【電影攝影中自然光效的布光方法及案例分析7300字（論文）】

電影攝影中自然光效的布光方法及案例分析目錄TOC\o"1-2"\h\u8190淺談電影攝影中自然光效的布光方法 1118661引言 1191532電影攝影師的自然光效運(yùn)用 2168222.1內(nèi)特斯.阿爾芒都 2203072.2艾曼努爾.盧貝茲基 425693電影攝影中自然光效布光實(shí)探——以微電影《守望》為例 5163703.1外景自然光效布光方法 5312411.外景日景的自然光效布光方法 5201002.外景夜景的自然光效布光方法 6179843.2內(nèi)景自然光效布光方法 7182251.內(nèi)景日景的自然光效布光方法 7299202.內(nèi)景夜景的自然光效布光方法 8244524結(jié)論 929940參考文獻(xiàn) 10光線的使用在電影攝影中占有非常重要的地位。有光，才會有影。事實(shí)上，電影是光與影的藝術(shù)，用光書寫是現(xiàn)代電影攝影的共同追求。我們現(xiàn)代看到的電影大多采用自然光效的創(chuàng)作，影像畫追求簡約、自然、寫實(shí)。攝影師將生活的光線體驗(yàn)運(yùn)用到攝影中，力求營造自然主義的影像風(fēng)格。本篇文章主要通過討論兩位在電影發(fā)展中利用自然光效果的非常重要的攝影師，分析了自然光效果的美學(xué)意義，并通過微電影《守望》探討了現(xiàn)代電影攝影中，自然光效果所使用的布光方法。關(guān)鍵詞：電影攝影；自然光效；布光方法1引言自電影誕生以來，光就發(fā)揮了非常重要的作用，一代又一代的電影人不斷探索如何用光創(chuàng)造完美的畫面，如何用光更好地講述一個故事。光影造型在電影制作中發(fā)揮著越來越重要的作用，將光融入電影敘事已成為電影制作中必不可少的工具。現(xiàn)代電影攝影更追求利用自然光的效果，所以電影中的畫面是寫實(shí)的，它用光來貼近真實(shí)，自然光的效果可以用來創(chuàng)造畫面。觀眾也能更加沉浸在故事中，并增加他們觀看電影的次數(shù)。如今，大多數(shù)電影都試圖在燈光上表現(xiàn)得逼真和自然，但電影攝影師正試圖將光的體驗(yàn)帶入工作中，以創(chuàng)造自然主義的圖像。微電影《守望》中講述了一個固執(zhí)的男孩，他在猶豫到底是要追求大學(xué)畢業(yè)的夢想，還是要聽父母的話，在家鄉(xiāng)找一份穩(wěn)定的工作。在看到坐在輪椅上跳舞的老人時，讓男孩堅(jiān)定了自己的選擇。攝影師為這樣一部寫實(shí)的影片采用了紀(jì)實(shí)攝影，力圖保留攝影的本質(zhì)，讓畫面像實(shí)物一樣被拉長。從電影的光線中選擇自然光效，利用自然光效的燈光造型效果營造真實(shí)環(huán)境的氛圍，營造簡約自然的影像風(fēng)格。2電影攝影師的自然光效運(yùn)用2.1內(nèi)特斯.阿爾芒都?xì)v史上，自從電影誕生以來，就有了追求自然光效果的電影攝影師。意大利新現(xiàn)實(shí)主義和法國新浪潮電影追求強(qiáng)烈的紀(jì)錄片風(fēng)格。所有照片都是使用自然環(huán)境中存在的現(xiàn)有光線拍攝的，但技術(shù)限制似乎使照片有些粗糙。1970年，電影攝影技術(shù)的得到了前所未有的發(fā)展，但在自然環(huán)境中拍攝高清的電影仍然很困難。西班牙攝影師阿爾芒都大膽探索如何在這些制作條件下捕捉自然光并在弱光條件下拍攝，將自然光效果提升到近乎完美。