戲劇知識(shí)簡(jiǎn)介

關(guān)于戲劇知識(shí)簡(jiǎn)介第1頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三戲劇文學(xué)是與小說、詩(shī)歌、散文并列的文學(xué)體裁。戲劇是一種在舞臺(tái)上表演的綜合藝術(shù)。它借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段來塑造人物形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活。第2頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三戲劇起源于民間歌舞和祭祀禮儀。戲劇的產(chǎn)生第3頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三

相傳古代希臘的農(nóng)民在收獲葡萄的時(shí)節(jié)，要舉行歌舞狂歡活動(dòng)，把酒神狄俄尼索斯當(dāng)作豐收之神加以崇拜，稱作“酒神頌”。浮雕“酒神頌”第4頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三到公元前6世紀(jì)末，阿里翁在進(jìn)行這種祭祀儀式的時(shí)候，由50個(gè)男子組成歌隊(duì)，環(huán)繞酒神的祭壇唱贊美歌。泰斯庇斯則在酒神頌的歌舞中加進(jìn)一個(gè)演員，由他輪流扮演幾個(gè)人物，并與歌隊(duì)長(zhǎng)對(duì)話，被認(rèn)為是最初的戲劇因素。第5頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三嚴(yán)格意義上的戲劇，普遍認(rèn)為是從埃斯庫(kù)羅斯（公元前525—公元前456）開始的。因?yàn)樗蜒輪T人數(shù)增加到兩個(gè)，逐漸減少了歌舞敘事的因素，增加了戲劇因素，有了兩個(gè)演員，就有了真正的舞臺(tái)交流，戲劇作為一種獨(dú)立的藝術(shù)樣式至此成型。因此后人把埃斯庫(kù)羅斯稱為“悲劇之父”。第6頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三

演員們?cè)诼短靹?chǎng)演戲，為了加強(qiáng)演戲效果，都戴假面具，穿厚底靴，借以擴(kuò)大聲音、面部和形體。第7頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三在印度，公元前一世紀(jì)以前的民間迎神賽會(huì)上的表演，被看作是民族戲劇的萌芽。到二世紀(jì)，第一部戲劇理論著作《舞論》的出現(xiàn)，被確認(rèn)為戲劇藝術(shù)臻于成熟的標(biāo)志。在日本，古代人借助面具裝扮成天神或惡魔，祈求豐收和生殖后代，有人把這種原始藝能視為民族戲劇的胚胎。東方民族戲劇的起源比歐洲戲劇要晚一些。第8頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三

同西方戲劇的起源相比，中國(guó)戲劇的起源是一個(gè)比較復(fù)雜的問題。中國(guó)戲劇也是起源于民間，由于它形式特殊，包括說、唱、念、打等因素，是更為綜合的藝術(shù)，因而是多源的，尋起“根”來，不像西方戲劇那么“單一”和明確。第9頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三

中國(guó)戲劇歌舞成分很濃，在這方面，它的源頭可以溯到原始時(shí)代的歌舞。中國(guó)戲劇中喜劇基因特別發(fā)達(dá)，而那種借助語言、動(dòng)作，詼諧笑謔、插科打諢的喜劇傳統(tǒng)，主要是來自古代的優(yōu)人，所以古優(yōu)也是中國(guó)戲劇的源。中國(guó)戲劇是多種藝術(shù)的綜合，有歌、舞、樂以及詼諧嘲笑等因素，也有雜技、武術(shù)和故事表演的因素。第10頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三中國(guó)戲曲，起源于原始歌舞。漢代，在民間出現(xiàn)了具有表演成分的“角抵戲”。中國(guó)戲曲簡(jiǎn)史角抵戲山東武氏祠漢畫像石之“倒立”第11頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三南北朝時(shí)期，民間出現(xiàn)了歌舞與表演相結(jié)合的“歌舞戲”，唐代，出現(xiàn)了由先秦時(shí)期的優(yōu)伶表演發(fā)展來的以滑稽表演為特點(diǎn)的“參軍戲”；第12頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三宋代，出現(xiàn)了“宋雜劇”。金代，在宋雜劇基礎(chǔ)上，北方出現(xiàn)了“金院本”，南方出現(xiàn)了“南戲”?！敖鹪罕尽蹦樧V“南戲”演出場(chǎng)景第13頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三

