廣播電視聲音采制

廣播電視聲音采制第一頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日第六章影視聲音的藝術(shù)創(chuàng)作第一節(jié)聲音的藝術(shù)特性一、定義指如何運(yùn)用語(yǔ)言、音響和音樂(lè)等聲音元素，去藝術(shù)性地反映在影視作品中所形成的綜合聽(tīng)覺(jué)印象等方面的一種重要特性。二、內(nèi)涵運(yùn)用聲音的物理、生理和心理屬性，提煉生活中的聲音素材，創(chuàng)造出與畫(huà)面相符或具有特殊含義的豐富立體的聲音形象，奠定了影視創(chuàng)作的聲音造型基本基礎(chǔ)。三、內(nèi)容（一）聲音的空間感；（四）聲音的平衡感；

（二）聲音的運(yùn)動(dòng)感；（五）聲音主題；

（三）聲音的色彩感；（六）聲音的意境。第二頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日三、內(nèi)容（一）聲音的空間感人耳對(duì)聲源所處立體空間的感覺(jué)；聲源的發(fā)聲在不同空間具有不同空間特性；影視作品中聲音的空間感應(yīng)該與畫(huà)面表現(xiàn)空間范圍相一致。霸王別姬（空間感）第三頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日三、內(nèi)容一）聲音的空間感

1、環(huán)境感——影視作品中的聲音空間環(huán)境；

2、透視感——又稱距離感/遠(yuǎn)近感/深度感；

3、方向感——又稱為方位感。第四頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日三、內(nèi)容（一）聲音的空間感（二）聲音的運(yùn)動(dòng)感

任何聲音在聲源運(yùn)動(dòng)時(shí)，都會(huì)隨位置的改變而引起音量及音調(diào)的明顯變化——多普勒效應(yīng)；這種效應(yīng)使觀眾在聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生聲音運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)。第五頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日三、內(nèi)容（一）聲音的空間感（二）聲音的運(yùn)動(dòng)感（三）聲音的色彩感聲音和畫(huà)面不同，它沒(méi)有具體的實(shí)在外形，色彩感是對(duì)它的藝術(shù)屬性的特別描述，目的是為了便于讀者能夠加深對(duì)聲音的理解和認(rèn)識(shí)。1、地域色彩——反映一個(gè)地區(qū)的地域特色。通常由地域環(huán)境、生活習(xí)俗所決定。

2、民族色彩——反映一個(gè)民族的特色和風(fēng)俗。特定的生活環(huán)境、內(nèi)容和條件，可以構(gòu)成不同國(guó)家不同民族的社會(huì)生活色彩，形成與其他民族不同的傳統(tǒng)和習(xí)俗。

3、時(shí)代色彩——反映時(shí)代特征及風(fēng)貌。不同的時(shí)代具有不同的政治、經(jīng)濟(jì)、文化及社會(huì)生活，所以聲音的內(nèi)容也各有千秋，從而帶有時(shí)代所留下的不同印跡。第六頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日三、內(nèi)容（四）聲音的平衡感

1、為了讓角色的在聽(tīng)覺(jué)和形象上保持統(tǒng)一平衡，應(yīng)該使演員語(yǔ)言音色與角色形象相吻合，并保持音色的一致，避免同一個(gè)人的語(yǔ)言在鏡頭切換或場(chǎng)景變化時(shí)，產(chǎn)生音色和音量的突然變化。

2、除演員自身音量和音色需保持平衡外，還應(yīng)使演員之間的音量和音色平衡。第七頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日三、內(nèi)容（五）聲音的主題

又稱為主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，原是音樂(lè)中的一個(gè)術(shù)語(yǔ)。在影視藝術(shù)作品中，通過(guò)將一種具有某種含義的聲音（語(yǔ)言、音樂(lè)和音響）賦予某個(gè)角色或某個(gè)環(huán)境，并使得這一聲音主題多次地出現(xiàn)或貫穿始終，以達(dá)到刻畫(huà)人物性格、表達(dá)作品主題等目的。第八頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日三、內(nèi)容（六）聲音的意境

