我國電視體育解說風格研究

我國電視體育解說風格研究河南大學碩士學位論文我國電視體育解說風格研究姓名：武龍飛申請學位級別：碩士專業(yè)：藝術學指導教師：段汴霞2011-05摘要隨著經(jīng)濟的發(fā)展和社會的進步，人們對體育的熱情越來越高。電視作為重要的大眾傳媒，對體育節(jié)目的報道力度也在不斷加強。目前，電視對體育比賽的轉播已經(jīng)非常多。由于體育比賽的競技性和觀賞性，受眾對賽事轉播的興趣越來越濃，由此對我國的電視體育解說和解說風格有了更多的關注。1958年，我國第一個電視臺―北京電視臺成立。同年6月19日，北京電視臺直播了八一男女籃球隊與北京男女籃球隊的比賽，這是我國第一次利用電視媒體直播體育比賽。相對于電視，廣播出現(xiàn)的更早，廣播體育解說的發(fā)展，為電視體育解說的出現(xiàn)奠定了基礎，初期的電視體育解說員幾乎都來自于廣播電臺。風格原來主要指文學作品，后來擴展到藝術的各個領域。風格屬于美的范疇，具有審美意義。從上個世紀六十年代開始，風格一詞開始在我國播音界廣泛使用。電視體育解說風格具有播音風格的一些共性，也有自己獨特的特征和表現(xiàn)。創(chuàng)作主體用屬于他自己的獨特手段，去揭示某種藝術美的本質和規(guī)律。由于理解的不同，加之解說的音聲性特點，都會導致解說風格的差別。電視體育解說風格的實質是解說形態(tài)多樣性的表現(xiàn)。不同時期我國電視體育解說風格一直在變化，走過了幾十年的發(fā)展歷程。這種變化的脈絡，我們需要進行回顧和梳理。電視體育解說從初創(chuàng)時期到穩(wěn)步發(fā)展，又到后來的多樣化發(fā)展時期，期間涌現(xiàn)了大量風格鮮明的優(yōu)秀解說員，他們中有我國電視體育解說的開創(chuàng)者―張之。也有我國電視體育解說里程碑似的人物―宋世雄。進入上世紀九十年代，由于體育事業(yè)的快速發(fā)展和其它方面的原因，我國的電視體育解說進入新的時代，大量新的解說員進入解說隊伍，解說風格也日益多元化。通過分析不同時期的特點和各個時期代表人物的解說風格，可以讓我們看清電視體育解說風格的變遷軌跡。電視體育解說的風格在不斷變遷，這種變遷有多方面的原因，有政治氛圍的原因，經(jīng)濟的原因，也有技術的原因。通過分析這些原因，有助于我們透過想象看到本質，做出科學的判斷。我國電視體育解說走過了50多年的歷程，回首過往，我們感慨和激動于曾經(jīng)的成就，展望未來，面對日益激烈的國際傳媒競爭和觀眾欣賞水平的水漲船高，I我們還有很多不足需要克服，如何進一步拓展和優(yōu)化現(xiàn)在的電視體育解說風格，是我們需要去思索的問題。本文嘗試對這些方面進行分析和探討。本文共分四個部分。第一部分是電視體育解說風格概述，主要包括電視體育解說的界定，電視體育解說風格的含義和特征。為下面的研究進行鋪墊。第二部分梳理了不同時期我國電視體育解說風格變遷。其中包括我國電視體育解說的創(chuàng)立和穩(wěn)步發(fā)展，我國電視體育解說的多樣化發(fā)展時期。并對每個時期電視體育解說風格的特點進行了分析，對代表人物的風格進行了歸納總結。第三部分是我國電視體育解說風格演變的原因分析。具體分析了我國電視體育解說在幾十年來不斷變化的各種原因。第四部分是我國電視體育解說風格優(yōu)化策略。本部分主要提出了風格優(yōu)化的基礎和風格拓展的一些策略。關鍵詞：電視體育，解說風格，變遷，拓展IIABSTRACTAlongwiththeeconomicdevelopmentandsocialprogressandpeopleofsportsenthusiasmisgettinghigherandhigher.Televisionastheimportantofmassmedia,audienceobjectivetoreportalsocontinuestostrengthenefforts.Atpresent,thetelevisiononsportsgamelivehavebeenverymuch.Duetotheathleticssportsandview,audienceofeventbroadcast,thusincreasinginterestinChina'sTVsportscommentatorandinterpretingthestylehadmuchmoreattention.In1958,China'sfirsttelevision-Beijingtelevisionstationwasestablished.InJune19,BeijingTVbroadcastthe8.1basketballandBeijingbasketballgames,thisisthefirsttimethatChinahasthemediumoftelevisionbroadcastsports.Relativetothetelevision,radioappearedearlier,broadcastingsportscommentatorofdevelopment,fortheemergenceofTVsportscommentatorlaidafoundation,initialTVsportscommentatoralmostallcomefromtheradio.Styleoriginallyrefersmainlytotheliteraryworks,thenexpandedtoartinvariousfields.Stylebelongstobeauty,withaestheticsignificance.Fromthe1960sbegan,thestyleisawordsbeganbroadcastingworldwidelyusedinourcountry.TVsportscommentatorstylehasbroadcastingstyleofsomecommon,alsohavetheirownuniquecharacteristicsandperformance.Thecreationsubjectwithhisownuniquemeans,revealssomeartbeautyessenceandlaw.Duetounderstandthedifferentvoices,plusexplainnature,willcausethedifferenceofinterpretationstyle.TVsportscommentatorstyleistheactualinterpretationmorphologicaldiversityperformance.DifferentperiodinChinaTVsportscommentatorstylehasbeenchanged,throughthedecadesofthedevelopmentprocess.Thischangeofcontext,weneedtoreviewandcomb.TVsportscommentatorfromIIIstartupperiodtodevelopsteadily,andtothesubsequentdiversificationdevelopmentperiod,duringwhichthesurgeofbrightcolorofoutstandinglecturers,amongthemthereareourTVsportscommentatorstartup-before.AlsohaveourTVsportscommentatormilestonesimilarcharacters-SongShiXiong.Intothe1990s,duetotherapiddevelopmentofsportsandotherreasons,China'sTVsportscommentatorintoanewera,alargenumberofnewcommentatorintoguideteams,explanationstylealsoincreasinglydiversified.Throughanalyzingthecharacteristicsofdifferentperiodsandallperiodsrepresentsthecharacter'scommentarystyle,canletusseeTVsportscommentatorstylechangetrack.TVsportscommentatorstyleinconstantchange,thiskindofchangeformanyreasons,havepoliticalatmosphere,thereasonoftheeconomiccauses,alsohastechnicalreasons.Throughtheanalysisofthesereasons,helpsustoseethroughimagination,makescientificjudgmentessence.OurTVsportscommentatorwalkedthrough50yearsofhistory,lookingback,ourcountrywithemotionandexcitedaboutonceachievement,lookingtothefuture,inthefaceofthefiercecompetitionandinternationalmediaaudienceenjoyedlevelrising,westillhavemanydeficienciesintheneedtoovercome,howtofurtheroptimizenowTVsportscommentatorstyle,isthatweneedtoconsidertheproblem.Thispaperattemptstotheseaspectsisanalyzedanddiscussed.Thispaperisdividedintofourparts.ThefirstpartisTVsportscommentatorstyleoverview,mainlyincludingTVsportscommentator,thedefinitionTVsportscommentatorstyleofthemeaningsandcharacteristics.Forthefollowingresearchobjects.ThesecondpartcombedthedifferentperiodinChinaTVsportscommentatorstylechanges.IncludingChinaTVsportscommentatortheestablishmentandsteadydevelopment,China'sTVsportscommentatorofdiversificationdevelopmentperiod.AndtoeveryperiodTVsportscommentatorstyleareanalyzed,representsthecharacter'sstylehassummarized.ThethirdpartisChina'sTVsportscommentatorstyleevolutionofthecauseanalysis.ConcretelyanalyzedIVChinaTVsportscommentatorindecadeschangingvariousreasons.ThefourthpartisChina'sTVsportscommentatorstyleoptimizationstrategy.ThissectionmainlyputsforwardstylethebasisandstyleexpansionoptimizationsomestrategiesKeywords:TVsports,commentatorstyle,featureschange,expandV關于學位論文獨創(chuàng)聲明和學術誠信承諾本人向河南大學提出碩士學位申請。本人鄭重聲明：所呈交的學位論文是本人在導師的指導下獨立完成的，對所研究的課題有新的見解。據(jù)我所知，除文中特別加以說明、標注和致謝的地方外，論文中不包括其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包括其他人為獲得任何教育、科研機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同事對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。在此本人鄭重承諾：所呈交的學位論文不存在舞弊作偽行為，文責自負。學位申請人（學位論文作者）簽名：201年月日關于學位論文著作權使用授權書本人經(jīng)河南大學審核批準授予碩士學位。作為學位論文的作者，本人完全了解并同意河南大學有關保留、使用學位論文的要求，即河南大學有權向國家圖書館、科研信息機構、數(shù)據(jù)收集機構和本校圖書館等提供學位論文（紙質文本和電子文本）以供公眾檢索、查閱。本人授權河南大學出于宣揚、展覽學校學術發(fā)展和進行學術交流等目的，可以采取影印、縮印、掃描和拷貝等復制手段保存、匯編學位論文（紙質文本和電子文本）。（涉及保密內容的學位論文在解密后適用本授權書）學位獲得者（學位論文作者）簽名：201年月日學位論文指導教師簽名：201年月日III緒論緒論（一）選題價值1.研究背景和意義隨著經(jīng)濟的發(fā)展和社會的進步，人們對體育的關注空前高漲，大眾傳播媒介中體育的分量日益加重，以新聞領域為例，體育新聞的比重已經(jīng)占到了所有新聞總量的三成左右。每當有重大的體育賽事舉行，如夏季奧運會，足球世界杯等，媒介的新聞大戰(zhàn)更是硝煙彌漫。