花樣年華影評(píng)視聽語言

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觀感影評(píng)

對(duì)于王家衛(wèi)的電影，我總是看不透徹。，存在電腦中很久了，今天閑來無事看了看，明明整部電影的基調(diào)都是平緩、淡然，可是我卻有種莫名的憂傷。

兩個(gè)中規(guī)中矩的人，兩個(gè)被婚姻背叛的惺惺相惜的天涯同命人，他們嘗試對(duì)方配偶喜歡的東西，以此來感受自己的愛人更為喜歡的生活方式。

他們有著共同的愛好，看武俠小說，最后一起寫武俠小說，又害怕別人的閑言碎語，因?yàn)樗麄儾恍加诔蔀楸舜藧廴四菢拥娜恕Ｋ麄兛偸翘嵝驯舜?，不?huì)和“他們”一樣，最開始是告誡自己，最后卻是欲蓋彌彰。

他們?cè)诒舜税参?、依偎的歲月中，愛上彼此，但卻從不言愛，不敢言愛。周慕云很多次想牽蘇麗珍的手，最后終于牽到了，兩個(gè)人也完成了第一次的夜不歸宿，最終周慕云走了，她沒跟去，她選擇守著背叛過她的先生過日子。

蘇麗珍很傳統(tǒng)，太過傳統(tǒng)，她不愿改變，她不想為了一時(shí)的激情冒著失去平穩(wěn)日子的危險(xiǎn)。最后當(dāng)周慕云對(duì)吳哥窟的墻洞說出自己秘密后，真的封住了，我猜他說的是他很想念她，愛她，放不下她。

當(dāng)她再次回到當(dāng)年的出租屋時(shí)，望著窗外，眼淚欲奪眶而出時(shí)，我的鼻子酸酸的，所以我知道當(dāng)周慕云回來后，看到她曾經(jīng)的房門，也會(huì)停步、惆悵。

那些逝去的時(shí)光，如同一面積著灰塵的玻璃，他們誰也沒打碎它，最終灰塵越積越多，他們?cè)缫芽床坏奖舜恕?961,1963,1966，當(dāng)初安靜陪伴的幾個(gè)月，演變成日后難以忘懷的多年。她給他打電話，聽到他的聲音后卻遲遲不說話，直到掛斷電話。我想我可以明白她對(duì)他的那種想念，只是聽聽他的聲音就好，她還是沒勇氣打碎那層玻璃。他也一定知道是她，但是他也沒有再說話，而那部電話也再未響起，他們?cè)僖矝]見過。

愛上一個(gè)人可是用一個(gè)月，一天，一個(gè)小時(shí)，一秒鐘，可忘記一個(gè)人卻要一輩子。愛不一定要轟轟烈烈，不一定要談天說地，只要靜靜相守，從心底懂得。她說一步錯(cuò)，步步錯(cuò)，所以她始終做不出決定，不敢邁出去，她怕后悔，但我認(rèn)為，她最終還是后悔了，遺憾了。是不是她害怕再一次被背叛？痛一次好過痛兩次，她放棄了。如果是我，我也會(huì)猶豫，會(huì)躊躇，我和她很像，我害怕遺憾，更害怕后悔。

就這樣，我始終都是一個(gè)人，甚至想一直一個(gè)人下去……第二篇：花樣年華影評(píng)

之前,大概56年前因張梁二人的名氣看了一遍，承認(rèn)當(dāng)時(shí)我沒看出絲毫頭緒，今天又看了一遍，也許能窺得一二。

兩個(gè)素昧平生的陌生男女經(jīng)由一棟房子一墻分兩房的租房相識(shí)，再由各自伴侶的雙雙背叛而識(shí)緣，由此互相在彼此到的生命里扮演了一段本不應(yīng)有的怪誕角色，二人彼此間曖昧的調(diào)情，都顯得那么反常而又正常。紅塵男女在花樣年華遇見知己紅顏是多么的珍罕，不怪乎不管是在城市還是在鄉(xiāng)村癡男怨女都希望在最絢爛的年華里遇上懂己的人。世上幸福的婚姻是相似的，不幸的婚姻各有各的不幸。悲情-------得不到的終成為終身渴望擁有的，待到己為人夫嫁做人婦，兒孫繞膝時(shí)，守在我們身邊終日與你四目相對(duì)的人，不是自己想象中時(shí)，內(nèi)心的悲涼不可而知。

為何傳至后世的愛情多為悲劇，不論東西，莎士比亞還是梁祝......也許得不到的在心中永遠(yuǎn)是最奢求的吧。

昔日共枕之人與人而去，不是插足者得錯(cuò)，亦不是他/她的錯(cuò)。錯(cuò)的是對(duì)彼此希求太多幻想成完人無暇碧玉任誰也難做到。周的處境令我歃憤也令我悲憫。試看今日之社會(huì)，萬萬千千的此類故事依舊不斷上演，王子與灰姑娘的童話，若無灰姑娘恐難令人耳目一新吧，這也行是億萬觀眾對(duì)w&k大婚癡觀的一個(gè)由頭吧。

周說我相信自己不會(huì)跟他們一樣的...........可是原來我會(huì)........

?我又會(huì)被歲月磨打成什么樣？？？

成長就是在不斷讓自己適應(yīng)不斷展開的生活，克服內(nèi)心的恐懼?，平衡----身心??物欲??人我。每一次的頓挫都會(huì)在潛意識(shí)中形成一個(gè)烙印，在下一次湊到時(shí)，它不經(jīng)意間就蹦出來告訴你：這會(huì)令你受傷害。于是我們小心翼翼的躲開并自我保護(hù)起來，避免再次受到傷害，可誰能保證在新的事物不會(huì)傷害我們呢？

在畏縮中我們----------------------終于成熟第三篇：影評(píng)2

影評(píng)

“如果多一張船票，你會(huì)不會(huì)和我一起走？”

搖曳的旗袍，昏黃的路燈，梳的一絲不茍的愛司頭，一切欲說還羞的情感，如一張泛黃的老唱盤，在歲月的留聲機(jī)中靜靜旋轉(zhuǎn)。沒有喧鬧的浮躁，沒有泡沫文化的縮影，只是哀婉卻唯美地唱著一首老歌：花樣年華。一部不俗的電影也隨之沓來，一樣的溫情脈脈。

這是香港90年代后現(xiàn)代主義的代表導(dǎo)演王家衛(wèi)的一部影片。故事情節(jié)再簡(jiǎn)單不過--講述兩個(gè)已婚男女的婚外戀。還有一部類似的題材電影是美國的。兩者有著異曲同工之妙，只不過后者是西方人的愛情觀，而折射出的愛情理念，則是屬于“那年代白墻黑瓦淡淡的憂傷”的東方情懷。

讓我們回過頭來再談?wù)勍跫倚l(wèi)，這個(gè)經(jīng)常以一副墨鏡示人的性格導(dǎo)演，拍出的作品都是些有著強(qiáng)烈個(gè)人色彩彌漫的影片。里的“無腳鳥”、“一分鐘理論”，阿飛的桀驁不遜仿佛是他的縮影；

