【仙呂·寄生草·飲】原文注釋、翻譯賞析

【仙呂·寄生草·飲】原文注釋、翻譯賞析白樸仙呂·寄生草·飲

長醉后方何礙，不醒時有甚思。

糟腌兩個功名字，醅渰千古興亡事，曲埋萬丈虹霓志。

不達(dá)時皆笑屈原非[四]，但知音盡說陶潛是[五]。

【譯文及注釋】

1、飲：本曲一說系范康（字子安）所作，曲題《酒》。

2、“長醉后”二句：長期昏醉有什么掛礙，昏睡不醒有什么思慮。化用《屈原·漁父》中“舉世皆濁我獨清，世人皆醉我獨醒”語意。

3、“糟腌”三句：言酒把個人的功名，千古的興亡，無限的壯志都埋葬了。腌，這里有玷污的意思，渰（yan）：同“掩”，掩蓋，遮蔽。曲，酒糟。虹霓志，氣貫長虹的豪情壯志。

4、屈原（前330？—前278），我國戰(zhàn)國時的偉大詩人。為了實現(xiàn)以民為本、舉賢授能、修明法度的“美政”，他與楚國的反動貴族統(tǒng)治集團(tuán)進(jìn)行了堅決的斗爭，宣稱“亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔”（《離騷》），終于獻(xiàn)出了自己寶貴的生命。然自班固以來，就有指責(zé)屈原“露才揚已，競乎危國群小之間，以離讒賊”（《離騷序》）的。

5、知音：知己。陶潛（365-327）：字淵明，東晉著名詩人，淡泊名利，棄縣令回鄉(xiāng)隱居，詩酒為伴。

【賞析】

古來勸飲、縱酒之作可謂汗牛充棟，歷代皆有之。由于所處境遇不同，其情又各有所別。孔融嗜酒，是為自標(biāo)風(fēng)流；阮籍、嵇康縱酒，是因失意而強(qiáng)作放達(dá)；李白有濟(jì)世之志，卻不斷碰壁，志不得伸，于是借酒自慰；歐陽修詩酒放懷，乃為恣情所注；……自古文酒不分離，詩與酒更是結(jié)下了不解之緣，更何況元朝統(tǒng)治者殘酷的政治壓迫，因而元代醉翁更多，醉歌殊狂，醉語益奇。白樸之系于文酒，也有著其特殊的底蘊和內(nèi)涵。個人的遭逢離亂，“山河之感，禾黍之悲”，不能不使作家痛心疾首，憤恨滿腔。白樸的“勸飲”，正是充滿著家國之痛，興亡之感，似乎只有酒，才能排遣他心中的凄涼和愁悶。內(nèi)心有“病”諱說“病”，環(huán)顧左右而言他。而愈是言他，愈不離乎“病”?！扒脖瓰橄钤O(shè)，醉鄉(xiāng)豈是忘憂處？”醉語多為醒言，它曲折而又含蓄地表達(dá)了作者的思想感情。這正是此首小令的“關(guān)竅”所在。

“糟腌”以下三句，連用三個同意詞發(fā)語，即“糟腌”、“醅渰”、“曲埋”，好似將一切濟(jì)世救民、建功立業(yè)的虹霓之志都否定了，更愿千古興亡、世事滄桑也隨著一醉而同歸泯滅。透過表面的意思，我們看到一個原來胸懷大志，希望建功立業(yè)，同時對千古興亡無限感慨的人物。然而江山依舊，人世瞬變，作者在國仇家恨面前感到了一種失望；淚痕猶在，心底成灰，于是則寄情于酒，以期腌掉、渰沒、埋去所有的牽掛，一切的攪擾。有道是“舉杯消愁愁更愁”，愈是想要擺脫的東西，它愈是要襲上心頭?？v然是用許多的杯中物來“腌”、來“渰”、來“埋”，終究是無濟(jì)于事的。字里行間，語意情味，都揭示出作家對建功立業(yè)、家國興亡以及曾經(jīng)有過的凌云壯志耿耿于懷，拳拳在念。明人孫大雅為白樸《天籟集》作序云：“先生少有志天下，已而事乃大謬。顧其先為金世臣，既不欲高蹈遠(yuǎn)引以抗其節(jié)，又不欲使爵祿以干其身，于是屈己降志，玩世滑稽?！睂O序此說，倒頗中白樸作品肯綮，揭示出白樸玩世滑稽背后深藏著的無限凄楚蒼涼的意緒。對照白樸的詞作，我們可以看出他對興亡事是時時掛懷的：“長江不管興亡，漫流盡英雄淚萬行。”（《沁園春·保寧佛殿即鳳凰臺》）這是白樸居建康時的作品。幾乎同時寫的《奪錦標(biāo)》，更是發(fā)出“新亭何苦流涕，興廢今古同”的悲嘆。就是在他年輕時游淮揚，也同樣寫出調(diào)子十分低沉的詞作：“謾今宵酒醒，無言有恨，恨天涯遠(yuǎn)?！保ā端堃鳌ゎ}丙午秋到淮揚途中值雨甚快然》）“甚快然”時尚且哀嘆，何況不快時乎！

“不達(dá)時皆笑屈原非，但知音盡說陶潛是”，這兩句既是全曲的思想總結(jié)，又是點睛之筆。正如元人周德清在《中原音韻》中評論此曲時所說的那樣：“‘虹霓志’、‘陶潛’是務(wù)頭也?！彼^“務(wù)頭”，在曲中是指“可施俊語于其上”的緊要處。不能簡單地認(rèn)為作者在這里是嘲笑屈原之“非”，而僅僅肯定陶潛之“是”。這分明是作者一如全曲的聲情口吻，是憤語，是苦語，亦可以說是反語。即贊揚屈子、陶公的不肯同流合污。表面上看將屈、陶分開來，一“是”一“非”，一為“知音”，一為“不達(dá)”，殊不知不求顯達(dá)而作隱逸君子并非作者本心本意，如上文所作的分析，作者處于入世和出世的極為復(fù)雜的思想矛盾之中，是非界限有時是倒置的，即是所謂“知榮知辱牢緘口，誰是誰非暗點頭”（《中呂·陽春曲·知幾》）。這種貌似曠達(dá)，實含酸痛的曲語，正表現(xiàn)了作者思想感情上深深的矛盾和痛苦。誠如劉永濟(jì)先生指出的那樣：“其情似曠達(dá)，實亦至可哀痛矣。”“語雖似曠達(dá)，而譏時疾世之懷，凜然森然，芒角四出，可謂怨而至于怒矣。”（《元人散曲選·序論》）不僅是白樸，其他元散曲作家的作品亦有類似的現(xiàn)象。對于這些作品，如不將它們放在當(dāng)時特定的歷史環(huán)境中來考察，我們是不容易看出它們有什么積極的思想因素來的。王季思先生說得好：這類作品“在消極表現(xiàn)中即含有積極因素，未可一筆抹殺。”（《玉輪軒古典文學(xué)論集》）戲語并非戲語，而是痛語，狂語，亦可看作是隱語。“人生大半不稱意，放言豈必皆游戲？”如此去看，白樸此曲便不那么令人費解了。

有趣的是白樸于酒上并不很貪戀，他曾在《水龍吟》之一序中說：“遺山先生有醉鄉(xiāng)一詞，仆飲量素慳，不知其味，獨閑居嗜睡有味，因為賦此?！笨梢娝摹白燥嫛币埠茫皠耧嫛币擦T，都是為求“嗜睡”，為求忘憂不醒，此中苦澀哀痛，令人黯然，這也是幫助我們理解白樸“勸飲”曲意的一個很好的注腳?！?/p>