在2008年北京奧運會期間，從8月8日奧運會開幕到24日閉幕，收看央視奧運轉播及相關報道的觀眾人數(shù)累計達11.2億。收視率最高的奧運會開幕式有8億多觀眾，打破了此前春晚保持的3億人的收視紀錄。同時，央視奧運期間的廣告收入也高達20億元[1]。不僅是北京奧運會，近幾屆奧運會的觀眾人數(shù)，都屢創(chuàng)新高。顯示了體育轉播影響力正在日益擴大。（1996年―2008年奧運會電視轉播觀眾人數(shù)變化見圖一）1996―2008年奧運會電視轉播觀眾人數(shù)47503940333430觀眾人數(shù)（億）201001996200020042008圖一：1996―2008奧運會電視觀眾隨著人們對體育的了解不斷深入，對體育解說員這個群體的關注度也在增強。觀眾期望看到更高水平的電視體育解說。在剛剛過去的2010年南非世界杯上，通過體育解說員的工作，我們更好的理解了比賽內容。同時也有一些解說員的工作引起了一些爭議，有值得商榷之處。當前，我國的體育解說風格還存在一些問題，人民群眾對電視體育解說現(xiàn)狀還不太滿意。本研究將有助于充分認識電視體育解說風格在體育傳播中的重要作用，明確電視體育解說的傳播屬性，理清我國電視體育解說風格變遷脈絡，也希望能進一步優(yōu)化和拓展我國的電視體育解說風格。1我國電視體育解說風格研究目前，相關的研究對于電視體育解說未來的發(fā)展，對于電視體育解說風格的定位，還存在較大爭議，對于電視體育解說風格作專門研究的著作和文章也較少，對體育解說員的發(fā)展研究也處在初始階段，還沒有形成較完整的科學體系。對我國電視體育解說風格的梳理和變遷的分析，還涉及不多。因此對電視體育解說風格的諸多方面還需要進一步的研究。筆者希望通過結合我國電視體育解說風格的發(fā)展和演變，探討變化的原因和方向，為今后電視體育解說風格的優(yōu)化和拓展，提出一些新的、也更加可行的建議。以期推動我國電視體育解說風格的多樣化發(fā)展，更好的滿足受眾的需要。2.創(chuàng)新之處通過分析相關文獻和資料，梳理我國電視體育解說風格變遷脈絡，歸納我國電視體育解說風格在不同時期的繼承與創(chuàng)新之處，分析各個發(fā)展階段電視體育解說代表人物的解說風格。運用新聞學、傳播學、體育學和語言學的知識，探究電視體育解說風格的變遷脈絡，剖析我國電視體育解說風格發(fā)展變遷的深層次原因，總結其中的規(guī)律，探究電視體育解說風格未來的發(fā)展，為現(xiàn)時期電視體育解說風格的優(yōu)化提供借鑒。（二）文獻綜述目前國內對電視體育解說的研究，已經(jīng)開展了一段時間，在許多領域都進行了一些探索，這些研究大體可以分為四個方面，具體如下：第一方面，對中國電視體育解說的歷史進行回顧，對發(fā)展歷程進行梳理。比如魯威人《我國體育解說歷史回顧》（《現(xiàn)代傳播》2003年第4期）就回顧了我國體育解說的發(fā)展過程，介紹了我國的體育解說從廣播體育解說為主到電視體育解說為主的的演變過程。唐藝珊等《我國電視體育解說發(fā)展研究》（《體育科學研究》2006年第10卷）通過文獻資料法、調查訪問法等研究方法，對國內外電視體育解說的發(fā)展現(xiàn)狀進行了比較研究。結果發(fā)現(xiàn)，目前我國電視體育解說員的專業(yè)素質與迅速發(fā)展著的體育賽事以及廣大觀眾的欣賞需求還存在較大差距。第二方面，對于電視體育解說特點的分析，有的從心理學角度，有的從藝術學角度，有的從傳播學角度，對體育解說的獨特之處進行分析。比如：林琳《關于體育比賽轉播中體育解說若干問題的研究》（《聊城大學學報》自然科學版2008年第4期）就分析了2緒論廣播和電視體育解說的特點，闡述了體育解說的原則，歸納了體育解說的音質特點。蔣穎的《中國體育解說應具有的美學品格》（《南昌職業(yè)技術學院學報》2000年第2期）就從美學的角度，來分析體育解說的性質和功用,認為體育解說的性質是體育比賽與觀眾之間最重要的中介,它的美學意義在于它是使觀眾感受體育魅力的中介和催化劑,加強了觀眾對某項運動的理解,提升了大眾的審美感受力。并把它的功能歸納為窮形、協(xié)情和生境等幾個方面。并提出了中國體育解說應具有的美學品格是:激情性、娛樂性、創(chuàng)造性和生命感。還有袁滿《電視體育解說的藝術》（《新聞前哨》2009年第9期）闡釋了電視體育解說的內涵，分析了電視體育解說的藝術屬性。秦歡華和蔣平的《體育解說的心理空間解析》（《高等教育與技術研究》2009年第7期）從心理空間的視角來解讀體育解說，闡述了體育解說的成功，往往在于富于想象力和創(chuàng)造性的語言，這些方式，有助于受眾產(chǎn)生心理愉悅并享受比賽。彭博的《體育解說的傳播屬性辨析》（《東南傳播》2009年第10期）分析了廣播和電視體育解說在不同時代的文化傳播性狀，闡述了體育解說員的語言立場、評說角度以及對解說對象的感情態(tài)度。第三方面，論述了體育解說中需要處理好的一些關系。比如劉衛(wèi)新《正確把握體育解說中敘述與評論的關系》（《東南傳播》2007年第8期）分析了體育解說的獨特之處，重點闡釋了如何處理好體育解說中敘述與評論的關系。魏偉《電視體育解說中的性別視角》（《西南民族大學學報》人文社科版2009年第5期）根據(jù)國內外電視體育解說行業(yè)中普遍存在的性別偏見,通過女性電視體育解說員在群體中所占的比例、所處的地位和男性電視體育解說員解說話語中的性別偏見兩個維度的研究,利用文獻資料法、受眾調查法和定量分析法,對電視體育解說中存在的性別偏見進行論證。程雪峰《現(xiàn)代體育解說員的專業(yè)訴求和風格拓展》（《新聞界》2007年第四期）從專業(yè)領域、專業(yè)思維等幾個方面論述了現(xiàn)代體育解說員應具備的基本素質,分析了體育解說員風格的拓展,并針對中央電視臺對2008年北京奧運會報道計劃,對體育解說員的解說和評論工作提出應著重處理好客觀與激情、專業(yè)與通俗等幾個關系。第四方面，一些綜合性的研究，對以上幾個方面都有所涉及。比如美國著名體育解說員湯姆??海德里克所著的《體育播音藝術》（中國廣播電視出版社2008年版）就以生動的事例論述了體育解說，特別是電視體育解說中涉及的許多問題。主要內容包括：廣播和電視的體育解說；冰球、棒球和網(wǎng)球等項目的解說；運動員進行解說的優(yōu)勢；性別對解說工作的影響等等。其中穿插了大量的事例，對解說工作中需要注意的許多細節(jié)進3我國電視體育解說風格研究行了論述。還有王群和徐力所著的《電視體育解說》（中國傳媒大學出版社2005年版）論述了電視解說的功能、原則和方法，并對電視解說理論體系的建設進行了梳理。第一章介紹了電視體育解說的定義。第二章介紹了電視體育解說的功能。第三章說明了電視體育解說的原則和方法。第四章說明了電視體育解說員的業(yè)務素質。