古詩(shī)《譚宗浚·題陳衡山梧月山館圖》原文賞析

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古詩(shī)《譚宗?！ゎ}陳衡山梧月山館圖》原文賞析

落葉已蕭槭，況兼庭月斜。黔陽(yáng)秋萬(wàn)點(diǎn)，一半在君家。窮巷絕宵柝，高城聞暮笳。遣愁定何物?除是讀《南華》。

這是一首題畫(huà)詩(shī)。畫(huà)的主人叫陳衡山，湖南黔陽(yáng)人。此畫(huà)畫(huà)的是他在家鄉(xiāng)的居處環(huán)境。詩(shī)人描繪出畫(huà)中蕭瑟凄涼的意境，并展示了畫(huà)主不戚戚于貧賤的胸懷。

全詩(shī)可分為三個(gè)層次。

首四句為第一層，描繪山館秋色。“落葉已蕭槭，況兼庭月斜?！薄笆掗?se)”，樹(shù)枝光禿的樣子。據(jù)畫(huà)題可知，這是一株樹(shù)葉已掉光的梧桐樹(shù)。試看：在山館的庭院里，孤零零地矗立著一株已被秋風(fēng)刮光樹(shù)葉的梧桐樹(shù)，更何況枯枝上還斜掛著冷月一彎，這是一幅多么蕭瑟凄涼的畫(huà)面!前兩句直赴畫(huà)題，已為全詩(shī)籠罩上一層濃烈的秋意，次二句便直接點(diǎn)出“秋”來(lái)。“黔陽(yáng)秋萬(wàn)點(diǎn)，一半在君家”，“黔陽(yáng)”是畫(huà)主的家鄉(xiāng)，“秋萬(wàn)點(diǎn)”語(yǔ)本杜詩(shī)“一片花飛減卻春，花飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”(《曲江二首》)，意謂黔陽(yáng)深秋時(shí)節(jié)，落葉紛飛，卷地狂舞，一派蕭瑟的景象;“一半在君家”是夸張的說(shuō)法，極寫(xiě)畫(huà)主的梧月山館集中了黔陽(yáng)蕭瑟的秋意?！扒锶f(wàn)點(diǎn)”已為下文埋伏下“愁”字，“君”字又作為下文“遣愁”的主角。一番緊鑼密鼓之后，畫(huà)面的中心人物該上場(chǎng)了吧?

中二句詩(shī)人卻輕輕宕開(kāi)一筆，轉(zhuǎn)而描寫(xiě)山館的背景?！案F巷絕宵柝，高城聞暮笳”，“宵柝”，指夜間打更;“暮笳”，傍晚吹笳。山館外連著一條僻靜的小巷，夜間聽(tīng)不到打更的聲音，顯得空曠而死寂;山館后是一道高高的城墻，傍晚響起胡笳的聲音，是那樣悲涼而凄切。這兩句用聲音給畫(huà)面增添了蕭瑟荒涼的氣氛。

經(jīng)過(guò)一番外景的回旋，詩(shī)人再把目光收攏來(lái)對(duì)準(zhǔn)畫(huà)面的聚焦點(diǎn)，推出畫(huà)面的中心人物?！扒渤疃ê挝?除是讀《南華》”，這畫(huà)面的中心位置畫(huà)的是一位在窗下捧書(shū)夜讀的書(shū)生，這書(shū)生自然就是梧月山館的主人了。詩(shī)人設(shè)想，生活在如此蕭瑟凄涼環(huán)境中的人，心中一定充滿憂愁，用什么來(lái)排遣滿腔愁緒呢?恐怕只能是讀《南華》了吧!《南華》即《南華真經(jīng)》，是《莊子》的別稱(chēng)。中國(guó)士人信奉“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”，而閱讀《莊子》，正是獨(dú)善其身，曠達(dá)處世的不二法門(mén)。占據(jù)這幅蕭瑟荒涼的《梧月山館圖》中心位置的，是一位專(zhuān)心捧讀《莊子》的士人形象。這樣，畫(huà)主不戚戚于貧賤的曠達(dá)胸懷也就和盤(pán)托出了。

此詩(shī)在章法上很有特點(diǎn)，就景別層次來(lái)看，首四句是中景，中二句是遠(yuǎn)景，末二句是近景，層次清晰，使畫(huà)面富有縱深感;就表現(xiàn)手法來(lái)看，首四句是寫(xiě)環(huán)境(其中前二句是具體描寫(xiě)，后二句是概括描寫(xiě))，中二句是寫(xiě)聲景(其中上句寫(xiě)無(wú)聲，下句寫(xiě)有聲)，末二句是議論(景在其中)，富于變化，使畫(huà)面顯得生動(dòng)有致。清人許印芳說(shuō)：“凡寫(xiě)畫(huà)景，以真景伴說(shuō)乃佳。”(《律髓輯要》卷一)此詩(shī)句句在說(shuō)畫(huà)，又句句在寫(xiě)真景，既實(shí)寫(xiě)畫(huà)面中的梧樹(shù)、庭月，又加入想象中的宵柝、暮笳，造成了畫(huà)景、真景混融莫分的藝術(shù)效果，讀之，可悟