《江城子 乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》原文、譯文、賞析與挖空等訓(xùn)練 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修上冊(cè)

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》原文、譯文、賞析與挖空等訓(xùn)練（統(tǒng)編版高中語文選擇性必修上冊(cè)）考點(diǎn)：1.《江城子+乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》原文、譯文與賞析2.挖空訓(xùn)練（給加點(diǎn)字注釋）3.比較閱讀【考點(diǎn)示例】一、《江城子+乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》原文、譯文與賞析（一）原文、譯文與賞析原文江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。譯文你我夫妻訣別已經(jīng)整整十年，強(qiáng)忍不去思念可終究難相望。千里之外那座遙遠(yuǎn)的孤墳啊，竟無處向你傾訴滿腹的悲涼?？v然夫妻相逢你也認(rèn)不出我，我已經(jīng)是灰塵滿面兩鬢如霜。昨夜我在夢(mèng)中又回到了家鄉(xiāng)，在小屋窗口你正在打扮梳妝。你我二人默默相對(duì)慘然不語，只有流出淋漓熱淚灑下千行。料想得到我當(dāng)年想她的地方，就在明月的夜晚矮松的山岡。賞析中國文學(xué)史上，從《詩經(jīng)》開始，就已經(jīng)出現(xiàn)“悼亡詩”。從悼亡詩出現(xiàn)一直到北宋的蘇軾這期間，悼亡詩寫得最有名的有西晉的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隱亦曾有悼亡之作。他們的作品悲切感人?；?qū)憪蹅H去后，處孤室而凄愴，睹遺物而傷神；或?qū)懽髡呒雀磺屹F，追憶往昔，慨嘆世事乖舛、天命無常；或?qū)⒆约荷畛敛┐蟮乃寄詈妥窇浿椋没秀泵噪x的文字和色彩抒發(fā)出來，讀之令人心痛。而用詞寫悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)。蘇軾的這首悼亡之作與前人相比，它的表現(xiàn)藝術(shù)卻另具特色。這首詞是“記夢(mèng)”，而且明確寫了做夢(mèng)的日子。但雖說是“記夢(mèng)”，其實(shí)只有下片五句是記夢(mèng)境，其他都是抒胸臆，訴悲懷的，寫得真摯樸素，沉痛感人。題中“乙卯”年指的是公元1075年（宋神宗熙寧八年），其時(shí)蘇東坡任密州（今山東諸城）知州，年已四十。這首“記夢(mèng)”詞，實(shí)際上除了下片五句記敘夢(mèng)境，其他都是抒情文字。開頭三句，排空而下，真情直語，感人至深?！笆晟纼擅Ｃ！鄙老喔?，死者對(duì)人世是茫然無知了，而活著的人對(duì)逝者，也是同樣的。恩愛夫妻，撒手永訣，時(shí)間倏忽，轉(zhuǎn)瞬十年?！安凰剂?，自難忘”，人雖云亡，而過去美好的情景“自難忘”懷。王弗逝世轉(zhuǎn)瞬十年了，想當(dāng)初年方十六的王弗嫁給了十九歲的蘇東坡，少年夫妻情深意重自不必說，更難得她蕙質(zhì)蘭心，明事理。這十年間，東坡因反對(duì)王安石的新法，頗受壓制，心境悲憤；到密州后，又逢兇年，忙于處理政務(wù)，生活困苦到食杞菊以維持的地步，而且繼室王潤之（或許正是出于對(duì)愛妻王弗的深切思念，東坡續(xù)娶了王弗的堂妹王潤之，據(jù)說此女頗有其堂姐風(fēng)韻）及兒子均在身旁，故不能年年月月，朝朝暮暮都把逝世的妻子老掛在心間。不是經(jīng)常想念，但絕不是已經(jīng)忘卻。這種深深地埋在心底的感情，是難以消除的。因?yàn)樽髡邥r(shí)至中年，那種共擔(dān)憂患的夫妻感情，久而彌篤，是一時(shí)一刻都不能消除的。作者將“不思量”與“自難忘”并舉，利用這兩組看似矛盾的心態(tài)之間的張力，真實(shí)而深刻地揭示自己內(nèi)心的情感。