《中國戲曲史》第6章：元其他雜劇

中國戲曲史第六章元代其他作家的雜劇創(chuàng)作本章內(nèi)容第一節(jié)王實甫與《西廂記》第二節(jié)馬致遠、白樸、鄭光祖的雜劇創(chuàng)作 第三節(jié)紀君祥、鄭廷玉、喬吉的雜劇創(chuàng)作 第一節(jié)王實甫與《西廂記》一、王實甫的生平與創(chuàng)作

“風月營，密匝匝列旌旗。鶯花寨，明飆飆排劍戟。翠紅鄉(xiāng)，雄糾糾施謀智。作詞章，風韻美。士林中，等輩伏低，新雜劇，舊傳奇，《西廂記》天下奪魁。”（賈仲明[凌波仙]）

王實甫共作有雜劇14種，今存全本3種：《西廂記》《麗春堂》和《破窯記》?！敦湶璐贰盾饺赝ぁ?種各僅存曲文1折。另外，他還有散曲小令1支、套數(shù)2種和殘曲套數(shù)1種傳世。第一節(jié)王實甫與《西廂記》二、《西廂記》故事的演變

宋金：1.秦觀、毛滂：“調(diào)笑轉(zhuǎn)踏”2.趙令畤：《商調(diào)·蝶戀花》鼓子詞12首3.宋金雜劇、院本：《鶯鶯

六幺》《紅娘子》《拷梅香》4.董解元：《西廂記諸宮調(diào)》唐代：1.元?。骸耳L鶯傳》（《會真記》）2.楊巨源、李紳：《崔娘詩》《鶯鶯歌》3.王渙：《惆悵詞》第一節(jié)王實甫與《西廂記》三、《西廂記》的思想蘊涵《西廂記》共五本二十一折。全劇以張生與鶯鶯始而一見鐘情，繼而知音互賞，終則美滿結(jié)合的故事為主線，深入細致地表現(xiàn)了青年男女在追求愛情和婚姻過程中的人性覺醒以及與封建禮教的矛盾沖突，并明確提出了“愿普天下有情的都成了眷屬”的主張，突出地表現(xiàn)了惟情是尚的價值觀念。《西廂記·和詩》（王叔暉畫）第一節(jié)王實甫與《西廂記》四、《西廂記》的藝術(shù)特征1.全劇篇幅宏偉，情節(jié)安排極為緊湊、巧妙，主線、副線交織發(fā)展，全景式地表現(xiàn)了愛情戰(zhàn)勝禮教的喜劇性過程?！段鲙洝ず驮姟罚ㄍ跏鍟煯嫞段鲙洝た郊t》（王叔暉畫）【普天樂】（紅唱）晚妝殘，烏云躭，輕勻了粉臉，亂挽起云鬟。將簡帖兒拈，把妝盒兒按，開拆封皮孜孜看，顛來倒去不害心煩。（旦怒叫）紅娘！（紅做意云）呀，決撒了也！厭的早杚皺了黛眉。（旦云）小賤人，不來怎么！（紅唱）忽的波低垂了粉頸，氳的呵改變了朱顏。（旦云）小賤人，這東西那里將來的？我是相國的小姐，誰敢將這簡帖來戲弄我，我?guī)自鴳T看這等東西？告過夫人，打下你個小賤人下截來。（紅云）小姐使將我去，他著我將來。我不識字，知他寫著甚么？（第三本第二折）待月西廂下，迎風戶半開。隔墻花影動，疑是玉人來。鬧簡賴簡酬簡第一節(jié)王實甫與《西廂記》第一節(jié)王實甫與《西廂記》2.