“意”即藝術(shù)家主觀情感的流露，“境”指外在社會(huì)環(huán)境或自然環(huán)境的反映、再現(xiàn)。影視作品可通過(guò)聲音將環(huán)境和思想情緒融為一體，“情與景匯，意與象通”，使觀眾產(chǎn)生想象和聯(lián)想，如身臨其境，思想情緒受到感染。第九頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日第二節(jié)聲音蒙太奇基礎(chǔ)一、概述（一）定義蒙太奇（Montage），俗稱剪輯或剪接。既指對(duì)畫(huà)面進(jìn)行組接和轉(zhuǎn)換安排的方法，還指這些方法使用后在觀眾心理產(chǎn)生的視聽(tīng)效果。（二）理解電影的運(yùn)動(dòng)：演員等具體畫(huà)面中形象的自身運(yùn)動(dòng)；攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)；畫(huà)面的替換運(yùn)動(dòng)。

三個(gè)層面：1、作為影視作品反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)的藝術(shù)方法，即獨(dú)特的形象思維方法；2、作為影視藝術(shù)的基本結(jié)構(gòu)手段和敘述方式，包括分鏡頭和鏡頭、場(chǎng)面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧；3、作為影視作品剪輯的技巧，即具體的影視剪輯或剪接方法。（三）分類(lèi)1、敘事性聲音蒙太奇；2、表現(xiàn)性聲音蒙太奇。

第十頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日二、敘事性聲音蒙太奇（一）定義又稱敘述性聲音蒙太奇，以交待情節(jié)和展示事件中的真實(shí)聲音為主。即按故事的發(fā)展脈絡(luò)、事件的邏輯順序和因果關(guān)系，來(lái)組接聲音和畫(huà)面、聲音和聲音的一種客觀的、寫(xiě)實(shí)性的聲音蒙太奇。（二）理解主要表現(xiàn)為畫(huà)面內(nèi)外聲音的客觀存在，聲音形象與畫(huà)面內(nèi)容緊密結(jié)合，聲音造型與畫(huà)面造型的情緒保持一致，聲畫(huà)動(dòng)態(tài)節(jié)奏完全吻合。有解釋、烘托和渲染畫(huà)面的作用，可強(qiáng)調(diào)、詮釋畫(huà)面所提供的視覺(jué)內(nèi)容。

第十一頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日二、敘事性聲音蒙太奇一部影片的絕大部分聲音由客觀寫(xiě)實(shí)性聲音構(gòu)成，主要有聲畫(huà)同步、聲音提前、聲音滯后、聲音轉(zhuǎn)換、聲音淡出淡入和聲音切出切入等幾種具體的技巧。沖出逆境-回憶（前、同、后）第十二頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日1、聲畫(huà)同步特點(diǎn)：聲音與畫(huà)面內(nèi)容同步出現(xiàn)，使聲畫(huà)時(shí)空完全一致。在處理劇情時(shí)，可展示敘事內(nèi)容的真實(shí)環(huán)境，主要用來(lái)表現(xiàn)影片的真實(shí)性。畫(huà)面聲音1鏡2鏡3鏡第十三頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日2、聲音提/導(dǎo)前特點(diǎn)：畫(huà)面段落轉(zhuǎn)換時(shí)，后一畫(huà)面段落的聲音提前出現(xiàn)在前一畫(huà)面段落尾部，造成先聲奪人的特殊心理效果。

常用來(lái)銜接兩個(gè)畫(huà)面段落間的時(shí)空關(guān)系。可提示即將發(fā)生的事件，或造成激動(dòng)緊張的氣氛，引起懸念。畫(huà)面聲音1鏡2鏡3鏡第十四頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日3、聲音滯后/延續(xù)特點(diǎn)：畫(huà)面轉(zhuǎn)換后，前一畫(huà)面段落中的聲音以畫(huà)外音形式滯后出現(xiàn)在后一畫(huà)面段落開(kāi)始處，將兩個(gè)段落間的時(shí)空關(guān)系銜接。

