十七年時(shí)期散文課件

第四章十七年時(shí)期的散文楊朔、劉白羽、秦牧第一節(jié)“十七年”的主流散文一、1949—1966年主流散文的發(fā)展概況1、關(guān)于散文的概念狹義的散文：是指抒情性散文，即美文，藝術(shù)散文。廣義的散文：除此之外，還包括敘事性的、具有文學(xué)意味的通訊、特寫和報(bào)告文學(xué)；也包括以議論為主的文藝性短論，即雜文；文學(xué)性的回憶錄、人物傳記等也可包括其中。2、本期散文的發(fā)展歷程50年代初到中期，紀(jì)實(shí)性的散文（通訊、特寫和報(bào)告文學(xué)）盛行；50年代中期、60年代初，抒情性散文小品和議論性的雜文較有成就；50、60年代，革命回憶錄、史傳性散文受到特別提倡。二、魏巍等人的紀(jì)實(shí)性散文

兩個(gè)主題：1、對新時(shí)代的歌頌，對當(dāng)時(shí)展開的社會(huì)主義建設(shè)的描述；靳以：《到佛子嶺去》；李若冰：《在柴達(dá)木盆地》；柳青：《老羊工》；秦兆陽：《農(nóng)村散記》等。

2、表現(xiàn)朝鮮戰(zhàn)爭的英雄行動(dòng)；魏?。骸墩l是最可愛的人》巴金：《生活在英雄們中間》；劉白羽：《朝鮮在戰(zhàn)火中前進(jìn)》?！冻r通訊報(bào)告選》、《志愿軍一日》、《志愿軍英雄傳》等。60年代，比較重要的報(bào)告文學(xué)有：郭小川：《旱天不旱地》；黃宗英：《小丫扛大旗》；孫謙：《大寨英雄譜》；穆青等：《縣委書記的榜樣——焦裕祿》等。三、楊朔等人的抒情性散文

楊朔、劉白羽、秦牧在散文創(chuàng)作獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，他們的作品分別構(gòu)成了五六十年代散文寫作的三種主要“模式”，在一個(gè)時(shí)期產(chǎn)生了廣泛的影響。四、以鄧拓等為代表的雜文1、百花時(shí)期；夏衍、巴人、葉圣陶、吳祖光、秦似、徐懋庸等人的雜文；巴人的《論人情》、《況鐘的筆》；徐懋庸的《宋士杰這個(gè)人》、《不要怕民主》、《不要怕不民主》。2、60年代初調(diào)整時(shí)期；夏衍、吳晗、廖沫沙、孟超、唐弢等人的雜文。3、鄧拓的《燕山夜話》（1961—1962，筆名馬南邨）a、知識(shí)性、趣味性、可讀性；b、具有一種清醒的現(xiàn)實(shí)批判精神；c、對現(xiàn)實(shí)的建設(shè)性意見。4、吳南星的《三家村札記》（1961—1964，吳晗、鄧拓、廖沫沙）《偉大的空話》、《趙括和馬謖》、《專治“健忘癥”》等。五、回憶錄和史傳文學(xué)吳運(yùn)鐸：《把一切獻(xiàn)給黨》；高玉寶：《高玉寶》；大型叢刊：《紅旗飄飄》、《星火燎原》。革命回憶錄：蕭三《毛澤東的青少年時(shí)代》、繆敏《方志敏戰(zhàn)斗的一生》、羅廣斌《在烈火中永生》第二節(jié)

楊朔、劉白羽、秦牧

的抒情性散文1961年被稱為“散文年”楊朔生平楊朔（1913——1968）我國當(dāng)代著名散文作家。他原名楊毓瑨，字瑩叔，1937年后改用現(xiàn)名，山東省蓬萊縣人。

1937年在延安參加革命，先后在西北、廣西等地參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)；1945年參加中國共產(chǎn)黨，1946年擔(dān)任新華社隨軍記者；1950年赴朝參加抗美援朝戰(zhàn)爭1958年以后，從事國際活動(dòng)，曾任駐開羅亞非人民團(tuán)結(jié)組織書記處書記等職。楊朔作品中篇小說《帕米爾高原的流脈》是他的第一部小說。一九五二年完成的《三千里江山》開始引起文藝界的普遍注意。一九五六年以后，作者傾全力于散文創(chuàng)作。散文集有《亞洲日出》、《海市》、《東風(fēng)第一枝》、《生命泉》。主要散文作品：《荔枝蜜》、《蓬萊仙境》、《雪浪花》、《香山紅葉》、《畫山繡水》、《茶花賦》、《海市》