1978年的電影《天堂之日》由阿爾芒都與導(dǎo)演泰倫斯?馬力克共同執(zhí)導(dǎo)，無論是黃昏的小麥?zhǔn)粘?、樹林中的婚禮還是夜間的篝火，都是他自然光效的經(jīng)典杰作。電影領(lǐng)域通過最大限度地利用現(xiàn)有的自然光來拍攝的，即使使用人造光源，光線也不會影響圖像的真實(shí)感，也正式這種自然而樸素的形象效果對觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響，并產(chǎn)生了時間上的視覺效果和吸引力。電影《天堂之日》獲得了第51屆奧斯卡最佳攝影獎，這要?dú)w功于阿爾芒都不斷探索和轉(zhuǎn)變，并開創(chuàng)了以自然光效果的新拍攝方法。阿爾芒都在創(chuàng)作初期拍攝了數(shù)十部紀(jì)錄片，其中大部分是在純自然光下拍攝的，用于紀(jì)錄片的拍攝和電影現(xiàn)實(shí)主義的展示。在室內(nèi)拍攝時，利用一面鏡子將外界的陽光反射到屋頂上，光線通過屋頂?shù)穆瓷湔樟琳麄€房間，提升了房間的整體亮度。通過大量的紀(jì)錄片拍攝，阿爾芒都掌握了攝影技術(shù)，發(fā)現(xiàn)了自然光的美，并有意識地對其進(jìn)行改造和利用，進(jìn)而尋求自然光的拍攝效果。1960年后，阿爾芒都開始制作故事片，1969年與新浪潮代表弗朗索瓦?特呂弗合作拍攝了著名電影《野孩子》。本片雖然是黑白片，但畫質(zhì)與同時期的其他黑白片有很大不同，在色調(diào)層次和光影上都比其他片子更細(xì)膩漂亮結(jié)構(gòu)體。在黑白膠片上，不同顏色、反射率相近的物體，在圖像的色調(diào)中顯示出相同的灰度。好像反射率相同的紅色和棕色在最終圖像中具有相同的灰度深度。也就是說，黑白電影中不同層次的色調(diào)表現(xiàn)是當(dāng)時電影攝影師技巧的一個重要方面。好萊塢經(jīng)典時代的電影都是用傳統(tǒng)的戲劇性燈光效果拍攝的，直接用硬光強(qiáng)調(diào)主題，區(qū)分不同層次的繪畫。沒有注意光線的刻畫，畫質(zhì)比較高。而《野孩子》這部電影讓觀眾感受到黑白圖像的精確和純凈。阿爾芒都在這部電影中設(shè)計(jì)了黑白灰的布景和服裝，模仿了默片時代的拍攝技巧。例如，博士在伊達(dá)家，每件單品的顏色和材質(zhì)都經(jīng)過嚴(yán)格挑選。淺灰色的墻紙，白色的桌布和瓷制餐具，白色和中灰色的衣服，黑色的寫字臺，色調(diào)不同，但在高色調(diào)上卻是統(tǒng)一的。結(jié)合房間柔和的散射光，巧妙地描繪出主體本身結(jié)構(gòu)、輪廓和肌理的細(xì)微變化，豐富了畫面的層次色調(diào)。在這部電影中，阿爾芒都創(chuàng)造性地在室內(nèi)環(huán)境中使用柔和細(xì)膩的散射光，通過垂直空間的明暗縫隙揭示空間的結(jié)構(gòu)特征，賦予房間室內(nèi)場景強(qiáng)烈的感覺，并得到了一些不錯的視覺效果。事實(shí)上，所有這些燈飾風(fēng)格都顯示了阿爾芒都的自然光燈飾風(fēng)格。得益于阿爾芒都在《野孩子》中對自然光效的探索和追求，他深受好萊塢導(dǎo)演馬克力的喜愛，并與他合作拍攝了電影史上的經(jīng)典《天堂之日》。在這部電影中，阿爾芒都充分利用了他迄今為止所探索的自然光效果，并成為他電影中自然光風(fēng)格的代表作。