元代，北方形成“北雜劇”，南方南戲進(jìn)一步發(fā)展成熟，戲曲形成。元代是中國(guó)戲曲史的一個(gè)重要時(shí)期，它以其元曲聞名于世，而元曲中影響最著者，唯北雜劇（亦稱元雜?。１彪s劇之文學(xué),以質(zhì)樸自然勝，后世戲曲文學(xué)無有出其右者。第14頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三看戲情景第15頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三表演特性

1、綜合性(唱、念、做、打）

2、寫意性舞臺(tái)布置的寫意──一桌二椅人物化妝的寫意──戲曲臉譜人物服飾的寫意──長(zhǎng)袖善舞舞臺(tái)行動(dòng)的寫意──有話則長(zhǎng)，無話則短

3、程式性用程式動(dòng)作表現(xiàn)生活──生活動(dòng)作的舞蹈化

4、虛擬性對(duì)空間、對(duì)周邊環(huán)境、對(duì)時(shí)間、對(duì)動(dòng)作對(duì)象的虛擬第16頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三京劇臉譜是中國(guó)戲曲獨(dú)特的造型藝術(shù)，它以夸張的手法，運(yùn)用各種不同的色彩和圖案勾勒臉部來表現(xiàn)人物的忠奸、善惡、美丑及其性格特征，并形成了基本固定譜式。臉譜色彩分為紅、黃、藍(lán)、白、黑、綠、紫、粉、金、銀等。紅為忠，白為奸，黑為正，黃為殘暴，藍(lán)、綠多為草莽義俠，金、銀多為神妖。第17頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三

藍(lán)臉的竇爾敦盜御馬

藍(lán)花三塊瓦臉，盜御馬劇中的主角，此劇取材于施公案。竇爾敦是連環(huán)套寨主，盜太尉梁九公由皇帝所賜御馬——金鞍玉轡追風(fēng)趕月千里駒

。第18頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三

紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長(zhǎng)沙

紅整臉，華容道一劇中主角，京劇赤壁之戰(zhàn)中的一折。關(guān)羽攻打長(zhǎng)沙，收黃蓋、魏延同降劉備。第19頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三

黃臉的典韋典韋，陳留人。曹操名將。使一雙鐵戟，勇猛過人。曹操與張繡交戰(zhàn)時(shí)，典韋駐守曹操大寨，奮力迎敵，終因鐵戟被盜，受圍斷而死。在這一戰(zhàn)中，曹操的長(zhǎng)子和侄子也都戰(zhàn)死了。事后，曹操親自祭奠，痛哭失聲。他對(duì)眾將領(lǐng)說：“吾折長(zhǎng)子、愛侄，俱無深痛；獨(dú)號(hào)泣典韋也！”。

第20頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三白臉的曹操第21頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三黑臉的張飛叫喳喳第22頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三第23頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三第24頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三

戲劇與歌舞有血緣關(guān)系。歐洲戲劇在形成和發(fā)展進(jìn)程中，歌舞成分逐步減少，而發(fā)展成以形體動(dòng)作和對(duì)話為基本手段的戲劇形式；東方民族戲劇在形成和發(fā)展中，戲劇成分逐步增強(qiáng)，但大量的歌舞成分卻被保留下來，形成了以歌舞抒情性與戲劇性并重的藝術(shù)特點(diǎn)。東西方戲劇的這種區(qū)別，構(gòu)成人類戲劇文化的兩大支脈。第25頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三戲劇的特征

戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，主要表現(xiàn)為一系列的戲劇動(dòng)作和戲劇語言。戲劇離不開戲劇沖突，它表現(xiàn)在人物性格的沖突上，具體表現(xiàn)為一系列的動(dòng)作，這種動(dòng)作就叫戲劇動(dòng)作。