《西廂記》善于運用虛實相生、正反相濟的藝術(shù)手法，成功地塑造了一批氣韻生動、血肉豐滿的人物形象?！段鲙洝贩浅Ｗ⒅卣宫F(xiàn)人物婉曲復雜的內(nèi)心活動，劇中的主要人物大都具有立體化的特征。鶯鶯“俺小姐有許多假處哩?！睆埳八崃锪矬У萌搜捞??！奔t娘“這小賤人也道得是?！钡谝还?jié)王實甫與《西廂記》3.作為元曲文采派的扛鼎之作，《西廂記》的詞曲以清麗華美見長，同時又兼有本色、通俗、俏皮、幽默等多種風格，可謂流麗自然、美不勝收。

王驥德《〈新校注古本西廂記〉自序》：“實甫斟酌才情，緣飾藻艷，極其致于淺深濃淡之間，令前無作者，后掩來哲，遂擅千古絕調(diào)。自王公貴人，逮閨秀里孺，世無不知有所謂《西廂記》者?！钡谝还?jié)王實甫與《西廂記》【端正好】碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。【滾繡球】恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得道一聲“去也”，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌：此恨誰知？……【叨叨令】見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準備著被兒、枕兒，則索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都揾做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥！兀的不悶殺人也么哥！久已后書兒、信兒，索與我凄凄惶惶的寄。（第四本第三折）長亭第一節(jié)王實甫與《西廂記》4.

《西廂記》的獨特性還表現(xiàn)在藝術(shù)體制的創(chuàng)新上，它不僅在篇幅上超越了元雜劇一本四折的限制，還突破了一本雜劇通常由正旦或正末一人主唱的規(guī)范。如第三本全由小旦紅娘主唱，第五本第四折由旦、末、小旦三人同臺演唱，這在元雜劇中為首創(chuàng)，提升了雜劇的表現(xiàn)能力。“北曲故當以《西廂》壓卷。”（王世貞《曲藻》）“《西廂》是超越時空的藝術(shù)品，有永恒而且普遍的生命，《西廂》是有生命的人性戰(zhàn)勝了無生命的禮教底凱旋歌、紀念塔?！保ü簟?lt;西廂記>藝術(shù)上的批判與其作者的性格》）第二節(jié)馬致遠、白樸、鄭光祖的雜劇創(chuàng)作一、馬致遠的雜劇創(chuàng)作1.雜劇作品：共創(chuàng)作雜劇15種，今存7種：《漢宮秋》《薦福碑》《青衫淚》《岳陽樓》《任風子》《陳摶高臥》《黃粱夢》（與李時中、紅字李二、花李郎合撰）?！墩`入桃源》存殘曲一支。“萬花叢里馬神仙，百世集中說致遠，四方海內(nèi)皆談羨。戰(zhàn)文場、曲狀元，姓名香、貫滿梨園。《漢宮秋》《青衫淚》，《戚夫人》《孟浩然》，共庾白關(guān)老齊肩。”