十年忌辰，觸動(dòng)人心的日子里，他不能“不思量”那聰慧明理的賢內(nèi)助。往事驀然來到心間，久蓄的情感潛流，忽如閘門大開，奔騰澎湃難以遏止。于是乎有夢(mèng)，是真實(shí)而又自然的?！扒Ю锕聣?，無處話凄涼”。想到愛妻華年早逝，感慨萬千，遠(yuǎn)隔千里，無處可以話凄涼，話說得極為沉痛。其實(shí)即便墳?zāi)菇谏磉?，隔著生死，也是不能話凄涼的。這是抹煞了生死界線的癡語、情語，極大程度上表達(dá)了作者孤獨(dú)寂寞、凄涼無助而又急于向人訴說的情感，格外感人。接著，“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜?！边@三個(gè)長短句，又把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻混同了起來，把死別后的個(gè)人種種憂憤，包括在容顏的蒼老，形體的衰敗之中，這時(shí)他才四十歲，已經(jīng)“鬢如霜”了。明明她辭別人世已經(jīng)十年，卻要“縱使相逢”，這是一種絕望的、不可能的假設(shè)，感情是深沉、悲痛，而又無奈的，表現(xiàn)了作者對(duì)愛侶的深切懷念，也把個(gè)人的變化做了形象的描繪，使這首詞的意義更加深了一層。蘇東坡曾在《亡妻王氏墓志銘》記述了“婦從汝于艱難，不可忘也”的父訓(xùn)。而此詞寫得如夢(mèng)如幻，似真非真，其間真情恐怕不是僅僅依從父命，感于身世吧。作者索于心，托于夢(mèng)的確實(shí)是一份“不思量，自難忘”的患難深情。下片的頭五句，才入了題開始“記夢(mèng)”?！耙箒碛膲?mèng)忽還鄉(xiāng)”，是記敘，寫自己在夢(mèng)中忽然回到了時(shí)在念中的故鄉(xiāng)，在那個(gè)兩人曾共度甜蜜歲月的地方相聚、重逢?！靶≤幋埃釆y。”那小室，親切而又熟悉，她情態(tài)容貌，依稀當(dāng)年，正在梳妝打扮。這猶如結(jié)婚未久的少婦，形象很美，帶出蘇軾當(dāng)年的閨房之樂。作者以這樣一個(gè)常見而難忘的場(chǎng)景表達(dá)了愛侶在自己心目中的永恒的印象。夫妻相見，沒有出現(xiàn)久別重逢、卿卿我我的親昵，而是“相顧無言，唯有淚千行！”這正是東坡筆力奇崛之處，妙絕千古。正唯“無言”，方顯沉痛；正唯“無言”，才勝過了萬語千言；正唯無言，才使這個(gè)夢(mèng)境令人感到無限凄涼?！按藭r(shí)無聲勝有聲”，無聲之勝，全在于此。別后種種從何說起，只有任憑淚水傾盈。一個(gè)夢(mèng)，把過去拉了回來，但當(dāng)年的美好情景，并不存在。這是把現(xiàn)實(shí)的感受溶入了夢(mèng)中，使這個(gè)夢(mèng)也令人感到無限凄涼。結(jié)尾三句，又從夢(mèng)境落回到現(xiàn)實(shí)上來?！傲系媚昴昴c斷處；明月夜，短松岡?！绷舷腴L眠地下的愛侶，在年年傷逝的這個(gè)日子，為了眷戀人世、難舍親人，而柔腸寸斷。推己至人，作者設(shè)想此時(shí)亡妻一個(gè)人在凄冷幽獨(dú)的“明月”之夜的心境，可謂用心良苦。在這里作者設(shè)想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。這種表現(xiàn)手法，有點(diǎn)像杜甫的名作《月夜》，不說自己如何，反說對(duì)方如何，使得詩詞意味，更加蘊(yùn)蓄。東坡此詞最后這三句，意深，痛巨，余音裊裊，讓人回味無窮。特別是“明月夜，短松岡”二句，凄清幽獨(dú)，黯然魂銷。正所謂“天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”（白居易《長恨歌》）。這番癡情苦心實(shí)可感天動(dòng)地。這首詞運(yùn)用分合頓挫，虛實(shí)結(jié)合以及敘述白描等多種藝術(shù)的表現(xiàn)方法，來表達(dá)作者懷念亡妻的思想感情，在對(duì)亡妻的哀思中又糅進(jìn)自己的身世感慨，因而將夫妻之間的情感表達(dá)得深婉而摯著，使人讀后無不為之動(dòng)情而感嘆哀惋。