傳統(tǒng)圖案在標志設計中的價值

傳統(tǒng)圖案在標志設計中的價值

一、傳統(tǒng)圖案的現(xiàn)代化

傳統(tǒng)圖案作為一個源源不斷的靈感來源，我們不能只是單純的再現(xiàn)與描摹。而是合理運用現(xiàn)代的設計手法，使用新的材料、新的技術手段去創(chuàng)新，使傳統(tǒng)圖案以一種全新的形式呈現(xiàn)出來。這樣不僅繼承與發(fā)揚了傳統(tǒng)圖案，而且又能夠在世果設計中彰顯出民族特色。其另一個重要性在于現(xiàn)代的設計師盲目崇拜西方的設計風格，單純的仿照與抄襲，雖然在形式上取得了肯定的成績，但仍舊沒有鮮亮的特色。西方設計也是不斷的從自身文化中吸取養(yǎng)分。所以，我們要靜下心來，仔細的從傳統(tǒng)圖案中吸取養(yǎng)分，大膽嘗試，勇于創(chuàng)新。

傳統(tǒng)圖案的創(chuàng)新手法眾多，表現(xiàn)形式也是非常豐富，但根本方法不外乎從“外貌”和顏色上進展創(chuàng)意。從“外貌”也就是從形態(tài)入手，多數(shù)的傳統(tǒng)圖案較為繁復，在以現(xiàn)代設計的構成方法為指導思想，保持其寓意與大感覺的前提下加以簡化與提練、抽象與概括。如放大局部，強化一些細節(jié)；選擇相近的圖案元素，重新組合編排等。此外，還可在原有的圖案中融入現(xiàn)代圖形符號元素，使原本的寓意更加豐富且適應時展，奇妙運用同構、置換、打散重組的手法，打破原本的二方連續(xù)與四方連續(xù)的排列方式，以一種“異”形態(tài)的方式呈現(xiàn)出。

在顏色上，由于生產力與生產技術的制約，傳統(tǒng)圖案在顏色上較為單調、乏味。多喜用較高純度的顏色，采納平涂、勾畫、撇絲與暈染等技法加以實現(xiàn)。在現(xiàn)代的技術條件下，各種高級灰與螢光色的消失使顏色的種類變得更加豐富，我們可以在設計好新的根本形之后，結合潮流時尚的顏色搭配進展繪制。在表現(xiàn)手法上也可以創(chuàng)新，不僅局限于畫面的平涂，可以運用不同的特別肌理來表現(xiàn)或是采納拼貼的方法，都會帶來意想不到的視覺效果。

二、在標志設計中的應用

聞名設計師陳幼堅先生，曾依據(jù)傳統(tǒng)圖案，創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的設計作品，形成了鮮亮的設計風格與個人特色。陳幼堅設計工作室的標志就是依據(jù)中國傳統(tǒng)圖案——四喜娃娃創(chuàng)意而來，在線條的處理上相對簡化，保存了原本的形態(tài)特征。標志的趣味性強，傳統(tǒng)圖案經過現(xiàn)代手法處理后，帶來了劇烈的視覺效果，并借用連體娃娃來表達出設計工作室通力合作的重要性。

圖為陳幼堅設計的陳先生休閑養(yǎng)生品牌的標志，靈感來源于中國傳統(tǒng)圖案的佛手，然后融合了圖形感較為劇烈的樹葉，線與面的比照，松馳有度、傳統(tǒng)與現(xiàn)代結合。同時借由佛手與綠葉的結合，表達出這個品牌的安康、長壽、與自然的理念。他擅長添加現(xiàn)代圖案感較為劇烈的時代元素、或減去其原來繁雜的構造細節(jié)，經過一番雕琢，能夠較好的把古典韻味與現(xiàn)代審美做到平衡。再如北京飯店貴賓樓的標志設計，整體以北京獅子圖案為原形，采納線描的手法，勾出獅子的外輪廓，形成印章的效果。加上后期的印刷工藝的完善，使的最終效果更加超然與氣派。

傳統(tǒng)圖案，是我們設計師共有的珍貴財寶，面對這樣的資源，要如何利用，奇妙而又不做作，就是要依據(jù)我們的力量，充分發(fā)