平面構(gòu)成高職PPT完整全套教學課件

平面構(gòu)成平面構(gòu)成全套PPT課件第一章：平面構(gòu)成的概述第二章：平面構(gòu)成的基本元素第三章：平面構(gòu)成的形式美法則第四章：平面構(gòu)成的形式第五章：平面構(gòu)成在設計中的應用目錄Contents平面構(gòu)成的概述第一章平面構(gòu)成是具有共性的設計語言，已為當今社會各個藝術、設計門類所應用，平面構(gòu)成與其他應用設計的學科一樣，都是為了完善與創(chuàng)造更賦予現(xiàn)代感的設計理論和表現(xiàn)形式。平面構(gòu)成以一個全新的造型觀念，給藝術設計課堂注入了新鮮的血液。平面構(gòu)成構(gòu)筑于現(xiàn)代科技美學基礎之上，它綜合了現(xiàn)代物理學、光學、數(shù)學、心理學、美學等諸多領域的成就，帶來新鮮的觀念要素，并且它已成功應用于藝術設計諸多領域，可以說是學習現(xiàn)代藝術設計基礎的必經(jīng)的途徑。單元概述【要點提示】1.平面構(gòu)成的含義2.平面構(gòu)成的特點和分類第一節(jié)：平面構(gòu)成的含義一、平面的含義平面是指沒有高低曲折的面，數(shù)學上稱最簡單的面，即在相交的兩直線上各取一動點，并用直線連接起來，所有這些直線構(gòu)成一個平面。平面是立體的相反面，具有清晰、易識別的特點，特別是在最近數(shù)十年的發(fā)展中，平面設計匯集了心理學、統(tǒng)計學、社會學、認知學、經(jīng)濟學等眾多學科的智慧，稱為一門龐雜精密，為人類社會各項活動服務的藝術科學。第一節(jié)：平面構(gòu)成的含義二、構(gòu)成的含義“構(gòu)成”在《現(xiàn)代漢語詞典》中的解釋為：“形成，造成；結(jié)構(gòu)?！痹谒囆g領域，“構(gòu)成”這一概念產(chǎn)生于20世紀初的俄國，是十月革命勝利前后在俄國產(chǎn)生的前衛(wèi)藝術運動和設計運動，即“俄國構(gòu)成主義運動”。俄國構(gòu)成主義者高舉著反藝術的立場，避開傳統(tǒng)藝術材料，例如油畫、顏料、畫布和革命前的圖像。因此，藝術品可能來自于現(xiàn)成物，例如：林材，金屬，照片，或者紙。藝術家的作品經(jīng)常被視為系統(tǒng)的簡化或者抽象化，在所有領域的文化活動，從平面設計到電影和劇場，他們的目標是要透過結(jié)合不同的元素以構(gòu)筑新的現(xiàn)實。第一節(jié)：平面構(gòu)成的含義構(gòu)成主義否認藝術繪畫的再現(xiàn)性，認為藝術的形式也應是抽象的幾何形式，主張用長方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或抽象的畫面和雕塑，以表現(xiàn)自由的單純結(jié)構(gòu)及結(jié)構(gòu)自身，因此又稱“結(jié)構(gòu)主義”。構(gòu)成主義者認為：所有藝術家應該進入工廠，在那里才有真實的生命。藝術同時也將為構(gòu)筑新社會而服務。因此，傳統(tǒng)提供愉悅經(jīng)驗的藝術概念必須被拋棄；取而代之的是大量生產(chǎn)和工業(yè)，這與新社會和新政治秩序是密不可分的。構(gòu)成主義的代表人物有塔特林、馬列維奇、康定斯基、利西茨基、羅欽可等。其代表作品如圖1-1至圖1-8所示。第一節(jié)：平面構(gòu)成的含義第三國際紀念塔-塔特林繪畫浮雕-塔特林第一節(jié)：平面構(gòu)成的含義馬列維奇畫展第一節(jié)：平面構(gòu)成的含義白底上的黑色方塊-馬列維奇馬列維奇作品第一節(jié)：平面構(gòu)成的含義點線面-康定斯基紅色刺穿白色-利西茨基第一節(jié)：平面構(gòu)成的含義ProunRoom-利西茨基第一節(jié)：平面構(gòu)成的含義在現(xiàn)代設計領域中，構(gòu)成則進一步解釋為：人們運用構(gòu)成思維對視覺造型要素進行的提取和重組。