里警察633和663的各自特立獨(dú)行的生活理念，“鳳梨罐頭”和愛情保鮮論也已成為華語電影的經(jīng)典；

中歐陽鋒那犀利的眼神和“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”的大氣鏡頭，也已經(jīng)成為眾多導(dǎo)演甚至是張藝謀導(dǎo)演都拿來借鑒的典范；

連這一部頗受爭(zhēng)議的同志電影，王導(dǎo)都依然能把它拍攝的細(xì)膩動(dòng)人，片中長鏡頭的嫻熟運(yùn)用，尼加拉瓜大瀑布的垂直美感，也都宿命般的被貼上王家衛(wèi)風(fēng)格的標(biāo)簽?？墒?，20XX年的這部中，王導(dǎo)的前衛(wèi)美學(xué)并沒有體現(xiàn)。相反地，這部影片充滿了含蓄美和隱蓄的鏡頭語言。影片的主題也關(guān)注的是關(guān)于中國人慣有的情感處理方式，從頭至尾都向觀眾傳遞著東方特有的韻美和思想?？梢哉f，這是一部最不像王家衛(wèi)的風(fēng)格，卻深得他鐘愛的影片。

梁朝偉和張曼玉在片中分別詮釋了周慕云和蘇麗珍這兩個(gè)具有傳統(tǒng)觀念的舊香港60年代中產(chǎn)資產(chǎn)階級(jí)的已婚男女。他們?cè)径几髯該碛兄鴮儆谧约旱募彝ィ环N緣分使他們都搬進(jìn)了同一座公寓，又是一種緣分讓他們兩家的間隔只是一面墻壁。在逐漸的交往中，大家熟絡(luò)起來?？僧?dāng)他們?cè)讵M窄的樓道里單獨(dú)相遇時(shí)，卻還是只一句“這么巧啊？”便匆匆而過，繼續(xù)走他們各自的路。日子如果只是這樣過，倒也安然自在?？山K于有一天，他們發(fā)現(xiàn)了各自的伴侶不忠走在了一起的事實(shí)。周與蘇不知是因?yàn)橐环N同病相憐的感情，還是基于報(bào)復(fù)的心態(tài)，抑或都不是，他們只是為了找到一個(gè)訴說心事的知己。總之，他們成了朋友。一起吃過西餐，一起在旅館那間著名的20XX號(hào)房間里寫過武俠小說，一起演繹過各自愛人的出軌原因，也一起在男主人公的房間里清早吃著糯米雞......他們都說過“我們不會(huì)像他們一樣。”可后來，一句“原來有些事情，不知不覺中就會(huì)發(fā)生?！弊C明了一段苦戀的開始。周慕云在掙扎，蘇麗珍也在掙扎，掙扎在情感與道德理智的邊緣，也彷徨在愛與不愛的邊緣?？上?，最后他們誰也沒有越出那至關(guān)重要的一步，各分東西。懷著心中對(duì)對(duì)方的掛念，蘇麗珍選擇了坐在他已經(jīng)空蕩蕩的房里無聲地哭泣，任眼淚肆意地流過臉頰；

周慕云選擇了將心中的秘密訴說在吳哥窟的石洞里，用土埋住，讓它永遠(yuǎn)是個(gè)秘密?；拥哪耆A，卻是個(gè)無言的結(jié)局。

這是一部看后會(huì)沉重的影片，也是一部看后會(huì)思索的影片。不少人觀看它只是因?yàn)槟墙k麗的旗袍。的確，那26套婉約幽雅的旗袍緊緊包裹出張曼玉玲瓏曼妙的曲線時(shí)，的確是一種美的享受?？扇绻皇菫榱诵蕾p服裝美而觀看此片的話，那未免有點(diǎn)糟蹋一部好片子了。

好片子像是一杯清茶，乍品沒什么滋味，可細(xì)嘗之下，一股沁人心脾的清香便會(huì)不知不覺地飄溢在你的五臟六腑間。就是這樣一部片子。無論是鏡頭中精致的特寫，還是絲絲小雨中由昏黃路燈投下的柔和光線，或是整個(gè)畫面色彩的鮮明層次，色調(diào)搭配技巧的奪人眼目，都是導(dǎo)演王家衛(wèi)和攝影杜可風(fēng)深厚功力的體現(xiàn)。還有不得不提的片中的聲音藝術(shù)，就算是雨滴落地的聲效都是那樣富有感染力，就更別提片中那伴隨著男女主人公在樓道里多次相遇時(shí)恰如其分地響起的影片的主旋律

--抒情中帶有絲許壓抑的提琴曲了。影片的這些硬件設(shè)施做的完美無瑕，更可貴的是影片的靈魂--內(nèi)容情節(jié)，王家衛(wèi)一樣描寫的匠心獨(dú)運(yùn)。

像是片中經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)場(chǎng)景：周慕云一個(gè)人在面攤落寞地吃著云吞面，此時(shí)的鏡頭長時(shí)間地定格在他的面部。他的眼神里充滿苦悶和孤獨(dú)--為了總不歸家的妻子。這時(shí)蘇麗珍提著精致的保溫壺出現(xiàn)在潮濕的石板路上。鏡頭由她纖細(xì)的手拍起，逐漸上移到她的胸前，卻始終看不到她的臉。這種開放性的構(gòu)圖可以引起觀眾無數(shù)的想象力。她來到面攤前，同樣一份云吞面，臉上帶著一種沉思的憂郁的神情--為了不歸的丈夫。另一對(duì)在享受愛情，而這一對(duì)只是在各吃各的云吞面。不得不說，此刻導(dǎo)演用一種明暗線交織的手法既含蓄又內(nèi)斂地表現(xiàn)了兩種愛情的理念。而這種意境，只有在反復(fù)細(xì)細(xì)地品味后才能理解，可謂是該片的一個(gè)經(jīng)典的情節(jié)。

還有一處讓人記憶深刻的片段出現(xiàn)在該片的中下段。周慕云終于鼓起勇氣向蘇麗珍表達(dá)了心中壓抑已久的感情?？商K卻用無語沉默來回避。周看出了兩人不可能在一起的結(jié)局。于是，他請(qǐng)?zhí)K麗珍幫他做件事--拒絕他，讓他練習(xí)承受住那份痛苦，蘇答應(yīng)了?？僧?dāng)周說完“以后你自己好好保重”隨即放開她的手頭也不回地走開時(shí)，蘇卻開始心潮洶涌。此時(shí)運(yùn)用了一段長鏡頭，特寫出了蘇的手在被松開瞬間的抽搐，跟著緊緊抓住另一只手臂，手上的青筋凸現(xiàn)，一種油然而生的痛苦陡然現(xiàn)于手部。接著鏡頭移到她的臉：不忍、難過、沖動(dòng)、壓抑......種種表情交匯在一處。緊接著，蘇伏在周肩頭痛哭的場(chǎng)面出現(xiàn)，周的手不斷輕輕地拍打著她的肩，安慰地說“好了好了，只是演戲，只是演戲.......”一種壓抑已久的情感的驟然爆發(fā)，導(dǎo)演卻沒有刻意煽情，只是用嫻熟的鏡頭語言來婉約地表達(dá)，卻得到了“此時(shí)無聲勝有聲”的成功效果。只這一點(diǎn)，就可以讓許多動(dòng)輒讓演員虛情假意地喊出“我愛你！”的導(dǎo)演好好學(xué)習(xí)。

片尾，周慕云離開香港這個(gè)傷心地之后，蘇麗珍來到他的房間，點(diǎn)燃一根雪茄，不抽，只是放在那里任它的煙霧繚繞、盤旋、四散。一種她曾經(jīng)熟悉的香味。她呆坐在椅子上，眼淚開始滑落。一滴一滴，最后連成一片。此時(shí)，電影中的背景聲全部消失，一陣寂寥后，一個(gè)男人的聲音響起，響在蘇的心里，也回蕩在觀眾的耳畔--

如果多一張船票，你會(huì)不會(huì)和我一起走？”

無言......

