中國傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代設計中的應用

關于中國傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代設計中的應用第1頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三1、概述

幾何圖形是由點線面組成的具有

審美價值的圖案，一般屬于抽象形圖案也有將幾何圖形與自然形相結合，形成一種半抽象形的圖案。早在新石器時代，幾何紋飾便大量出現(xiàn)在彩陶上，凝重拙樸的造型，嚴謹適宜的結構，單純厚重的色彩，所反映的是當時工匠們巧奪天工的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。

第2頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三在今天幾何紋飾更是被廣泛應用。幾何紋飾是中國發(fā)現(xiàn)最早的藝術之一，如果說中國裝飾藝術史是一條洶涌澎湃、奔騰不息的長河，那么幾何紋飾就是這條長河中的一個重要的源頭。從仰韶文化到大汶口文化，歷經八千多年的歷史演變，逐漸形成了以點線面為構造的幾何形系統(tǒng)。在八千多年的歷史長河中，無論是塞外北國，還是江南水鄉(xiāng)；無論是王公貴族，還是平民百姓；無論是立體裝飾，還是平面裝飾，幾何紋飾無不受到中國人的喜愛。第3頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三而幾何紋飾更是大量出現(xiàn)在絲綢、棉布、陶瓷、漆器、建筑和金屬制品上，給后代子孫留下了豐富的精神文化財富，成為裝飾藝術上不衰的母題?？v觀幾何紋飾的發(fā)展，除了原始陶器上的紋飾外，商州以及以后的青銅器上出現(xiàn)的更多，但但是多數(shù)都以陪襯紋樣出現(xiàn)的。春秋戰(zhàn)國時期，幾何紋飾被用作主要紋飾出現(xiàn)，主要有連珠紋、云雷紋、弦紋、直條紋、波形紋、百乳雷紋、祥云紋、網紋等。秦漢時期，幾何紋飾以方帶圓，突出中心四平八穩(wěn)的結構，成為一種主流。唐宋以后，人們根據(jù)審美需求和社會需要，出現(xiàn)了萬字、如意、鎖子、仙紋等程式化的幾何紋飾。第4頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三2、中國傳統(tǒng)幾何紋飾的內涵和特點2、1悠久的歷史早在原始文明的新石器時代，人類文明的曙光就已經閃爍。其中最輝煌、最閃耀的是新石器時代遺址中出新的彩陶。在中國彩陶裝飾中，幾何紋飾已經有8000多年的歷史，開始于新石器的早期，那是的人們運用點、線、圓等抽象的幾何紋飾裝飾自己的彩陶，變化眾多，質樸優(yōu)美。彩陶紋飾中的許多元素，作為裝飾題材的母題，被歷代相傳沿用，形成了一種獨具風格的裝飾藝術，開啟了中華民族原始藝術的先河。第5頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三2.2多樣的形式特征中國傳統(tǒng)幾何紋飾不論其創(chuàng)作的靈感來源于現(xiàn)實世界還是想象世界，紋樣所采取的的形式都有一個共同的特點——簡化和抽象，用簡化和抽象化的方式達到圖案化的目的，并形成具有一定結構化的規(guī)律性和定形化的圖形。在這些圖形中，總有一個點或者一條主線，使紋樣具有一個骨架支撐，并以這個骨架為支撐“排兵布陣”，并且在不同歷史時代具有不同的特點。第6頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三2.2.1遠古彩陶藝術從遠古彩陶幾何紋飾透過古人的設計手法看到，與現(xiàn)代設計在形式上有著同構傾向的對簡化，抽象原則的追求，隨著環(huán)帶裝飾與折線韻律的出現(xiàn)，幾何紋飾也向著新的構成方向發(fā)展，主要出現(xiàn)的紋飾有條紋、圓點紋、折紋、波紋、漩渦紋、齒紋等。第7頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三原始彩陶紋樣第8頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三第9頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三2.2.2商周時期商周時期的幾何紋飾明顯帶有青銅器紋飾的雄渾神秘的風格，且廣泛的作為青銅器的紋飾。此時期比新石器時期進步，但社會相對封閉，抽樣紋樣受到直線規(guī)范的約束，此時期的幾何紋樣大致可分文對自然物的模仿和對人造物的模仿。第10頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三第11頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三第12頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三第13頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三乳丁文和漩渦紋第14頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三2.2.3春秋戰(zhàn)國至秦漢時期春秋時期具有輕利活潑、飛動奔放的風格。這個時期，在青銅器上占據(jù)了千年之久的幾何形抽象獸紋逐漸消失，取而代之的是幾何形花紋。早中期的青銅藝術仍是西周中晚期的繼承和自然延續(xù)，運用寫意甚至象征方式，將動物紋變成幾何紋飾，逐漸形成紋樣化的幾何裝飾風格如竊曲紋、重環(huán)紋。戰(zhàn)國時期的一個突出的成就是幾何紋飾的創(chuàng)新。流暢、清巧的風格占據(jù)了整個裝飾領域。戰(zhàn)國時期的青銅器紋飾一掃商周青銅器紋飾的神秘莫測、詭異凝重的特點，代之以華麗的幾何形紋樣。第15頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三而秦漢時期受秦漢大一統(tǒng)的中央集權主義和陰陽五行學說的影響，幾何紋以方帶圓，四方八位，突出中心四平八穩(wěn)的結構，形成一種主流。在秦磚上使用的幾何紋有云紋、方格紋、回紋等。第16頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三春秋幾何紋飾第17頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三戰(zhàn)國幾何紋樣第18頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三第19頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三秦磚漢瓦第20頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三第21頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三