構(gòu)成中的構(gòu)成思維可劃分為兩大類：一為直接思維；二為邏輯思維。直接思維接近于現(xiàn)實世界，它是人們長期以來所形成的感性習慣，沒有嚴格的合理性，可以萌生出豐富多彩的創(chuàng)造力和想象力。而邏輯思維則截然不同，它更注重事物的關系和邏輯性，有著嚴格的構(gòu)架體系，是人類知識與經(jīng)驗積累的必然結(jié)果。第一節(jié)：平面構(gòu)成的含義三、平面構(gòu)成的含義平面構(gòu)成是平面設計范疇的一個重要組成部分，所有二維空間中的非影像的設計活動，基本都離不開平面構(gòu)成的理論范圍。平面構(gòu)成作為一門獨立的學科，具有雙重含義：一方面是造型的基礎，另一方面是通過抽象的構(gòu)成來表達意念。平面構(gòu)成的形式主要有重復、近似、漸變、密集、發(fā)射、特異、空間、肌理和錯視，等等。第一節(jié)：平面構(gòu)成的含義平面構(gòu)成與立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成的關系如下。平面構(gòu)成是利用點、線、面等視覺元素在二維的空間里，按照美的視覺效果，以理性和邏輯性的手法進行編排和組合的一種方法。重點研究在二維空間中如何創(chuàng)造形象，如何運用構(gòu)成的形式美法則組織形象與形象之間的關系，創(chuàng)造出具有強烈形式美感的新形態(tài)。平面構(gòu)成的視覺效果如圖1-9所示。第一節(jié)：平面構(gòu)成的含義圖1-9平面構(gòu)成的視覺效果第一節(jié)：平面構(gòu)成的含義色彩構(gòu)成是藝術設計的基礎理論之一，它與平面構(gòu)成及立體構(gòu)成有著不可分割的關系，色彩不能脫離形體、空間、位置、面積、肌理等而獨立存在。色彩構(gòu)成的視覺效果如圖1-10所示。第一節(jié)：平面構(gòu)成的含義圖1-10色彩構(gòu)成的視覺效果第一節(jié)：平面構(gòu)成的含義立體構(gòu)成是一門研究在三維空間中如何將立體造型要素按照一定的原則組合成賦予個性的美的立體形態(tài)的學科。整個立體構(gòu)成的過程是一個分割到組合或組合到分割的過程。任何形態(tài)可以還原到點、線、面，而點、線、面又可以組合成任何形態(tài)。立體構(gòu)成的視覺效果如圖1-11所示。第一節(jié)：平面構(gòu)成的含義圖1-11立體構(gòu)成的視覺效果第一節(jié)：平面構(gòu)成的含義四、平面構(gòu)成的特點平面構(gòu)成不是以表現(xiàn)具體的物象為特征，但是它反映了自然界變化的規(guī)律性。平面構(gòu)成在構(gòu)成中采取數(shù)量的等級增長、位置的遠近聚散、方向的正反轉(zhuǎn)折等變化，在結(jié)構(gòu)上整體或局部地運用重復、漸變、變異、放射、密集等方法分解組合，構(gòu)成有組織、有秩序的運動。平面構(gòu)成就是通過這種視覺語言對人的心理和生理狀態(tài)產(chǎn)生影響，比如緊張、松弛、平靜、刺激、喜悅、痛苦、茫然等等。第一節(jié)：平面構(gòu)成的含義五、平面構(gòu)成的分類依據(jù)構(gòu)成的原理，任何形態(tài)都可以進行構(gòu)成。構(gòu)成對象的形態(tài)主要有自然形態(tài)和抽象形態(tài)。因此平面構(gòu)成可以分為自然形態(tài)的構(gòu)成和抽象形態(tài)的構(gòu)成兩大類。1.