清嘉慶黃地粉彩包袱瓶賞析

瓷器從唐代開始，都是以表面光滑無(wú)比的形式出現(xiàn)，很少上面有遮蓋或者附帶什么東西的。但當(dāng)看到清代的包袱瓶時(shí)，著實(shí)讓我吃了一驚。包袱瓶就像是在瓷器上“打”了一個(gè)大蝴蝶結(jié)，這樣一來(lái)，器物反而顯得更加生動(dòng)活潑了。包袱瓶又叫做布袋瓶，算是清朝人的首創(chuàng)，始燒于康熙年間，它的器型一般是在瓶身上裝飾一凸雕的包袱帶或者是束帶。“包袱”和“包?！敝C音，寓意幸福吉祥。因其器型獨(dú)特，紋飾優(yōu)美，又暗藏美好寓意，因此，價(jià)格一直不菲。圖中所示這件嘉慶年間的黃地粉彩包袱瓶，高約29.2厘米，撇口，粗頸，溜肩，鼓腹，腹至脛部漸收，圈足外撇。器內(nèi)施松綠釉，口沿和圈足邊飾金彩；外黃釉地上滿繪粉彩，口沿外飾如意云頭紋，脛部飾蓮瓣紋，頸部和腹部主題紋飾為纏枝蕃蓮紋，頸部有蝙蝠銜“卍”字綬帶，腹部凸雕一紅色包袱巾。底部施松綠釉，有“大清嘉慶年制”篆書款字，當(dāng)為嘉慶年間的御窯所制。整個(gè)瓶制作精美，線條流暢，色彩豐富絢麗，富麗堂皇，當(dāng)為皇家御用之物，因?yàn)槌腔始?，一般人家是不敢用黃色的。清朝的瓷器就像是清朝的歷史一樣。明朝末年，天下大亂，造瓷業(yè)也日漸荒蕪。清初，兵荒馬亂，天下尚且不保，更沒有閑暇顧及瓷業(yè)。到順治年間，天下漸漸安定，造瓷業(yè)才慢慢恢復(fù)。不過，恢復(fù)之后，發(fā)現(xiàn)造瓷業(yè)勞民傷財(cái)，順治皇帝體恤萬(wàn)民，恢復(fù)沒幾年之后，就停頓了。到康熙年間，國(guó)力漸漸強(qiáng)盛，造瓷業(yè)才開始完全恢復(fù)。加上康熙個(gè)人比較喜歡瓷器，造瓷業(yè)漸漸興盛起來(lái)。經(jīng)過康熙雍正乾隆三朝的勵(lì)精圖治，清朝出現(xiàn)了盛世，造瓷業(yè)也十分發(fā)達(dá)，開始對(duì)瓷器進(jìn)行再創(chuàng)造，繼而是創(chuàng)新。彩繪紋也開始流行，這一時(shí)期，像“胭脂水”、“古月軒”，都達(dá)到了前所未有的新高度。盛極而衰，是歷史的常理，清朝的國(guó)力到乾隆后期漸漸衰落，嘉慶便是清朝由盛轉(zhuǎn)衰的起點(diǎn)，國(guó)家處于多事之秋，瓷器也漸漸呈現(xiàn)出衰微的氣象。所以，嘉慶朝名瓷便不多了。嘉慶以后，更不待言。粉彩是清朝彩瓷的重要品種之一，它柔和細(xì)膩，富于變化，和五彩強(qiáng)烈的光彩形成強(qiáng)烈的對(duì)比，因此也被稱為“軟彩”。近代許之衡在《飲流齋說瓷》中說：“軟材又名粉彩，謂色彩深有均勻質(zhì)也，硬彩華貴而深凝，粉彩艷麗而朗逸?！狈鄄手袚饺肓算U粉，在繪制的時(shí)候使用分水法沖淡色調(diào)，使色彩具有粉潤(rùn)秀雅的藝術(shù)風(fēng)格，比較善于表現(xiàn)所繪物體的質(zhì)感，對(duì)枝枝葉葉、花朵羽毛的描繪更加精細(xì)，使圖案具有錯(cuò)落有致、陰陽(yáng)協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果。粉彩的裝飾圖案極其豐富，不僅有山水花鳥，還有亭臺(tái)樓閣，使瓷看起來(lái)比較明麗，更加漂亮?，F(xiàn)在，包袱瓶的價(jià)格一漲再漲，清朝官窯所制包袱瓶?jī)r(jià)格當(dāng)在百萬(wàn)元之列，就連普通民間燒的包袱瓶也已