通過以上的分析可以看出，目前國內的研究，對電視體育解說歷史的梳理較多，對于特點分析的較多，但是有些分類已經(jīng)有些陳舊，沒有體現(xiàn)新時期電視體育解說風格的特點，對于當前電視體育解說存在的問題，已經(jīng)盡行了一些研究，但研究的不是很深入，對于我國電視體育解說風格的變化脈絡以及變化原因，分析的還不多。對今后電視體育解說風格的的優(yōu)化和拓展，探討的也很少，這些都需要我們進一步研究。（三）研究方法1.對文獻的收集和應用收集整理近年來國內外學者關于電視體育的解說、策劃以及傳播學、新聞學、體育學、廣告學、電視學、中國電視史等方面的學術文章和著作，收集國內外新聞傳播、廣播電視、體育傳播和體育文化等方面的期刊，進行文獻的綜合整理，同時運用網(wǎng)絡進行資料的收集和整理，使用中國知網(wǎng)等相關學術網(wǎng)站查詢資料和文獻。2.理論和實際相聯(lián)系的研究方法本文將根據(jù)新聞學、傳播學、體育學和語言學的一些理論，并結合國內一些電視體育節(jié)目，主要是中央電視臺的一些體育比賽轉播案例，特別是近年來的大型體育賽事的轉播，如北京奧運會、南非世界杯的體育解說情況，并選取部分有代表性的地方電視臺體育解說員進行分析，找出其內在的一些規(guī)律，推出結論。4一、電視體育解說風格概述一、電視體育解說風格概述（一）電視體育解說的定義和特點1.電視體育解說的定義我們敘述和介紹一個事物，是需要一定工具的，也就是需要一定的符號作為載體。廣播媒體的播音員會用有聲語言對體育比賽進行解說，而平面媒體和網(wǎng)絡媒體更多的采用文字報道體育比賽。電視體育解說員除了使用有聲語言對體育活動進行解說之外，還有電視屏幕中的畫面與其相輔相成，是聲畫相結合的。如果我們以體育解說所運用的符號形式為標準，可以將其分為三類，即以有聲語言為主的體育解說、書面語言為主的體育解說和聲畫相結合的體育解說。電視體育解說就屬于最后一類?？梢钥闯?，這三類都屬于應用語言的范疇，電視體育解說也是一種應用語言工種。然而，對正在進行的體育比賽進行實時解說，是一項包含創(chuàng)造和審美的活動，所以并不容易。電視體育解說不僅是一個工種，也成為一門藝術。隨著網(wǎng)絡的快速發(fā)展，現(xiàn)在不少網(wǎng)絡媒體也在通過視頻轉播的方式，進行實時的電視體育解說。電視媒體和網(wǎng)絡媒體對體育活動的轉播，正在逐步借鑒和融合。但電視和網(wǎng)絡媒體轉播比賽，還是有一些區(qū)別。電視媒體的體育轉播，更加傾向于單向的交流。網(wǎng)絡媒體的體育轉播的互動性更強。通過以上的分析，我們可以這樣認識電視體育解說，即電視體育解說是以電視為媒介，依靠畫面語言和有聲語言對體育活動進行敘述、介紹、講解、評論和烘托的應用語[2]言藝術。2.電視體育解說的特點電視這種大眾傳播媒介的出現(xiàn)，使得體育解說有了新的平臺。電視和體育的結合，使得體育解說出現(xiàn)了一個新的類型，這就是電視體育解說。相對于廣播的體育解說，電視體育解說具有一些新的特點。（1）電視的出現(xiàn)為解說工作提供了更大的發(fā)揮空間5我國電視體育解說風格研究①有了電視畫面，解說員可以從對畫面的敘述當中解放出來。畫面形象直觀，可以表達有聲語言不好表達的一些場面和情感。相對于書面語言和口頭語言，電視媒體主要通過聲畫語言進行傳播。有了畫面的參與，解說員可以把更多的精力放在對比賽的評述，比賽背景的介紹以和情感的交流。②攝像師通過鏡頭的不斷變化，包括推拉搖移，帶領觀眾去感受比賽，也就不需要解說員再告訴觀眾該看那些。解說員可以結合畫面，對比賽進行更深入的解釋和介紹，這就增加了解說的深度和層次。③當前頂級的體育賽事，大多在高速的節(jié)奏中進行，很多場景轉瞬即逝，讓人目不暇接。電視的優(yōu)勢在于它可以將比賽畫面復原，那些觀眾沒有來得及看清的細微動作就可以通過畫面的重放變得異常清晰。這也給了電視體育解說員以足夠的時間對剛發(fā)生的重要場景進行細致的評述。這使觀眾可以更全面的欣賞比賽，這種觀賽效果甚至比在現(xiàn)場觀看更加真切。（2）電視體育解說也存在一些自身的限制電視的導向性，導致解說員會有所顧忌。電視作為一種大眾媒體，其導向功能是很明顯的。解說員通過媒體進行的傳播活動，屬于大眾傳播的范疇。它有別于我們私下的人際傳播和人內傳播。在大眾傳媒當中，人的發(fā)言會被放大，會被廣泛傳播，作為主流的大眾媒體，電視對受眾的影響力是很大的，“它指導著受眾看待和了解事物的方式”。[3]體育解說員通過對體育活動進行講解和評述，必然受到電視這種巨大的導向功能的限制。在解說過程中，解說員會認真思考其所說的每一句話。這樣的考慮會同時影響到解說員的思維和語言。在對賽事的現(xiàn)場直播中，為了保證考慮傳播效果，解說員有時會對解說有所保留。電視節(jié)目的制作流程是很復雜的，需要很多人共同配合，對體育賽事的轉播也是如此，任何工作人員都是這個轉播團隊的一員，體育解說員也不例外。電視體育解說員只是其中的一份子，只有和其他工作人員共同努力，才能完成比賽的轉播。宋世雄曾說，“和大家見面的只是幾個播音員，但是身旁有許多導演、編輯和技術員，他們兢兢業(yè)業(yè)[4]的工作發(fā)揮了自己的作用。”由于比賽中的轉播畫面主要由導播和攝像來操作，導致解說員很多時候要跟著畫面走，這在一定程度上影響了解說員的思考。體育解說的產(chǎn)生是基于觀眾的需要，這種需要是在一種互動的情況下被滿足的。觀6一、電視體育解說風格概述眾想看什么，想了解什么，他們的困惑和感觸，會影響解說員的解說。但是電視媒介的互動性并不理想。觀眾很難控制解說員說話的內容。解說員也無法得到觀眾的及時反饋。很多觀眾認為一些解說員說的不好，一定程度上就是他們的需要的信息沒有得到滿足。（二）電視體育解說風格的含義和特征1.電視體育解說風格的含義對于“風格”一詞，《現(xiàn)代漢語詞典》有以下幾個方面的解釋：指風度品格；風韻；指作家、藝術家在自己的創(chuàng)作實踐中所表現(xiàn)出來的藝術特色。可以看出，風格需要有自己的特點，有自己獨特的一些感受與表達方式。在不同的時代，不同的領域，對于風格有著不同的認知和理解?！帮L格”這個詞源于希臘文，原來的含義較窄，后來這個詞的范圍逐步擴大。近代瑞士的著名語言學家索緒爾認為“風格是個人語言的特點”。后來瑞士語言學家巴里在其語言學的著作《風格學概論》中指出“風格是說話者個人語言感情的表達特點”，他把風格和語言表達聯(lián)系在了一起?！帮L格”這個詞在我國的晉朝就開始出現(xiàn)了。南北朝時期的劉勰第一個將風格拓展到文學批評，他在其著作《文心雕龍》中用這個詞來評價陸機的作品。唐代的文學異常繁榮，這時風格已經(jīng)指作品的風度和氣派，與現(xiàn)代所指風格的含義有些接近了。唐代以后，風格的使用范圍開始擴大到文學藝術的各個領域。播音和主持藝術是隨著電子技術的發(fā)展，廣播電視的產(chǎn)生而產(chǎn)生的，其歷史并不長，只是近幾十年的事情。但在幾十年的發(fā)展過程中，國內外涌現(xiàn)了很多風格鮮明的主持人。