自然形態(tài)的構(gòu)成自然形態(tài)的構(gòu)成就是以自然界中的本體形象為基礎的構(gòu)成形式，通過對形象整體或者是局部的分割、組合、排列，重新構(gòu)成一個新圖形。。如圖1-12和圖1-13所示。第一節(jié)：平面構(gòu)成的含義圖1-12自然形態(tài)的構(gòu)成一圖1-13自然形態(tài)的構(gòu)成二第一節(jié)：平面構(gòu)成的含義2.抽象形態(tài)的構(gòu)成抽象形態(tài)的構(gòu)成以抽象的幾何形象為基礎的構(gòu)成形式，即以點、線、面等構(gòu)成元素，按照一定的規(guī)律進行組合排列。。如圖1-14和圖1-15所示。第一節(jié)：平面構(gòu)成的含義圖1-14抽象形態(tài)的構(gòu)成一圖1-15抽象形態(tài)的構(gòu)成二第一節(jié)：平面構(gòu)成的含義【要點提示】主要流派影響下的構(gòu)成藝術的特點第二節(jié)：平面構(gòu)成的歷史與現(xiàn)狀一、包豪斯及其影響下的構(gòu)成藝術1919年，德國建筑家、設計理論家格羅佩斯在德國魏瑪建立了“國立包豪斯學院”，這是世界上第一所完全為發(fā)展設計教育而建立的學院，也是歐洲現(xiàn)代主義設計的發(fā)源地。從具體的影響來說,包豪斯奠定了現(xiàn)代設計教育的結(jié)構(gòu)基礎，目前世界上大多數(shù)的設計學院都在使用包豪斯的基礎課程。這個基礎課程把平面、立體、色彩的研究三方面獨立起來，形成了以平面構(gòu)成、立體構(gòu)成、色彩構(gòu)成這三大基礎課程，使視覺教育奠定在科學的基礎上，同時強調(diào)理論和實踐相結(jié)合，這是包豪斯對現(xiàn)代設計的重大貢獻。第二節(jié)：平面構(gòu)成的歷史與現(xiàn)狀在當時其他的藝術學院的教學理念仍是追求19世紀的傳統(tǒng)與唯美的藝術古典主義的時候，包豪斯的第一任校長世界著名建筑師格羅佩斯（見圖1-16)大膽地進行了教學改革，提出了“藝術與技術相結(jié)合”的教育口號，開創(chuàng)并設計了整套嶄新的藝術教學計劃和理論體系。其改革的核心在于利用手工藝的訓練方式為基礎，通過藝術的訓練，使學生對于視覺的敏感達到一個理性的水平，強調(diào)對材料、結(jié)構(gòu)、肌理、色彩等的理性和科學的認識和理解，而不僅僅是藝術家的個人見解。當時很多一流的藝術家都在此校任教，他們也是其嶄新的藝術教學計劃和理論體系特別是基礎課程的改革者和實踐者。第二節(jié)：平面構(gòu)成的歷史與現(xiàn)狀圖1-16格羅佩斯和包豪斯學院第二節(jié)：平面構(gòu)成的歷史與現(xiàn)狀抽象繪畫大師保羅?克利（PaulKlee）（見圖1-17）作為包豪斯基礎課程的奠基人之一，其繪畫語言常常以抽象的點、線、面為主體，并運用簡潔凝練的線條與對比強烈的色彩使得畫面具有音樂特質(zhì)般的律動美感；從他的作品上反映出了“流動的樂曲節(jié)奏”、“生動的音樂圖像”、“豐富的內(nèi)心世界”和“神秘的生命幻想”?？死麑L畫中的基本元素：點、線、面也做了深入而有趣的探索。點在時間上的運動形成線，而線在時間上的運動形成面，面的運動則構(gòu)成空間中的體積，他一直試圖利用點、線、面來建立起時空關系，研究如何在一個平面中通過顏色的對比搭配來營造空間的動態(tài)感。他善于把對立矛盾的事物統(tǒng)一起來，創(chuàng)作出一幅幅有詩情樂章的和諧畫面。保羅?克利的作品如圖1-18和圖1-19所示。第二節(jié)：平面構(gòu)成的歷史與現(xiàn)狀圖1-18《節(jié)奏的》圖1-19《紅色背心》第二節(jié)：平面構(gòu)成的歷史與現(xiàn)狀達達主義起源于第一次世界大戰(zhàn)初期，它既是一個國際性的跨領域文化現(xiàn)象，又是一種反映年輕藝術家對戰(zhàn)爭感到厭惡和憤怒的思想生活方式。