也許一切都應(yīng)了該片的英文譯名：inthemoodoflove

只是那“情緒中的戀愛”，在那個(gè)消逝了的花樣年華......

花樣年華》被稱為一部懷舊經(jīng)典。就影片所講述的故事本身而言，古老而又普通，沒有什么新意，無非就是一個(gè)講述婚外戀的愛情故事；

就影片的情節(jié)來說，既不曲折也不扣人心弦，可以說簡(jiǎn)單而又平淡。那么，為什么這樣一部故事普通、情節(jié)簡(jiǎn)單的影片能被人們稱之為經(jīng)典？關(guān)鍵就在于導(dǎo)演王家衛(wèi)在影片中所使用的巧妙而別致的表現(xiàn)手法，通過這些藝術(shù)手法為這個(gè)普通的故事賦予了一個(gè)內(nèi)蘊(yùn)深廣、新穎脫俗的主題，使這部電影達(dá)到了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。

一、影片在主題表現(xiàn)上的含蓄美。

藝術(shù)貴在含蓄，電影藝術(shù)也同樣具有這個(gè)藝術(shù)法則。含蓄的表達(dá)使得藝術(shù)作品的內(nèi)蘊(yùn)更加豐富、使得整部作品的主題思想更具有韻味，令人回味無窮。中正是具有這樣的藝術(shù)特色。導(dǎo)演王家衛(wèi)用一種隱喻式和象征式的表現(xiàn)手法，為這部電影增加了內(nèi)在韻味。猶如一首朦朧詩，每一個(gè)字包括每一個(gè)標(biāo)點(diǎn)都有它代表的象征意義，也像是一幅寫意畫，每一個(gè)線條隱含喻意。頗具特色的隱喻和象征式的表現(xiàn)手法的運(yùn)用，使得這部作品在主題思想的表達(dá)上顯得既含蓄又有深度。影片不僅僅是反映了周慕云和蘇麗珍因?yàn)楦髯缘膼廴顺鲕壍牟恍?，也不僅僅是反映他們之間的真摯情感，而是映射了那個(gè)時(shí)代、那個(gè)社會(huì)，人們的普遍的感情生活和道德觀念等內(nèi)容。

（一）隱喻式的表現(xiàn)手法對(duì)影片主題的含蓄表達(dá)。

一部優(yōu)秀的電影作品，它的主題并不是直接告訴觀眾的，而是隱含在每一個(gè)細(xì)節(jié)中，要靠觀眾去體會(huì)的。中王家衛(wèi)用隱喻蒙太奇和重復(fù)蒙太奇技巧把影片的主題含蓄而又自然傳達(dá)出來，在表現(xiàn)男女主人公的情感變化的同時(shí)也暗示了六十年代香港社會(huì)的真實(shí)現(xiàn)狀，賦予影片時(shí)代色彩和社

會(huì)意義，提升了影片的藝術(shù)價(jià)值。例如，影片通過蘇麗珍替何老板給何太太（何老板的妻子）和給余小姐（何老板的情人）打電話、買禮物的情節(jié)，說明了老板也是在情人和妻子之間來回周旋。結(jié)合整個(gè)劇情，我們無形中就感受到了六十年代，在香港社會(huì)的小資們的真實(shí)生活和情感現(xiàn)狀。不只是蘇麗珍的丈夫和周慕云的妻子“出墻”，很多人和他們一樣都在外面有情人，而且都是偷偷摸摸的。中，導(dǎo)演正是運(yùn)用一些系列隱喻式的表現(xiàn)手法，把影片中的人物情感、時(shí)代特征和文化內(nèi)涵等內(nèi)容暗含在每一個(gè)細(xì)節(jié)中，在深化主題思想的同時(shí)，使其在表達(dá)上具有含蓄美。

隱喻蒙太奇是表現(xiàn)蒙太奇中的一種藝術(shù)技巧。隱喻蒙太奇是“把表現(xiàn)不同形象的鏡頭畫面加以連接，從而在鏡頭的組接中產(chǎn)生比擬、象征、暗示等作用的蒙太奇”[1]能給人一種既形象生動(dòng)又耐人尋味的感覺。在中王家衛(wèi)多次運(yùn)用隱喻蒙太奇這一手法對(duì)影片的細(xì)節(jié)上的處理，極大地增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力，增加了影片的含蓄美。如影片中“昏暗的路燈”這一鏡頭的多次出現(xiàn)，這盞路燈似乎就是蘇麗珍寂寞和孤獨(dú)的內(nèi)心。丈夫老是不在家，只有她獨(dú)自一個(gè)人每天去小面攤吃飯。猶如街頭道路等一樣，孤苦伶仃。再如，影片中幾次“掛鐘”的空鏡頭的出現(xiàn)，很容易就使觀眾感受到了時(shí)間的流逝，歲月的無情，很具有隱喻意義。還有周慕云離開香港去新加坡時(shí)出現(xiàn)在影片中的一棵樹的鏡頭，這個(gè)鏡頭導(dǎo)演用仰視的角度去拍攝，由一片藍(lán)色的天空和一棵細(xì)高的小樹組成的畫面，交待了場(chǎng)景由香港到新加坡的轉(zhuǎn)換和時(shí)間上是一九六二年到一九六三年的轉(zhuǎn)換。但是更重要的是，它暗示著周慕云和蘇麗珍之間的感情已經(jīng)越來越遠(yuǎn)了，他們之間的愛情已經(jīng)永遠(yuǎn)的不可能了。中這些隱喻蒙太奇技巧在細(xì)節(jié)處理上的應(yīng)用，增加了影片主題的含蓄美，調(diào)動(dòng)了觀眾的情感和思緒，使觀眾無形中感受到了六十年代在香港生活的兩個(gè)已婚男女之間既相愛而不能愛的無奈、傷感的情緒。