在這次影片拍攝中，阿爾芒都盡量在弱光環(huán)境下拍攝，最大限度地發(fā)揮影片的顯影功能。但需要注意的是，1970年左右，膠片技術(shù)剛剛進(jìn)步，產(chǎn)生了5247型彩色膠片，它具有良好的感光度、高寬容度、低膠片顆粒，能夠在自然光條件下捕捉到質(zhì)量更好的圖像。幾年前5247型膠卷剛開始問世的時候，發(fā)展并不好，但拍到《天堂歲月》的時候，這款新膠卷的特性曲線就被完美的體現(xiàn)出來。在實(shí)驗(yàn)室試片的時候，得到了一致的好評。事實(shí)上，夜景的拍攝要求比較高，需要增強(qiáng)開發(fā)級別1達(dá)到ASA200，極端情況下還需要強(qiáng)制開發(fā)級別2達(dá)到ASA400。結(jié)果令人驚訝的是，即使放大到70毫米，也看不到任何顆粒。當(dāng)然，這主要得益于具有出色拍攝性能的彩色膠卷和新發(fā)布的T1.1超大光圈鏡頭，即使在夕陽西下的黃昏，也能拍攝出適當(dāng)曝光的影像，給人一種真實(shí)自然的感覺?！短焯弥铡放臄z時大大減少了人造光的使用，大部分白天和夜晚的場景都是以畫作獨(dú)特的光源作為主光拍攝的。并且，阿爾芒都在這部電影中對自然光效的運(yùn)用比他之前的作品更加成熟和完美，開創(chuàng)了自然光照明系統(tǒng)的先河，他的作品在他的一生中都在追求這一真理。由此可見，他就是電影行業(yè)里名副其實(shí)的自然光效大師。2.2艾曼努爾.盧貝茲基在阿爾芒都開發(fā)出一種創(chuàng)建自然光效果的方法后，自然光效果成為電影行業(yè)最常用的照明方法。值得一提的著名攝影師之一是墨西哥攝影師艾曼努爾?盧貝茲基，他從2014年到2016年連續(xù)三年獲得奧斯卡攝影獎，并成為學(xué)院歷史上的最佳攝影師。盧貝茲基的視覺風(fēng)格是通過堅(jiān)持自然主義的燈光效果，合理利用自然光來表達(dá)具有設(shè)計(jì)感的圖像。在他的最新作品《荒野獵人》中，故事發(fā)生在深山和荒野中，當(dāng)時的自然環(huán)境中，只有陽光、月光和光。在他的創(chuàng)作過程中，盧貝茲基主要在自然光下拍攝，讓影片呈現(xiàn)出任何燈光設(shè)計(jì)都無法達(dá)到的更真實(shí)、更純粹的畫面。電影中的室內(nèi)場景也盡量靠近門窗放置，讓陽光進(jìn)入，體現(xiàn)影像的真實(shí)感。盧貝茲基讓自然光在《荒野獵人》上占主導(dǎo)地位，挑戰(zhàn)在于每天的有效拍攝時間會非常短，而制定科學(xué)合理拍攝的解決方案花費(fèi)了9個月的時間。但他認(rèn)為，技術(shù)問題根本不值得一提。事實(shí)上，自然光的這種反射和折射，賦予了影片更真實(shí)、更純粹的形象。盧貝茲基說這些紋理不能被帶入最好的照明設(shè)計(jì)中，影片的視覺美感是通過模仿自然光而形成的，給人一種宗教圖騰般的敬畏感和厚重感，同時又具有逼真的畫面感。3電影攝影中自然光效布光實(shí)探——以微電影《守望》為例自然光效的發(fā)展已經(jīng)成為當(dāng)今大多數(shù)電影使用的燈光造型效果，其簡潔自然的圖像特征符合觀眾的視覺習(xí)慣，給人以較強(qiáng)的影片代入感。就拍攝過程而言，主要使用三種照明技術(shù)來實(shí)現(xiàn)自然光效果。一是用純自然光拍攝，二是以自然光為主，補(bǔ)充人造光，三是利用人工照明重現(xiàn)自然光的效果。