（二）詩句解讀問題1“不思量，自難忘”可是為什么在“自難忘”之上加了“不思量”?這不顯得有點(diǎn)矛盾嗎?答案“不思量”不是真的不去思量，而是因?yàn)橄嗨紝?shí)在太苦，太傷人，故而不敢思量，但結(jié)果卻是“自難忘”。?！安凰剂浚噪y忘”，寫生者對(duì)死者的思念?！安弧背蹩醋韵嗝埽屑?xì)領(lǐng)會(huì)，卻是詩人的更深一層的情懷。說不思量，即是思量。因?yàn)檫@種思念，不一定是一種有意識(shí)的每時(shí)每刻的思念，也是一種難以中斷的無意識(shí)的思念，所謂“此情無計(jì)可消除，所謂“才下眉頭，卻上心頭”這一敘述的跌宕，更顯出思妻之情的深沉?？键c(diǎn)矛盾——否定+肯定問題2“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”在全詞中起什么作用？答案起始三句沉痛凄婉，定下全詞的感情基調(diào)，但又不沾不滯，有穿越時(shí)空之感?？键c(diǎn)這三句詩在詞的開頭，為切實(shí)抒情句，抒發(fā)了作者與妻子生死相隔十年，此時(shí)作者的感受是何等的悲傷，作者對(duì)妻子一直是念念不忘，整首詩歌的情感與這三句一致，那這三句的作用就是“定下全詞的感情基調(diào)”，這三句詩將時(shí)空拉長至十年間，給我們以超越時(shí)空之感。問題3“千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)”賞析“縱使”的妙處。答案“縱使”一詞讓寫實(shí)宕開一面，虛構(gòu)出相逢的奇崛場(chǎng)景。解析“縱使”是表假設(shè)的連詞，前兩句是實(shí)寫，寫出了妻子墓前的凄涼景象，作者看到如此情景，內(nèi)心也是有無限凄涼，卻獨(dú)自一人無人訴說。“縱使”假設(shè)虛構(gòu)出兩人相逢的奇崛場(chǎng)景，可悲的是，即使重逢，我的改變，也讓你認(rèn)不出了，虛實(shí)結(jié)合，更顯此時(shí)作者的孤獨(dú)。問題4賞析《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“縱使相逢應(yīng)不識(shí)”所表達(dá)的情感。答案“相逢”本是對(duì)十年生死茫茫、千里相隔的彌合，實(shí)現(xiàn)“話凄涼”的傾訴，可是“不識(shí)”不但消解了彌合的可能，還把“無處話凄涼”推向陌生的境地。強(qiáng)烈地突出了詞人十年來內(nèi)心無法訴說的苦悶和痛楚。解析結(jié)合全詞可知，作者又把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻混同了起來，明明知道妻子辭別人世已經(jīng)十年，卻要做一種絕望的、不可能的假設(shè)，來“縱使相逢”，其感情是深沉、悲痛，而又無奈的，表現(xiàn)了作者對(duì)愛侶的深切懷念?！跋喾辍北緛響?yīng)是令人高興的事，但結(jié)局卻是“應(yīng)不識(shí)”，因?yàn)橄鄤e十年之后自己容顏蒼老，形體衰敗已使亡妻無法認(rèn)出自己，所以自己十年來遭遇的種種憂憤也就無人傾訴，這更突出了詞人十年來內(nèi)心無法訴說的苦悶和痛楚。問題5賞析詩句“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”中“忽”的表現(xiàn)效果。答案“忽”字給幽夢(mèng)別開一境界，“忽還鄉(xiāng)”是對(duì)上片“兩茫?！薄盁o處”“不識(shí)”的承接和轉(zhuǎn)折，有驚喜之感。解析“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”句記敘自己在夢(mèng)中忽然回到了時(shí)在念中的故鄉(xiāng)，在那個(gè)兩人曾共度甜蜜歲月的地方相聚、重逢?！昂觥钡囊馑际恰昂鋈弧钡囊馑?，給幽夢(mèng)別開一境界。結(jié)構(gòu)上，“忽還鄉(xiāng)”是對(duì)上片“兩茫茫”“無處”“不識(shí)”的承接和轉(zhuǎn)折，有驚喜之感。