此外，中反復(fù)出現(xiàn)主人公周慕云和蘇麗珍各自走過狹窄的樓梯，從家到小面攤和從小面攤到家的畫面。這一畫面反復(fù)出現(xiàn)，表面上是對(duì)主人公生活的表述。而實(shí)際上王家衛(wèi)使用的是“把表現(xiàn)同一內(nèi)容的鏡頭畫面在影片中反復(fù)出現(xiàn)，以突出、強(qiáng)調(diào)這一內(nèi)容象征意義的蒙太奇技巧”[2]，也就是重復(fù)蒙太奇技巧。導(dǎo)演之所以要這在故事的開始部分使用這一表現(xiàn)技巧，目的就是要，以他們不斷地從樓梯上上上下下、進(jìn)進(jìn)出出畫面來象征他們孤獨(dú)、冷清的生活狀況，為他的妻子和她的丈夫之間發(fā)生婚外情埋下了伏筆，同時(shí)也隱喻了他們兩個(gè)人之間會(huì)有故事發(fā)生。在這部影片中，另一處巧妙使用重復(fù)蒙太奇的地方是，周慕云為了寫小說在賓館里租了一間房子，蘇麗珍知道后去賓館看他時(shí)，蘇匆匆走上賓館的樓梯，然后又匆匆地走下賓館的樓梯的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)。蘇麗珍上去又下來、下來又上去，上下樓的畫面重復(fù)很容易就讓觀眾感受到了女主人公激烈的心理斗爭(zhēng)。此處暗喻著一種矛盾，實(shí)質(zhì)上對(duì)周慕云產(chǎn)生了感情，想去看他，但又因?yàn)樽约荷頌槿似?，受道德的束縛而避免“跟他們一樣”。這里的重復(fù)效果，巧妙而貼切的展現(xiàn)了人物的矛盾心理，也折射出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的道德觀念。導(dǎo)演在向觀眾傳達(dá)這些思想內(nèi)容時(shí)，不是直白的告訴觀眾，而是把這一切都隱藏在畫面的不斷重復(fù)中，增加了電影的韻味。

（二）明暗和色彩對(duì)主題的暗示。

影片的明暗和色彩雖然不是表現(xiàn)主題思想的主要元素，但是也有不可忽視的作用。明暗和色彩在中被賦予了特殊的意義，昏暗的色調(diào)和女主人公身上不斷變化的服裝色彩對(duì)影片的主題表達(dá)起到了一定的暗示作用。

在中，王家衛(wèi)把絕大部分畫面都拍得很暗淡，影片中采用這樣的色調(diào)，暗示了故事中的時(shí)代氣氛、生活真實(shí)和情感主題，造成一種陰暗、低沉、壓抑、傷感的氛圍。暗調(diào)在中的使用給人造成一種懷舊、傷感的思緒。影片中把人物放在昏暗的樓梯、走廊、陰暗的房間和黑暗的街道中……灰暗的畫面效果為影片蒙上了一層時(shí)代的影子，很容易使人感受到六十年代香港的社會(huì)狀況和影片中兩個(gè)主人公的感情遺憾。暗示著周慕云和蘇麗珍不可能擊破那塊“積著灰塵的玻璃”，他們終究不可能越過內(nèi)心中道德的束縛。而且整部影片基本上以灰暗的色調(diào)為背景，使主題顯得厚重、深沉、壓抑，把觀眾的思緒帶入了一種“悲”的狀態(tài)，使人預(yù)感到了影片“悲”的結(jié)果，讓人感受到了一個(gè)發(fā)生在六十年代香港的愛情故事的真實(shí)。

在這部影片中，最具色彩表現(xiàn)力的就是主人公蘇麗珍身上的旗袍。蘇麗珍身上的旗袍的不斷變化間接的映射著故事情節(jié)的發(fā)展、人物心情的變化。導(dǎo)演把女主人公的心理變化用旗袍色彩的變化表現(xiàn)出

來。就整個(gè)影片中女主人公所穿著的旗袍顏色，比如搬家時(shí)、在孫太太家里看丈夫打麻將時(shí)、和孫太太他們?cè)囯婏堝仌r(shí)、囑咐丈夫給她老板帶皮包時(shí)，或是去公司上班時(shí)，還是其他時(shí)候，一般都是以白色加黑色、白色加藍(lán)色和淡黃色加白色搭配的旗袍。這幾種顏色搭配的旗袍是蘇麗珍貫穿的。這種幾種素色的衣服于影片的灰暗色調(diào)、周圍環(huán)境是相協(xié)調(diào)的。但是片中好幾次出現(xiàn)蘇麗珍提著飯盒去小面攤買飯時(shí)，她都是一身顏色很暗的旗袍，暗示了她的孤獨(dú)和內(nèi)心的寂寞；

當(dāng)他們確定自己的愛人發(fā)生婚外戀時(shí)蘇麗珍去賓館里見周慕云時(shí)，她一身紅色的旗袍，這一反她穿衣的一貫風(fēng)格，與她一向喜歡的衣服顏色形成鮮明反差。這里其實(shí)是隱喻了她們之間愛情的產(chǎn)生。蘇麗珍趁著房東不在去周慕云家時(shí)，一襲黃色的旗袍，象征了他們?cè)谝黄鸬挠淇旌蜏剀啊６?dāng)蘇麗珍決定要跟周慕云走時(shí)，她身上的衣服變成了綠色。綠色是富于生機(jī)、象征生命的。這就隱喻了蘇麗珍下定決心要和周慕云開始新的生活。然而，當(dāng)它趕到賓館時(shí)，周慕云已經(jīng)走了，代表希望的綠色在紅色的窗簾、紅色的床、暗紅色的墻壁映襯下，讓人感到的是莫大的失落。代表了“色彩是影視畫面的抒情符號(hào)，能傳遞感情，表達(dá)藝術(shù)家所要表達(dá)的情緒”[3]。蘇麗珍身上不斷變化的旗袍色彩，不僅反映了人物心理的微妙變化，而且增強(qiáng)了影片在主題表現(xiàn)上的抒情意味。

不斷變化的旗袍顏色與暗淡的畫面色調(diào)形成了鮮明的對(duì)比，在灰暗色調(diào)的映襯下旗袍的色彩變化更加具有了表現(xiàn)力，隱喻作用更加明顯。通過色彩的變化，暗喻了人物心理的變化、情感的變化，間接的而不是直接的深化了主題。暗淡的畫面色調(diào)，映襯了主題。使得影片的主題表現(xiàn)更加含蓄朦朧。

（三）道具的象征意義。

在這部電影中，似乎沒有多余的東西，每一個(gè)鏡頭、畫面，每一段對(duì)白、音樂，包括每一件道具在影片中都具有不可代替的象征意味。王家衛(wèi)沒有放過每一個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)主題的表現(xiàn)作用。影片中的旗袍、繡花拖鞋等道具，既具有民族特色又具有象征意味。不但為影片增添了民族氣息，也增加了主題的含蓄性。

旗袍是中最具象征意義的道具。蘇麗珍身上更換了27次的漂亮的旗袍暗含著多層的象征意義。中導(dǎo)演把旗袍作為一種隱喻道具，無形中向觀眾傳達(dá)了故事的信息、人物的情緒變化，起到了塑造藝術(shù)形象的作用?！捌炫凼侵袊膫鹘y(tǒng)服裝，象征著高貴、典雅”[4]，影片中的女主人公的服裝樣式都是旗袍。導(dǎo)演王家衛(wèi)把這樣一件代表高貴、典雅的服飾作為女主人公的唯一服裝，可謂用心巧妙。在影片中旗袍象征著蘇麗珍高貴的個(gè)性特點(diǎn)，她一直對(duì)自己、對(duì)周慕云說“我們不會(huì)和他們一樣的”，表現(xiàn)了她心中高貴的個(gè)性特點(diǎn)。而且旗袍是中國的傳統(tǒng)服飾，在一定意義上，旗袍在影片中也是傳統(tǒng)思想的象征。正是由于蘇麗珍的“高貴”個(gè)性，以及受到傳統(tǒng)道德思想的影響，使她無法克服自我、沖破道德的束縛去追求自己的真愛。這就是成就了他們“無言的愛情”的主要原因。