可使畫(huà)面的轉(zhuǎn)換變得流暢連貫，并暗示前后兩個(gè)畫(huà)面段落時(shí)空關(guān)系的延續(xù)。畫(huà)面聲音1鏡2鏡3鏡第十五頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日4、聲音轉(zhuǎn)換/場(chǎng)特點(diǎn)：前一畫(huà)面段落結(jié)束時(shí)的聲音與后一段落開(kāi)始時(shí)的聲音一致或類(lèi)似，以此作為畫(huà)面段落時(shí)空轉(zhuǎn)換的依據(jù)。

可使畫(huà)面段落的轉(zhuǎn)換更為生動(dòng)、流暢，同時(shí)省略敘事、加快了敘事的節(jié)奏。畫(huà)面聲音1鏡2鏡3鏡第十六頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日5、聲音淡出淡入/漸隱漸顯特點(diǎn)：前一畫(huà)面段落聲音逐漸消失，后一畫(huà)面段落聲音逐漸出現(xiàn)，表現(xiàn)時(shí)空關(guān)系的轉(zhuǎn)換或疊置。一般和畫(huà)面的漸隱漸顯一起表現(xiàn)。

可制造聲音的運(yùn)動(dòng)感，表現(xiàn)不同時(shí)空環(huán)境。畫(huà)面聲音1鏡2鏡3鏡淡出淡入﹥～～﹤第十七頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日6、聲音切出切入特點(diǎn)：聲音在畫(huà)面段落中頓然消失和出現(xiàn)。通常與畫(huà)面內(nèi)容和段落的切換一致，有時(shí)也可用來(lái)進(jìn)行特殊的聲音時(shí)空轉(zhuǎn)換。表現(xiàn)時(shí)間的轉(zhuǎn)場(chǎng)等，告訴觀眾事件的時(shí)間段已發(fā)生變化。