1961年，我國老一代新聞工作者梅益在同中央人民廣播電臺播音員座談時指出：“人們不同的要求和愛好，也對播音員提出了不同的要求。????????????播音應該有更多的表現(xiàn)形式，[5]而且應該鼓勵播音風格多樣化。”從此以后，風格一詞開始在播音界廣泛的使用。風格屬于美的范疇。播音中的語言風格是經(jīng)過長期的磨練形成的，不是簡單的和別人不一樣，是另類。既要有自己的特點，又要符合美的規(guī)律。二者缺一不可。美學家王朝聞說：“在具有真正的風格的作品中，我們看到藝術家對現(xiàn)實的反映一方面具有不可重復的獨創(chuàng)性，另一方面這種獨創(chuàng)性又正是客觀真實的深刻的揭示?！蔽覈捏w育解說是我國播音事業(yè)的一部分，它開始于上世紀五十年代，開始是通過7我國電視體育解說風格研究廣播進行體育解說，在1958年電視開播后，又逐漸出現(xiàn)了電視體育解說。經(jīng)過幾代人的努力，眾多體育解說員的耕耘，涌現(xiàn)了很多深受觀眾喜愛的解說員，他們的解說風格[6]很鮮明，各有特點。電視體育解說風格的實質是解說形態(tài)多樣性的表現(xiàn)。因此，電視體育解說風格，就是指解說員以電視為媒介，在解說中體現(xiàn)出的創(chuàng)作個性和藝術特色。它以運動狀態(tài)貫穿解說的全過程，是解說員在長期的實踐中逐漸積累形成的。2.電視體育解說風格的特征電視體育解說風格的特征，體現(xiàn)在很多方面，既有播音風格的共性，也有其自身的特點。綜合來看，電視體育解說風格主要具有以下一些特征。（1）獨特性美的形態(tài)是豐富多彩的，表現(xiàn)的方法也是多種多樣的。在電視體育解說實踐中，由于解說主體不同的性格特征、生活經(jīng)歷、知識結構，決定了創(chuàng)作者不同的審美追求，這造成了創(chuàng)作者不同的體驗和感受。比如宋世雄的解說，語速很快，情緒激昂、多為描述性的語言，這與他的生活經(jīng)歷和廣播電臺的工作經(jīng)歷都有關系?，F(xiàn)在中央電視臺體育頻道的解說員中，做足球解說比較多的幾個人，如劉建宏、段暄和賀煒等，他們的解說風格也各不相同。在解說習慣，語言節(jié)奏等方面都有很大差別。這與他們的生活閱歷，知識構成都有密切關系。每個解說員的獨特表達，是他們每個人的“專利”。可以說，獨特性是風格的生命。（2）多樣性和可變性任何藝術都具有多樣性特征，這是藝術創(chuàng)作本身的特點決定的。因為藝術所反映的客觀世界本身就是豐富多彩的。藝術家的審美追求都有差別，人民群眾對藝術的審美需求也是多種多樣的。藝術作品只有具有多樣的風格，才能反映多樣的世界，才能體現(xiàn)藝術家的創(chuàng)作個性，才能滿足人民群眾的多種需求。語言藝術也不例外，電視體育解說作為語言藝術，同樣具有這樣的特點，也遵循和體現(xiàn)著風格多樣性的規(guī)律。由于時代原因及解說員生活經(jīng)歷、業(yè)務能力、思想休養(yǎng)等都不相同，使得解說風格便呈現(xiàn)出多樣性的特點。其多樣性，主要體現(xiàn)在兩個方面，一是從解說員的群體來看，由于各個解說員之8一、電視體育解說風格概述間風格的差異，形成了風格的多樣化。另一個是從解說員的個體來看，即一個解說員處在不同的創(chuàng)作時空和創(chuàng)作條件，其解說風格也會有所變化，表現(xiàn)為不同的特點。電視體育解說具有音聲性，解說員個體的嗓音條件和發(fā)聲方式差異很大，這也是解說風格多樣性的一個原因。由于創(chuàng)作工具，也就是嗓音的特殊性，使得創(chuàng)作者之間的差異就更多，世上沒有完全相同的樹葉，也不存在完全一樣的嗓子。如宋世雄的嗓音高而明亮，韓喬生的嗓音就低沉一些。有聲語言的表達是豐富多彩的，每一副嗓子都構成一個獨特的表達世界。即使理解相同，用聲音表現(xiàn)出來后也會有不同的風格特點。電視體育解說的時空變化頻率高，這是導致解說風格多樣性的又一個原因。從時間的角度看，時代的變遷對解說風格會有影響。時代在不斷發(fā)展，電視體育解說總會有時代的烙印。我們的國家日漸強大，社會生活的環(huán)境也更加寬松。相對于早期的解說風格，現(xiàn)在的電視體育解說更加親和，也更加口語化。（3）電視體育解說風格的娛樂定位競技體育本身起源于游戲運動，英語單詞sport起源于拉丁文cisport，含義是離開工作而進行的娛樂和游戲。早期的人類在狩獵和勞作之余進行的游戲和嬉戲就是體育的雛形。[7]顧拜旦在其《體育頌》里專門談到了體育的樂趣：“??！體育，你就是樂趣！想起你，內心充滿歡喜，血液循環(huán)加劇，思路更加開闊，條理更加清晰。你可以使憂傷的人散心解悶，你可以使快樂的人更加甜蜜?！眾蕵肥侨藗兦榫w的釋放和宣泄，是非正規(guī)，非嚴肅的，其內涵是放松、自由和休閑。不管是參加體育運動，還是觀看體育比賽（現(xiàn)場觀看或者通過電視觀看），都是參與體育的一種方式。體育的魅力就在于，它可以使參與的人得到樂趣，“競技運動的特點之一就是人們通過參與競賽來自娛以及觀賞他人的競賽獲得快樂與愉悅”。[8]體育比賽當中體現(xiàn)出的不斷進取和競爭，對機會的追逐，比賽結果的不可預知，都會給我們帶來激動和快樂。因為時代的原因，以前我們的電視體育解說，承擔了很多體育以外的東西，解說風格有些過于嚴肅了。今天，當我們的各項事業(yè)都取得了新的高度，實現(xiàn)跨越式的發(fā)展。我們的電視體育解說，也應該回歸體育本身，不能排斥娛樂元素，讓觀眾得到快樂，更好的去宣泄和釋放。9我國電視體育解說風格研究二、不同時期我國電視體育解說風格的變遷從1958年我國的電視體育解說產(chǎn)生，一直到今天。我國的電視體育解說走過了五十多年的發(fā)展歷程。在這個過程中，我國的電視體育解說風格一直在不斷的演變。1994年前后，受多種因素影響，我國的電視體育解說隊伍和解說風格都有了較為明顯的變化。我們就以1994年為界，將我國電視體育解說風格的演變分為兩個大的階段。1994年之前，我國的電視體育解說經(jīng)歷了初創(chuàng)和穩(wěn)步發(fā)展時期。1994年之后，大量新的解說員進入解說隊伍，加之我國的社會經(jīng)濟發(fā)展，我國的電視體育解說風格進入多樣化發(fā)展時期。（我國電視體育解說發(fā)展階段的劃分見表一）表一：我國電視體育解說發(fā)展階段劃分初創(chuàng)和穩(wěn)步發(fā)展時期多樣化發(fā)展時期（1978年-1994年）1994年至今分期初創(chuàng)時期穩(wěn)步發(fā)展時期1958年-1978年1978年-1994年代表人物張之宋世雄黃健翔（一）我國電視體育解說的產(chǎn)生和穩(wěn)步發(fā)展從1958年我國第一個電視臺成立到1994年的這段時間，我國的電視體育解說處于初創(chuàng)和穩(wěn)步發(fā)展時期。這個時期，我國電視體育解說的發(fā)展還可以再細分為兩個階段，以1978年為界，之前為電視體育解說的初創(chuàng)時期，之后為穩(wěn)步發(fā)展時期。