問題6“小軒窗,正梳妝”運(yùn)用了什么藝術(shù)手法？答案“小軒窗，正梳妝”，詞人用白描的手法，以妻子對(duì)鏡梳妝的日常生活鏡頭，再現(xiàn)了當(dāng)年閨房生活的溫馨。解析“小軒窗，正梳妝”是對(duì)生活環(huán)境的描寫和對(duì)人物的描寫，這兩句并沒有把“軒窗”和“梳妝”展開描寫，并沒有詳細(xì)描寫“軒窗”的具體樣子和妻子具體怎樣“梳妝”，可確定這是白描，而不是細(xì)節(jié)描寫。然后結(jié)合詩句具體內(nèi)容賞析白描的效果，簡明扼要的描寫了妻子對(duì)鏡梳妝的日常生活，再現(xiàn)了當(dāng)年閨房生活的溫馨?？键c(diǎn)核心概念區(qū)別——“白描”與“細(xì)節(jié)描寫”問題7“相顧無言，惟有淚千行”描寫方法有什么特點(diǎn)？答案這一無聲有淚的細(xì)節(jié)描寫，凄楚哀婉，痛徹骨髓。解析這兩句詩是對(duì)人物的描寫，“顧”是對(duì)動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫，“淚千行”是對(duì)神態(tài)的細(xì)節(jié)描寫，通動(dòng)作和神態(tài)的細(xì)節(jié)描寫，表現(xiàn)了人物內(nèi)心的凄楚哀婉。問題8“料得年年斷腸處，明月夜，短松岡”這幾句有什么表達(dá)效果？答案結(jié)尾三句，詞人雖然從夢(mèng)境回到現(xiàn)實(shí)，但依然是虛寫，作者想象那清冷的明月之夜，長著矮小松樹的山岡，是自己思念亡妻而柔腸寸斷的地方，黯然銷魂，凄清冷寂。解析“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”是虛寫，作者設(shè)想此時(shí)亡妻一個(gè)人在凄冷幽獨(dú)的“明月”之夜的心境，可謂用心良苦。在這里作者設(shè)想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。這種表現(xiàn)手法，有點(diǎn)像杜甫的名作《月夜》，不說自己如何，反說對(duì)方如何，使得詩詞意味，更加蘊(yùn)蓄。東坡此詞最后這三句，意深，痛巨，余音裊裊，讓人回味無窮。特別是“明月夜，短松岡”二句，凄清幽獨(dú)，黯然魂銷。問題9詞末“明月夜，短松岡”兩句歷來受到高度評(píng)價(jià)，請(qǐng)對(duì)其做簡要賞析。答案詩人采用想象和白描的手法，渲染了凄冷幽獨(dú)的氛圍，讓前句中的“難舍親人、柔腸寸斷”的情感更加黯然魂銷。詩人以景作結(jié)，可謂意深，痛巨，余音裊裊，讓人回味無窮。問題10賞析詩詞《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》。江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。答案這首詞上片寫對(duì)亡妻深沉的思念，寫實(shí)；下片記述夢(mèng)境，生動(dòng)細(xì)膩地勾畫出夢(mèng)中與亡妻相逢的場(chǎng)景，寫虛。實(shí)情與虛境結(jié)合，相映相襯，抒寫了詞人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情與無盡的思念。該詞雖為短章，細(xì)節(jié)描寫卻生動(dòng)而耐人尋味。上片“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜”這三個(gè)長短句，不僅把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻混同起來，且以兩個(gè)短句將詞人在死別后的容顏蒼老、形體衰敗活畫出來。愛妻辭世轉(zhuǎn)瞬十年，想當(dāng)初年方二八的王弗嫁給了十九歲的自己，少年夫妻情深意重自不必說，更難得她蕙質(zhì)蘭心，明事理。