古詩《譚宗浚·題陳衡山梧月山館圖》原文賞析

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古詩《譚宗?！ゎ}陳衡山梧月山館圖》原文賞析

落葉已蕭槭，況兼庭月斜。黔陽秋萬點(diǎn)，一半在君家。窮巷絕宵柝，高城聞暮笳。遣愁定何物?除是讀《南華》。

這是一首題畫詩。畫的主人叫陳衡山，湖南黔陽人。此畫畫的是他在家鄉(xiāng)的居處環(huán)境。詩人描繪出畫中蕭瑟凄涼的意境，并展示了畫主不戚戚于貧賤的胸懷。

全詩可分為三個層次。

首四句為第一層，描繪山館秋色?！奥淙~已蕭槭，況兼庭月斜。”“蕭槭(se)”，樹枝光禿的樣子。據(jù)畫題可知，這是一株樹葉已掉光的梧桐樹。試看：在山館的庭院里，孤零零地矗立著一株已被秋風(fēng)刮光樹葉的梧桐樹，更何況枯枝上還斜掛著冷月一彎，這是一幅多么蕭瑟凄涼的畫面!前兩句直赴畫題，已為全詩籠罩上一層濃烈的秋意，次二句便直接點(diǎn)出“秋”來?！扒柷锶f點(diǎn)，一半在君家”，“黔陽”是畫主的家鄉(xiāng)，“秋萬點(diǎn)”語本杜詩“一片花飛減卻春，花飄萬點(diǎn)正愁人”(《曲江二首》)，意謂黔陽深秋時節(jié)，落葉紛飛，卷地狂舞，一派蕭瑟的景象;“一半在君家”是夸張的說法，極寫畫主的梧月山館集中了黔陽蕭瑟的秋意?！扒锶f點(diǎn)”已為下文埋伏下“愁”字，“君”字又作為下文“遣愁”的主角。一番緊鑼密鼓之后，畫面的中心人物該上場了吧?

中二句詩人卻輕輕宕開一筆，轉(zhuǎn)而描寫山館的背景。“窮巷絕宵柝，高城聞暮笳”，“宵柝”，指夜間打更;“暮笳”，傍晚吹笳。山館外連著一條僻靜的小巷，夜間聽不到打更的聲音，顯得空曠而死寂;山館后是一道高高的城墻，傍晚響起胡笳的聲音，是那樣悲涼而凄切。這兩句用聲音給畫面增添了蕭瑟荒涼的氣氛。

經(jīng)過一番外景的回旋，詩人再把目光收攏來對準(zhǔn)畫面的聚焦點(diǎn)，推出畫面的中心人物?！扒渤疃ê挝?除是讀《南華》”，這畫面的中心位置畫的是一位在窗下捧書夜讀的書生，這書生自然就是梧月山館的主人了。詩人設(shè)想，生活在如此蕭瑟凄涼環(huán)境中的人，心中一定充滿憂愁，用什么來排遣滿腔愁緒呢?恐怕只能是讀《南華》了吧!《南華》即《南華真經(jīng)》，是《莊子》的別稱。中國士人信奉“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”，而閱讀《莊子》，正是獨(dú)善其身，曠達(dá)處世的不二法門。占據(jù)這幅蕭瑟荒涼的《梧月山館圖》中心位置的，是一位專心捧讀《莊子》的士人形象。這樣，畫主不戚戚于貧賤的曠達(dá)胸懷也就和盤托出了。

此詩在章法上很有特點(diǎn)，就景別層次來看，首四句是中景，中二句是遠(yuǎn)景，末二句是近景，層次清晰，使畫面富有縱深感;就表現(xiàn)手法來看，首四句是寫環(huán)境(其中前二句是具體描寫，后二句是概括描寫)，中二句是寫聲景(其中上句寫無聲，下句寫有聲)，末二句是議論(景在其中)，富于變化，使畫面顯得生動有致。清人許印芳說：“凡寫畫景，以真景伴說乃佳。”(《律髓輯要》卷一)此詩句句在說畫，又句句在寫真景，既實寫畫面中的梧樹、庭月，又加入想象中的宵柝、暮笳，造成了畫景、真景混融莫分的藝術(shù)效果，讀之，可悟