美術(shù)教學(xué)設(shè)計反思

第頁共頁美術(shù)教學(xué)設(shè)計反思美術(shù)教學(xué)設(shè)計反思長期以來，美術(shù)一直是一門不被學(xué)生、家長、老師重視的學(xué)科。而現(xiàn)行的教學(xué)改革又不可能立即解決這種矛盾。那么，有什么方法能讓學(xué)生在課堂短短的幾非常鐘的時間里掌握一節(jié)課的內(nèi)容呢?一次偶爾給了我不小的啟示。我經(jīng)過一個班級門口，有一個學(xué)生問我下節(jié)美術(shù)課上什么內(nèi)容，我想了一會兒說：“你們想上什么課?”他答復(fù)我：“手工課?！蔽乙惑@，這叫我怎么辦?還有兩節(jié)課的時間，而我如今一點準(zhǔn)備都沒有。我急忙回辦公室，著手準(zhǔn)備。想了一會兒，我決定讓學(xué)生學(xué)習(xí)剪紙。剪刀比鉛筆更敏捷，一剪在手，就可以輕松隨意地表現(xiàn)自己心中的想法，可是憑空剪出一幅圖對學(xué)生來說并不容易。上課了，我走進教室，發(fā)現(xiàn)今天學(xué)生都瞪大眼睛看著我，好似在期待什么。一開場我沒有告訴學(xué)生怎樣來剪紙，而是告訴他們今天制作的主要材料是蠟光紙。然后，叫學(xué)生一起討論怎樣才能把蠟光紙剪成為一件精巧的手工藝作品。意想不到的是學(xué)生的積極性比以往都要高，討論異常劇烈。方案出來了，學(xué)生出乎我意料的創(chuàng)造性又一次讓我震驚。這一節(jié)課，我知道我成功了。同時我想到了以前的課，找到了以前的誤區(qū)，頓時我恍然大悟：原來孩子的興趣才是最重要的。那么學(xué)生的積極性怎樣才能調(diào)動起來呢?怎樣才能激發(fā)其興趣呢?對此，我對我的教學(xué)進展了一些調(diào)整。對于教學(xué)大綱，我先去掉枝葉，從中選擇了一些比擬合適學(xué)生，學(xué)生感興趣的內(nèi)容。然后，把進度調(diào)慢，讓學(xué)生有足夠的時間來掌握這些他們喜歡的東西。比方說，在繪畫這方面，我不給學(xué)生一個題目，而是給學(xué)生一段時間、一個要求和一些工具的選擇及應(yīng)用。每次—上課，再對一些出現(xiàn)問題的學(xué)生進展糾正、鼓勵；而一些畫得好的學(xué)生那么進展表揚，把好的作品貼在黑板上讓大家欣賞點評。有時，我—邊給學(xué)生修改著作品，一邊告訴學(xué)生再好的畫家也不是天才，而是經(jīng)過刻苦的長久的努力才成功的。在手工課上，我讓學(xué)生走出課堂，到課外尋找內(nèi)容。在操場上，學(xué)生找了一片樹葉，我就教學(xué)生做一幅樹葉畫；學(xué)生什么都沒找到，我就叫他找來一些廢年歷紙，做成一幅漂亮的粘貼畫；學(xué)生拿出一些卡紙，我就讓他做一串彩色的星星和自己喜歡的書簽。學(xué)生看著自己的一件件作品，瞪大眼睛，或許他還不相信自己會做出這么漂亮的東西來，一下子學(xué)生們的積極性就上來了，學(xué)習(xí)緊張的神經(jīng)也放輕松了。如今，學(xué)生的積極性進步了，而我上課也輕松了許多，或許這就是“寓教于樂”道理吧。藝術(shù)于勞動、于交流、于娛樂活動，而興趣的發(fā)現(xiàn)與培養(yǎng)也正是在這中勞動和活動中建立并達成的。所以只有讓學(xué)生在自己高快樂興地參與理論中，才能使得他們的`思維高度集中，創(chuàng)新的火花迸發(fā)，從而在不知不覺中把課堂知識掌握了。作為一名美術(shù)老師，我常考慮：素質(zhì)的培養(yǎng)在于有創(chuàng)新意識與創(chuàng)新才能，而創(chuàng)新意識與創(chuàng)新才能于興趣，興趣是創(chuàng)造的動力。老師要在教學(xué)上利用多種方法激發(fā)學(xué)生興趣，把興趣作為點燃智慧火花的____，充分發(fā)揮學(xué)生內(nèi)在的潛力，使之對學(xué)習(xí)產(chǎn)生濃重的興趣。恩格斯指出:“就個別人來說，他的行動的一切動力都一定要通過他的頭腦，一定要轉(zhuǎn)變他的愿望的動機，才能使他們行動起來。”可見，在教學(xué)活動中，老師喚起學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，使學(xué)生帶著愉快的情緒參與到學(xué)習(xí)創(chuàng)作中，是完成教學(xué)任務(wù)的重要條件。而且在提倡素質(zhì)教育的今天，那單一的，枯燥的美術(shù)教學(xué)已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)當(dāng)前的學(xué)生。我們作為美術(shù)老師應(yīng)根據(jù)學(xué)生的年齡、心理特點，根據(jù)學(xué)生自己