這十年間，作者因反對(duì)王安石的新法，頗受壓制，心境悲憤；到密州后，又逢兇年，忙于處理政務(wù)，生活困苦到食杞菊以維持的地步?？部赖慕?jīng)歷，使作者對(duì)愛侶的思念之情更加深切哀婉。下片“小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行”的細(xì)節(jié)描寫，繪亡妻容顏情態(tài)依舊，寫舊時(shí)生活場(chǎng)景如在眼前，所不同的是，沒有了當(dāng)年琴瑟和鳴的甜蜜與幸福，憂的是“相顧無言”和“淚千行”。夢(mèng)境之美與夢(mèng)中之悲融合，再與上片“塵滿面，鬢如霜”的現(xiàn)實(shí)境況相呼應(yīng)，詞人的落拓之悲與對(duì)亡妻的思念追懷之痛，自然地水乳交融了。結(jié)尾三句，從夢(mèng)境回到現(xiàn)實(shí)上來?！傲系媚昴昴c斷處，明月夜，短松岡?！弊髡咴O(shè)想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。這種表現(xiàn)手法，有點(diǎn)像杜甫的名作《月夜》，不說自己如何，反說對(duì)方如何，使得詩詞意味，更加蘊(yùn)蓄。這三句，意深，痛巨，余音裊裊，凄清幽獨(dú)，黯然銷魂。這番癡情苦心實(shí)可感天動(dòng)地，使人讀后無不為之動(dòng)情而感嘆哀惋。二、挖空訓(xùn)練（給加點(diǎn)字注釋）江城子（）·乙卯（法，公元1075年，即北宋熙寧八年）正月二十日夜記夢(mèng)十年（指）生死兩茫茫（指），不思量（），自難忘。千里（葬地四川眉山與任所山東密州，相隔遙遠(yuǎn)，故稱“千里”）孤墳（孟棨qǐ《本事詩·徵異第五》載張姓妻孔氏贈(zèng)夫詩：“欲知腸斷處，明月照孤墳?！逼淦蕖＃?，無處話凄涼?？v使（）相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜（形容）。夜來幽夢(mèng)（）忽還鄉(xiāng)，小軒窗（）【小軒窗：指；小軒：。】，正梳妝。相顧（）無言，惟有淚千行。料得（）年年腸斷處，明月夜，短松岡（長著矮小松樹的山崗，指）【短松：】。二、挖空訓(xùn)練（給加點(diǎn)字注釋）【答案】江城子（詞牌名）·乙卯（干支紀(jì)年法，公元1075年，即北宋熙寧八年）正月二十日夜記夢(mèng)十年（指結(jié)發(fā)妻子王弗去世已十年）生死兩茫茫（指雙方茫然不相知），不思量（想念），自難忘。千里（王弗葬地四川眉山與蘇軾任所山東密州，相隔遙遠(yuǎn)，故稱“千里”）孤墳（孟棨qǐ《本事詩·徵異第五》載張姓妻孔氏贈(zèng)夫詩：“欲知腸斷處，明月照孤墳?！逼淦尥跏现?。），無處話凄涼?？v使（即使）相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜（形容飽經(jīng)滄桑，面容憔悴）。夜來幽夢(mèng)（隱約迷離的夢(mèng)）忽還鄉(xiāng)，小軒窗（窗戶）【小軒窗：指小室的窗前；小軒：有窗檻的小屋。】，正梳妝。相顧（看）無言，惟有淚千行。料得（料想，想來）年年腸斷處，明月夜，短松岡（長著矮小松樹的山崗，指王弗墳塋所在地）【短松：矮松】。三、比較閱讀（一）賞析兩首詞——蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》與賀鑄《鷓鴣天》江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。鷓鴣天賀鑄重過閶門①萬事非。同來何事不同歸？梧桐半死清霜后、頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞②。舊棲新垅兩依依?？沾才P聽南窗雨。誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣!【注】①閶門：蘇州西門，此處代指蘇州，詞人舊居。②晞：曬干。1.下列對(duì)于這兩首詞的賞析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．