服裝發(fā)展歷程

關(guān)于服裝發(fā)展歷程第1頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三●近代前期服裝——巴洛克時(shí)期

▼服裝風(fēng)格在服飾上一改以前灰暗而直板的藝術(shù)風(fēng)格，把目光從人體移到了人與自然的聯(lián)系上。服裝變得自然、松弛的同時(shí)，裝飾得到了很大程度的重視并趨向奢侈。女子服飾：擺脫了過于人為夸張的特點(diǎn)，丟棄了寬大的裙撐，腰線上移，使女子外形變得平緩、柔和和圓渾。

特點(diǎn)是大量褶皺和花邊。無數(shù)的花飾。男子服飾：主要一點(diǎn)就是緞帶的使用，大量的緞帶，歷史上沒有一個(gè)時(shí)期的男人像這個(gè)時(shí)候一般嫵媚化。男裝最大的特點(diǎn)就是大袖子花邊了，帶馬刺的靴子也成了時(shí)髦，還有羽毛大帽子和佩劍。第2頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三●近代前期服裝——洛可可時(shí)期▼服裝風(fēng)格：是在服裝造型上運(yùn)用凸起的貝殼紋樣曲線和呈鋸齒狀的葉子，C形、S形和渦旋狀曲線紋飾婉蜒反復(fù)。創(chuàng)造出一種非對(duì)稱的、富有動(dòng)感的、自由奔放而又纖細(xì)、輕巧、華麗繁復(fù)的裝飾樣式。女子服飾：巴洛克那洋溢的生氣、莊重的量感和男性的尊大感，被洛可可的艷麗而纖弱柔和的女性風(fēng)格所取代。在后背領(lǐng)窩處有份量很大的箱形襞褶，從肩部直至地面，造型優(yōu)美流暢。男子服飾：前期特點(diǎn)緊身收腰，下擺向外張，呈波浪狀，為使臀部外張，在衣擺里加馬尾襯和硬麻布或插入鯨須，后中縫和兩側(cè)縫在下擺都有開禊，一般無領(lǐng)或裝小立領(lǐng)；后期服裝的特點(diǎn)在于門襟自腰圍線開始斜向后下方，是下一時(shí)代燕尾服的先聲，現(xiàn)代晨禮服的始祖。第3頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三●近代前期服裝——洛可可時(shí)期裝飾與飾物→洛可可時(shí)期的尖頭高跟鞋，織錦緞刺繡加上緞帶蝴蝶結(jié)，優(yōu)雅秀麗

←高發(fā)髻---高發(fā)髻用馬毛做墊或用金屬絲作撐，然后在上面覆蓋自己的頭發(fā)或加上假發(fā)，并且挖空心思地做出許多特制的裝飾物，如山水盆景、田園風(fēng)光和揚(yáng)帆行駛的三桅海軍戰(zhàn)艦等第4頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三●近代后期服裝——浪漫主義時(shí)期▼服裝風(fēng)格他們傾向于主觀感覺的宣泄，進(jìn)而重新回歸到夸張與奢華，色彩上注重典雅與清新。女子服飾：女裝出現(xiàn)了“X”廓形，為了達(dá)到收腰的效果，又重新使用緊身衣，較以前有所變化，使緊身衣在體現(xiàn)美的同時(shí)又保持了一定的舒適度；裙裝廓形變大，主要呈現(xiàn)“A”形和鐘形，衣領(lǐng)主要分為高領(lǐng)和低領(lǐng)，高領(lǐng)口（拉夫領(lǐng)或披肩領(lǐng)）配有褶飾，低領(lǐng)口有大量的花邊和蕾絲裝飾；袖根部極其膨脹夸張，常見的以羊腿袖為主，也有細(xì)長袖。并出現(xiàn)了一種叫“曼特”的斗篷型外套，且多裝飾有花邊和羽毛。第5頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三●近代后期服裝——新洛可可時(shí)期

這一時(shí)期的服飾模仿了前洛可可時(shí)期服飾的特點(diǎn)。

女子服飾：繼承了以前裝飾和追求曲線的特點(diǎn)，更加追求美感與穿著效果，不強(qiáng)調(diào)功能性：女性裙裝裝飾富，面料繁多。

男子服飾：主要表現(xiàn)為大禮服，背心與夾克。大禮服多呈“修身”造型，駁領(lǐng)特點(diǎn)，長及膝部以下，顏色以黑色居多，夾克開始注重功性，適用于騎馬，打獵，旅游等多種用途。背心變得簡(jiǎn)單，大方，裝飾及刺繡花邊逐漸減少，開始被格子和條紋所替代。▼服裝風(fēng)格第6頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三

