電視作品結構

電視作品結構第一頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一一、什么是電視作品的結構電視作品的結構是指整體布局和段落層次安排的方式。影視作品的結構，包含有兩層意思：一個是整體布局，這是對整體形式的把握，目的是使作品層次分明，結構完整。一個是內(nèi)部構造，這是對影視作品中各局部的構成和轉(zhuǎn)換的把握，目的是使作品上下貫通，過渡自然。第二頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一電視作品的結構形式要根據(jù)題材和主題表現(xiàn)的需要而確定，然后再根據(jù)結構形式的要求去組織安排材料。好的選題和立意固然是重要的，但是如果沒有好的結構形式，電視作品就不能吸引人、感染人，達不到應有的傳播效果。所以，要求創(chuàng)作者為電視作品找到一種恰當?shù)谋憩F(xiàn)形式。第三頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一二、影視作品的結構要求電視作品結構的基本要求：完整、自然、新穎、嚴謹、統(tǒng)一。第四頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一1、完整完整就是影視片結構的完整，要頭尾圓合，各部分要飽滿，各部分之間要勻稱和對稱。一部電視片的整體結構一般都有開頭、主要內(nèi)容、結尾。主要內(nèi)容部分又根據(jù)內(nèi)容的邏輯關系分成若干層次。這些部分的組織和排列形成了結構的完整性。電視片一般沒有一個完整的故事情節(jié)作為結構框架，經(jīng)常要把一些不完整的、片斷的材料組織在一起。這就更需要有一個清晰、完整的結構形態(tài)，使人對這些片斷材料間的關系有一個總體的把握。第五頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一自然就是結構順理成章，過渡自然，行進流暢。盡量不露雕琢的痕跡，更不能牽強附會地拼湊。電視片結構方式的主觀性強。它靠蒙太奇把畫面聯(lián)接在一起，可以不受時間、空間的限制，自由地組接。同樣的材料可以有不同的組織安排方法。但是，無論怎樣的組織安排，都有不應為形式而形式，而要考慮事實所提供的邏輯基礎，使結構形態(tài)的運行如行云流水，自然而不做作，樸實而不雕琢。2、自然第六頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一3、新穎新穎就是使電視片具有鮮明的個性，體現(xiàn)作者的風格特點。不能一成不變地盲目模仿或套用相同的模式。生活是豐富多彩的，電視片的題材也是多種多樣的，創(chuàng)作也應是變化無窮的。一部好的片子從內(nèi)容到形式都應該有自己的特點，有自己的個性，這樣才能準確地表現(xiàn)出事物的特殊本質(zhì)。借鑒、模仿是我們創(chuàng)作好作品的重要途徑。第七頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一4、嚴謹嚴謹就是要求電視作品要嚴密、精巧、工整，條理清晰、層次分明，沒有顛三倒四、破綻百出的毛病。重視邏輯思維的嚴謹，對電視片內(nèi)容發(fā)展趨向有明確的認識。如果電視節(jié)目多以人、以社會、以生活為反映對象的題材，真實遠比嚴謹要重要。第八頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一5、統(tǒng)一統(tǒng)一就是要求電視片結構形式要和和諧統(tǒng)一、渾然一體、全篇貫通，不能前后割裂或格調(diào)風格不一致。在構思一部電視作品時，要深刻理解節(jié)目題材，并理出一個清晰的思路，力求用新穎獨特而又符合大眾化的結構形式表現(xiàn)作品，以獲得理想的傳播效果。第九頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一三、電視作品的結構形式

結構形式：順序結構、交叉結構、板塊式結構、倒敘結構電視作品的結構形式可以是靈活多樣的。即使是同一題材，也可以采用不同的結構形式，沒有固定的格式。但電視作品的結構形式要符合一些基本要求。首先，它要脈絡清晰，有明確的主線（以事物發(fā)展順序或人物的不同側(cè)面或人物的活動側(cè)面來組織材料）。一部電視片的各個部分之間要有一定的邏輯關系。第十頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一四、開頭、結尾與高潮的安排