中出現(xiàn)了四次的蘇麗珍的一雙繡花拖鞋，在影片中有著重要的象征意義。房東的突然回來，蘇麗珍被控在周慕云家里，為了避嫌，她穿著周妻的皮鞋假裝成剛下班回家，于是就把他的繡花拖鞋留在了周慕云的家里。周慕云一直把這雙繡花拖鞋珍藏，就連離開香港去到新加坡，他也帶著這雙鞋。這就為賦予這雙繡花鞋特殊的寓意。它象征著周慕云對(duì)蘇麗珍純潔而真摯的愛，是二人之間美好愛情的象征。后來，蘇麗珍去了一次周慕云在新加坡住所，她并沒有見周慕云，在周的房間里默默地停留了片刻就走了，臨走時(shí)她悄悄的帶走了那雙繡花拖鞋……刻畫出了她對(duì)自己和周之間沒有結(jié)果的愛情的無奈心理。周慕云在屋內(nèi)到處亂翻，卻再也沒有找到這雙繡花拖鞋，它永遠(yuǎn)的消失了。繡花拖鞋的消失，是他們之間愛情永遠(yuǎn)不會(huì)有結(jié)果的象征。

二、敘述形式上的簡(jiǎn)潔對(duì)主題的強(qiáng)化作用。

“電影天生是一個(gè)故事的敘述著，或者說電影就是因敘事而存在的”[5]。電影和小說一樣，人物與情節(jié)是一部電影必不可少的重要要素。一般情況下曲折的故事情節(jié)和豐富的人物形象最能吸引觀眾。而在中，王家衛(wèi)卻以高度簡(jiǎn)化的情節(jié)和高度省略的人物以及極其精煉的人物對(duì)白來敘述故事，風(fēng)格有點(diǎn)像法國新浪潮電影中淡化情節(jié)、淡化人物性格等的敘述特點(diǎn)。這種敘述形式所帶來的效果就是，整部影片簡(jiǎn)潔精練，起到突出主題的作用，使人感到影片在敘述過程中沒有一絲多余的成分，每一個(gè)細(xì)節(jié)都與主題有著緊密的關(guān)系。

（一）高度簡(jiǎn)化的情節(jié)。

的情節(jié)是非常簡(jiǎn)單的，從開始到結(jié)尾，沒有絲毫的跌宕起伏。影片中情節(jié)的高度簡(jiǎn)化使得整部電影從頭到尾都顯得非常的整潔、干凈，沒有贅余。如從蘇麗珍、周慕云租房到他們搬家的情節(jié)過渡。租房的畫面之后緊接著就出現(xiàn)了搬家的畫面，中間沒有任何其它的情節(jié)。而且在周慕云去找房子租的時(shí)候，孫太太告訴他“真對(duì)不起，房子已經(jīng)租給剛才那位太太了”告訴他隔壁有空房讓他去看看，然后就出現(xiàn)了兩人搬家的畫面。場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的過渡極度簡(jiǎn)潔、緊密。這樣快捷的過渡雖然有時(shí)候可能會(huì)給觀眾對(duì)劇情的理解帶來一定的難度，令人感到突然和莫名其妙。但是仔細(xì)體味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這種過渡對(duì)影片主題的表現(xiàn)效果是非常顯著的，能夠有力的強(qiáng)化、突出主題。猶如中國的唐詩宋詞，語言簡(jiǎn)潔但意境深遠(yuǎn)。在中王家衛(wèi)簡(jiǎn)化了周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫是“怎樣開始的”，高度簡(jiǎn)化了除主線以外的其他情節(jié)和內(nèi)容。所有的情節(jié)和鏡頭都緊緊地圍繞男女主人公的感情變化而進(jìn)行，直奔主題。影片中周慕云發(fā)覺自己的妻子和蘇麗珍的丈夫發(fā)生了婚外情、蘇麗珍也覺察出自己的丈夫和周慕云的妻子發(fā)生了婚外情后，二人心理都很難受，不愿面對(duì)事實(shí)。這時(shí)影片的場(chǎng)景突然從公寓切換到了咖啡館，男女主人公在咖啡館的場(chǎng)面突然的出現(xiàn)。他們?cè)诳Х瑞^里想要知道“他們是怎樣開始的”？緊接著畫面又一下轉(zhuǎn)到了在狹長的街道上，二人模擬周妻和蘇夫之間的戀情是怎樣開始的，是誰先主動(dòng)的？從公寓到咖啡館再到二人在街上的模擬畫面，情節(jié)跳動(dòng)的跳躍性很強(qiáng)。再如周慕云在賓館的客房里寫小說，蘇麗珍去看他，銀幕上蘇麗珍上樓的畫面剛剛結(jié)束，就出現(xiàn)了二人在門口告別的畫面，省略了蘇麗珍進(jìn)入房間后的內(nèi)容。整部影片省去了一些過渡性的情節(jié)，只保留了最能表現(xiàn)主題的主要情節(jié)，強(qiáng)有力的突出了主題。這種對(duì)情節(jié)的簡(jiǎn)化造成了情節(jié)與情節(jié)之間的空白，也給人留下了無限的想象空間，使人不斷地在回味影片所要傳達(dá)的思想意圖。

而且這種對(duì)情節(jié)的簡(jiǎn)化在無形中強(qiáng)化了對(duì)影片中人物飄忽不定、復(fù)雜微妙、難以捉摸的內(nèi)心情態(tài)的變化的表現(xiàn)力，使得這部電影具有很強(qiáng)的抒情性質(zhì)。在影片中，每一個(gè)鏡頭、每一幅畫面和每一個(gè)細(xì)節(jié)包括音樂、色彩等都能都流露著對(duì)情感的抒發(fā)，表現(xiàn)著人物心理的復(fù)雜、矛盾、微妙的變化。

周慕云臨走前的一個(gè)晚上和蘇麗珍在一條昏暗寂靜的街道上見面，周說“我知道你是不會(huì)離開你先生的”，蘇麗珍伏在周的肩頭哭泣，之后是他們坐在汽車?yán)镫x去的畫面，蘇在車?yán)镎f“今晚我不想回家”，并沒有交代他們?nèi)ツ睦?、干什么。只是接著出現(xiàn)的是一面掛鐘的鏡頭，畫外是周慕云的聲音“是我，如果多一張船票，你會(huì)不會(huì)給我一起走？”。然后出現(xiàn)的是周、蘇在不同的地方聽著蘇的丈夫?yàn)樘K麗珍在收音機(jī)里點(diǎn)播的周旋的二人神情黯然。這一系列的情節(jié)快速轉(zhuǎn)換，很直觀明了刻畫出了男女主人公內(nèi)心的遺憾、無奈、傷感、失落的復(fù)雜心理和微妙的變化過程。舍去次要的，緊抓主要的，突出強(qiáng)調(diào)了男女主人公的情感變化過程，增加了影片的表現(xiàn)力，使觀眾能緊緊抓住影片的主旋律。