戲劇語言包括人物語言（即臺(tái)詞）和舞臺(tái)說明。第26頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三戲劇語言包括人物語言（即臺(tái)詞）和舞臺(tái)說明。

臺(tái)詞：展開故事情節(jié)、塑造人物、揭示主題，表達(dá)對(duì)生活的認(rèn)識(shí)。人物語言要求性格化，要準(zhǔn)確地表達(dá)人物的思想感情，符合人物的年齡、經(jīng)歷、教養(yǎng)、身份、性格和他所處的特定環(huán)境。劇中人物的思想、性格和內(nèi)心世界都要由人物自己的語言來表現(xiàn)。

舞臺(tái)說明：是寫在劇本每一幕的開端、結(jié)尾和對(duì)話中間的說明性的文字，內(nèi)容包括人物表、時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景及人物的表情、舞臺(tái)美術(shù)、環(huán)境、音響、動(dòng)作、上下場(chǎng)等，它具有增強(qiáng)舞臺(tái)氣氛、烘托人物心情、展示人物性格、推動(dòng)情節(jié)展開等多種作用。戲劇的特征

臺(tái)詞的表現(xiàn)形式有：對(duì)白、獨(dú)白(劇中人物獨(dú)自抒發(fā)個(gè)人情感和愿望時(shí)說的話)、旁白(劇中某個(gè)角色背著臺(tái)上其他劇中人從旁側(cè)對(duì)觀眾說的話)、內(nèi)白(在后臺(tái)說話)、潛臺(tái)詞(即是言中有言，意中有意，弦外有音;它實(shí)際上是語言的多意現(xiàn)象)等等。第27頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三

第一，更典型、更集中地表現(xiàn)社會(huì)生活的沖突和斗爭(zhēng)。

第二，故事情節(jié)發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)往往很集中，登場(chǎng)人物也有一定數(shù)量的限制。

第三，人物性格和故事情節(jié)主要是通過登場(chǎng)人物的語言來表現(xiàn)。

第四，故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場(chǎng)。戲劇的特征

第28頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三戲劇的分類

1．按表現(xiàn)形式分：話劇、歌劇、舞劇等。

2．按劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)分：獨(dú)幕劇、多幕劇。劇本中通常用“幕”和“場(chǎng)”來表示段落和情節(jié)?！澳弧敝盖楣?jié)發(fā)展的一個(gè)大段落?！耙荒弧笨煞譃閹讏?chǎng)，“一場(chǎng)”指一幕中發(fā)生空間變換或時(shí)間隔開的情節(jié)。

3．按題材所反映的時(shí)代分：歷史劇、現(xiàn)代劇、神話劇、科幻劇、童話劇、兒童劇等。

4．按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲劇、喜劇、正劇。第29頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三第30頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三戲劇文學(xué)欣賞有兩大技巧：

其一善于領(lǐng)會(huì)巧妙的戲劇沖突，戲劇沖突或表現(xiàn)在人物與自然力量之間，或表現(xiàn)在人物與人物之間，或表現(xiàn)在人物與社會(huì)力量之間，或表現(xiàn)為人物內(nèi)心世界中的兩種矛盾力量之間的斗爭(zhēng)；

其二善于分析鮮明的人物形象，應(yīng)善于體會(huì)人物語言和潛臺(tái)詞，善于觀察人物外部動(dòng)作即舞臺(tái)說明和分析人物內(nèi)部動(dòng)作。劇本的語言是每個(gè)人性格、身份、教養(yǎng)的身份證。如果我們注意人物的語言，那就比較容易了解人物在劇中的作用！如何欣賞戲劇第31頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三戲劇表演的三大體系

斯坦尼斯拉夫斯基體系布萊希特體系梅蘭芳體系(蘇)斯坦尼斯拉夫斯基(左)梅蘭芳(右)(德)布萊希特第32頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三

戲劇藝術(shù)有悠久的歷史，是人類文化中一顆燦爛奪目的明珠。戲劇藝術(shù)是活人