蘇詞采用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑縷出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。B．蘇詞采用虛實(shí)結(jié)合的手法，上片虛寫，描繪了內(nèi)心的思念之情，下片實(shí)寫，寫夜里夢(mèng)到的景象。C．賀詞開頭即以“同來何事不同歸”的探問起首，從內(nèi)心深處發(fā)問，傷感之情表達(dá)得沉痛悲切。D．賀詞結(jié)尾處追憶他們過去的共同生活，短短兩句話，卻飽含深厚的思念之情，極為動(dòng)人。2.下列對(duì)兩首詞詩句的分析不正確的一項(xiàng)是（

）A．蘇詞中“自難忘”的“自”，意為“卻，可是”：詩句表現(xiàn)出思念已刻骨銘心。B．蘇詞中“料得”三句，是詩人對(duì)自己夜晚來到亡妻孤墳處這一夢(mèng)境的形象描繪。C．賀詞中的“同來何事不同歸”，看似問得無理，卻道出了詩人強(qiáng)烈的悲苦之情。D．賀詞中“原上草，露初晞”中的“露”暗喻生命短暫，隱含對(duì)妻子亡故的悲傷。3.下列對(duì)兩首詞的理解和賞析，正確的一項(xiàng)是（

）A．蘇詞中詩人眼前的“孤墳”與賀詞中的“重過閶門”均為悼亡的緣由。B．蘇軾用“塵滿面，鬢如霜”描繪夢(mèng)境中的自己經(jīng)歷十年滄桑后的樣子。C．賀詞的“梧桐半死”“鴛鴦失伴”意在表達(dá)對(duì)梧桐、鴛鴦的悲憫之情。D．這兩首詞下闋，蘇詞重記夢(mèng)懷人，賀詞重寫景思人，境不同而情皆深。（一）賞析兩首詞——蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》與賀鑄《鷓鴣天》【答案】1．B【解析】B項(xiàng)，張冠李戴，其實(shí)正確地表述是“上片實(shí)寫，描繪了作者對(duì)亡妻的思念之情；下片虛寫，寫夜里夢(mèng)到的景象”。2.B【解析】B.“是詞人對(duì)自己夜晚來到亡妻孤墳處這一夢(mèng)境的形象描繪”錯(cuò)誤，“料得”三句是寫作者夢(mèng)醒后的想象與感慨。

3.D【解析】A.“蘇詞中詞人眼前的‘孤墳’”錯(cuò)誤，“孤墳”不在詩人眼前，而是詞人聯(lián)想的形象；由題目中“記夢(mèng)”可知，蘇軾“悼亡”的緣由不是“孤墳”，而是“夢(mèng)”。B.“描繪夢(mèng)境中的自己經(jīng)歷十年滄桑后的樣子”錯(cuò)誤。蘇軾用“塵滿面，鬢如霜”描繪的是現(xiàn)實(shí)中的自己經(jīng)歷十年滄桑后的樣子，不是“夢(mèng)境中”。C.“表達(dá)對(duì)梧桐、鴛鴦的悲憫之情”錯(cuò)誤，賀鑄用“梧桐半死”“鴛鴦失伴”為喻，意在表達(dá)自己喪妻之后孤單悲苦的感情?！咀g文2】再次來到蘇州，只覺得萬事皆非。曾與我同來的妻子為何不能與我同歸呢?我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死；又似白頭失伴的鴛鴦，孤獨(dú)倦飛。原野上，綠草上的露珠剛剛被曬干。我流連于舊日同棲的居室，又徘徊于壟上的新墳。躺在空蕩蕩的床上，聽著窗外的凄風(fēng)苦雨，平添幾多愁緒。今后還有誰再為我深夜挑燈縫補(bǔ)衣衫!【賞析2】這是一首情真意切、語深辭美、哀傷動(dòng)人的悼亡詞。上片開頭兩句用賦，直抒胸臆，寫作者這次重回蘇州經(jīng)過閶門，一想起和自己相濡以沫的妻子已長眠地下，不禁悲從中來，只覺得一切都不順心，遂脫口而出道：“同來何事不同歸?”接以“同來何事不同歸”一問，問得十分無理，實(shí)則文學(xué)往往是講“情”而不講“理”的，極“無理”之辭，正是極“有情”之語?！拔嗤┌胨狼逅?，頭白鴛鴦失伴飛"兩句，借用典故，用半死梧桐和失伴鴛鴦比喻自己知天命之年卻成為鰥夫，孑身獨(dú)存的苦狀，寂寞之情，溢于言表?！扒逅倍?，以秋天霜降后梧桐枝葉凋零，生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣?！邦^白”二字一語雙關(guān)，鴛鴦?lì)^上有白毛（李商隱《石城》：“鴛鴦兩白頭?！