1.我國電視體育解說的初創(chuàng)時期從1958年到1978年，可以看作我國電視體育解說的起步和初創(chuàng)時期。我國的電視體育解說，是在廣播體育解說的基礎上逐步發(fā)展而來的。新中國的廣播體育解說開始于1951年。這一年，前蘇聯(lián)男子籃球隊到上海進行交流訪問，這是新中國成立以后第一次有外國球隊來訪。[9]由于觀眾的熱情很高，門票被一搶而空。為了滿足群眾的要求，上海人民廣播電臺由播音員張之擔任解說，轉播了這場比賽，這場比賽的解說成為我國體10二、不同時期我國電視體育解說風格的變遷育解說開先河之作。張之先生也因此毫無爭議的成為我國體育解說事業(yè)的開山鼻祖。我國廣播體育解說的發(fā)展，為電視體育解說的出現(xiàn)奠定了基礎。初期的電視體育解說員幾乎都來自于廣播電臺。1958年5月1日，北京電視臺即今天中央電視臺的前身開始播出。同年6月19日，北京電視臺直播了八一男女籃球隊與北京男女籃球隊的表演賽，這是我國第一次利用電視媒體直播體育比賽。[10]從1958年至1966年，電視臺直播了1959年的第一屆全運會，1961年世界乒乓球錦標賽，還有其他一些體育邀請賽。當時進行體育比賽解說的主要是張之，他是我國最早的電視體育解說員。大家熟知的著名解說員宋世雄從1961年的世乒賽上開始體育解說工作，他的解說風格受張之的影響較大，曾被稱為“小張之”。一直到70年代中前期，電視臺參與直播的比賽還不是太多，這時電視還沒有大量進入百姓家庭。到了70年代末，隨著電視機的普及，人們通過電視觀看體育比賽開始不斷增多。1977年，北京舉辦了10國足球邀請賽，鄧小平同志選擇了這個場合重新站到了公眾面前，這標志著一個新的時代重新開始，中央人民廣播電臺和中央電視臺聯(lián)合直播了這次比賽，在政治和體育方面都有很大反響。這次體育轉播也標志著我國電視體育轉播工作即將邁入一個新的歷史階段。1978年，從政治方面來說，黨的第十一屆三中全會召開，歷時十多年的“文革”宣告結束。從體育轉播工作方面來說，這一年中央電視臺直播了世界杯足球賽和曼谷亞運會的比賽。隨著對體育比賽的轉播開始增多，不僅轉播國內的比賽，還有很多國際大型比賽，我國的電視體育解說工作由此邁上了一個新的臺階。在體育解說發(fā)展的這一階段，受到社會經(jīng)濟條件的限制，體育轉播主要是通過電臺廣播完成的。電視體育解說還處于起步階段，電視只對少數(shù)體育比賽進行了轉播。但這個時期，卻是一個重要的積累時期，廣播體育解說的發(fā)展，為電視體育解說的發(fā)展準備了技術基礎，也培養(yǎng)了解說員。為我國電視體育解說事業(yè)的進一步發(fā)展，積蓄了了能量。70年代以后，由于社會經(jīng)濟狀況的改善，電視逐漸進入家庭，一個電視體育解說走向繁榮的時代即將來臨。2.我國電視體育解說的穩(wěn)步發(fā)展時期從1978年到1994年，是我國電視體育解說的穩(wěn)步發(fā)展階段。1978年，黨的十一屆三中全會召開，我國社會進入了一個新的歷史時期，經(jīng)濟發(fā)展開始加速，人民的生活水11我國電視體育解說風格研究平不斷提高，電視機開始大量進入老百姓的家里，這為電視直播體育比賽提供了廣泛的基礎。越來越多的的體育大賽又為體育解說提供了豐富的內容。我國電視體育解說工作開始進入穩(wěn)步發(fā)展時期，逐漸替代廣播，開始成為大型賽事的主要轉播媒體。到了上個世紀80年代，我國對重大比賽的電視直播已經(jīng)成為常態(tài)，比如當時女排參加的各種比賽，還有足球世界杯亞洲區(qū)的預選賽，觀眾的觀看熱情都非常高。每到比賽的時候，可以用萬人空巷來形容。如果比賽取得勝利，大批群眾都會走上街頭進行慶祝。當時進行這些比賽解說的，幾乎都是宋世雄，很多人熱衷于模仿宋世雄的解說風格。在那時，宋世雄的解說深入人心，受到觀眾的廣泛認可。孫正平、韓喬生等解說員從上世紀80年代中期開始進入中央電視臺，進行體育解說，這進一步壯大了我國電視體育解說員的隊伍，也豐富了體育解說風格。1985年元旦，中央電視臺體育部成立，使中央電視臺的體育轉播質量有了較大提高。除了中央電視臺，一些省級電視臺，如廣東電視臺也相繼開辦了各類體育節(jié)目，開始參與體育比賽的現(xiàn)場直播。打破了中央電視臺在國內一統(tǒng)天下的局面。3.那個時代的“主流聲音”――宋世雄的解說風格在我國電視體育解說的初創(chuàng)和穩(wěn)步發(fā)展時期，宋世雄是最有代表性的解說員。他高亢而有激情的解說風格，成為幾代人的集體記憶。宋世雄從1960年起師承著名體育解說員張之,在中央人民廣播電臺從事了20年的體育播音工作。他從1984年起成為中央電視臺的體育解說員，后來在一系列國內外重大體育賽事的轉播中都承擔了重要的解說和評論工作。特別是在中國女排勇奪五連冠的奮斗歷程中,宋世雄的解說使全國電視觀眾看到了女排姑娘的拼搏與成功，使排球這一重要運動項目為無數(shù)中國人所熟悉。在洛杉磯、漢城、巴塞羅那3屆奧運會和北京、廣島亞運會中，他都承擔了主要的現(xiàn)場解說任務。他解說時思維敏捷、語言流暢，感情充沛，感染了無數(shù)觀眾。他在頗具難度的大型賽事直播中達到了得心應手的境界，為我國電視傳播事業(yè)做出了很大的貢獻，贏得了中國體育界和廣大電視觀眾的高度評價。1978年，中國人第一次通過電視看到了世界杯足球賽，而當時的解說員就是宋世雄。由于是第一次轉播世界杯賽，宋世雄對那些外國球員的面孔并不熟悉，他只得找來一些報紙，把球員的照片都剪下來，作為解說時的參考資料。那一年，中央電視臺只轉播了世界杯的決賽和三、四名比賽，但宋世雄的聲音卻成了中國球迷關于世界杯的最初記憶。12二、不同時期我國電視體育解說風格的變遷宋世雄的巔峰之作，被認為是1981年的世界杯女排賽，這是中國女排第一次獲得世界杯賽冠軍，也拉開了女排五連冠的序幕。同年，中國男排也大放異彩，他們在不利的情況下，大翻盤戰(zhàn)勝韓國隊，取得參加男排世界杯的資格，這些比賽的轉播和解說，陪伴著億萬人民的還是宋世雄那高亢的聲音：“親愛的聽眾、親愛的觀眾：當你看到中國女排運動員在場上的精彩表現(xiàn)，可曾想到，她們是付出了多少代價?。∧贻p的小將郎平，為了提高身體機能，讓醫(yī)生踩她的雙腿，疼得她流出了眼淚，咬破了嘴唇，也不哼一聲。她曾經(jīng)這樣說：我是個新隊員，要接受嚴格的考驗，接受最艱苦的訓練，絕不被困難嚇倒……”[11]這是他在1981年的世界杯女排賽的解說。他后來回憶說，當時解說時聲音在顫抖，是一個字一個字地從嘴里蹦出來的。曾任《中國足球報》主編的楊迎明這樣分析宋世雄的解說當時受歡迎的原因，“經(jīng)過了文革時期漫長的壓抑，人們觀看體育比賽帶著特別強烈的民族情感，而宋世雄的解說也相當契合這種氛圍。”。當時在看完宋世雄解說的那場中國男排戰(zhàn)勝韓國的比賽之后，北京大學的學生在未名湖畔喊出了“團結起來、振興中華”的口號，并走上街頭。