一部好的電視作品必須要有一個好的開頭，才能吸引觀眾。而一波又一波的高潮才能引起觀眾的觀看欲望，將電視片一直往下看，直到結尾。好的結尾能給觀眾一個完美的結論或深遠的思考。第十一頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一1、電視片開頭主要幾種形式開門見山式由遠及近式寓意式抒情式敘述式第十二頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一開門見山式開篇就直接引入內(nèi)容，馬上把觀眾帶進節(jié)目中?！兜袼芗覄ㄕ隆返拈_頭：畫面內(nèi)容說解詞狹小的夾道（房頂上推）雕刻家的臉（特寫）雕刻家的手（特寫）劉在雕刻（全景）雕像（特寫）劉在雕刻（近拉中）他住在北京東城一條僻靜的胡同里，絕大多數(shù)的中國人并不認識他。然而，在文化藝術界，他可是一位知名人士，一個稱得上優(yōu)質(zhì)、高產(chǎn)的雕塑家。他姓劉，名煥章，今年已經(jīng)52歲了。第十三頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一由遠及近式畫面內(nèi)容解說詞故宮大門太和殿等建筑黃龍旗慈禧太后像猙獰的銅獅五色旗舉著五色旗的隊伍青天白日旗夾著旋渦的江水翻騰的海潮掀開歷史的扉頁，在那些值得記憶的時間與空間里，人們看到祖國的天空曾經(jīng)飄揚過各色各樣的旗。黃龍旗，1900年慈禧太后那拉氏欽定的國旗。她當然不會代表臣民的意志，只不過是神圣皇權的一種象征。五色旗，它標志著1911年辛亥革命的勝利。但它象一朵歷史的曇花匆匆一現(xiàn)，在人們腦際中只留下民主共和的一抹幻影。青天白日滿地紅，它在民族的心靈上,留下過災難和痛苦的印記。一面旗幟，一部歷史。一面旗幟，一個時代。是一種活潑新鮮的開頭方式。它從一件事開始遠遠說來，但是只是入題的一個由頭，到一定火候，筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，引出新意，進入正題。

電視片《祖國的旗》

第十四頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一寓意式是用間接地和含蓄地介紹所表現(xiàn)的對象，為觀眾提供一些相關信息，但并不是直截了當?shù)卣f明，而是給留下思考和想象的余地。

《莫讓年華付流水》的開頭一組鏡頭：畫面內(nèi)容解說詞晃動的嬰兒腳搖到臉爬行的嬰兒腳搖到臉學步得幼兒腳拉到全身列隊齊步的少年腳拉全身輕快奔跑的青年腳拉全身蹣跚而行的老人腳拉全身生活的腳步是這樣開始人生的道路，是這樣開始當人生進入青年的時候，?。∧贻p的朋友，我們現(xiàn)在真是羨慕你們，甚至幾分嫉妒，人的一生最珍貴的青年時代！第十五頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一抒情式是在開頭利用畫面或聲音抒發(fā)表達某種感情以此引起觀眾的欣賞興趣。電視片《大江之源》的開頭：畫面內(nèi)容解說詞冰川上融融滴水滴水匯成小溪無數(shù)的小溪匯成小河鏡頭急速拉全冰裂畫面急速轉(zhuǎn)換（音樂逐漸推成高潮，加入幾聲強烈的冰裂聲）長江，它那驚人的偉大氣魄，正是從這世界之顛開始的。第十六頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一敘述式一般先介紹環(huán)境、背景、時間、地點，然后才展開正式的內(nèi)容敘述。電視片《根深葉茂》的開頭：畫面內(nèi)容解說詞田野花平原拉出山區(qū)海灘這片綠色的土地，涌動著無數(shù)的生眾，這片蘇醒了的土地，充滿了生機和希望。這里是江蘇最北的一個縣——贛榆縣。贛榆縣依山傍海，山區(qū)、平原、沿海灘涂占三分之一。過去是全省有名的窮縣，有人風趣地說，這里是江蘇的“西伯利亞”。第十七頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一2、電視片結尾主要幾種形式總結式寓意式提出問題式意猶未盡式第十八頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一結尾——總結式