達達主義并不完全是一種消極的藝術活動，在它有意的反理性背后，存放著一種解放因素及一條通向創(chuàng)造性思維的未知領域通道。他們唯一尊重的法則是機遇，唯一尊重的真實就是自己的幻想。受達達主義的影響，構(gòu)成藝術在一定程度上打破了傳統(tǒng)美學對藝術的限制，重新定義了藝術拓展的邊界，為探索構(gòu)成藝術的新形式和新結(jié)構(gòu)提供了更多的可能性。達達派的代表人物有漢斯?阿爾普（HansArp）、馬塞爾?杜尚（MarcelDuchamp)、馬克斯?恩斯特（MaxErnst)、安德烈?布雷東（Andr’eBreton)等，代表作品有馬塞爾?杜尚的《下樓梯的裸女》（見圖1-20）、馬克斯?恩斯特的《內(nèi)部視圖》等。第二節(jié)：平面構(gòu)成的歷史與現(xiàn)狀圖1-20《下樓梯的裸女》圖1-21《內(nèi)部視圖》第二節(jié)：平面構(gòu)成的歷史與現(xiàn)狀20世紀30年代，隨著攝影技術、電影技術的發(fā)展，一些設計師運用照相蒙太奇和拼貼，以及特殊的印刷技術，創(chuàng)造出一種合成風格。20世紀上半葉，中國的平面設計反映出國家極端化的政治環(huán)境，在二三十年代，設計風格上主要采用藝術裝飾派風格，新中國成立之后，設計方面主要沿襲蘇聯(lián)的寫實主義風格,并在此基礎上添加了傳統(tǒng)的民間詩歌與繪畫的元素。第二節(jié)：平面構(gòu)成的歷史與現(xiàn)狀三、荷蘭風格派運動及其影響下的構(gòu)成藝術荷蘭風格派的代表人物有畫家蒙德里安和設計家里特維爾德，他們的探索集中體現(xiàn)在絕對抽象的藝術和設計表現(xiàn)形式上。風格派拒絕使用任何具象元素，極力追求“抽象和簡化”的藝術形式。如果說俄國的馬列維奇用自由奔放的幾何構(gòu)圖終結(jié)了傳統(tǒng)的繪畫時代，那么蒙德里安則更加強化了“抽象”這一概念的定義，即一切自然形態(tài)被概括總結(jié)為簡單的直線、矩形、紅黃藍三原色和黑白灰，以追求絕對、純粹的抽象精神為終極目標，這種風格和觀念對當時乃至后世的平面設計、建筑、家具裝飾設計等都產(chǎn)生了深遠影響，如圖1-22所示。第二節(jié)：平面構(gòu)成的歷史與現(xiàn)狀第二節(jié)：平面構(gòu)成的歷史與現(xiàn)狀第二節(jié)：平面構(gòu)成的歷史與現(xiàn)狀圖1-2-7蒙德里安設計理念下的產(chǎn)品第二節(jié)：平面構(gòu)成的歷史與現(xiàn)狀四、俄國構(gòu)成主義派運動及其影響下的構(gòu)成藝術如前文所述，俄國構(gòu)成主義是于十月革命前后興起于俄國的藝術運動。對于激進的俄國藝術家而言，十月革命引進根基于工業(yè)化的新秩序，是對于舊秩序的終結(jié)。這個革命被視為俄國無產(chǎn)階級的一大勝利。在革命之后，大環(huán)境提供了信奉文化革命和進步的觀念的構(gòu)成主義在藝術、建筑學、和設計實踐的機會。第二節(jié)：平面構(gòu)成的歷史與現(xiàn)狀【要點提示】學習平面構(gòu)成的意義第三節(jié)：學習平面構(gòu)成的意義我們雖然處身于三維的空間，但就造型表現(xiàn)來說，在二維空間中進行的情況反而較多。從繪畫到平面設計乃至立體形態(tài)的廣泛領域內(nèi)，都會不斷碰到下面兩個問題：它的表面如何處理；如何將立體的東西表現(xiàn)在紙上才好。“平面構(gòu)成”一詞的出現(xiàn)及其作為藝術設計基礎課程的引進，是我國高等院校藝術設計專業(yè)的一個里程碑。平面構(gòu)成是具有共性的設計語言，已被當今社會各個藝術、設計門類所應用。