保~人此時(shí)已年屆五十，也到了滿頭青絲漸成雪的年齡。這兩句形象地刻畫出了作者的孤獨(dú)的凄涼。過片"原上草，露初晞”承上啟下，亦比亦興，既是對(duì)亡妻墳前景物的描寫，又借露水哀嘆妻子生命的短暫。同時(shí)這里也是用典，漢樂府喪歌《薤露》：“薤上露，何易晞!”用原草之露初晞暗指夫人的新歿，是為比，緊接上片，與“梧桐半死”共同構(gòu)成“博喻”；同時(shí)，原草晞露又是荒郊?jí)瀳?chǎng)應(yīng)有的景象，是為興，有它尋夫先路，下文“新垅”二字的出現(xiàn)就不顯得突兀。下片最后三句復(fù)用賦體。“舊棲新垅兩依依。”因言“新垅”，順勢(shì)化用陶淵明《歸園田居五首》其四“徘徊丘垅間，依依昔人居"詩意，牽出“舊棲”。居所依依，卻天人永隔。下文即很自然地轉(zhuǎn)入到自己“舊棲”中的長夜不眠之思——“空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣!”夜間輾轉(zhuǎn)難眠中，昔日妻子挑燈補(bǔ)衣的情景歷歷在目，卻再難重見。這既是抒情最高潮，也是全詞中最感人的兩句。這兩句，平實(shí)的細(xì)節(jié)與意象中表現(xiàn)妻子的賢慧，勤勞與恩愛，以及伉儷間的相濡以沫，一往情深，讀來令人哀惋凄絕，感慨萬千。（二）賞析兩首詞——蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》與柳永《雨霖鈴》江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)[宋]蘇軾十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。雨霖鈴[宋]柳永寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？1.下列對(duì)下面兩首詩的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．《江》詞全詞采用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳，思致委婉，境界層出，為膾炙人口的名作。B．《江》詞作者將“不思量”與“自難忘”并舉，利用這兩組看似矛盾的心態(tài)之間的張力，真實(shí)而深刻地揭示自己內(nèi)心的情感。C．《雨》詞“寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇”三句寫環(huán)境，但是詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。D．《雨》詞“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?，這是寫酒醒后的心境，也是他飄泊江湖的感受。這兩句妙就妙在用情寫景。這幾句景語，將離人凄楚惆悵、孤獨(dú)憂傷的感情表現(xiàn)得十分真切。2．兩首詞是虛實(shí)結(jié)合手法運(yùn)用的絕妙之作，結(jié)合具體詩句分別分析該手法在兩首詞表達(dá)感情方面的作用。

（二）賞析兩首詞——蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》與柳永《雨霖鈴》【答案】1.D【解析】D.“這兩句妙就妙在用情寫景”說法錯(cuò)誤，應(yīng)為用景寫情。2．（1）《江城子》：上片入夢(mèng)前的思念及夢(mèng)醒后的感慨為實(shí)寫；設(shè)想相逢的情景及夢(mèng)中相見的悲喜為虛寫。作用：夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交融，虛實(shí)相生，更見悲苦。（2）《雨霖鈴》：離別前勾勒的一次環(huán)境（寒蟬、長亭、驟雨）及離別時(shí)“執(zhí)手相看淚眼”為實(shí)寫；“今宵酒醒何處？”想象分別后的情景及“此去經(jīng)年……”設(shè)想往后余生都將獨(dú)自度過為虛寫。