方社會(huì)傳統(tǒng)觀念和精神文明的危機(jī)第一先鋒派：法國(guó)印象主義（以簡(jiǎn)單的故事框架作為依托，以視覺(jué)結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)手段突出描寫人物的心理狀態(tài)，傳達(dá)特定的情感和情緒，即表現(xiàn)出所謂作品的詩(shī)意狀態(tài)）*印象主義心理敘事*謝爾曼杜拉克《西班牙的節(jié)目》（1919）《微笑的布德夫人》（1923）馬塞爾?萊皮?！饵S金國(guó)》（1921）第二先鋒派：法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義和德國(guó)表現(xiàn)主義法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義（受到塞尚后印象主義的影響，否定電影的敘事性。主張“無(wú)主題''的影片創(chuàng)作））“純電影”的美學(xué)實(shí)驗(yàn)：費(fèi)爾南?萊謝爾《機(jī)器的舞蹈》）達(dá)達(dá)主義無(wú)理性的實(shí)驗(yàn)電影（破壞就是創(chuàng)造，像傳統(tǒng)藝術(shù)觀進(jìn)行挑戰(zhàn)）：雷內(nèi)?克萊爾《幕間休息》曼?雷伊《回到理性》（1923第一部作品））超現(xiàn)實(shí)主義電影的絕對(duì)現(xiàn)實(shí)（內(nèi)心現(xiàn)實(shí)是超現(xiàn)實(shí)主義者“唯一關(guān)心的現(xiàn)實(shí)”，首要目標(biāo)是通過(guò)本能活動(dòng)、夢(mèng)境、幻想等等，具體地表現(xiàn)出內(nèi)心的生活流和它的全部?jī)?nèi)容，不借助于故事或者任何其他理性的方法）謝爾曼?杜拉克《貝殼與僧侶》（1927第一部）劉易?布努埃爾《一條安達(dá)魯狗》 （1928象征著20年代末青年知識(shí)份子對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)充滿矛盾情緒的反抗精神）德國(guó)表現(xiàn)主義（以象征表現(xiàn)內(nèi)心現(xiàn)實(shí)，以主觀化反證社會(huì)現(xiàn)實(shí)；具有表現(xiàn)力地運(yùn)用燈光效果；舞臺(tái)式濃重化妝和夸張的表演）羅伯特維內(nèi)《卡里加里博士》（標(biāo)志著德國(guó)表現(xiàn)主義的誕生）保羅威格納《泥人哥連》弗里茨朗格《三生記》第二先鋒派：紀(jì)錄主義第四章：美國(guó)好萊塢“黃金時(shí)代”聲音進(jìn)入電影1927.10.6音樂(lè)故事片《爵士歌王》（標(biāo)志了有聲電影的誕生）好萊塢的制片廠制度1912年，邁克塞納特建立啟斯東歡笑工廠，創(chuàng)造了一種獨(dú)特的、以制片人為核心、分工精細(xì)的制片廠制度，這便是美國(guó)電影工業(yè)的制片廠體系原型。四個(gè)特點(diǎn)：壟斷型跨國(guó)企業(yè)的大而全1930年代，好萊塢寡頭壟斷局面形成，八大公司主導(dǎo)了整個(gè)電影業(yè)。其中五大公司具有垂直一體化的制作、發(fā)行渠道；擁有一切拍片設(shè)施，成為不依靠外人的獨(dú)立王國(guó)。制片人專權(quán)制片人掌握著電影的制作與發(fā)行，有權(quán)決定導(dǎo)演和演員的啟用，以及題材的選擇、攝影人員的確定，拍攝的角度，剪輯的取舍等；高度精細(xì)的組織分工準(zhǔn)備階段（前期制作） 拍攝階段 組合階段（后期制作）突出演員作用的“明星制度”好萊塢的類型電影（由不同的題材或技巧所形成的不同的影片的范式）類型片的三大要素：公式化的情節(jié)、定型化的人物、圖解式的視覺(jué)形象類型片：電影制作者通過(guò)對(duì)成功的高票房影片進(jìn)行形式上的總結(jié)分類，確立基本的結(jié)構(gòu)和敘事模式，劇情、人物、造型基本定型，以萬(wàn)變不離其宗的方式進(jìn)行大量復(fù)制的影片。表現(xiàn)形態(tài)與發(fā)展：喜劇片（“瘋癲喜劇”或“愛(ài)情喜劇”）弗蘭卡卡普拉《一夜風(fēng)流》（1934）喬治庫(kù)克《假日》（1938）西部片（牛仔片）--關(guān)于美國(guó)人開(kāi)發(fā)西部的史詩(shī)般的神化約翰