楊朔散文的主要特點(diǎn)（一）楊朔創(chuàng)造地繼承了中國傳統(tǒng)散文的長處，于托物寄情、物我交融之中達(dá)到詩的境界。他營造意境時(shí)，常在謀取“情”的新意上做文章。如借蜜蜂的勤勞創(chuàng)造而無所求的特點(diǎn)，來寄情社會(huì)主義建設(shè)者的高尚情操。“吃著這樣的好蜜，你會(huì)覺得生活都是甜的呢。”他寫茶花：“如果用最濃最艷的朱砂，畫一大朵含露乍開的童子面茶花，豈不正可以象征著祖國的面貌？”他寫浪花：“老泰山（文中的一個(gè)人物）恰似一點(diǎn)浪花，跟無數(shù)浪花集到一起，形成這個(gè)時(shí)代的浪潮，激揚(yáng)飛濺，早已經(jīng)把舊日的江山變了個(gè)樣兒，正在勤勤懇懇塑造著人民的江山?！?/p>

（二）楊朔散文的結(jié)構(gòu)精巧，初看常有云遮霧罩的迷惑，但峰回路轉(zhuǎn)之后，曲徑通幽，豁然展現(xiàn)一片嶄新天地，而且結(jié)尾多寓意，耐人尋味。

即“卒章顯志”的藝術(shù)布局

（三）楊朔散文語言具有苦心錘煉后的魅力，象詩一般精確、凝煉、含意豐富又富音樂感，具有清新俊朗、婉轉(zhuǎn)蘊(yùn)藉的風(fēng)格?！耙荒_踏進(jìn)昆明，心都醉了”“是叫浪花咬的”一字閃出意境全出

劉白羽生平及創(chuàng)作1916年9月生，北京人。1936年在《文學(xué)》月刊上發(fā)表短篇小說《冰天》，開始走上文學(xué)道路。1938年春赴延安?？箲?zhàn)期間投身敵后戰(zhàn)場，寫出《五臺(tái)山下》、《太陽》等小說。解放戰(zhàn)爭時(shí)期轉(zhuǎn)戰(zhàn)東北，寫有小說《無敵三勇士》、《政治委員》，報(bào)告文學(xué)《光明照耀著沈陽》等。新中國成立后，歷任中國作協(xié)副主席、名譽(yù)副主席，文化部副部長，解放軍總政文化部部長。

劉白羽作品

出版的散文集有《紅瑪瑙集》、《秋窗偶記》、《冬日草》和《平明小札》、《劉白羽散文選》。劉白羽散文特點(diǎn)（一）從建國到一九五八年這個(gè)時(shí)期，他的作品基本上保持了他在解放戰(zhàn)爭時(shí)期形成的“戰(zhàn)地報(bào)道”的風(fēng)格以一九五九年發(fā)表的《日出》為標(biāo)志，直到一九六六年“文化大革命”開始之前，這個(gè)期間的作品和作者以前的作品已有很明顯的不同，概要地說，就是它們由“通訊特寫”走向了“抒情散文”。這個(gè)時(shí)期文章的顯著特點(diǎn)是：作者越來越注重于文章的構(gòu)思和意境；由側(cè)重于事實(shí)的述評轉(zhuǎn)到了情思的抒發(fā)；作品的文學(xué)性明顯地勝過了此前的散文創(chuàng)作?！度粘觥?、《紅瑪瑙》、《長江三日》、《櫻花漫記》及抒情小品《平明小札》、《冬日草》是這一時(shí)期的代表作。劉白羽散文特點(diǎn)（二）他的散文的突出特色之一，是他總是剪取那些能振奮人心、鼓舞斗志的生活素材，善于表現(xiàn)生活的壯美。