楊迎明說:“宋世雄的聲音非常勵志，可以說對那一代人有教化功能。在七十年代末、八十年代初的那段時間里，整個國家和民族特別需要這樣的一種情緒，壓抑太長時間[12]了?！泵恳粋€時代都有一個主流的聲音，而宋世雄在很長時間內都是中國體育的“主流聲音”。這個“主流聲音”高亢并富有激情。聽宋世雄的解說，我們可以感覺到，他的聲音表達的是中央臺的立場，個人的立場和感情是很少的。在很長的時間里，我們所看到的各種體育比賽都深深烙上這個聲音的痕跡。直到上世紀九十年代中期，宋世雄才逐漸淡出人們的視野。1995年宋世雄獲得美國頒發(fā)的最佳國際廣播電視體育主持人獎，這充分肯定了宋世雄在中國電視體育解說歷史中的崇高地位。以宋世雄為代表的這一代解說員，其解說風格可以歸納為以下幾點：（1）深受廣播體育解說的影響我國初期的電視體育解說員大都有過廣播體育轉播的經(jīng)歷，這使得他們的解說，多少都有一些廣播解說的痕跡。由于在廣播解說中，聲音是唯一的傳播手段，就要求廣播體育解說語速要快，這樣才能把比賽現(xiàn)場的情況盡可能的描述清楚，因為觀眾無法看到畫面，所以廣播體育解說注重對比賽細節(jié)的描繪。語調一般較高，語勢的起伏也比較大，13我國電視體育解說風格研究這樣可以使解說更加生動，抓住觀眾的注意力。這一時期的電視體育解說員，如張之、宋世雄等，都具有長期的廣播解說經(jīng)歷。進入到電視體育解說行列后，他們或多或少的都將廣播解說的特點，帶到了電視體育解說當中。因此他們在解說中，對比賽細節(jié)和對現(xiàn)場的情況介紹是非常細致的。如果你沒有看畫面，只聽聲音，也可以去欣賞比賽的轉播。在電視體育解說的初期，解說員的廣播化傾向持續(xù)了很長時間，對我國當時及后來的電視體育解說風格，產(chǎn)生了長期的影響。（2）語言清晰，穿透力強包括宋世雄在內，這個時期的許多解說員，在語言基本功上，是非常扎實的。宋世[13]雄曾說過，“要提高水平，需要在語言上下功夫”。他們練功也很刻苦，對自己的要求很高，這種敬業(yè)精神值得我們學習。這種堅實的語言功力，使得他們在對聲音狀態(tài)的調控上，更加的游刃有余。語言很清晰，顆粒飽滿，有種大珠小珠落玉盤的感覺，給觀眾一種美的享受。從播音學理論看，宋世雄在吐字歸音，氣息控制、口腔控制和聲音彈性等很多方面，做的都很出色。有了這樣的基礎，才使得宋世雄的聲音那么清晰和悅耳，富有穿透力。在當時的技術條件下，如果沒有良好的聲音條件和刻苦的發(fā)聲訓練，是很難勝任電視體育解說工作的，當時的現(xiàn)場直播，特別是在國外的比賽，由于距離遠，聲音在傳輸中損失很大。如果沒有好的發(fā)聲基礎，是不能完成好解說的。宋世雄的解說，還有豐富的感染力和鼓動性，感情色彩很濃厚，使觀眾在觀看比賽時，與運動員一起激動，一起體會。中國傳媒大學魯威人教授評價宋世雄的解說風格特點為:口齒伶俐、吐字清楚、反應機敏、富有激情、出口成章、言簡意賅。相對來說，1994年后新一代體育解說員的語勢較平,節(jié)奏感已經(jīng)沒有那么強。（3）解說時定位為“導游者”宋世雄曾說，解說員應該是一位出色的向導，把成千上萬的“旅游者”帶到歡樂的“足球世界”。他曾以解說足球為例，分析了這個導游該如何當。解說員要具備豐富的體育知識，不能做門外漢，要懂得足球場上的語言，不能只講射門和精彩的撲救，足球比賽中的傳接球也大有學問，是場上球員的一種交流。解說員要帶著觀眾學會看門道。他還強調，要做好解說的案頭工作，觀眾看比賽，像一個旅游者，觀眾想了解什么，比如球員的資料，比賽的背景材料，球隊以往交鋒成績，誰最有希望奪冠等等。解說員還14二、不同時期我國電視體育解說風格的變遷要懂得觀眾的所思所想，與他們進行情感上的溝通。只有把這些工作做好，作為“導游”的解說員，才能帶領這些“旅游者”進行一次愉快的旅行。（4）鮮明的時代色彩這一時期，我們國家的經(jīng)濟實力雖然大幅度提高，但是還沒有達到目前的發(fā)展程度。各項體育事業(yè)還處于上升期，我們國家的優(yōu)勢項目還沒有這么多，整體體育實力還沒有達到今天的高度。當時的體育解說還承擔著許多體育以外的東西，那就是振奮民族精神，鼓舞士氣，提升民族自豪感，這是那個時代的需求。在這樣的時代背景下，這一時期的電視體育解說風格就與那個時代息息相關。他們的解說風格高亢明亮，富有鼓動性，激發(fā)了許多人對體育的熱愛與關注，也激發(fā)了觀眾的愛國熱情。觀眾會把這種熱情轉化為工作動力，這成為那個激情年代的一部分。（二）我國電視體育解說風格的多樣化發(fā)展時期從1994年開始，我國的電視體育解說進入到一個多樣化的發(fā)展時期，觀眾的審美需求也開始趨于多元化。對中國體育來說，1994年是一個不平凡的年份。這一年，我國醞釀了許久的足球職業(yè)化改革開始實際操作。我國的足球聯(lián)賽正式成為職業(yè)聯(lián)賽，全國足球甲A聯(lián)賽和全國足球甲B聯(lián)賽在這一年推出，受到球迷的熱情關注。僅在職業(yè)聯(lián)賽開始的第一年，也就[14]這標是1994年，全國足球甲A聯(lián)賽的觀眾就達到217萬，平均每場上座率2萬人。志著我國的職業(yè)聯(lián)賽體系開始建立。隨后的幾年，全國籃球聯(lián)賽、全國排球聯(lián)賽和乒乓球擂臺賽相繼啟動。我國的職業(yè)聯(lián)賽市場初步形成。職業(yè)聯(lián)賽的比賽場次更多，競爭更激烈，市場價值更大，關注度更高。在全國足球甲A聯(lián)賽的賽場，觀眾人數(shù)屢創(chuàng)新高。職業(yè)聯(lián)賽的商業(yè)價值是巨大的，眾多商家開始借助職業(yè)的平臺進行宣傳和推廣。體育事業(yè)的變革，必然影響到比賽的電視轉播。首先，比賽大量增加，關注度又如此高，肯定要加大對比賽的轉播場次。同時，職業(yè)體育要求有更高的電視轉播水平，電視轉播成為職業(yè)聯(lián)賽推廣的重要一部分，這對體育轉播的解說水平也提出了更高的要求。要求解說員的解說更加到位，解說風格更加貼近時代特點，以滿足受眾的需要。由于對解說員的需求加大，解說員的隊伍在這一時期開始“擴軍”，一些原來體育節(jié)目的編輯、記者加入到體育解說員的行列。體育解說也在進行細分，不是以前一個人大包大攬，要求解說15我國電視體育解說風格研究員有自己擅長的領域，對比賽的閱讀能力要更高。1994年后，黃健翔、劉建宏、段暄、蔡猛等一大批體育解說員開始涌現(xiàn)，并得到觀眾的認可和喜愛。由于這批體育解說員大多不是科班出身，因此他們的解說帶有強烈的個性色彩，解說風格清新自然，同時他們中許多人本身就是體育迷。興趣是最好的老師，這種熱愛，使他們在長期的積累中，有了非常豐富的體育知識。他們對體育比賽的熱愛使他們在解說時可以體會到觀眾的所思所想，從多個角度解讀比賽，從而引起電視觀眾的共鳴。1.新時期電視體育解說的代表人物――黃健翔的解說風格1996年4月，中央電視臺體育直播節(jié)目《足球之夜》開播，這個節(jié)目有許多新的探索，不僅報道國內外足球賽場風云,還分析足球的戰(zhàn)術、技術要求;介紹足球領域的趣聞軼事。