●19世紀(jì)末——巴斯?fàn)枙r(shí)期▼服裝風(fēng)格

這一時(shí)期的服飾，多體現(xiàn)以運(yùn)動(dòng)為主的風(fēng)格，而且更注重服飾功能性。女子服飾：女性上衣加長一般是連衣裙的形式，造型簡(jiǎn)潔，裝飾逐漸減少，追求清新、活潑的感覺，領(lǐng)子在這一時(shí)期有了較大的變化，有深開V領(lǐng)，雞心領(lǐng)，弧形領(lǐng)與U型領(lǐng)開始廣泛應(yīng)用。袖子也有的比較簡(jiǎn)單，合身，羊腿袖又得以回歸。裙裝開始變得修長，多使用柔軟的裙墊，使臀部變得豐滿、高翹，裙擺變大。90年代裙裝開始使用松緊帶。運(yùn)動(dòng)型服裝得到快速發(fā)展，但還沒脫離“X”型

男子服飾:男子服飾趨向于現(xiàn)代化，從此現(xiàn)代男子服裝形態(tài)基本確定。男子日常服飾以“三件套”形式居多。（背心、長大衣、襯衣）領(lǐng)背心出現(xiàn)V型領(lǐng)。領(lǐng)結(jié)裝飾變得很重要。第7頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三時(shí)裝之父：查爾斯·弗雷德里·沃斯一位時(shí)裝設(shè)計(jì)家開創(chuàng)了巴黎的高級(jí)時(shí)裝業(yè),是他開始了設(shè)計(jì)家左右時(shí)裝潮流的歷史.他就是查爾斯·弗雷德里·沃斯.

年輕的沃斯在服裝設(shè)計(jì)上,摒棄了新羅可可風(fēng)格的繁縟裝束,改變了當(dāng)時(shí)流行的那種笨拙造形的碩大女裙,而是將女裙的造形線變成前平后聳的優(yōu)雅樣式,這就掀起了一個(gè)優(yōu)雅的"沃斯時(shí)代"風(fēng).

第8頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三時(shí)裝之父：查爾斯·弗雷德里·沃斯沃斯在時(shí)裝界另一項(xiàng)首創(chuàng)是,首先使用時(shí)裝模特兒,他也是時(shí)裝表演的始祖.沃斯認(rèn)為:服裝的靜態(tài)展示是無法體現(xiàn)設(shè)計(jì)家全部想象的.

第9頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三時(shí)裝之父：查爾斯·弗雷德里·沃斯第10頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三保羅.波瓦赫他將婦女從緊身胸衣里解放出來，取而代之的是寬松的襯衣和細(xì)長裙。每年的時(shí)裝秀上都能看到其設(shè)計(jì)的影子，20世紀(jì)早期的大多數(shù)設(shè)計(jì)都是值得后輩們膜拜的。

第11頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三PaulPoiret的展覽里，始終能夠感受到他前現(xiàn)代主義以及充滿東方情調(diào)的設(shè)計(jì)，他和他的妻子Denise酷愛神秘的東方色彩，從印度的飾品到中國的瓷器，都是他設(shè)計(jì)的靈感源泉。

第12頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三第13頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三簡(jiǎn)潔劃時(shí)代，卡布麗爾.夏奈爾

誰是時(shí)裝發(fā)展史中最具天賦的設(shè)計(jì)師？人們往往脫口就說出最重量級(jí)的人物Gabrielle

''可可''夏奈爾(1883-1971),她超越生命極限的設(shè)計(jì)和崇尚自由隨意搭配的風(fēng)格，把女性從笨拙的體形扭曲的束縛中解放出來，她強(qiáng)調(diào)優(yōu)雅簡(jiǎn)潔而方便的服裝，成為現(xiàn)代女性衣著的革命先鋒。

第14頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三夏奈爾喜歡說：“永遠(yuǎn)作減法，從來不作加法?！彼夥帕朔b設(shè)計(jì)，去掉了服裝設(shè)計(jì)中虛偽的裝飾和束縛，同時(shí)讓服裝越來越實(shí)際，越來越開放。無論是夏奈爾本人過去的設(shè)計(jì)還是現(xiàn)在卡爾拉格菲爾(KARL

LAGERFELD)的設(shè)計(jì)，都真實(shí)地展示一種與時(shí)俱進(jìn)的震感?？柪穹茽栕?983年開始監(jiān)管夏奈爾公司

第15頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三第16頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三卡布麗爾.夏奈爾夏奈爾成功地運(yùn)用傳統(tǒng)男裝元素來突出女性特征，并且用珠寶把她們裝扮得艷麗十足。這使得眾多傳統(tǒng)女性們?cè)谛瞧谔煊辛艘粋€(gè)放松的機(jī)會(huì)。1913年，夏奈爾將帽子店變成一間服裝店，她以“我解放了身體”的哲學(xué)，進(jìn)行首次革新性的嘗試，用普通的布料制成簡(jiǎn)單的運(yùn)動(dòng)裝。她本人率先穿男性化服裝，得到美國人的積極響應(yīng)。二十年代中期，她成為巴黎著名的設(shè)計(jì)師。

第17頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三著名的夏奈爾套裝

這是一種衣緣及領(lǐng)，袖有滾飾鑲邊的開衫式外套配裙的套裝。第18頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三經(jīng)典夏奈爾套裝沿用至今第19頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三ChristianDior的NewLook新造型