（二）高度省略的人物。

在中，除了在情節(jié)上的簡(jiǎn)化之外還有對(duì)人物的省略。整部影片中除了男女主人公之外就是幾個(gè)與主題關(guān)系緊密的人物，幾乎沒有其它閑雜人物的出現(xiàn)。就連周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫也沒有實(shí)際出現(xiàn)，只是出現(xiàn)了幾次背影和聲音。有人把王家衛(wèi)的這種手法叫做“人物的缺席”，其實(shí)就整個(gè)影片中出現(xiàn)的人物來看，應(yīng)該用“人物的省略”更為恰當(dāng)。就整部影片來看，出現(xiàn)的能夠看得清面目、有臺(tái)詞的人物只有十個(gè)，其中包括只有一句話臺(tái)詞的搬運(yùn)工、新加坡房東，就連房東顧太太也只出現(xiàn)了一次，只有一句臺(tái)詞。房東孫太太家就只出現(xiàn)了孫太太和傭人兩個(gè)人物，孫先生、孫太太家的其他人根本就沒有出現(xiàn)。并不是說孫太太家里就只有孫太太一個(gè)人，從“王媽，開飯吧、三哥他們都餓了”一句話中可以判斷出他們家還有其他人，但是影片中并沒有出現(xiàn)。此外影片中還省略了何老板的情人和太太、顧先生一家人、還有周慕云工作的報(bào)社的其他同事、蘇麗珍上班的公司的其他同事等人物。導(dǎo)演設(shè)計(jì)如此多的人物沒有出現(xiàn)，已經(jīng)不只是人物的“缺席”了，實(shí)際上應(yīng)該是對(duì)人物的省略。

這種大量省略人物的方式，增強(qiáng)了對(duì)主人公的形象塑造和內(nèi)心情感的發(fā)展，使故事的發(fā)展緊緊圍繞著周、蘇二人，無疑對(duì)突出表現(xiàn)主人公之間的心理變化產(chǎn)生了巨大的作用，強(qiáng)化了影片的主旨。

（三）高度簡(jiǎn)練的人物語言。

對(duì)白是電影聲音中最主要的元素，“它有幫助了解人物性格、情緒，提供事件發(fā)展線索的作用”?6?。中人物的臺(tái)詞非常地簡(jiǎn)練，人物的對(duì)白往往只有簡(jiǎn)短的一句話甚至幾個(gè)字。如

周慕云和何蘇麗珍見完最后一面坐在出租車內(nèi)離去時(shí)影片只出現(xiàn)了蘇麗珍的一句話“我今晚不想回家”。周慕云即將要去新加坡時(shí)給蘇麗珍打電話，只用了一句“是我，如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我一起走？”來表現(xiàn)他內(nèi)心希望和蘇麗珍在一起的心理。周慕云的這句話之后，是周慕云所住的賓館房間以及周站在窗前痛苦等待，然后靜靜離開的情節(jié)，接著是蘇麗珍匆匆的下樓梯的鏡頭、床上默默坐著的鏡頭，很長一段時(shí)間后出現(xiàn)了一句話“是我，如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)帶我一起走？”從周慕云說那句話到蘇麗珍說這句話的過程中沒有其他的人物對(duì)白，只有背景音樂。短短的兩句話使觀眾體會(huì)到了他們兩個(gè)人一個(gè)在痛苦的抉擇，一個(gè)在痛苦的等待的心理情態(tài)。再如，周慕云的妻子在給蘇麗珍的丈夫打電話時(shí)，也只有簡(jiǎn)短的兩句話“你到底給你老婆說了沒有?以后不要給我打電話了?！倍覜]有出現(xiàn)蘇麗珍丈夫的聲音。只這么簡(jiǎn)單的兩句話，生動(dòng)形象地表現(xiàn)出了兩個(gè)婚外戀者的人物情態(tài)。簡(jiǎn)潔精煉的人物語言，是這部影片一個(gè)特點(diǎn)，有時(shí)候簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單幾個(gè)字、幾句話就把影片想要表達(dá)的內(nèi)容貼切表達(dá)出來的，話語雖少但是句句都是意蘊(yùn)很深，使整部影片充滿抒情意味。

影片運(yùn)用高度省略的藝術(shù)手法，簡(jiǎn)化了情節(jié)、簡(jiǎn)化了語言、省略了人物，為觀眾留下了大量的想象空間。取雜留精，使得主題更加突出、鮮明。

三、平緩均衡的節(jié)奏，使影片主題更具抒情意味。

“電影，既是一部善于講故事的機(jī)器，又是一支抒情言志的彩筆”[7]雖然情節(jié)的過渡很簡(jiǎn)潔，但是整部影片在敘事節(jié)奏上顯得很均衡，令影片具有很強(qiáng)的抒情意味。觀眾就像坐在一輛勻速而平緩行駛的列車上，一路觀賞優(yōu)美的風(fēng)景一樣，在觀賞的過程中引起了一系列感想和思考。從男主人公和女主人公搬進(jìn)同一座公寓到他的妻子和她的丈夫之間發(fā)生婚外情再到他們之間發(fā)生感情然后到男主人公的離開，這一系列的情節(jié)推進(jìn)都是同一個(gè)節(jié)奏，從開始到結(jié)尾沒有任何起伏。正是由于這種平緩的敘事節(jié)奏，使影片有充分的時(shí)間去刻畫細(xì)節(jié)，更好的表現(xiàn)主人公豐富而復(fù)雜的心理，增加了影片的抒情性。同時(shí)給觀眾留下想象、思考的時(shí)間。

而影片中人物的動(dòng)作和主題音樂的協(xié)調(diào)是十分的完美。在主題音樂舒緩的三拍子節(jié)奏下蘇麗珍獨(dú)自拎著飯盒出去買飯時(shí)走路的動(dòng)作，周慕云在小攤上吃混沌時(shí)的面部動(dòng)作、坐在辦公室邊抽煙邊寫稿的動(dòng)作等等，每當(dāng)主題音樂響起時(shí)，人物的動(dòng)作和著音樂“啪——噠——噠”三拍子緩慢節(jié)奏運(yùn)動(dòng)著，如同一位舞蹈家在音樂中翩翩起舞一樣優(yōu)雅、合拍，令人陶醉。王家衛(wèi)用慢鏡頭的手段把人物的動(dòng)作和電影的主題音樂完美結(jié)合，動(dòng)作與音樂完全一致的節(jié)奏。強(qiáng)烈的表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界，聽著主題音樂看著蘇麗珍在昏暗狹長的樓道里緩慢行走的動(dòng)作，我們不能(本站推薦)不體會(huì)到她內(nèi)心的寂寞與壓抑?？吹街苣皆颇x開賓館房間的一系列動(dòng)作，我們無不深深地感受到了他心中的痛苦與無奈。還有二人在賓館的房間里一起寫小說的慢鏡頭，也在主題音樂的旋律下以舒緩的節(jié)奏呈現(xiàn)，展現(xiàn)了二人在一起度過的那段令人留戀的美好時(shí)光。導(dǎo)演把這些動(dòng)作用慢鏡頭拍攝下來配合音樂的旋律放出來，舒緩的節(jié)奏感很強(qiáng)。增加了影片的抒情性和藝術(shù)感染力。在平緩的節(jié)奏下，我們感受到了影片所要抒發(fā)的感情思想、感受到了二人由寂寞到相愛再到離去的愛情過程，到底是對(duì)是錯(cuò)，已經(jīng)說不清楚了。