本章結(jié)合自然光效果在微電影《守望》中的應(yīng)用，分別討論了自然光效果在電影攝影中的布光方法，以及外景和內(nèi)景的布光方法。3.1外景自然光效布光方法1.外景日景的自然光效布光方法外部日光場景中存在的自然光分為直射陽光、天空散射光和環(huán)境反射光。而在這之中，陽光直射是太陽發(fā)出的光直接照射到物體表面，屬于穩(wěn)定的直射陽光，同時也是戶外最常見的光線形式。天空散射光是在穿過大氣層時被柔和散射并被大氣層漫射的天光。環(huán)境反射光是從物體（例如墻壁或地面）反射的光的一部分，通常出現(xiàn)在背光表面和物體的陰影上。人造燈具，常用于戶外場景的拍攝，可用于模擬日光的效果，大功率、高色溫的路面燈，色溫與白天的日光相近。日出日落太陽光色溫低，此時可在高色溫的鏑燈中加入CTO彩紙降低色溫，或直接用大功率低色溫白熾燈照明模擬，進(jìn)而輔助照明。另外，外景拍攝經(jīng)常會用到一些反光設(shè)備，比如米波羅、蝴蝶布，有時還會用到遮光設(shè)備來遮擋光線，以滿足造型要求。而外部照明使用人造光源可以起到校正局部、平衡照明比例和調(diào)整畫面色彩的作用，但需要遵守不破壞自然光狀態(tài)的原則。使用自然光拍攝戶外場景，需要合理選擇拍攝時間，選擇合適的陽光方向。在拍攝《守望》的時候，在自然光下拍攝運(yùn)動場或者校園道路等場景，所以在設(shè)置拍攝時間的時候盡量避免中午拍攝，但是早上8點(diǎn)到10點(diǎn)之間或者在下午2:00至5:00之間可以用來拍攝，這主要是因?yàn)橹形绲奶枙軓?qiáng)，光線的方向會從頭頂射進(jìn)來，在拍照的人臉上留下非常難看的陰影，在拍攝環(huán)境下場景會特別刺眼。并且在強(qiáng)光下拍攝，視覺效果也會不好。事實(shí)上，上午和下午的光線沒有中午那么強(qiáng)，而且光線投射角度也不是從上面垂直的，所以可以按照自己的拍攝需要選擇合適的光線照射角度。拍攝逆光場景時，如果人臉曝光為標(biāo)準(zhǔn)，則背景會曝光過度或變白而無信息，而如果背景曝光正常，則會導(dǎo)致人臉曝光不足。一般來說，我們會測量背景和人臉的曝光度，取中值，這樣可以使人臉和背景在合理的曝光范圍內(nèi)?；蛘?，人物前面的照明可以使用人工照明，比如用鏑燈進(jìn)行透射或反射照明，以平衡臉部和背景之間的亮度差異，但臉部的亮度必須低于背景，這樣就會讓照片看起來會更加的真實(shí)。當(dāng)然，照片中的主要照明仍然來自肖像背后的陽光。《守望》中，拍攝一位老人和男女生走在校園路上的鏡頭，為了不讓演員的臉太黑，在演員面前安裝了反光板補(bǔ)光，合理控制兩個人之間的距離。也就是說，反光板和演員之間的距離使得面部比受光面更少暴露，并且不會破壞自然光的原始形狀。在外景拍攝時，日出和日落前后的時間被稱為“黃金時段”，這段時間陽光的角度很低，幾乎與地面平行，天空非常美麗。遠(yuǎn)程全景拍攝特寫人物可以當(dāng)作剪影處理，天空用來漂浮人物，顯示動作形態(tài)。FBI行動組在《邊境殺手》逮捕暮色毒販的場景就是運(yùn)用這種藝術(shù)效果，在特寫鏡頭中，可以使用人造光進(jìn)行修正，讓觀眾看清畫面中的人臉，同樣人造光也不能太亮，否則，光將被破壞。自然光效果可以根據(jù)照片中天空所占的面積來劃分，實(shí)現(xiàn)不同的光照方式。如果照片光線充足，天空只占據(jù)照片中的一小塊區(qū)域，或者沒有天空，可以在陰天使用現(xiàn)有的燈光進(jìn)行拍攝，這樣既保留了燈光效果的本質(zhì)，又當(dāng)天空在圖片中時，還可以節(jié)省照明設(shè)備。