ChristianDior是將傳統(tǒng)服裝帶入現(xiàn)代功能主義革新過程中極為重要的設(shè)計(jì)師之一。1947年二次世界大戰(zhàn)后，ChristianDior舉辦了第一次的服裝秀，他所設(shè)計(jì)的服裝大膽地凸顯女性身段的婀娜多姿：不但運(yùn)用精巧的肩線凸顯豐潤的胸型，更緊縮腰部線條、并在臀部加墊，使得充滿女性魅力的身體線條毫無保留的展現(xiàn)在世人面前。第20頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三這就是舉世聞名的“NewLook”造型，這項(xiàng)大膽創(chuàng)新的設(shè)計(jì)雖然被當(dāng)時(shí)的保守人士頗為詬病，卻在一改戰(zhàn)后社會(huì)蕭條、頹廢的氛圍，給人們帶來精神上愉悅的華麗風(fēng)格第21頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三

除了“NewLook”以外，ChristianDior所創(chuàng)造的“H形線條”“A形線條”“Y形線條”剪裁方法一直影響至今。例如流行界知名的PierreCardin及YvesSaintLaurent都是ChristianDior的優(yōu)秀弟子。ChristianDior的設(shè)計(jì)天分就如同他對(duì)藝術(shù)的熱愛，天生而不矯作。

第22頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三迪奧在他的時(shí)裝中力求把女性魅力發(fā)揮到極致。他是天生的設(shè)計(jì)師，對(duì)比例的感受極為敏銳。50年代的“垂直造型”，及1953年的“郁金香造型”無不充分體現(xiàn)著女性魅力，1952年，他開始放松腰部曲線，提高裙子下擺，1953年更是把裙底邊提高到離地四十公分，使歐洲社會(huì)一片嘩然。1954年設(shè)計(jì)的收減肩部幅寬，增大裙子下擺的“H”型，以及同年發(fā)布的“Y型”、“紡綞型”系列，無不引起哄動(dòng)，也成為了后世眾多設(shè)計(jì)師效仿的典范第23頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三雖然沒有受過正式的服裝設(shè)計(jì)教育，但是ChristianDior對(duì)于比例、線條的掌握讓人驚嘆，自40年代中期以來，他始終堅(jiān)持貫徹完美的裁剪原則——“切線越少，效果就越好”。ChristianDior憑借著對(duì)藝術(shù)過人的靈敏嗅覺，領(lǐng)導(dǎo)ChristianDior高級(jí)時(shí)裝屋走上巴黎時(shí)裝界的頂端。ChristianDior先生去世以后，設(shè)計(jì)師如YvesSaintLaurent、MarcBohan、GianfrancoFerre以及JohnGalliano相繼為Dior設(shè)計(jì)時(shí)裝，他們非凡的設(shè)計(jì)功力讓Dior名聲越來越響亮。第24頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三圣洛朗擅于將藝術(shù)，文化的多元因素融于服裝中，汲取靈感，視角敏銳而豐富。著名的確良965年秋冬系列的“蒙德里安”主題，充分展現(xiàn)了抽象畫派冷靜的形式美，1979年的畢加索主題，其“云紋”圖案源自畢加索，造型則現(xiàn)代、適時(shí)。凡高的向日葵在圣洛朗的服裝中，色彩的華美和造型的簡(jiǎn)潔都臻于極致。他長于將繪畫色彩用于服裝上，黑色、寶藍(lán)、粉色、紫色是他最偏愛的顏色，他的對(duì)比色彩的天才運(yùn)用和搭配，技巧絕妙精彩，無人企及

第25頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三第26頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三第27頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三他保守、固執(zhí)，看不慣JohnGalliano的輕狂，也不滿意TomFord的繼任。他有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)地批評(píng)他們，好像日落大道里過時(shí)偏執(zhí)的明星。但毋庸置疑，他是后輩們難以超越的巔峰。YvesSaintLaurent目光炯炯，透過厚厚的鏡片直視前方。當(dāng)他微笑的時(shí)候，這張嚴(yán)肅的臉上出現(xiàn)了孩子般羞澀天真的表情。從18歲進(jìn)入Dior迪奧公司，直到66歲揮手告別時(shí)尚舞臺(tái)，近50年的設(shè)計(jì)生涯似乎讓這個(gè)天才耗盡了能量——他年老多病，仿佛不堪承受一點(diǎn)壓力。

第28頁，講稿共31頁，2023年5月2日，星期三川久保玲——被服裝界譽(yù)為“另類設(shè)計(jì)師”品牌：COMMEdesGARCONS設(shè)計(jì)風(fēng)格：獨(dú)創(chuàng)一格十分前衛(wèi)，融合東西方的概念，被服裝界譽(yù)為“另類設(shè)計(jì)師”。她的設(shè)計(jì)獨(dú)立、自我主張——只要我喜歡，有什麼不可以。她將日本典雅沉靜的傳統(tǒng)、立體幾何模式、不對(duì)稱重疊式創(chuàng)新剪裁，加上俐