高中美術(shù)-中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫教學(xué)課件設(shè)計(jì)

風(fēng)景欣賞中西繪畫對(duì)比以自然風(fēng)光為描繪對(duì)象的繪畫題材在中國(guó)稱之為山水畫，在西方稱風(fēng)景畫。中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫觀察與表現(xiàn)方法審美理念繪畫工具材料中西繪畫對(duì)比一、中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫工具材料的比較

文房四寶筆、墨、紙、硯西畫多用平頭筆，如油畫筆、刮刀等，調(diào)和油、油畫顏料等中國(guó)十大傳世名畫之一

北宋，王希孟作，絹本，色，縱51.5cm，橫1191.5cm。《千里江山圖》二、山水畫家與風(fēng)景畫家空間觀察與表現(xiàn)方法的比較外師造化，中得心源?！八驯M奇峰打草稿”，畫家將游歷自然山水觀察得來的形象融記在心，而后以畫家本人的審美情趣和創(chuàng)作靈感進(jìn)行整理和升華，進(jìn)而使自己的審美心境通過畫面中的山水形象得到抒發(fā)表現(xiàn)。中國(guó)山水畫的觀察方法

-------1、散點(diǎn)透視

散點(diǎn)透視也叫“移動(dòng)視點(diǎn)”。散點(diǎn)透視的視點(diǎn)是移動(dòng)的，可以是多個(gè)。畫家觀察點(diǎn)不是固定在一個(gè)地方，也不受視域的限制，而是根據(jù)需要，移動(dòng)著立足點(diǎn)進(jìn)行觀察，凡各個(gè)不同立足點(diǎn)上所看到的東西,都可組織進(jìn)自己的畫面上來。

2、“以大觀小、小中見大”的手法。獨(dú)特的空間表現(xiàn)方法-----“三遠(yuǎn)法”

北宋郭熙的《林泉高致》：山有三遠(yuǎn)。自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)。自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)。自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)

這件作品給人的第一感覺就是氣勢(shì)雄強(qiáng)，巨峰壁立，幾乎占滿了畫面，山頭雜樹茂密，飛瀑?gòu)纳窖g直流而下，山腳下巨石縱橫，使全幅作品體勢(shì)錯(cuò)綜，在山路上出現(xiàn)一支商旅隊(duì)伍，路邊一灣溪水流淌，也點(diǎn)出了溪山行旅的主題。

溪山行旅圖

宋范寬

中國(guó)山水畫

畫中谷壑重疊，溪澗曲折、路橋蜿蜒，盡顯山疊水重之妙境?！对绱簣D》宋代郭熙深遠(yuǎn)中國(guó)山水畫《漁莊秋霽圖》倪瓚近景用筆簡(jiǎn)練，但變化豐富；中景湖水一筆未畫；遠(yuǎn)景將對(duì)面湖岸在畫面上提高。平遠(yuǎn)平遠(yuǎn)中國(guó)山水畫山水畫中的“留白”中國(guó)山水畫

1、“三遠(yuǎn)法”

2、“留白”的空間處理方式斧劈皴米點(diǎn)皴牛毛皴中國(guó)古代山水畫在表現(xiàn)山石的質(zhì)感上創(chuàng)造了許多行之有效的表現(xiàn)程式。解索皴披麻皴荷葉皴亂柴皴雨淋皴云頭皴（一）、西方風(fēng)景畫的空間觀察方法

-------焦點(diǎn)透視（視點(diǎn)是固定的，）

（二）、西方風(fēng)景畫的空間表現(xiàn)方法西方風(fēng)景畫表現(xiàn)焦點(diǎn)透視光、色三、中國(guó)山水畫與西方畫在審美理念的比較《干草車》是一幅英國(guó)農(nóng)村風(fēng)景畫。畫面的前景是一條小溪，一輛拉著干草的大車正涉水行進(jìn)。大車的前方是為陽光所照射著的樹叢和茅屋，它們構(gòu)成了這幅畫的中景；遠(yuǎn)景則是籠罩在陽光下的一條茂密的林帶和廣闊的田野。明亮的藍(lán)天飄著銀白色的云朵。一切顯得是那么真實(shí)、寧靜、和諧、優(yōu)美而又充滿生氣。英國(guó)康斯太勃爾西方風(fēng)景畫家的審美理念是

西方畫家將自然景物作為研究分析的客觀對(duì)象，追求一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)的空間效果。中國(guó)山水畫家的審美理念：《六君子圖》元代倪瓚《六君子圖》寫江南秋色,坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六種樹木。全圖氣象近乎荒涼,用筆簡(jiǎn)潔疏放。此畫以簡(jiǎn)練的筆墨，營(yíng)造了荒寒空寂的意境，借用簡(jiǎn)潔而清淡的畫面，既反映了文人失意落寞的心態(tài)，又體現(xiàn)了畫家崇尚平淡天真的審美理想。創(chuàng)造情景交融的意境之美，充滿詩情畫意，體現(xiàn)借景抒情。請(qǐng)根據(jù)這幅畫的內(nèi)容題一首你學(xué)過的古詩，來準(zhǔn)確表達(dá)它的意境。其它方面的不同文化背景不同

中國(guó)畫是受到中國(guó)傳統(tǒng)儒、釋、道文化影響很大的產(chǎn)物，表現(xiàn)的是一種中國(guó)哲學(xué)思維里“天人合一”、“物我兩忘”和諧自然的價(jià)值追求。

西方經(jīng)過中古時(shí)代到文藝復(fù)興，講究藝術(shù)與科學(xué)一致，透露出理性求實(shí)的精神。造型手段不同欣賞形式的不同中國(guó)山水畫西方風(fēng)景畫一、工具材料二、觀察與空間表現(xiàn)三、創(chuàng)作理念文房四寶筆、墨、紙、硯等常用油畫筆、水粉筆等平頭筆，以及多種性能顏料等散點(diǎn)透視三遠(yuǎn)法留白焦點(diǎn)透視光、色創(chuàng)造意境之美，抒發(fā)自己的情感。追求一種嚴(yán)謹(jǐn)、寫實(shí)的空間效果，表現(xiàn)大自然的美好。請(qǐng)根據(jù)學(xué)習(xí)內(nèi)容完成表格初試牛角：一、右圖是宋代畫家范寬的一幅中國(guó)山水作品《溪山行旅圖》，以下對(duì)這幅作品描述正確的是﹝﹞A.既有水遠(yuǎn)山長(zhǎng)，又有高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)之境的長(zhǎng)卷作品

B.真實(shí)地刻畫出我國(guó)北方山川的壯美

C.與展子虔的《游春圖》是同一時(shí)代的作品

D.是一幅表現(xiàn)江南民情風(fēng)俗的山水畫B二、比較以下兩幅作品，下列選項(xiàng)中說法正確的是（）A．兩幅作品原作都