如果占據(jù)的面積較大時，可以使用柔和的散射人工照明從正面照亮人物，平衡天空的亮度，并從高處模擬陰天的頂部照明，以保持畫面的真實(shí)感。2.外景夜景的自然光效布光方法為了獲得逼真自然的夜景照明效果，需要充分了解夜景燈光的特點(diǎn)，才能準(zhǔn)確了解夜景的燈光氛圍。但需要注意的是，觀眾對夜景的認(rèn)知普遍偏暗。即大部分照片都是暗色調(diào)，同時存在電光源、蠟燭、火等各種人造光源，因此，夜景中心的亮點(diǎn)通常占據(jù)一小塊區(qū)域。戶外夜景攝影一般分為兩種情況：白天拍攝夜景和晚上實(shí)拍。大多數(shù)拍攝山區(qū)夜景的人會選擇在黎明或黃昏拍攝，此時天空較低，可以捕捉到夜空的密度和良好的夜景氛圍。但需要注意的是，環(huán)境光處理需要充分利用提供給環(huán)境的光基，使用人工照明對其進(jìn)行模仿和復(fù)制，并表現(xiàn)環(huán)境空間的層次。在處理夜間環(huán)境光時，攝影師需要在照片中放置多個亮點(diǎn)。這不僅在技術(shù)上可以防止照片的色調(diào)變灰，而且光點(diǎn)也是夜間照明效果的特征，還可以讓人感覺到較強(qiáng)的真實(shí)性。現(xiàn)代電影技術(shù)的發(fā)展，使得拍攝真實(shí)的夜景成為可能，只要環(huán)境光源明亮，就可以用常規(guī)的夜燈進(jìn)行拍攝。有時，在夜晚的城市街道拍攝時，場景中的光源亮度不足以支持準(zhǔn)確的曝光，此時可以通過將場景中的光源設(shè)置為“高”來增加亮度。在使用電源燈泡后，畫面就能夠得到適當(dāng)?shù)钠毓?，并提高一定的亮度，但同時也會破壞原有的燈光外觀。此外，在拍攝人像時，將演員的表演區(qū)域設(shè)置在靠近這些光源的位置，充分利用環(huán)境光源作為主光，并可選用人造光對逆光進(jìn)行一定程度的補(bǔ)償，使拍攝對象的情緒與拍攝對象的情緒相匹配。3.2內(nèi)景自然光效布光方法1.內(nèi)景日景的自然光效布光方法在室內(nèi)環(huán)境中，主要光源是通過門窗進(jìn)入的陽光，就像室外場景中的陽光一樣，有直射陽光、天空散射光和環(huán)境反射光三種形式。室內(nèi)場景的主要照明主要與門窗的數(shù)量、大小、朝向有關(guān)。門窗越多，采光度越高，越朝向太陽（如朝南的門窗）。事實(shí)上，室內(nèi)場景中的環(huán)境光是由室內(nèi)物體（如墻壁和桌面）通過門窗反射的陽光引起的，而照度與這些室內(nèi)物體的顏色有關(guān)。顏色越亮，反射的照度越強(qiáng)。此外，由于陽光被門窗擋住，只有小部分進(jìn)入室內(nèi)并反射回來形成環(huán)境光，所以在室內(nèi)場景中，應(yīng)將房間的曝光值調(diào)整為低于曝光值。但就戶外的光線而言，需要捕捉自然光的效果。也就是說，多人在室內(nèi)拍攝時，離門窗越近，亮度也就會越亮，而離門窗越近，照片的亮度也會越來越高，甚至還會失去一定的真實(shí)感。如果打算使用常規(guī)照明來拍攝室內(nèi)場景，那么選擇一個好的拍攝地點(diǎn)以確保有足夠的光線非常重要。在《守望》的舞廳拍攝場景時，就是選擇了更高的位置，更多的窗戶，所有朝南的舞廳，以展現(xiàn)舞廳明亮溫暖的氛圍。