清嘉慶黃地粉彩包袱瓶賞析

瓷器從唐代開始，都是以表面光滑無比的形式出現，很少上面有遮蓋或者附帶什么東西的。但當看到清代的包袱瓶時，著實讓我吃了一驚。包袱瓶就像是在瓷器上“打”了一個大蝴蝶結，這樣一來，器物反而顯得更加生動活潑了。包袱瓶又叫做布袋瓶，算是清朝人的首創(chuàng)，始燒于康熙年間，它的器型一般是在瓶身上裝飾一凸雕的包袱帶或者是束帶。“包袱”和“包?！敝C音，寓意幸福吉祥。因其器型獨特，紋飾優(yōu)美，又暗藏美好寓意，因此，價格一直不菲。圖中所示這件嘉慶年間的黃地粉彩包袱瓶，高約29.2厘米，撇口，粗頸，溜肩，鼓腹，腹至脛部漸收，圈足外撇。器內施松綠釉，口沿和圈足邊飾金彩；外黃釉地上滿繪粉彩，口沿外飾如意云頭紋，脛部飾蓮瓣紋，頸部和腹部主題紋飾為纏枝蕃蓮紋，頸部有蝙蝠銜“卍”字綬帶，腹部凸雕一紅色包袱巾。底部施松綠釉，有“大清嘉慶年制”篆書款字，當為嘉慶年間的御窯所制。整個瓶制作精美，線條流暢，色彩豐富絢麗，富麗堂皇，當為皇家御用之物，因為除非皇家，一般人家是不敢用黃色的。清朝的瓷器就像是清朝的歷史一樣。明朝末年，天下大亂，造瓷業(yè)也日漸荒蕪。清初，兵荒馬亂，天下尚且不保，更沒有閑暇顧及瓷業(yè)。到順治年間，天下漸漸安定，造瓷業(yè)才慢慢恢復。不過，恢復之后，發(fā)現造瓷業(yè)勞民傷財，順治皇帝體恤萬民，恢復沒幾年之后，就停頓了。到康熙年間，國力漸漸強盛，造瓷業(yè)才開始完全恢復。加上康熙個人比較喜歡瓷器，造瓷業(yè)漸漸興盛起來。經過康熙雍正乾隆三朝的勵精圖治，清朝出現了盛世，造瓷業(yè)也十分發(fā)達，開始對瓷器進行再創(chuàng)造，繼而是創(chuàng)新。彩繪紋也開始流行，這一時期，像“胭脂水”、“古月軒”，都達到了前所未有的新高度。盛極而衰，是歷史的常理，清朝的國力到乾隆后期漸漸衰落，嘉慶便是清朝由盛轉衰的起點，國家處于多事之秋，瓷器也漸漸呈現出衰微的氣象。所以，嘉慶朝名瓷便不多了。嘉慶以后，更不待言。粉彩是清朝彩瓷的重要品種之一，它柔和細膩，富于變化，和五彩強烈的光彩形成強烈的對比，因此也被稱為“軟彩”。近代許之衡在《飲流齋說瓷》中說：“軟材又名粉彩，謂色彩深有均勻質也，硬彩華貴而深凝，粉彩艷麗而朗逸?！狈鄄手袚饺肓算U粉，在繪制的時候使用分水法沖淡色調，使色彩具有粉潤秀雅的藝術風格，比較善于表現所繪物體的質感，對枝枝葉葉、花朵羽毛的描繪更加精細，使圖案具有錯落有致、陰陽協調的藝術效果。粉彩的裝飾圖案極其豐富，不僅有山水花鳥，還有亭臺樓閣，使瓷看起來比較明麗，更加漂亮?，F在，包袱瓶的價格一漲再漲，清朝官窯所制包袱瓶價格當在百萬元之列，就連普通民間燒的包袱瓶也已