作用：虛實(shí)結(jié)合更寫出分別時(shí)的不舍與難過?！窘馕觥俊督亲印罚洪_頭三句“十年生死兩茫茫”，寫詩人與妻子生死相隔；“不思量，自難忘”，寫詩人對(duì)過去美好的情景“自難忘”懷。妻子十年忌辰，觸動(dòng)人心的日子里，他不能“不思量”那聰慧明理的賢內(nèi)助?！扒Ю锕聣?，無處話凄涼”寫詩人想到愛妻華年早逝，感慨萬千，遠(yuǎn)隔千里，無處可以話凄涼，話說得極為沉痛。其實(shí)即便墳?zāi)菇谏磉?，隔著生死，也是不能話凄涼的?！翱v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜”這三個(gè)長短句，把死別后的個(gè)人種種憂憤，包括在容顏的蒼老，形體的衰敗之中，這時(shí)他才四十歲，已經(jīng)“鬢如霜”了。詩歌上片寫實(shí)，表達(dá)詩人對(duì)亡妻的思念之情。下片“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”，寫自己在夢(mèng)中忽然回到了時(shí)在念中的故鄉(xiāng)，在那個(gè)兩人曾共度甜蜜歲月的地方相聚、重逢?！靶≤幋?，正梳妝”寫詩人夢(mèng)中情景：那小室，親切而又熟悉，她情態(tài)容貌，依稀當(dāng)年，正在梳妝打扮?！跋囝櫉o言，惟有淚千行”寫詩人與妻子夢(mèng)中相見，別后種種從何說起，只有任憑淚水傾盈。一個(gè)夢(mèng)，把過去拉了回來，但當(dāng)年的美好情景，并不存在。這是把現(xiàn)實(shí)的感受溶入了夢(mèng)中，使這個(gè)夢(mèng)也令人感到無限凄涼。這部分是虛寫，但情真意切，感人肺腑。結(jié)尾三句，又從夢(mèng)境落回到現(xiàn)實(shí)上來?！傲系媚昴昴c斷處；明月夜，短松岡?！绷舷腴L眠地下的愛侶，在年年傷逝的這個(gè)日子，為了眷戀人世、難舍親人，而柔腸寸斷。上闋寫詞人對(duì)亡妻的深沉的思念，寫實(shí)；下闋記述夢(mèng)境，抒寫了詞人對(duì)忙妻執(zhí)著不舍的深情，寫虛。上闋記實(shí)，下闋記夢(mèng)，虛實(shí)結(jié)合，襯托出對(duì)亡妻的思念，加深全詞的悲傷基調(diào)。《雨霖鈴》：詞的上片除“念去去”三句，寫的都是實(shí)景實(shí)情，淋漓盡致地寫出了詞人和他心愛的人不忍分別卻又不得不別的傷感。下片是對(duì)別后生活的設(shè)想，為虛寫，著意描繪的是詞人孤單寂寞的心情，連“良辰好景”也不能為他排遣痛苦。讀完下片再看上片，便會(huì)懂得“都門帳飲無緒”“無語凝噎”這些話的內(nèi)涵了。虛實(shí)結(jié)合更寫出分別時(shí)的不舍與難過，著意描繪的是詞人孤單寂寞的心情。【譯文2】秋蟬的叫聲凄涼而急促，傍晚時(shí)分，面對(duì)著長亭，驟雨剛停。在京都郊外設(shè)帳餞行，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著對(duì)方的手含著淚對(duì)視，哽咽的說不出話來。想到這一去路途遙遠(yuǎn)，千里煙波渺茫，傍晚的云霧籠罩著天空，深厚廣闊，不知盡頭。

自古以來，多情的人總是為離別而傷感，更何況是在這冷清、凄涼的秋天！誰知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝恕＿@一去長年相別，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？？【賞析2】全詞分上下兩闋。上闋主要寫一對(duì)戀人餞行時(shí)難分難舍的別情。起首“寒蟬凄切。對(duì)長亭晚，驟雨初歇”三句寫環(huán)境，點(diǎn)出別時(shí)的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天，地點(diǎn)是汴京城外的長亭，具體時(shí)間是雨后陰冷的黃昏。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