江畔獨(dú)步尋花其六

江畔獨(dú)步尋花其六

江畔獨(dú)步尋花其六篇1:江畔獨(dú)步尋花·其六原文、翻譯及賞析

江畔獨(dú)步尋花·其六

(3550人評(píng)分)8.1

朝代：唐代

：杜甫

原文：

黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，拘束嬌鶯恰恰啼。寫(xiě)翻譯

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譯文及解釋

譯文黃四娘家花兒茂密把小路遮擋???，萬(wàn)千花朵壓彎枝條離地低又低。眷戀芳香花間彩蝶時(shí)時(shí)在飄舞，自由拘束嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。解釋黃四娘：杜甫住成都草堂時(shí)的鄰居。蹊（xī）：小路。留連：即留戀，舍不得離去。嬌：可愛(ài)的樣子。恰?。合舐曉~，形容鳥(niǎo)叫聲音和諧悅耳。一說(shuō)“恰恰”為唐時(shí)方言，恰好之意。▼

參考賞析

寫(xiě)賞析

創(chuàng)作背景

這組詩(shī)作于杜甫定居成都草堂之后，唐肅宗上元二年（761年）或唐代宗寶應(yīng)元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，臨時(shí)有了安家的處所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西頭，仆人為卜林塘幽”（《卜居》）；詩(shī)人感到很滿意，“但有故人供祿米，微軀此▼

賞析

第六首寫(xiě)尋花到了黃四娘家。這首詩(shī)記敘在黃四娘家賞花時(shí)的場(chǎng)面和感受，描寫(xiě)草堂四周爛漫的春光，表達(dá)了對(duì)美妙事物的喜愛(ài)之情和適意之懷。春花之美、人與自然的親切和諧，都躍然紙上。首句點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)，是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩(shī)，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬(wàn)朵”，是上句“滿”字的詳細(xì)化。▼

介紹

杜甫

杜甫（712－770），字子美，自號(hào)少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代宏大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”，其詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)分開(kāi)來(lái)，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國(guó)憂民，人格高尚，他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái)，詩(shī)藝精湛，在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。759-766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念。...

江畔獨(dú)步尋花其六篇2:杜甫《江畔獨(dú)步尋花七絕句·其六》

杜甫《江畔獨(dú)步尋花七絕句·其六》黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，拘束嬌鶯恰恰啼。

上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在飽經(jīng)離亂之后，開(kāi)頭有了安家的處所，詩(shī)人為此感到欣慰。春暖花開(kāi)的季節(jié)，他獨(dú)自沿江畔漫步?????，情隨景生，一連成詩(shī)七首。此為組詩(shī)之六。

首句點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)，是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩(shī)，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬(wàn)朵”，是上句“滿”字的詳細(xì)化?！皦褐Φ汀保枥L繁花沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚?，景色猶如歷歷在目?！皦骸?、“低”二字用得非常精確?????、生動(dòng)。第三句寫(xiě)花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，示意出花的芳香鮮妍。花可愛(ài)，蝶的舞姿亦可愛(ài)，不免使閑逛的人也“留連”起來(lái)。但他或許并未停步，而是連續(xù)前行，由于風(fēng)光無(wú)限，美景尚多。“時(shí)時(shí)”，則不是間或一見(jiàn)，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來(lái)。正在賞心悅目之際，恰巧傳來(lái)一串黃鶯悅耳的歌聲，將沉醉花叢的詩(shī)人喚醒。這就是末句的意境?！皨伞弊謱?xiě)出鶯聲輕軟的特點(diǎn)?！熬惺辈粌H是嬌鶯姿勢(shì)的客觀寫(xiě)照，也傳出它給人心理上的開(kāi)心輕松的感覺(jué)。詩(shī)在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束，饒有余韻。讀這首絕句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那條通往“黃四娘家”的路上，和詩(shī)人一同享受那春光賜予視聽(tīng)的無(wú)窮美感。

此詩(shī)寫(xiě)的是賞景，這類(lèi)題材，盛唐絕句中屢見(jiàn)不鮮。但象此詩(shī)這樣刻畫(huà)非常微小，顏色特別秾麗的，則不多見(jiàn)。如“故人家在桃花岸，直到門(mén)前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風(fēng)開(kāi)露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮曲》），這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬(wàn)朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫(xiě)法，可謂前無(wú)古人。

其次，盛唐人很講究詩(shī)句聲調(diào)的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協(xié)律。杜甫的絕句不為唱歌而作，純屬誦詩(shī)，因而經(jīng)常消失拗句。如此詩(shī)“千朵萬(wàn)朵壓枝低”句，按律其次字當(dāng)平而用仄。但這種“拗”決不是對(duì)音律的任意破壞，“千朵萬(wàn)朵”的復(fù)疊，便具有一種口語(yǔ)美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。詩(shī)人也并非不重視詩(shī)歌的音樂(lè)美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運(yùn)用?！傲暨B”、“拘束”均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛囀?！扒∏　睘橄舐曉~，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽(tīng)覺(jué)形象?！皶r(shí)時(shí)”、“恰恰”為疊字，既使上下兩句形成對(duì)仗，使語(yǔ)意更強(qiáng)，更生動(dòng)，更能表達(dá)詩(shī)人沉迷在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，

江畔獨(dú)步尋花七絕句

杜甫

黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，拘束嬌鶯恰恰啼。

──明刊本《唐詩(shī)畫(huà)譜》

這一連串舌齒音的運(yùn)用造成一種喁喁自語(yǔ)的語(yǔ)感，維妙維肖地狀出看花人為美景沉醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達(dá)。

在句法上，盛唐詩(shī)句多自然?渾成，杜甫則與之異趣。比如“對(duì)結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見(jiàn)，由于這種結(jié)尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見(jiàn)巧，如此詩(shī)后聯(lián)既對(duì)仗工穩(wěn)，又饒有余韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽(tīng)到鶯歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，這兩句按習(xí)慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時(shí)時(shí)舞，嬌鶯拘束恰恰啼。把“留連”、“拘束”提到句首，既是出于音韻上的需要，同時(shí)又在語(yǔ)意上強(qiáng)調(diào)了它們，使含義更易為人體會(huì)出來(lái)，句法也顯得新奇多變。

（周?chē)[天）

江畔獨(dú)步尋花其六篇3:唐詩(shī)·杜甫《江畔獨(dú)步尋花·其六》

江畔獨(dú)步尋花·其六

杜甫唐

黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，拘束嬌鶯恰恰啼。

譯文

黃四娘家花兒茂密把小路遮擋???，萬(wàn)千花朵壓彎枝條離地低又