唐詩文學(xué)常識介紹

關(guān)于唐詩文學(xué)常識介紹第1頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三一、唐詩發(fā)展概況

唐代是我國古典詩歌創(chuàng)作的鼎盛時期，唐代文學(xué)的最高成就是詩，唐詩也是我國五七言古近體詩的高峰，為我們留下了近五萬首詩歌。什么是五七言古近體詩？第2頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三什么是古體詩、近體詩唐以前，形式上比較自由的詩歌，叫做古體詩。古體詩格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。唐以后出現(xiàn)的,同古體詩相對而言的,句數(shù)、字?jǐn)?shù)和平仄、用韻、對仗等都有嚴(yán)格規(guī)定的詩，叫做近體詩。

第3頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三近體詩近體詩可分為律詩和絕句兩類，這兩類中又各包括五言和七言。近體詩的句數(shù)是固定的，規(guī)定絕句是四句，律詩是八句。還有一種長律，又稱“排律”，以五言為常，一般限制在十二句，也有超出此數(shù)的。第4頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三唐詩初唐詩歌盛唐詩歌中唐詩歌晚唐詩歌第5頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三唐詩的發(fā)展可分為四個時期初唐

初唐“四杰”出現(xiàn)，逐漸拋棄了宮體詩的陳腐內(nèi)容和柔弱綺靡纖細(xì)的作風(fēng)，改為寫山河的壯麗、都市的繁榮等，提倡剛健骨氣，出現(xiàn)了清新明快的風(fēng)格。第6頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王第7頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三送杜少府之任蜀川城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。

——王勃第8頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三初唐時期著名詩人

陳子昂《登幽州臺歌》前不見古人，后不見來者念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。

賀知章《詠柳》碧玉妝成一樹高，

萬條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰裁出，

二月春風(fēng)似剪刀。

第9頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三唐詩的發(fā)展可分為四個時期盛唐五七言唐詩創(chuàng)作最為活躍的時期。代表詩人：孟浩然、王維、王昌齡、高適、岑參、李白、杜甫等。（山水田園詩派、邊塞詩派、李白浪漫主義詩風(fēng)、杜甫現(xiàn)實主義詩風(fēng)）第10頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三盛唐詩歌山水田園詩派①題材：山水田園、隱逸的生活②風(fēng)格：平和恬淡、清新自然③代表詩人：王維、孟浩然④代表作：《山居秋暝》（王維）《過故人莊》（孟浩然）第11頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三山居秋暝空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。第12頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三過故人莊故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。第13頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三盛唐詩歌邊塞詩派①題材：邊塞戰(zhàn)爭、邊塞風(fēng)光、民族風(fēng)貌、征夫閨婦。歌頌將士們慷慨包裹的英雄氣概和不畏艱苦的樂觀精神。②風(fēng)格：雄奇渾厚、豪邁奔放③代表詩人：高適、岑參、王昌齡、王之煥、王翰④代表作：《燕歌行》（高適）《走馬川行奉送出師西征》（岑參）《從軍行》（王昌齡）《涼州詞》（王翰）第14頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三

從軍行

王昌齡

秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。涼州詞王翰葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回?第15頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三盛唐詩歌浪漫主義詩人——李白在安史之亂前，大部分詩歌都顯示了一種對于理想追求的浪漫豪放的風(fēng)格和一種要求自由、發(fā)展的精神，這便是“盛唐氣象”。而李白的詩歌就比較集中地體現(xiàn)了這種氣象。①風(fēng)格：豪放飄逸②代表作：《將進(jìn)酒》、《行路難》、《蜀道難》、《夢游天姥吟留別》等。第16頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三

將進(jìn)酒君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。君不見，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來?！?7頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三行路難（其一）金樽清酒斗十千。玉盤珍羞直萬錢。停杯投箸不能食。拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰塞川。將登太行雪滿山。閑來垂釣碧溪上。忽復(fù)乘舟夢日邊。

行路難，行路難。多歧路，今安在。長風(fēng)破浪會有時。直掛云帆濟(jì)滄海。第18頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三盛唐詩歌現(xiàn)實主義詩人——杜甫在安史之亂后，詩人們把眼光轉(zhuǎn)向社會，反映人民疾苦，表達(dá)憂國傷時的感情，杜甫便是其中的代表詩人。①風(fēng)格：沉郁頓挫（低沉郁積。指詩文的風(fēng)格深沉蘊(yùn)籍，語勢有停頓轉(zhuǎn)折?；{(diào)是悲慨）

