變形計讀書筆記

經典word整理文檔，僅參考，雙擊此處可刪除頁眉頁腳。本資料屬于網絡整理，如有侵權，請聯(lián)系刪除，謝謝！變形計讀書筆記《變形記》是卡夫卡筆下以變異為題材寫的小說，這部小說是在19121915迎查閱。變形計讀書筆記1讀完此文，感受很深。在讀這篇文章之前，我了解了關于卡與十九世紀批判現(xiàn)實主義的差異只在于寫作手法的怪誕不經。小說講述的是人變蟲的故事。格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成“巨大的甲蟲格里高爾變了，養(yǎng)成了甲蟲的生活習性，卻保留了人的意識。他失業(yè)了，仍舊關心怎樣還清父親欠的債務，送妹妹上音樂學院。但是，一個月后，他成了全家的累贅。父親、母親、妹妹對他改變了態(tài)度。為了生存，家人只得打工掙錢，忍受不了格里高爾這個負擔。妹妹最后提出把哥哥弄走。格里高爾又餓又病，陷入絕望，他懷著深情和愛意想他的一家人然后他的頭就自己垂倒庭、懷戀親人，但是親人最終拋棄了他，對他的死無動于衷，而1/11且決定去郊游。小說用許多筆墨寫了變形后格里高爾悲哀凄苦的內心世界，時的焦慮、自責，他遭親人厭棄后的絕望、痛苦，無不展示了一邊的孤獨、冷漠與悲涼。寫甲蟲的思想感合社會生活的。描述這種人情反差，揭示了當時社會生活對人的異化，一家人重新工作，走向新生活存在就是合理，生活規(guī)律是無情的。變形計讀書筆記2離奇:年輕的推銷員格里高爾是家中惟一經濟來源，每天過著繁2/11這只蟲根本就不是格里高爾"為由，根本不愿費力養(yǎng)這個不能掙錢還給家里帶來不少麻煩的怪物"甲蟲"終于在虛弱和絕望中死去了。奇跡般地很快就恢復過來--或者說他們干脆就沒有一絲傷心之情，反之，他們都感到了卸去重擔般的解脫，盡管他們心里十分清楚這只曾經開口叫過他們的甲蟲就是格里高爾，婿啦……!上來!更可悲的是，多數(shù)這樣的災難都來得無緣無故--至少受害者本人根本就是無辜的--過了。極為悲哀的是，對于絕大多數(shù)災難，不管我們如何努力也3/11災難又是命運不可捉摸的另一方面了。來說，人類形式的格里高爾就是一只甲蟲，或者，甲蟲就象征著格里高爾這樣的人類。機械化生活，工作的人，在令人壓抑的一多么悲慘!這樣恐怖的事實終于被寫成了真正的故事情節(jié)，這種人變成甲蟲的現(xiàn)象真的少見嗎?變形計讀書筆記3卡爾維諾在1982年講稿里說，博爾赫斯的每個小說，多少都在映射宇宙的無限性自己說道，無限性是卡夫卡小說的特性。他漫無邊際的黑暗，他形式與內容統(tǒng)一”的概念，那么他未完的《城堡》也是無限性”的體現(xiàn)之一：k一個句號，意味著他不再與騎桶人、鄉(xiāng)村醫(yī)生們一起，永遠處于未完成卡，則是用未完成的小說暗示永無止境的世界。另一個啟示是馬爾克斯的著名故事：在閣樓上讀到“格里高里清早醒來發(fā)現(xiàn)自己變成了甲蟲”，然后大呼“小說可以這樣寫?”4/11在卡夫卡的文本里獲得經驗，另加詮釋?于我來說，初讀《騎桶我”越飛越遠，終于消失度攪得思考不能。但于他，似乎怎么解釋，都不怎么完善。俗成的規(guī)矩，扭轉了它們。相比起來，海明威自認為把英語的亂遠在其外：語言以及他的精神另構成一個世界，完全不合邏輯，只符合語言本身。維特根斯坦以為，哲學是種語言游戲，卡夫卡就是在玩這種游戲————倘若真的這么想，那就太低估了卡夫卡的精神世界。則;他破掉了文本們故步自封的玻璃罩，給出了萬千眾像折射的可能性。由于這些規(guī)則此前如此森羅密布，于是，他的破壞如此觸目，以至于像爆破的火焰一樣，激發(fā)了博爾赫斯、馬爾克斯們的聯(lián)想和贊嘆。