瓦當

第22頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三第23頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三中國傳統(tǒng)幾何紋樣一、在現(xiàn)代標志設計中的應用二、在現(xiàn)代室內設計中的應用三、在現(xiàn)代服裝設計中的應用四、在現(xiàn)代包裝設計中的應用（五、中國元素在現(xiàn)代設計中的應用）第24頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三一、中國傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代標志設計中的應用

在當今的眼球時代，設計無處不在，標志是一種符號，傳達著訊息，是企業(yè)、學校、團體乃至國家的象征，中國傳統(tǒng)紋樣，在現(xiàn)代標志設計中經常被設計師青睞，帶給我們新的視覺感受。第25頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三中國紅：國旗色，代表熱情、奔放、有活力，是中國情結最具代表性的顏色。象征快樂與好運的紅色增加了企業(yè)形象的親和力并給人強烈的視覺沖擊感，與活力、創(chuàng)新、時尚的企業(yè)定位相吻合。水墨黑：最具包容與凝聚力的顏色，是高貴與穩(wěn)重的象征。紅色和黑色搭配具有穩(wěn)定、和諧與張力的視覺美感。中國聯(lián)通的公司標識是由中國古代吉祥圖形盤長紋樣演變而來?；丨h(huán)貫通的線條，象征著中國聯(lián)通作為現(xiàn)代電信企業(yè)的井然有序、迅達暢通以及聯(lián)通事業(yè)的無以窮盡，日久天長。

第26頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三整體標志是以一個隱性的方孔圓幣，體現(xiàn)金融業(yè)的行業(yè)特征，標志的中心是經過變形的工字，中間斷開，使工字更加突出，表達了深層含義。兩邊對稱，體現(xiàn)出銀行與客戶之間平等互信的依存關系。以斷強化續(xù)，以分形成合，是銀行與客戶的共存基礎。設計手法的巧應用，強化了標志的語言表達力，中國漢字與古錢幣形的運用充分體現(xiàn)了現(xiàn)代氣息。第27頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三鳳凰衛(wèi)視中文臺的臺標，借用了原始社會彩陶上的鳳鳥圖形，并使用了中國圖案特有的喜相逢結構形式，反映出一種厚實的文化底蘊，鳳鳥兩兩相對旋轉的翅膀極富動感，體現(xiàn)了現(xiàn)代媒體的特色。第28頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三中國銀行是中國金融商界的代表，要求體現(xiàn)中國特色。設計者采用了中國古錢與“中”字為基本形，古錢圖形是圓與形的框線設計，中間方孔，上下加垂直線，成為“中”字形狀，寓意天方地圓，經濟為本，給人的感是簡潔、穩(wěn)重、易識別，寓意深刻，頗具中國風。中國銀行標志之所以能夠給人們留下如此深刻的印象，我想這主要還是得歸功于一直以來人們對象征財富的古代銅錢形象的根深蒂固的認識吧。