②代表作：“三吏”、“三別”、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》、《秋興八首》等。第19頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三唐詩的發(fā)展可分為四個時期中唐代表詩人：白居易、元稹（平易派）韓愈、孟郊（奇險派）柳宗元、劉禹錫等。第20頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三白居易倡導(dǎo)了新樂府運(yùn)動，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。他的詩廣泛地反映了中唐的社會面貌。把詩作分為四類：諷喻、閑適、感傷、雜律。第21頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三唐詩的發(fā)展可分為四個時期晚唐代表詩人：李商隱、杜牧（小李杜）李商隱的詩用典精巧，辭藻美麗，但內(nèi)容流于晦澀。第22頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三詞簡介1.詞，作為一種文體，它是一種配合音樂，用來歌唱的詩體，它隨著隋唐時代的新興音樂（燕樂）的流行而興起，后來逐漸脫離音樂，成為一種獨(dú)立的，格律化的長短句詩歌。詞的名稱：曲子詞；別稱：長短句、詩余、樂府、歌曲、琴趣、樂章2.宋詞是繼唐詩后的又一種文學(xué)體裁，它兼有文學(xué)與音樂兩方面的特點。每首詞都有一個調(diào)名，叫做“詞牌名”，依調(diào)填詞叫“依聲”。4.著名的關(guān)于宋詞的書有：《宋詞三百首》《全宋詞》等等。5.宋詞的代表人物主要有蘇軾（豪放派）、柳永（婉約派）、陸游、李清照，人們說的“蘇辛”指的是蘇軾和辛棄疾。第23頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三詞詞的產(chǎn)生與發(fā)展詞產(chǎn)生于初唐，但直到晚唐才得到唐代詩人的重視，漸漸形成創(chuàng)作的重要形式。發(fā)展到宋代初期，詞取代詩成了宋代文學(xué)的主流，詞的發(fā)展達(dá)到高潮。詞的特點：1，句式長短不齊，但篇有定句，句有定字，字有定聲；2，詞常常分片（片又稱闕），除小令外，多分為上下片（闕）3，每首詞有固定的名稱，稱為詞牌；4，有特定的押韻和平仄規(guī)定；

5，倚聲填詞，即按該詞的詞樂的要求填詞。詞的分類：

詞按字?jǐn)?shù)多少可分為小令、中調(diào)和長調(diào)。從分段看，有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊的分別，以雙調(diào)為最常見。

詞的一段叫你“闋”，又叫“片”。第24頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三唐五代詞溫庭筠意象綿密，富艷精工韋莊疏朗秀美，明白曉暢馮延巳境界闊大，意境浩莽李璟、李煜天然地，別是風(fēng)流標(biāo)格第25頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三26

花間詞派與溫庭筠

花間派，是晚唐形成的一個詞的創(chuàng)作群體。這一派的詞人盡寫些男歡女愛，相思痛苦或者少女梳妝打扮的內(nèi)容，寫得既溫柔又纏綿，以濃艷、香軟為主要特點。后來有人把他們的這類詞編成了一本詞集，取名叫“花間集”，花間派因此而得名。

“花間派”詞人以溫庭筠、韋莊為代表。

溫庭筠

詞風(fēng)香而軟，也有部分清新自然之作。

藝術(shù)特點：1，善于選擇富有特征的景象、事物表現(xiàn)人物情思，構(gòu)成動人意境；2，善于把握人物感情的細(xì)微波瀾，善用暗示、聯(lián)想等手法，精美而含蓄；3，注意字句的修飾，聲律的協(xié)諧，富于音樂美。第26頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三第27頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三婉約派代表人物柳永、晏殊、晏幾道、周邦彥、李清照、秦觀、姜夔、吳文英、李煜、歐陽修等。代表作柳永：《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《蝶戀花》（佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)）晏殊：《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）、《浣溪沙》（一向年光有限身）晏幾道：《臨江仙》（夢后樓臺高鎖）、《鷓鴣天》（彩袖殷勤捧玉鐘）周邦彥：《蘭陵王》（柳陰直）、《蝶戀花》（月皎驚烏棲不定）李清照：《如夢令》（常記溪亭日暮）、《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）姜夔：《揚(yáng)州慢》（淮左名都）、《暗香》（舊時月色）吳文英：《鶯啼序》（殘寒正欺病酒）、《風(fēng)入松》（聽風(fēng)聽雨過清明）第28頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三婉約派主要特點婉約派的特點，主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情。結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內(nèi)容比較窄狹。由于長期以來詞多趨于宛轉(zhuǎn)柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。就以李后主、柳永、周邦彥等詞家為“詞之正宗”，正代表了這種看法。婉約詞風(fēng)長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無不從不同的方面承受其影響。第29頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三豪放詞派代表人物辛棄疾、蘇軾、陳亮、陸游、張孝祥、