通常將前面出現(xiàn)的主要畫面重組接在一起，用總結性的解說詞或舒緩的情節(jié)來概括全片的意義。電視片《英雄本色橫滄?！罚寒嬅鎯?nèi)容解說詞重復前面出現(xiàn)過的抗洪的鏡頭動員解放軍朋友，看到這喜人的場面，您可曾想過，抗洪勝利來之不易。這里有領導干部身先士卒，有共產(chǎn)黨員的沖鋒在前，有人民子弟兵的忘我犧牲，有人民群眾的大力支援，有無比優(yōu)越的社會主義制度。遼寧兒女多斗志！這一曲氣勢磅礴的凱歌，必將在遼寧抗洪斗爭的史冊上留下不朽的篇章。第十九頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一結尾——寓意式用比興的方法造成一種寓意效果。電視片《一個畫家的誕生》從介紹他的各種傷口到結尾：畫面內(nèi)容解說詞登攀圖登攀圖和畫家在泰山拾階而上的腳步疊印在一起盡管還是每個求藝者都能登上藝術的頂峰，但能在通往蕆的階梯上，留下自己閃光的足跡，作為后來者向上登攀的快慰。周蘊華在畫壇已默默地耕耘了數(shù)十年，能作為一個無愧于前人、有利于后者的畫家，不正是他畢生以追求的嗎？第二十頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一提出問題式

在內(nèi)容結束后提出一個發(fā)人深省的問題，飽含哲理，意義深刻，引起觀眾的思考。

畫面內(nèi)容解說詞農(nóng)民家庭看電視歸根到底，鄉(xiāng)村生活最主要的一點集中在延續(xù)性上。經(jīng)過一個世紀的動亂和革命，也沒有改變得了。但是，近來的那些革命，會不會使他們向往新的天地呢？或者會不會使他們對已然熟知的生活產(chǎn)生更深刻的思索呢？電視片《龍之心》的結尾：第二十一頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一意猶未盡式

通過畫面和音響創(chuàng)造一種意境，使人回味、思考的余地，委婉含蓄、余味無窮。

畫面內(nèi)容解說詞鏡頭從劉家漸漸遠去越來越遠假如你要尋找劉煥章的家，那是太容易了。你不必背記門牌號碼，只要記住胡同就行了。因為他家的窗戶外常年累月堆放著那么對怪里怪氣的打樹樁。那么，他在不在家呢？請聽一聽吧——（越來越響的鑿木聲）《雕刻家劉煥章》的結尾：第二十二頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一3、高潮

電視劇、電影的高潮可由導演預先設定。在確定一部片子的結構安排時，考慮在哪里出現(xiàn)高潮，用什么材料來形成高潮，用什么手法來造成高潮，這是很必要的。高潮處理很好，可以使片子的結構起伏、跌宕、重點突出。第二十三頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一高潮的設置

高潮的內(nèi)容應該是片子的重點內(nèi)容。它使片子的敘述達到一定的緊張程度。在高潮之前，一定要有鋪墊和過渡，逐漸形成。一般來說，高潮都是情節(jié)比較緊張或情緒比較高漲的地方。所以，要事先交待清楚因果關系，并有一段較平穩(wěn)的發(fā)展過程作鋪墊。這樣才能使觀眾不至于感覺突然和不解。第二十四頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一高潮的設置高潮的地方一定要充分利用材料，重筆描繪，盡情發(fā)揮，把“戲”做足。如果點到即止，會使觀眾有不滿足感，也形不成高潮。高潮一般都設置在作品結束處。在每個層次中，有時也會有小的高潮，這樣才能造成整個影片節(jié)奏結構的變化。第二十五頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期一形成高潮的幾種方法

一是選擇