從一個(gè)全新的角度塑造了一個(gè)新穎脫俗、豐富多義而又含蓄蘊(yùn)藉的主題。表現(xiàn)了“那個(gè)時(shí)代”、表現(xiàn)了道德與情感的矛盾、表現(xiàn)了六十年代殖民文化與傳統(tǒng)文化之間的沖突、表現(xiàn)了人性的復(fù)雜微妙。周蘇二人想“愛”而又不去“愛”的愛情故事，讓人感受到的是人性、社會(huì)、道德之間復(fù)雜的關(guān)系，給人一種淡淡的遺憾和無奈。王家衛(wèi)沒有把影片所要表現(xiàn)的內(nèi)容僅僅定位在男女愛情上，而是通過一系列獨(dú)特的表現(xiàn)手法為其添加時(shí)代色彩、民族色彩和人性內(nèi)涵，這正是這部影片的成功之處。第四篇：花樣年華影評(píng)胡蓉

電影觀后感

實(shí)話實(shí)說，這是一部讓人看著糾結(jié)的電影，至少對(duì)現(xiàn)代人來說，對(duì)現(xiàn)代絕大多數(shù)人。在現(xiàn)今商業(yè)大片橫行，票房至上的電影時(shí)代，如果把這部電影放在國慶檔，會(huì)虧成什么樣？論故事情節(jié)，就是兩個(gè)婚外戀的受害人想愛卻不敢愛的故事。論視覺沖擊，沒有武打動(dòng)作，沒有多維特技，在這個(gè)欲望至上的年代，因?yàn)楹ε螺浾摰膲毫Χ艞壸约旱母星榈?，很少很少，上哪去尋找現(xiàn)代戀人的共同語言?

但是，若論美呢?那是上世紀(jì)六十年代的故事，我們不能只用現(xiàn)代世俗的標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判它。美是多方面的，美感也因人而異。我知道以我現(xiàn)在的水準(zhǔn)，是評(píng)不出個(gè)所以然來，但是就我自己拙劣的眼光和淺薄的知識(shí)來判斷，這是一部值得讓人深究的電影。

先從經(jīng)常出現(xiàn)的小弄堂和路燈說吧，這應(yīng)該算是五六十年代香港經(jīng)典的場(chǎng)景吧，它充滿著懷舊的情緒，這種懷舊以其特有的美感沖擊人們的視覺。導(dǎo)演利用了這樣幾個(gè)狹小的空間，來表現(xiàn)影片需要的懷舊情緒。除了在弄堂，影片還經(jīng)常在一些古老的車?yán)铩㈤w樓里，這樣的懷舊氣氛非常濃厚的場(chǎng)景，里面的場(chǎng)景非常狹小，充分展現(xiàn)孤獨(dú)的內(nèi)心世界，我們?cè)谟捌锌吹降脑S多場(chǎng)景，都能觸動(dòng)人的心靈，雖然我沒有被觸動(dòng)，但相信很多有過這樣租住經(jīng)歷的人或者對(duì)那個(gè)年代有著自己特別的感受與回憶的人，肯定會(huì)為之感動(dòng)。。

還有就是配樂，每當(dāng)出現(xiàn)這種場(chǎng)景時(shí)，總會(huì)有相應(yīng)的背景音樂響起，雖然我每次聽到這里就有快進(jìn)的沖動(dòng)，但不得不說這音樂和畫面是配合得相得益彰。

當(dāng)然，這個(gè)時(shí)候下點(diǎn)雨就更好了，這樣男女主人公才有機(jī)會(huì)獨(dú)處嘛，王導(dǎo)肯定不會(huì)放棄這個(gè)機(jī)會(huì)的，所以，燈光永遠(yuǎn)是幽暗的，街燈下通常有兩個(gè)人在躲雨，夜色會(huì)這趟他們臉上的羞澀和欲語還休，淅淅瀝瀝的雨能稀釋他們的心跳聲，這樣的夜色，朦朧，浪漫，從而更有意味。

還有不得不提的就是女主人公不斷變換的旗袍。妖嬈的身姿和鮮艷的旗袍，這是東方女性最獨(dú)特的美麗標(biāo)志。整部影片中，張曼玉換了幾十身旗袍，幾乎沒有重復(fù)，奇怪的是卻沒有讓人覺得煩瑣，也許在情節(jié)久久得不到推進(jìn)時(shí)，觀賞電影中的旗袍便是人們最能做的事了吧。旗袍的變換也是女主人公心情的變換“從女為悅己者容”到成為習(xí)慣，連下樓吃面也要打扮的好好的，是不是想要說明，不論發(fā)生什么，自己都會(huì)好好的。只是，當(dāng)想要依賴的人離開時(shí)，為什么她每次

都沒有去爭(zhēng)取，只是流淚。女主人的心態(tài)折射出了那個(gè)時(shí)代絕大多數(shù)人的心態(tài)。逃避，壓抑，不敢去爭(zhēng)、去愛。

1962年的香港，許多現(xiàn)在習(xí)以為常的事在當(dāng)時(shí)是很多人無法接受的。面對(duì)著丈夫和妻子的背叛周慕云和蘇麗珍只能無言接受。兩個(gè)被害人卻還要像做了壞事似的，只是在一起寫個(gè)小說，卻害怕被人誤會(huì)，躲在屋里不敢出來。蘇麗珍在一家貿(mào)易公司當(dāng)秘書，而她的丈夫由于工作關(guān)系，常常出差。周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫一樣，經(jīng)常不在家，于是獨(dú)自留守的周慕云和蘇麗珍便成了房東太太麻將桌的常客。在逐漸的交往中，周慕云和蘇麗珍發(fā)現(xiàn)對(duì)方有許多與自己共同的興趣和愛好，比如看武俠小說等等，相互之間也變得越來越熟悉。直至有一天，兩人突然發(fā)現(xiàn)各自的另一半原來早已成為了一對(duì)婚外戀的主角，周慕云和蘇麗珍不得不共同來面對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)。兩顆受傷的心小心翼翼、難舍難分，卻最終化成了無緣的傷痛。糾結(jié)了好久，本以為他們最后會(huì)在一起，卻還是錯(cuò)過了。一次是人為，兩次應(yīng)該就是天意了。影片結(jié)束，梁朝偉也只能對(duì)著古寺的圍墻上一個(gè)小洞說出他心中無法言明的痛，直到很久以后，直到草枯花落。