此外，上午10:00的斜射陽光透過窗戶射入逆光拍攝，將人物放在窗戶上，正面加反光板，就能夠充分營造出一種和諧自然的影像效果。在拍攝電影的過程中，往往有很多外部因素是不可抗力的，比如按照劇本拍攝應(yīng)該是晴天的場景，卻只能在陰天拍攝，或者拍攝的場景光線不夠。在這種情況下，必須使用各種照明燈具來重現(xiàn)真實(shí)的自然光效果。一般會采用大功率高色溫路面燈照射門窗外的光線，模擬真實(shí)的陽光直射，模擬天空散射光和環(huán)境反射光，反射路面照明的光線。用大映射器在里面投射一個反光板或在燈前放置一塊蝴蝶布以柔化光線并將其照亮到房間內(nèi)，當(dāng)然，這也是對室內(nèi)場景主要照明的人工復(fù)制。但需要注意的是，再現(xiàn)室內(nèi)場景的環(huán)境光允許用人造光照亮墻壁或反射器，以模擬來自室內(nèi)物體的反射光并為場景中的角色填充光線。在拍攝微電影《守望》的過程中，有一個老人家的場景，根據(jù)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，下午4-5點(diǎn)呈現(xiàn)陽光的低角度照明，營造出溫暖簡約的氛圍。由于提前聯(lián)系了拍攝地點(diǎn)，但卻無法根據(jù)天氣情況選擇拍攝時間，所以拍攝當(dāng)天雨停了，天上的云還沒有散去。而自然光造型效果，僅使用人造光，即可重現(xiàn)午后太陽下山前的燈光效果。日落前，太陽的色溫沒有白天高，光線柔和，色溫低，所以在陽臺上安裝了三盞低色溫2K鶴絲燈，模擬主光源。并在燈光前加了柔光，在彩色濾紙的加持下，柔化了原本的硬光；而后通過房間內(nèi)的環(huán)境照明，使用兩個LED燈反射到天花板上的光來增強(qiáng)，防止主燈的背光照明。另外，在拍攝人物特寫時，在演員的背光面上使用反光板進(jìn)行補(bǔ)光，從而將臉部控制在適當(dāng)?shù)墓庹毡葍?nèi)。最終，將通過使用燈具再現(xiàn)自然光，基本可以達(dá)到想要的畫面效果。2.內(nèi)景夜景的自然光效布光方法室內(nèi)夜景的主要照明通常是房間內(nèi)的各種常規(guī)光源，如臺燈、壁燈、吸頂燈、蠟燭等能發(fā)光的物體，也可能是路燈、車燈、和月光。透過窗戶使用自然光效果法拍攝室內(nèi)夜景時，通常會使用高感光膠片或提高數(shù)碼相機(jī)的感光度，以充分利用環(huán)境中現(xiàn)有的光源。此外，還會使用大功率燈泡或直接使用合適的燈模擬傳統(tǒng)光源來照亮主體。但需要注意的是，由于夜間房間的光線比較微弱，所以在放燈的時候需要在燈前加一個柔光裝置或者利用反光板的漫反射進(jìn)行照明。而夜景的氣氛大多是低光攝影，照片的光源是最亮的亮點(diǎn)，所以攝影師需要調(diào)整夜景房的曝光值，不要太高，讓大部分場景在下面。4結(jié)論自西班牙攝影師斯特?阿爾芒都發(fā)明自然光布光法以來，追求自然、簡潔、逼真的布光就已經(jīng)正式成為現(xiàn)代電影攝影中最重要的布光建模方法。事實(shí)上，自然光效果在現(xiàn)代電影制作中的應(yīng)用，與觀眾對電影欣賞真實(shí)性的審美訴求密不可分，同時也是電影技術(shù)不斷發(fā)展的必然產(chǎn)物。也就是說，自然光尊重光的合理性和可靠性，不反對光的戲劇效果及其揭示人物心靈的作用，但要求場景中的光源合理，反對光的過度使用。此外，舞臺上過度表現(xiàn)的燈光也成為了當(dāng)今電影燈光的主流，這主要是因?yàn)樵?/p>