（賈仲明[凌波仙]）第二節(jié)馬致遠、白樸、鄭光祖的雜劇創(chuàng)作2.歷史劇《漢宮秋》《漢宮秋》表現(xiàn)漢元帝和王昭君的愛情悲劇，末本。劇中的漢元帝雖貴為天子，卻無力安社稷；雖然多情，卻無力保妃子。全劇始終充滿壓抑、沉郁的情緒，尤其是第三折，漢元帝送別昭君后的心理活動，最為凄切動人。明代刊本《漢宮秋》繡像第二節(jié)馬致遠、白樸、鄭光祖的雜劇創(chuàng)作【梅花酒】呀！俺向著這迥野悲涼：草已添黃，兔早迎霜；犬褪得毛蒼，人搠起纓槍；馬負著行裝，車運著糧，打獵起圍場。他、他、他傷心辭漢主，我、我、我攜手上河梁。他部從入窮荒，我鑾輿返咸陽。返咸陽，過宮墻；過宮墻，繞回廊；繞回廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒螀；泣寒螀，綠紗窗；綠紗窗，不思量?！臼战稀垦?！不思量除是鐵心腸。鐵心腸也愁淚滴千行。美人圖今夜掛昭陽，我那里供養(yǎng)，便是我高燒銀燭照紅妝。第二節(jié)馬致遠、白樸、鄭光祖的雜劇創(chuàng)作3.社會劇《薦福碑》此劇寫書生的辛酸。作品特意設(shè)置了一對反差極大的人物來諷刺賢愚顛倒的荒唐現(xiàn)實，財主張浩胸無點墨卻安享富貴，甚至還冒名頂替，充任縣令；書生張鎬“高才大德”卻窮困潦倒、仕進無門：“凍殺我也《論語》篇、《孟子》解、《毛詩》注，餓殺我也《尚書》云、《周易》傳、《春秋》疏。比及道河出圖、洛出書，怎禁那水牛背上喬男女，端的可便定害殺這個漢相如！”“這壁攔住賢路，那壁又擋住仕途。如今這越聰明越受聰明苦，越癡呆越享了癡呆福，越糊突越有了糊突富！則這有銀的陶令不休官，無錢的子張學干祿?！保ǖ谝徽郏┑诙?jié)馬致遠、白樸、鄭光祖的雜劇創(chuàng)作4.神仙道化劇《黃粱夢》《岳陽樓》神仙道化劇是元雜劇中的一種類型，它們曲折表現(xiàn)了元代知識分子精神的焦慮和痛苦，以及希求解脫的愿望。馬致遠創(chuàng)作的神仙道化劇較多，大都以金元時代流行的八仙和全真教傳說為題材?！饵S粱夢》脫胎于唐傳奇《枕中記》，但重在表現(xiàn)呂洞賓夢中的經(jīng)歷?！对狸枠恰穼憛味促e度脫老樹精郭馬兒的故事，劇中成仙與入世的矛盾依然十分突出。在馬致遠的筆下，宗教往往只是一層帷幕，作品的內(nèi)核主要是表現(xiàn)社會的荒唐和個體難以安處的窘迫。

第二節(jié)馬致遠、白樸、鄭光祖的雜劇創(chuàng)作二、白樸的雜劇創(chuàng)作1.生平：白樸（1226—1306?），字仁甫，后改字太素，號蘭谷，隩州（今山西河曲）人。其父白華是金朝著名文人，官至樞密院判官，與元好問為至交。金亡后白樸遷居真定（今河北正定），并漫游岳陽、金陵、杭州等地，結(jié)識了一批雜劇作家和戲曲演員。白樸共創(chuàng)作雜劇16種，現(xiàn)存《梧桐雨》《墻頭馬上》《東墻記》3種，《流紅葉》《射雙雕》2種僅存殘折。第二節(jié)馬致遠、白樸、鄭光祖的雜劇創(chuàng)作2.歷史悲劇《梧桐雨》《梧桐雨》取材于白居易《長恨歌》，敘寫唐明皇和楊貴妃的故事，王國維曾以“沉雄悲壯，為元曲冠冕”譽之?！段嗤┯辍返谋瘎⌒圆⒎浅鲎詫ν醭d亡的感嘆，而更多地來自于對劇中人物悲涼心境的渲染，作品重在刻畫唐明皇翻天覆地的人生變化和巨大的失落之感。在第四折中，唐明皇與貴妃重聚的美夢被窗外梧桐樹上的雨聲驚破，其失意與苦楚達到頂點，使劇作顯得格外的悲艷動人。第二節(jié)馬致遠、白樸、鄭光祖的雜劇創(chuàng)作3.愛情喜劇《墻頭馬上》