若干年后，就算回憶起來，也只能像熒屏上所寫的那樣：那是一種難堪的相對(duì)。她一直羞低著頭，給他一個(gè)接近的機(jī)會(huì)。

他沒有勇氣接近。

她掉轉(zhuǎn)身，走了。

留下無盡的遺憾……

班級(jí):10新聞姓名:胡蓉學(xué)號(hào):1009071002第五篇：影評(píng)：懷舊與現(xiàn)實(shí)

影評(píng)：懷舊與現(xiàn)實(shí)巧合的出現(xiàn)總會(huì)有預(yù)兆的伴隨，電影里，在紛繁的旗袍下，優(yōu)雅的提琴聲中，一切都好像在窄小的巷道中蓄積著，等待某個(gè)時(shí)刻的悄然綻放。而那片刻的繁華下，卻有著被隱藏于心的落寞，焦急地渴求情感溝通，卻小心翼翼地躲避著周遭的一切，從房間到街角、從辦公室到廊道，濃艷的懷舊感下是對(duì)現(xiàn)實(shí)的徘徊與輾轉(zhuǎn)，而那離散的落寞，也像雨中一圈一圈的漣漪在路燈下逐漸蕩漾開來。

大概所有的記憶都是潮濕的，所以主人公蘇麗珍和周慕云還未開始便已結(jié)束的曖昧在忽明忽暗的路燈下變得撲朔迷離?？此品比A，影片中蘇麗珍二十三套不同樣式不斷變換的旗袍在精致的妝容下，有了所屬的那個(gè)年代別樣的痕跡，而蘇慕云考究的西裝，一絲不茍的發(fā)型亦顯得莊重而深邃。正是有了不曾言說的落寞與陰暗，才使得竭力掩飾內(nèi)心苦楚的他們有了心靈上的契合.

玄學(xué)派詩人鄧恩在詩作中寫道：“因此我們兩個(gè)靈魂是一體，雖然我必須離去。分別，只是延展，就像黃金被捶打成薄片?！边@種思想通過理性的思維和縝密的推理來表達(dá)，并不是常見的抒情性語言，詩中亦提及“但我們經(jīng)過提煉的愛情，它是什么連我們自己也一無所知，我們既然彼此信賴，心心相印，對(duì)眼，唇，手，就漠然視之”。

這個(gè)意象暗示著他們的愛情不同于世俗愛情的精神化過程，如同煉金術(shù)士從污濁的泥土中提煉出不含雜質(zhì)的純金。那么在中這種綽約的感情正是由于它的不明晰而更顯意蘊(yùn)深長。沒有直白的誓言，也無粉飾過度的表情或動(dòng)作，卻只是一個(gè)剛剛好。不能忽視的另一點(diǎn)是蘇麗珍和周慕云此時(shí)都已不是自由的兩個(gè)人，他們不可避免地接受著婚姻的制約，小資，美好，街燈，小巷，任其怎樣令人留戀，也不屬于兩個(gè)不自由的人和一份有約束感的愛情，花樣的年華，實(shí)實(shí)凸顯了最糟糕的愛情。

“知君用心如日月，事夫誓擬同生死。還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)。”世間大抵有兩種浪漫的情感，一種是相濡以沫，一種是相忘于江湖，在對(duì)的時(shí)間遇上了便應(yīng)毫不猶豫地選擇與其相濡以沫，錯(cuò)的時(shí)間遇見的那個(gè)人只能被迫選擇相忘于江湖，可以歸結(jié)于宿命，但究其根基是我們無法改變的自然而然。正如叔本華所說：“人生來就是一種痛苦，只是個(gè)痛苦的承擔(dān)者，在不斷滿足欲求和追求中，尋求更新的痛苦，而一切幸福只是幻覺，當(dāng)這一幻覺消失的時(shí)候，又要以百倍的痛苦來彌補(bǔ)之前所有享受的幸福?！睆倪@個(gè)角度看，中蘇麗珍和周慕云之間的情愫是悲哀的，由最初的不相識(shí)到發(fā)現(xiàn)自己的另一半出軌，其對(duì)象又為對(duì)方的另一半，這種近在咫尺的處于同一屋檐下的矛盾由心底的絕望漸漸衍生出對(duì)對(duì)方的依賴與試圖傾訴的欲望，而當(dāng)情漸深，意漸濃的輾轉(zhuǎn)時(shí)刻，傳統(tǒng)文化中根深蒂固的思想又制止著她向前，她害怕蜚短流長，擔(dān)心被人看穿，甚至不敢與周慕云同撐一把雨傘回到住處。暗淡狹小的弄堂兩個(gè)身影擦肩而過，意味深長的一瞥，卻要裝作毫不在意，即使彼此紛亂的心境像極了窗外滂沱的大雨。在猝不及防的愛情里，往往充滿了猶疑忐忑的不確定和欲言又止的矜持，一個(gè)小小的變數(shù)，就可以完全改變選擇的方向。

存在主義認(rèn)為，人是有三種絕望的，第一種是不知道有自我，奮斗了很久，卻不知道在追求什么，以至庸庸碌碌過完一生；

第二種是不愿意有自我，發(fā)現(xiàn)了自我，卻不愿意做真實(shí)的自己，以至自欺欺人度過一生；

第三種是不能夠有自我，發(fā)現(xiàn)了自我，也想實(shí)現(xiàn)自我，卻帶著遺憾過完一生。在開始和臨近結(jié)尾的時(shí)候分別用字幕點(diǎn)明了故事起始于1962年，完結(jié)于1966年，在這五年里，世界局勢(shì)發(fā)生了翻天覆地的變化，蘇麗珍和周慕云從上海來到香港躲避戰(zhàn)亂，而作為戰(zhàn)后出現(xiàn)的文學(xué)流派，存在主義在20世紀(jì)四十年代至五十年代間不斷擴(kuò)大著影響，它認(rèn)為個(gè)人價(jià)值高于一切，個(gè)人與社會(huì)往往是對(duì)立且分離的，作為無助，孤獨(dú)的個(gè)體，往往充斥著絕望與遺憾。中展露的恰巧是這種憂傷的遺憾，片中有一段周慕云與顧先生的大段對(duì)白“你知不知道，從前的人，要是心里有了秘密，不想

別人知道，你知不知道他們會(huì)怎么做？他們會(huì)跑到山上，找一棵樹，在樹上挖個(gè)洞，然后把秘密全說出去。”像是在傾訴，卻又是自言自語，說給自己聽，當(dāng)思念滿溢時(shí)，決絕與果敢在道德面前的艱難取舍最終成為無法挽回的遺憾。

一方面，蘇麗珍和周慕云雙方都不愿意有自我，所以當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)無法反抗內(nèi)心的選擇時(shí)，只好一度選擇躲避對(duì)方，即使在那一句“再多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我走”的誓言面前。另一方面，他們亦不能夠有自我，恰如存在主義中無法擺脫的走向絕望的宿命，即使發(fā)現(xiàn)了自我，也想實(shí)現(xiàn)自我，卻不得不帶著遺憾過完一生。錢鐘書在一書中說：“