可使畫(huà)面內(nèi)容的組接變得快捷、果斷。畫(huà)面聲音1鏡2鏡3鏡第十八頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日三、表現(xiàn)性聲音蒙太奇（一）定義將現(xiàn)實(shí)或非現(xiàn)實(shí)生活中的聲音加以夸張、歪曲、變形，表現(xiàn)人物精神狀態(tài)，揭示人物的內(nèi)心世界，或象征、隱喻事物的性質(zhì)。（二）理解表現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)影片聲音內(nèi)容的主觀和寫(xiě)意性。表現(xiàn)性聲音蒙太奇主要有純主觀聲音、純寫(xiě)意聲音、風(fēng)格化聲音、聲畫(huà)對(duì)位、聲音重復(fù)、聲音放大、聲音沉默等幾種具體的技巧。第十九頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日1、純主觀聲音將現(xiàn)實(shí)聲加以藝術(shù)上的主觀處理，或在畫(huà)面內(nèi)外都沒(méi)有任何發(fā)聲體作為依據(jù)的聲音蒙太奇。常用來(lái)展示人物內(nèi)心世界，或闡釋無(wú)法用現(xiàn)實(shí)聲音做出說(shuō)明的內(nèi)容，起到揭示人物內(nèi)心世界的重要作用。如表現(xiàn)回憶、幻覺(jué)和夢(mèng)境中的內(nèi)心獨(dú)白、旁白，及揭示畫(huà)面內(nèi)在涵義的解說(shuō)詞等。藝術(shù)特點(diǎn)：聲音形象的片段性、敘述的不連續(xù)性和節(jié)奏的跳躍性。第二十頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日2、純寫(xiě)意聲音運(yùn)用在現(xiàn)實(shí)生活中完全不可能發(fā)生的寫(xiě)意聲音，烘托畫(huà)面內(nèi)容的聲音蒙太奇用法。純寫(xiě)意音在影視作品中應(yīng)用范圍極廣，其作用是現(xiàn)實(shí)聲音所不能代替的。常見(jiàn)的純寫(xiě)意聲音還包括原創(chuàng)音樂(lè)等。藝術(shù)特點(diǎn)：可以揭示畫(huà)面的內(nèi)涵；用在快速剪輯的一組短鏡頭畫(huà)面中，可加強(qiáng)節(jié)奏感；用在畫(huà)面段落的轉(zhuǎn)換處，可使場(chǎng)面氣氛明顯地轉(zhuǎn)換，將兩個(gè)畫(huà)面段落緊密聯(lián)系在一起。第二十一頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日3、風(fēng)格化聲音狙擊殺手（風(fēng)格）運(yùn)用和現(xiàn)實(shí)聲音近似的寫(xiě)意音逐漸取代原有現(xiàn)實(shí)聲的蒙太奇用法?，F(xiàn)實(shí)客觀聲雖可以給予畫(huà)面段落生活真實(shí)感，但往往限制了畫(huà)面蒙太奇的處理和時(shí)空關(guān)系的變換。當(dāng)現(xiàn)實(shí)客觀聲音表現(xiàn)力逐漸減弱并限制畫(huà)面處理時(shí)，將現(xiàn)實(shí)聲逐漸轉(zhuǎn)化為風(fēng)格近似的寫(xiě)意聲音，可解除聲音對(duì)畫(huà)面的束縛，并可增強(qiáng)聲音的表現(xiàn)力。藝術(shù)特點(diǎn)：轉(zhuǎn)換時(shí)空關(guān)系，具有將敘事性聲音轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)性聲音的重要功能。第二十二頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日4、聲畫(huà)對(duì)位對(duì)位原是音樂(lè)方面的術(shù)語(yǔ)，指音樂(lè)作品中若干相對(duì)獨(dú)立的旋律聲部結(jié)合為和諧的整體聲部。聲畫(huà)對(duì)位從特定的藝術(shù)目的出發(fā)，在同一時(shí)間內(nèi)讓聲音（一般是音樂(lè)）與畫(huà)面做某種方向的表現(xiàn)，兩者形成互為獨(dú)立、烘托或?qū)Ρ鹊年P(guān)系，使視聽(tīng)表達(dá)更為深刻。聲畫(huà)對(duì)位在具體使用上主要有兩大類(lèi)：

（1）聲畫(huà)平行

（2）聲畫(huà)對(duì)立

第二十三頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日4、聲畫(huà)對(duì)位（1）聲畫(huà)平行聲音（音樂(lè)）的內(nèi)容不具體地解釋畫(huà)面內(nèi)容，也不與畫(huà)面形成對(duì)立，而是與畫(huà)面處于相對(duì)平行的狀態(tài)。燃情歲月（平行）藝術(shù)特點(diǎn)：以自身獨(dú)特的表現(xiàn)方式，從整體上揭示思想內(nèi)容和人物的情緒狀態(tài)，在聽(tīng)覺(jué)上為觀眾提供更多的聯(lián)想和潛臺(tái)詞，從而擴(kuò)展了單位時(shí)間內(nèi)的事件容量。第二十四頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日4、聲畫(huà)對(duì)位（2）聲畫(huà)對(duì)立有意使畫(huà)面與聲音（音樂(lè)）在情緒、氣氛、節(jié)奏、內(nèi)容等方面互相對(duì)立，使聲音具有寓意性，深化表現(xiàn)主題。太陽(yáng)帝國(guó)（對(duì)立）藝術(shù)特點(diǎn)：使表面看上去關(guān)聯(lián)的事件被對(duì)立表現(xiàn)，能造成激動(dòng)和緊張的氣氛，加強(qiáng)情節(jié)矛盾沖突的尖銳性，或引起懸念。

第二十五頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日5、聲音重復(fù)通過(guò)具有一定寓意的聲音元素，在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)多次的出現(xiàn)，造成強(qiáng)調(diào)、對(duì)比、呼應(yīng)和渲染等藝術(shù)效果。藝術(shù)特點(diǎn)：構(gòu)成聲音的各類(lèi)元素都可以通過(guò)精心的構(gòu)思反復(fù)出現(xiàn)。第二十六頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期日6