這樣，熾熱的戰(zhàn)斗，勇猛的進(jìn)軍，沸騰的工地，雄壯的歡歌，差不多成了他作品的主要內(nèi)容。特別是對于革命戰(zhàn)爭，他更是充滿了難以抑止的親近感情。他有相當(dāng)一部分作品都是革命戰(zhàn)爭的熱情禮贊，即使是寫景，他最喜歡寫的也是高山、大海，日出、黎明，不滅的燈光、奔瀉的江河，以及那在風(fēng)狂浪險(xiǎn)中拚搏奮進(jìn)的一葉扁舟。他喜愛這種陽剛之美，雄壯之美劉白羽散文特點(diǎn)（三）他的散文的另一突出特色，是其作品里充溢著作者的革命激情。他認(rèn)為：“如果作者不把血、感情流注到文章里，文章又怎能有燃燒的熱情，有光彩呢？”這是一個(gè)很深刻的創(chuàng)作體會(huì)。他的散文既不象楊朔的巧借人、事，“以詩為文”，也不象秦牧的談天說地、“知識(shí)”密集，他看重的是感情與體驗(yàn)的傾吐。他的作品，一般以感情作為貫穿全文的線索，以親聞?dòng)H歷的事實(shí)的聯(lián)想作為全文的內(nèi)容，在縱橫開闔之中流注以激情的議論，從而使其“燃燒”著一種哲理的光彩。

最后，整體的象征和豪放風(fēng)格。和上述兩點(diǎn)相適應(yīng)，他為文的筆觸粗放、雄健，善于以鋪排的句式來造成磅礴的氣勢，長于以絢麗的詞匯來顯示文采的煥發(fā)。他在遣詞造句時(shí)，往往是筆酣墨飽，任情揮灑，以求其能縱橫恣肆、淋漓盡致。在他看來，這壯美的時(shí)代正應(yīng)該配以這壯美的文風(fēng)。作為“進(jìn)軍的號(hào)角”、“嘹亮的戰(zhàn)歌”，劉白羽的散文自有它的價(jià)值、地位；但毋庸諱言，他的散文的缺點(diǎn)也是相當(dāng)明顯的：取材的相近使文章的思想主旨較為單調(diào)、重復(fù)；激情的奔放使作品顯得直露、散長；壯美的文風(fēng)有時(shí)又帶來了內(nèi)容的空泛、虛夸。特別是這一切在當(dāng)時(shí)嚴(yán)重“左”傾的整體氛圍影響下，他因未能分清跟形勢與跟時(shí)代、空洞的豪言壯語與科學(xué)的求實(shí)精神的區(qū)別而變得較為嚴(yán)重了。

秦牧生平秦牧（1919-1992）原名林覺夫，廣東澄海人。1919年8月19日生于香港。童年和少年僑居新加坡。13歲回國后，先后在澄海、汕頭、香港等地就學(xué)?？箲?zhàn)時(shí)期，輾轉(zhuǎn)在廣州、桂林、重慶等地，擔(dān)任演員、戰(zhàn)地工作隊(duì)員，教師、編輯等。1938年開始在廣州報(bào)刊上發(fā)表作品。建國后，一直在廣州工作。文學(xué)活動(dòng)涉及散文、小說、詩歌、兒童文學(xué)和文學(xué)理論等。其中尤以散文著稱于文壇。1992年10月14日，時(shí)任廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主席的逝世。

秦牧作品秦牧著有散文集《秦牧雜文》、《星下集》、《貝殼集》、《花城》、《潮汐和船》、《藝海拾貝》等，《古戰(zhàn)場春曉》、《土地》、《潮汐和船》、《花城》、《社稷壇抒情》等篇是他的代表作。

秦牧散文特點(diǎn)秦牧散文特點(diǎn)之一，是言近旨遠(yuǎn)，哲理性強(qiáng)。贊頌新中國、新生活，鞭笞丑惡現(xiàn)象是貫穿他散文作品的一條主線，在闡述觀點(diǎn)，講明道理時(shí)，絕不枯燥。秦牧有別于同時(shí)代其他作家的特色是，他的散文題材廣泛、知識(shí)豐富、談古論今、旁證博引，顯示出深厚的生活和知識(shí)底蘊(yùn)。

《土地》便是其中極有代表性的作品。作者從歷史和日常生活中的見聞侃侃談起，以土地為對象，時(shí)而展現(xiàn)新時(shí)代的風(fēng)貌，時(shí)而追敘慘痛的歷史，時(shí)而歌頌新社會(huì)的建設(shè)者和保衛(wèi)者，時(shí)而寫到古代的封疆大典，時(shí)而又將筆觸延伸到殖民者的暴行，從古到今，從草木禽獸到人情世態(tài)、到故事傳說、到現(xiàn)代科技，都囊括在一