報道比賽背后的故事，這和以前的體育節(jié)目有所不同。這個節(jié)目長達三個多小時，對比賽的報道和挖掘很深入，它的口號是：“球迷每周的節(jié)日”。在這個節(jié)目里，我們開始認識黃健翔，他是這個節(jié)目的主持人。但黃健翔真正讓人熟知，并被球迷牢記，還是1996年歐洲杯的那聲吶喊，1996年在英格蘭舉行的歐洲杯上，德國與捷克隊進入決賽，比埃爾霍夫在加時賽打入一粒決定勝負的進球，幫助德國贏得冠軍。當比埃爾霍夫進球時，身在比賽現(xiàn)場的解說員黃健翔激動的大喊“球進了！比埃爾霍夫！”這聲吶喊感染了眾多看球的觀眾。這屆歐洲杯足球賽，黃健翔的解說風格不同于以往解說員的四平八穩(wěn)，充滿了真情的流露和釋放，現(xiàn)場感很強，讓人耳目一新。黃健翔大學學的是外語專業(yè)，本來和足球并無關系。他能成為解說員，也和當時的大環(huán)境有關。到了1994年，我們國家的職業(yè)聯(lián)賽開始大規(guī)模展開，體育轉播的場次增加較多。同時，對歐洲高水平足球聯(lián)賽，如德甲聯(lián)賽和意甲聯(lián)賽的轉播也開始進行。這些情況使得當時對解說員的需求很大，但當時中央電視臺體育部的解說員，還只有宋世雄、韓喬生和孫正平等，已經(jīng)越來越不適應工作的需要，所以當時需要招聘新的解說員充實到解說隊伍當中。從當時對解說員的要求看，那時選拔解說員，對聲音的要求已經(jīng)沒有那么嚴格，觀眾需要更加專業(yè)，也更加親和的解說員。這種大的背景，使得黃健翔有了成為一個解說員的可能。從黃健翔本身來說，他雖然學的外語專業(yè)，但他是一個體育迷，中學就很愛踢球。平時看報紙，只看體育報紙，其他的報紙從來不看。后來通過一系列的招聘考試，黃健翔憑借扎實的足球知識功底和對歐洲足球的了解，進入了中央16二、不同時期我國電視體育解說風格的變遷電視臺體育部，正式成為一個體育解說員和主持人。經(jīng)過一段時間的解說，逐漸被觀眾認可和喜愛。以黃健翔為代表的當時新一代解說員，身上大都有著明顯的平民色彩，解說風格平易溫和，與觀眾更像是朋友的交談。由于有多年足球知識的儲備，特別是對歐洲足球異常了解，使得黃健翔的德國足球甲級聯(lián)賽的轉播逐步取得了較高的收視。在解說中，黃健翔的解說信息量大，評議得當，點評恰到好處。由于外語基礎好，他在解說中，還可以捕捉到更大的信息量，比如賽后的新聞發(fā)布會，不用借助翻譯，他可以清楚的介紹雙方的教練都說了些什么，這大大縮短了信息傳遞的時間，拓寬了解說的范圍，[15]增加了時效性。有人評價黃健翔的解說風格是“追求理性中的激情、激情中的理性?！痹?999年初《足球俱樂部》雜志,1999年11月《南方周末》與新浪網(wǎng)聯(lián)合舉行的關于體育節(jié)目主持人的民意調查中,黃健翔都被評為最佳體育節(jié)目主持人,被認為是新時代電視體育解說風格的代表人物。2006年是黃健翔解說事業(yè)的一個分水嶺。因為這一年的德國世界杯上，發(fā)生了黃健翔的激情解說事件。2006年6月26日，在第18屆世界杯足球賽八分之一決賽意大利對澳大利亞的比賽中，當比賽進入傷停補時階段，裁判判給意大利隊一個點球。這時黃健翔的情緒開始變得異常激動，他聲嘶力竭地大喊：“點球！點球！格羅索立功了，格羅索立功了！不要給澳大利亞人任何的機會。偉大的意大利的左后衛(wèi)！他繼承了意大利的光榮的傳統(tǒng)。法切蒂、卡布里尼、馬爾蒂尼在這一刻靈魂附體！格羅索一個人他代表了意大利足球悠久的歷史和傳統(tǒng)，在這一刻他不是一個人在戰(zhàn)斗，他不是一個人！”[16]比賽結束后，該段“激情”解說迅速在網(wǎng)絡上傳播，還被一些人做成了手機彩鈴。這段解說也引起巨大的爭議，他的同行張斌批評他的這段解說“失聲、失態(tài)、失禮、失?！?。網(wǎng)上的討論也是異常激烈。支持者認為黃健翔解說有激情，有個性，該段解說堪稱經(jīng)典。批評者認為這樣解說雖有激情，但違背中立立場，不該對輸?shù)舯荣惖陌拇罄麃嗞犂涑盁嶂S，顯得缺乏起碼的尊重和職業(yè)道德。這次的激情解說事件后，黃健翔承受了較大壓力，不久之后，他就離開了央視?，F(xiàn)在我們還可以在一些地方臺和網(wǎng)絡媒體的轉播中，看到黃健翔的身影，聽到他的解說。應該說，他在足球解說領域的影響在下降，如今的黃健翔，好像離娛樂圈更接近一些。但他獨具個性的解說風格和他留下的那些經(jīng)典解說，卻讓很多球迷久久回味。17我國電視體育解說風格研究2.韓喬生解說風格的娛樂化轉型韓喬生開始從事解說工作很早，他在1978年就開始在北京人民廣播電臺從事體育解說。在1984年，他又進入中央電視臺成為電視體育解說員。韓喬生本來是中央電視臺一個中規(guī)中矩的解說員，屬于那種很傳統(tǒng)的解說風格。他有廣播體育解說的經(jīng)歷，所以他的電視體育解說風格借鑒了廣播解說一些特點。進入中央電視臺后，韓喬生作為當時主要的解說員，解說過很多大型賽事，比如1986年之后的多屆奧運會、亞運會和足球世界杯等，解說比賽的場次達到了2000場。在2000年之后，韓喬生解說的比賽有所減少，但他卻以另外一種方式“走紅”，很多人都熟悉網(wǎng)上那些真假難辨的“韓喬生語錄”，也聽說過他“大嘴”的外號。他在近年來解說風格的變化頗為有趣。在不知不覺中，他開始了自己解說的娛樂化轉型。在中央電視臺這個體制內，他這種解說風格的巨大變化并不多見。近幾年，人們從對他的批評、質疑逐漸轉變成寬容和喜歡，他成了不少綜藝節(jié)目的嘉賓，進而成了比娛樂主持人還能給人帶來娛樂的人。在一次接受采訪時，韓喬生談到了他的風格變化，他認為體育娛樂是體育文化的重要組成部分，從現(xiàn)在全民各方面來講，觀眾實際上需要這種越來越多的體育娛樂元素。在解說中，韓喬生試著加入娛樂元素和一些調侃，取得了不錯的效果。2006年，中央電視臺本來要派韓喬生到前方解說德國世界杯的比賽，但韓喬生認為臺里的年輕解說員已經(jīng)可以擔負解說任務。他就在后方的演播室，策劃了一檔“歡樂世界杯”的節(jié)目。邀請一些球迷和嘉賓，在演播室進行互動和游戲，共同體驗世界杯帶來的歡樂，整個節(jié)目，突出“歡樂”二字。[17]在剛剛過去的2010年南非世界杯期間，韓喬生又在后方演播室的評論中，扮演了調侃的角色，受到很多觀眾的歡迎?，F(xiàn)在韓喬生主要解說中央電視臺轉播的拳擊比賽，在解說中，他會適時加入一些娛樂元素，一些調侃和比喻也讓人忍俊不禁，比如一個運動員出場了，他說這個拳擊手長的像個廚師。韓喬生作為電視體育解說員，親身經(jīng)歷了這20多年我國電視體育解說風格的發(fā)展和演變過程。他在進入21世紀之后解說風格的不斷變化，也和我們國家整個電視體育解說風格的調整有關。在這個過程中，我國的電視體育解說逐漸開始同世界接軌，這種變化也是一種必然的潮流。18二、不同時期我國電視體育解說風格的變遷3.央視