第八章電視場面調度

第八章電視場面調度第一頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四第八章：電視場面調度一、電視場面調度的概念1、來源場面調度，原是一個戲劇藝術的專業(yè)術語。它的法文原意是“擺在適當?shù)奈恢谩被颉胺旁趫鼍爸小薄Ｓ糜谖枧_劇中,有“人在舞臺上的位置”之意。第二頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四第八章：電視場面調度2、定義：電視場面調度是指借助于攝像機鏡頭對被攝體進行現(xiàn)場畫面創(chuàng)作的處理。包括：景別、機位、角度和運動方式。包括：人物調度和鏡頭調度兩方面。第三頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四第八章：電視場面調度（1）人物調度：指拍攝中安排現(xiàn)場中人物運動方向、座位及人物間的關系等視覺畫面形象。（2）鏡頭調度：指拍攝中安排攝像機鏡頭拍攝的取景范圍、機位、角度和運動方式等現(xiàn)場拍攝方式稱鏡頭調度。第四頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四第八章：電視場面調度二、電視場面調度的特點及作用

1、電視場面調度與畫面構圖區(qū)別：（1）電視場面調度是在拍攝現(xiàn)場中對人物和鏡頭總體設計和安排。而畫面構圖是在場面調度的基礎上，現(xiàn)場中確定的視覺表現(xiàn)形式。（2）電視場面調度是好是壞最終體現(xiàn)在畫面的視覺形象和構圖的安排。而畫面構圖流暢反映在場面調度的結果。第五頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四第八章：電視場面調度2、電影場面調度與電視場面調度的區(qū)別電影場面調度以演員調度為核心；在拍攝電視節(jié)目時,尤其是新聞性、紀實性節(jié)目,鑒于電視紀實性節(jié)目拍攝中的“不干預原則”,電視的場面調度更注重通過積極主動的鏡頭調度去彌補人物調度上的不便、不足或是具體調度上的困難。第六頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四第八章：電視場面調度3、電視場面調度的特點 ①電視場面調度憑借攝像機鏡頭的運動變化,調動起觀眾從不同角度觀察畫面形象和內(nèi)容的視覺感受。 ②電視的場面調度具有全方位、多角度、立體化的特點,突破了舞臺“三面墻”的限制。③電視具有豐富的鏡頭調動樣式,能帶給觀眾多樣的視覺感受。第七頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四第八章：電視場面調度4、電視場面調度的作用：①豐富畫面語言的造型形式,增強電視畫面的表現(xiàn)力。如：介紹一名優(yōu)秀教師。[1]全景；教室中全體同學在認真聽老師講課。[2]中景：老師認真在寫板書。[3]中近景：同學在認真記筆記。[4]中景：老師講課和同學聽課關系鏡頭。

第八頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四第八章：電視場面調度②渲染環(huán)境氣氛,通過場面調度創(chuàng)造特定的情境與藝術效果。③蒙太奇語言的重要組成部分。如介紹我們學校風景畫面，就有這樣一組鏡頭：[1]美麗的自然校園風光。[2]寬敞整潔的校園大道。[3]一幢幢漂亮的教學大樓，[4]干凈明亮的教室。[5]安靜、設施齊全的圖書館。[6]衣著整潔的教師和學生。第九頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四第八章：電視場面調度④有助于節(jié)目節(jié)奏的形成和把握。如：《新聞聯(lián)播》片頭：在雄渾有力的國歌聲中，運用推、搖、升、航拍攝等多種鏡頭運動方式，拍攝了天安門廣場上國徽、國旗、人民大會堂等標志性建筑物；配合推、航拍攝各民族青年男女、蜿蜒曲折萬里長城等。第十頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四第八章：電視場面調度⑤是刻畫人物性格、揭示人物內(nèi)心活動表現(xiàn)手段之一。如：反映一個貪污受賄犯在接受審問時：鏡頭表現(xiàn)是這樣調度[1]中景表面若無其事，百般狡辨。[2]急推—特寫：手拿香煙在顫抖。⑥是紀實長鏡頭拍攝手段之一。⑦是大型電視制作中工作的重要環(huán)節(jié)。第十一頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四第八章：電視場面調度三、軸線問題：1.軸線的定義：“軸線”是指被攝對象的視線方向、運動方向與運動軌跡及不同被攝對象間關系所形成的一條假想的線。在實際拍攝中進行鏡頭調度時，為保證觀眾對被攝對象在電視畫面空間中位置和方向的統(tǒng)一，規(guī)定:攝像機要在軸線一側設置機位。遵守“軸線規(guī)則”是形成畫面空間統(tǒng)一感、構成視覺方位系統(tǒng)一致性的基本條件。第十二頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四第八章：電視場面調度（1）主體運動軸線：被拍攝主體運動方向所構成的一條虛擬直線稱主體運動軸線。運動軸線第十三頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四第八章：電視場面調度（2）人物方向軸線：處于靜態(tài)的人物視線與所觀看到的物體之間所構成的一條虛擬直線稱人物方向軸線。視線方向軸線第十四頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四第八章：電視場面調度（3）人物關系軸線：兩人物頭部間交流線所構成的關系形成的一條虛擬直線稱人物關系軸線。關系軸線第十五頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四第八章：電視場面調度2.軸線的意義：軸線是電視畫面中形成人物位置關系、視線左右關系、運動方向關系的重要表現(xiàn)手段。因為在鏡頭組接中需要這種人物位置、視線和運動方向關系之間清楚的邏輯關系。第十六頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四第八章：電視場面調度3、越軸背離原有鏡頭時間、空間的排序關系，背離原有鏡頭內(nèi)容表達關系，而越過軸線所拍攝鏡頭稱“越軸”。越軸拍攝的鏡頭如果與軸線另一側拍攝的鏡頭生硬地組接在一起,就將導致觀眾產(chǎn)生對空間判斷的混亂。第十七頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四1號機2號機3號機第十八頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四第十九頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四第八章：電視場面調度克服“越軸”的常見方法

1．利用被攝對象的運動變化改變原有軸線2．利用攝像機的運動來越過原先的軸線3．利用中性鏡頭間隔軸線兩邊的鏡頭，緩和越軸給觀眾造成的視覺上的跳躍4．利用插入鏡頭改變方向，越過軸線5．利用雙軸線，越過一個軸線，由另一個軸線去完成畫面空間的統(tǒng)一第二十頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四第八章：電視場面調度4、三角形原理

（1）、概念

機位三角形布局最突出的優(yōu)點就是在所拍攝的畫面中，這兩個被攝人物各自處于畫面固定的一側，便于觀眾對方向性的統(tǒng)一認識，有助于交待清楚邏輯關系。（2）、三角形原理與軸線

三角形機位布局原理的首要規(guī)則，是選擇關系線（軸線）的一側并始終保持在那一側。第一種外反拍三角形布局。第二種內(nèi)反拍三角形布局。第三種平行三角形布局。第二十一頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四內(nèi)反拍三角形布局第二十二頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四外反拍三角形布局第二十三頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四第八章：電視場面調度外反拍三角形1號機2號機3號機第二十四頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四平行三角形布局第二十五頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期四第八章：電視場面調度

2號機3號機1號機