唐五代詞一課件

第八章唐五代詞

一、詞的基本常識

1、詞的名稱詞是曲子詞的簡稱，它是一種配合音樂用以歌唱的特殊形式的格律詩。

詞的別名很多，有詩馀、長短句、歌曲、琴趣、樂府等。如《稼軒長短句》、《東坡樂府》、《白石道人歌曲集》等均是詞集。

2、詞牌與題目

詞有許多曲調(diào)，曲調(diào)不同唱法也就不同。每調(diào)有一個名稱，如《憶江南》等，這些調(diào)名總稱詞牌或詞調(diào)。從蘇軾起開始在詞牌上加題目。

3、單調(diào)詞、雙調(diào)詞等詞一般分為上下段，叫上下片或上下闋。只有一片的叫單調(diào)詞，有兩片的稱雙調(diào)詞，三片的稱三疊，四片的叫四疊等。

4、婉約與豪放

詞按語言風(fēng)格分，有婉約、豪放之說。始于明代張綖所作《詩馀圖譜》：“一體婉約，一體豪放。婉約者欲其詞調(diào)蘊籍；豪放者欲其氣象恢弘?！?/p>

二、詞的起源和在唐代的發(fā)展1、詞的起源

一般認(rèn)為起源于民間，時間可推至隋。宋·王灼《碧雞漫志》：“概隋以來，今之所謂曲子詞者漸興?！?/p>

2、敦煌曲子詞

唐五代曲子詞現(xiàn)存160多首，主要收在《云謠集》中?！对浦{集》是我國第一部詞集，大多是無名氏的民間作品。較有名《菩薩蠻》（枕前發(fā)盡千般愿）和《望江南》（莫攀我）。鵲踏枝

叵耐靈鵲多滿語。送喜何曾有憑據(jù)？幾度飛來活捉取。鎖上金籠休共語。比擬好心來送喜。誰知鎖我在金籠里。欲他征夫早歸來。騰身卻放我向青云里。菩薩蠻

枕前發(fā)盡千般愿：要休且待青山爛，水面上秤砣浮，直待黃河徹底枯，白日參辰現(xiàn)，北斗回南面。休即未能休，且待三更見日頭。寫愛情盟誓，以不可實現(xiàn)之事，示不可變異之心，奇特生動。省略了比喻之詞，喻體一氣排開，直貫到底，給人深刻印象。沒有文人詞的含蓄蘊藉，充分表現(xiàn)出民間歌辭自然的本色。

3、中唐文人詞

中唐前后，一部分文人開始了詞的創(chuàng)作，著名者有張志和《漁歌子》、白居易《憶江南》三首、劉禹錫《竹枝詞》九首等。一般認(rèn)為相傳為李白所作的《憶秦娥》、《菩薩蠻》很可能出自晚唐文人之手。

菩薩蠻

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急，何處是歸程？長亭更短亭。開頭兩句為遠(yuǎn)景。高樓極目，平林秋山?！瓣陨眱删錇榻埃叭搿弊謴娜笆降钠搅诌h(yuǎn)山拉到樓頭，突出了“有人樓上愁”的人物主體。下片玉階佇立，仰見飛鳥，“宿鳥歸飛急”意在反襯行人滯留他鄉(xiāng)。末句“更”字加強了連續(xù)不斷的以至無窮無盡的印象。與“空佇立”之“空”字相應(yīng)。

4、晚唐溫庭筠

晚唐是詞的成熟期。寫詞最多影響也最大的是溫庭筠。存詞60多首，題材狹窄，多寫女子容貌、情態(tài)；詞風(fēng)香軟，能以濃艷華麗的辭藻寫出細(xì)微的感情波瀾。代表作《菩薩蠻》（小山重疊）、《夢江南》（梳洗罷）。菩薩蠻小山重疊金明滅,鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉,弄妝梳洗遲。照花前后鏡,花面交相映,新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣。

1、詞的內(nèi)容寫一個獨處閨中的婦女，從起床到梳妝，再到穿衣的一系列動作，從中寫出了她孤獨寂寞的處境和心情。

2、詩富有裝飾性，構(gòu)圖精巧。前兩句描寫對象應(yīng)是眉毛、鬢發(fā)、香腮，但實際上小山、云、雪似乎成了描寫的主要對象。鬢、腮成了修飾語。這種反賓為主的手法，使女子的容顏成了自然風(fēng)景的一部分。更漏子

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。通篇自晝至夜，自夜至?xí)浴Ｆ渚硰浻?，其情彌苦?/p>

5、五代西蜀詞人五代西蜀詞人中以韋莊最著名，與溫庭筠齊名，稱“溫韋”。有詞50多首，與溫詞的濃艷相比，韋詞是清艷。代表作《菩薩蠻》（人人盡說江南好）、《思帝鄉(xiāng)》（春日游）。菩薩蠻人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。思帝鄉(xiāng)

春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風(fēng)流。妾擬將身嫁與，一生休?？v被無情棄，不能羞！花間詞派：

因西蜀趙崇祚編的《花間集》十卷而得名。輯錄了晚唐五代溫庭筠、韋莊等十八家詞五百首。詞奉溫庭筠為鼻祖，主要寫男女離別相思之情，歌舞宴樂之事，風(fēng)格濃艷香軟，后世因稱為花間詞派。

6、李煜與南唐其他詞人五代南唐也是詞的一個中心，詞人集中在首都金陵，重要的有馮延巳、李璟、李煜，其中李煜是唐五代成就最高的詞人。南唐詞的基調(diào)是感傷。

馮延巳在李璟時官至宰相，有《陽春集》，存詞100多首。其詞由描寫轉(zhuǎn)為抒情，對宋代歐陽修、晏殊等的婉約詞風(fēng)有較大影響。代表作《鵲踏枝》（誰道閑情拋卻久）、《謁金門》（風(fēng)乍起）。

謁金門

風(fēng)乍起，吹縐一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。鵲踏枝

誰道閑情拋擲久，每到春來，惆悵還依舊。舊日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小樓風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。李璟《攤破浣溪紗》頗有名氣。李煜工書善畫，通音律，有多方面的文藝才能。以亡國為界限，前期主要是宮廷生活的反映，但有些已露出濃重的哀愁，如《清平樂》（別來春半）；后期主要表現(xiàn)亡國之君的悲傷，如《虞美人》（春花秋月何時了）?！稊偲其较场?/p>

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌干。

李

煜

李煜詞的藝術(shù)成就：

詞成為一種個人抒情的方便形式，取得了類似抒情詩的地位。在抒情藝術(shù)上，善于景中寓情；也善于直抒胸臆；還善于運用對比、比喻等修辭手法。

虞美人（春花秋月何時了）李煜詞中傷春傷亡最具代表性的一首。

1、全篇用問答對比的手法寫成。對比：自然景物的永恒不變和人生自由歡樂的短暫無常。發(fā)問：“何時了”、“知多少”、“幾多愁”回答：“恰似一江春水向東流”

2、最后的比喻句。寫愁的廣度：滿滿“一江”，汪洋一片寫愁的長度連續(xù)性：“向東流