《墻頭馬上》取材于白居易的新樂府詩《井底引銀瓶》，但白樸改變了原詩“止淫奔”的主題，肯定和頌揚青年男女爭取婚姻自由的行為。《墻頭馬上》為旦本戲，正旦李千金果斷倔強，她雖為大家閨秀，但在追求愛情時顯得十分大膽、率真，她始終理直氣壯地看待自己的私奔之舉，她以漢代的卓文君自比，其抗爭精神令人贊嘆，從中也折射了時代的新動向。明代刊本《墻頭馬上》繡像第二節(jié)馬致遠、白樸、鄭光祖的雜劇創(chuàng)作三、鄭光祖的雜劇創(chuàng)作鄭光祖，字德輝，平陽襄陵（今山西臨汾）人。生卒年已不可確考，比鐘嗣成年歲略早，是元代中后期重要的雜劇作家。鄭光祖共作有雜劇18種，今存《倩女離魂》《梅香》《王粲登樓》《周公攝政》《智勇定齊》《伊尹扶湯》《三戰(zhàn)呂布》《老君堂》8種，《月夜聞箏》僅存殘曲。在其現(xiàn)存的雜劇中，最負盛名的是《倩女離魂》和《王粲登樓》。鄭光祖為“元曲四大家”之一，王國維用“清麗芊綿，自成馨逸”八字總結(jié)其劇作風格。第三節(jié)紀君祥、鄭廷玉、喬吉的雜劇創(chuàng)作一、紀君祥《趙氏孤兒》《趙氏孤兒》是元雜劇中最精彩的歷史劇之一，其本事見于《左傳》《史記?趙世家》《新序?節(jié)士篇》等史籍，但紀君祥并未完全遵從史實，而是變動和虛構(gòu)了若干情節(jié)，著力表現(xiàn)善惡、忠奸的殊死搏斗，歌頌了程嬰、公孫杵臼、韓厥等人的犧牲精神。京劇《趙氏孤兒》劇照馬連良飾程嬰、張君秋飾莊姬公主、小王玉蓉飾卜鳳第三節(jié)紀君祥、鄭廷玉、喬吉的雜劇創(chuàng)作(屠岸賈怒云)我拔出這劍來，一劍，兩劍，三劍。(程嬰做驚疼科，屠岸賈云)把這一個小業(yè)種剁了三劍，兀的不稱了我平生所愿也。(正末唱)【梅花酒】呀！見孩兒臥血泊。那一個哭哭號號，這一個怨怨焦焦，連我也戰(zhàn)戰(zhàn)搖搖。直恁般歹做作，只除是沒天道。呀！想孩兒離褥草，到今日恰十朝，刀下處怎耽饒？空生長枉劬勞，還說甚要防老！【收江南】呀！兀的不是家富小兒驕。(程嬰掩淚科)(正末唱)見程嬰心似熱油澆，淚珠兒不敢對人拋，背地里揾了。沒來由割舍的親生骨肉吃三刀。(云)屠岸賈那賊！你試覷者。上有天哩，怎肯饒過的你。我死打甚么不緊！(唱)【鴛鴦煞】我七旬死后偏何老，這孩兒一歲死后偏知小。俺兩個一處身亡，落的個萬代名標。我囑付你個后死的程嬰，休別了橫亡的趙朔。暢道是光陰過去的疾，冤仇報復的早。將那廝萬剮千刀，切莫要輕輕的素放了。(正末撞科，云)我撞階基，覓個死處。(下)

（第三折）第三節(jié)紀君祥、鄭廷玉、喬吉的雜劇創(chuàng)作二、鄭廷玉與《看錢奴》

鄭廷玉，彰德（今河南安陽）人，生卒年不詳，《錄鬼簿》將其歸入“前輩已死名公才人”之列。鄭廷玉撰有23種雜劇，今存《看錢奴》《疏者下船》《后庭花》《金鳳釵》《忍字記》等5種，另有《冤家債主》1本歸屬存疑?！犊村X奴》是一部著名的諷刺喜劇，本事出于《搜神記》中“張車子”的故事。劇作對現(xiàn)實社會的描寫十分深刻，把賈仁刻薄、偽善、慳吝的性格刻畫得入木三分。京劇《看錢奴》劇照（焦敬閣飾演賈仁）第三節(jié)紀君祥、鄭廷玉、喬吉的雜劇創(chuàng)作（賈仁云）我兒，我這病覷天遠，入地近，多分是死的人了，我兒，你可怎么發(fā)送我？（小末云）若父親有些好歹呵，您孩兒買一個好杉木棺材與父親。（賈仁云）我的兒，不要買