但他自己對解讀卻不置一詞(也因為布羅德發(fā)表5/11種屬于他的體系和世界，并且在多年以來，成為20世紀文本的新傳說。變形計讀書筆記4卡夫卡的《變形記》,描述了格里高爾·薩姆沙突然變成一只內心里卻極為孤獨和陌生的實質，從書中，我感受到了兩點。第一，人是自私的。但很多時候的自私都是單純的。只甲殼蟲后——后，他是生氣的，甚至用蘋果扔他，但心中還是有些不舍，所以沒有主動說放棄他，從本質上，他對家庭的愛是霸道的，一些情況看還是有限的。6/11子，而且不愿放棄，但她的性格更多的是懦弱和沒有主見，而且建立在她認為格雷高爾有可能變回人類他們還有可能變回以前的生活的基礎上的。子后她是最關心他的，可是也正是她第一個提出放棄格雷高爾，在聽她拉小提琴的時候格雷高爾跑出來了，她委屈夾雜著憤怒，并且第一個提出放棄對格雷高爾的照顧中就可以看出。——在格雷高爾變成了一只甲殼蟲后。第二，愛到底存不存在。7/11自己的身體，起初我們看到的都是一副溫馨又悲慘的故事?？墒钦l也想不到最后第一個提出放棄格雷高爾的正是妹妹，到的愛，在不可抗拒因素出現(xiàn)后，會毀掉一些東西。美好的幻想，但當現(xiàn)實出現(xiàn)，也不要輕易去責怪和贊美它。變形計讀書筆記5表現(xiàn)主義文學中。著名外國文學學者袁可嘉先生指出：“現(xiàn)代派在思想內容方面的典型特征是它在4種基本關系上所表現(xiàn)出來的全面的扭曲性和物質世界和人與自我4種關系上的尖銳矛盾和畸形脫節(jié)，4種關系的全面異化是由現(xiàn)代資本主義關系的腐蝕的社會意義和認識價值也正在于此。(外國現(xiàn)代派作品選前言》8/11第5頁，袁可嘉，上海文藝出版社1980年版我以為，袁可嘉先特征。循著這樣一種思路，我們來分析一下《變形記》的思想內容。18、19世紀的作家一般是從社會人的角度去揭示、批判具體的社會問題和社會現(xiàn)象，如專制政體、官僚政治、道德墮落等等，目標比較具體明確。而卡夫卡這些現(xiàn)代派作家，則是從個人全面的。這就比現(xiàn)實主義作家的揭露更加尖銳、徹底。在《變形記》中，主人公格里高爾一夜之間變成了一只大甲蟲，造成人變蟲的深層原因，就是社會環(huán)境的嚴酷和勞動本身的機械、繁重。會為員工說話。職業(yè)呢?是旅行推銷員，一個多么累人的差事”，每天4定時，由于工作關系，連個知己的朋友也沒有。弄得暈頭轉向，癡癡呆呆這環(huán)境是具體的，但更是抽象的、普遍的，絕大多數(shù)人所每天面對的。人在這樣一個社會環(huán)境中，逐漸變得麻木、機械、萎縮，成為工具、成為“非人。人變甲蟲，是多么荒誕的事情，但又深刻而尖銳地表現(xiàn)了社會與人之間一種可怕的異化關系。在這一9/11關系中，社會是強大的，而人是被動的、軟弱的。再看《變形記》中對人與人關系的描寫，這是小說的重心所在。格里高爾在父親的公司破產、全家處于困頓的境況下，去當態(tài)。但格里高爾一朝成了大甲蟲，父子關系、母子關系、兄妹關系突然間發(fā)生了180酷、無法溝通的可怕圖景，親情、倫理之情蕩然無存。格里高爾著急，他為老板要炒他的魷魚而焦慮，他為父親暗暗地存了一家人的生計而憂心家丑”力行為，而恫嚇他、用蘋果砸他，想致他于死命。慈父之愛在他沉重的累贅了。更可恨的是妹妹葛蕾特。哥哥最喜歡他，時刻想的是她的快樂、前途，當哥哥最初變形后，她尚能做一點照料工作，如打掃房間、送飯等。但時間一久，她就再也“受不了了”。10/11她痛哭著向父親請求：我們必須設法擺脫他他必須離開這兒。并狡猾地辯解說：這只大甲蟲并不是格里高爾，如果是的話，他就應該自愿跑掉”。這實際是在暗示格里高爾。她還無中生有地說：格里高爾會要了你們倆(指父母親)的命”，他在迫害大家”，“想