第29頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三中國移動、電信標志都運用吉祥圖案回紋?；丶y第30頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三太極形紋是中國古老的紋樣，影響了中國乃至整個東亞國家，圖為大韓民國國旗，就是太極形紋。第31頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三該標志采用幾何圖形構成，以中國“方勝盤長”吉祥圖案為基本形，經變化成垂直和水平直線構成上下左右對稱的正方形，有秩序的經緯穿插，表現(xiàn)出王府飯店的規(guī)范管理、優(yōu)秀服務的含義。第32頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三天壇的創(chuàng)意來源，鄧小平的親筆題名，彰顯老北京飯店的歷史悠久與文化內涵。第33頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三鄭東新區(qū)——如意湖第34頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三二、中國傳統(tǒng)紋樣（元素）在現(xiàn)代室內設計中的應用第35頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三北京的地鐵站都用上了傳統(tǒng)的青花瓷，青花的圖案裝飾著地鐵站口看是去很有中國味道，中國元素在大都市里體現(xiàn)出來一種中國時尚，看到這個照片，不告訴你是地鐵站，你肯定會認為是什么展覽館里的場景。中國元素在時下的中國是越來越流行和被人們所喜歡，青花瓷，青花圖案，青花藍，不管被運用在那里那多是一種時尚。第36頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三不要忽視細節(jié)之處的中國風元素，抱枕是居家裝飾風格中不可或缺的必備單品，它可以令每季的風格隨意變換。餐椅、西式沙發(fā)上隨意點綴幾款牡丹、團花、花鳥刺繡的抱枕，就能令居家風格產生亮眼變化，精美的刺繡工藝更可體現(xiàn)主人的不凡品味。第37頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三鳳紋亦是中國古老并傳承的紋樣之一，鳳紋與中國書法結合，在當代室內設計中的應用。第38頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三中國山水畫在室內設計中的應用。江南伊人第39頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三中國剪紙藝術紋樣，在現(xiàn)代室內設計中的應用。剪紙、年年有余是極富中國元素標志的圖騰，運用于馬克杯身及餐具，中國味濃郁且更具喜慶意味。第40頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三原始彩陶紋樣在現(xiàn)代家紡設計中的應用。陶趣第41頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三卷草紋在現(xiàn)代室內設計中的應用。第42頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三京劇是我國國粹，京劇臉譜更是一種傳承文化與中國元素，曾經只在舞臺上出現(xiàn)的臉譜，被設計師巧妙地運用在現(xiàn)代家紡設計中，別有韻味。第43頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三風兒吹起的紗幔，古為今用的圖騰紋樣，盡現(xiàn)遠古情。

純點佳人第44頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三卷草紋在現(xiàn)代室內設計中的應用。第45頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三三、中國傳統(tǒng)紋樣（元素）在現(xiàn)代服裝設計中的應用第46頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三千百年來青花瓷以其獨特的色彩。紋飾和造型向世人昭示著它的魅力與風采。青花瓷比作瓷器舞臺的青衣，素雅高潔、藍色純凈。因為鈷料燒成后呈藍色，具有著色力強、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點。藍色的花紋與潔白的胎體交相映襯，宛若一幅傳統(tǒng)的水墨畫。

第47頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三中國傳統(tǒng)亂針繡的運用形象逼真地再現(xiàn)了青花瓷的暈染效果。第48頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三第49頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三第50頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三五、中國傳統(tǒng)紋樣（元素）在當代包裝設計中的應用第51頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三2010年7月2日，步步高I6是一款做工精致，采用青花瓷器云紋裝飾元素的時尚國產靚機。第52頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三傳統(tǒng)紋樣回紋在現(xiàn)代設計中的應用。第53頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三卷草紋是裝飾的永恒符號，富有動感、線條流暢的唐草紋在電腦外包裝上的應用，現(xiàn)代且時尚。第54頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三2008年北京奧運會火炬的設計，從立意，造型到色彩都充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的精神。祥云是中國傳統(tǒng)文化圖案的代表性符號淵源共生，和諧共融。其次火炬造型的設計靈感來自中國傳統(tǒng)的紙卷軸。紙是中國四大發(fā)明之一。人類文明隨著紙的出現(xiàn)得以傳播。紅色在火炬上的運用使之明顯區(qū)別于往屆奧運會火炬設計，紅銀對比的色彩產生醒目的視覺效果?；鹁嫔舷卤壤鶆蚍指?，祥云圖案和立體浮雕式的工藝設計使整個火炬高雅華麗、內涵厚重。第55頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三龍鳳紋、云紋在現(xiàn)代設計中的應用。第56頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三第57頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三傳統(tǒng)紋樣云紋在當代包裝設計中的應用。第58頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三中國水墨風格在現(xiàn)代設計中的應用。第59頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三飛利浦手機系列新品以獨特的時尚設計贏得一片掌聲，XENIUM系列新寵-9@9q龍鳳手機更是趁著08中國風火了一把。中國傳統(tǒng)紋樣功不可沒。第60頁，講稿共67頁，2023年5月2日，星期三龍紋、云紋在當代包裝設計中的應用。