平面構(gòu)成具與其他應用設計的學科一樣，都是為了完善與創(chuàng)造更富現(xiàn)代感的設計理論和表現(xiàn)形式。平面構(gòu)成以一個全新的造型觀念，給藝術設計課堂注入了新鮮的血液，并且高科技的融入，大大拓展了設計藝術的視覺審美領域，豐富了設計的思維及表現(xiàn)手段。第三節(jié)：學習平面構(gòu)成的意義平面構(gòu)成是研究形態(tài)存在的規(guī)律的方法之一。平面構(gòu)成藝術注重抽象形態(tài)的訓練，運用抽象形態(tài)的點、線、面進行規(guī)律性或非規(guī)律性的變化，不收具象形態(tài)的限制，對發(fā)展抽象思維起著重要的作用，主要是研究二維空間內(nèi)的基本形態(tài)構(gòu)成原理，以及對畫面構(gòu)成方式的學習和掌握，目的是使學生拓寬設計思維，掌握理性的設計方法，為今后的專業(yè)設計奠定堅實的基礎。第三節(jié)：學習平面構(gòu)成的意義對于現(xiàn)代設計教育教學體系來說，平面構(gòu)成重在培養(yǎng)學生的形象思維能力和設計創(chuàng)造能力。既然創(chuàng)造力的培養(yǎng)是構(gòu)成教學的最終目標，那么在具體的教學中就要針對教學目的逐步地進行單項訓練，給學生指引明確的設計思維方式，要求學生從一開始就養(yǎng)成用構(gòu)成思維方式去思考問題。第三節(jié)：學習平面構(gòu)成的意義在傳統(tǒng)教學中，由于教師對手繪作業(yè)的練習過分注重，導致學生對教師的訓練題目不推敲不構(gòu)思，而是花大部分時間去注意作業(yè)的精致程度和表現(xiàn)的工整。在平面構(gòu)成的基礎設計教學中，主題性設計是探索平面構(gòu)成表現(xiàn)力的重要基礎，是如何靈活地掌握和創(chuàng)造性地運用平面構(gòu)成的關鍵。以前平面構(gòu)成教學對點、線、面的訓練過于模式化，只講機械式的構(gòu)成，而忽視圖形的創(chuàng)意，畫面帶有構(gòu)成共性的機械和冷酷。如何把教學從形式法則的模仿變?yōu)閷W生潛在藝術能力的發(fā)掘，變?yōu)橐环N具有創(chuàng)造性的活動，也就是如何實現(xiàn)從模仿到自覺培養(yǎng)創(chuàng)新能力，是構(gòu)成教學需要解決的基本課題。此外，掃描儀和復印機也是進行平面構(gòu)成設計練習時能夠利用的有效工具和手段。第三節(jié)：學習平面構(gòu)成的意義平面構(gòu)成作為設計基礎課程，主要針對二維空間內(nèi)的基本形態(tài)的創(chuàng)造和畫面構(gòu)成形式的學習和掌握，著重培養(yǎng)學生對圖形的抽象思維能力和形式創(chuàng)造能力，為以后的專業(yè)知識學習打下基礎。平面構(gòu)成主要研究形式語言、形式美的規(guī)律，我們學習它就是要廣泛地借鑒和吸收其方法和規(guī)律，給原有的形式語言賦予新的內(nèi)容，形成新的視覺形式。第三節(jié)：學習平面構(gòu)成的意義1917年前后，俄國十月革命爆發(fā)期間，前衛(wèi)藝術家們?yōu)橛仙鐣兏锏男枰?，進行藝術革命創(chuàng)造，建立了“左翼藝術家聯(lián)盟”，馬列維奇作為一名有為藝術家，和其他一些愛國藝術家們一樣積極投身于革命的熱潮中。此期間，馬列維奇的藝術作品也同樣表現(xiàn)出激情澎湃的革命精神。如果說馬列維奇的黑色方塊是至上主義藝術成果的初探，真實情感的外在抽象性的初次流露，那么在1917年前后創(chuàng)作的至上主義構(gòu)圖（圖1-23）這些藝術成果，則是炙熱的革命情感的迸發(fā)外現(xiàn)?！咀髌贩治雠R摹】這幅作品中，平面的彩色方塊交錯構(gòu)搭，形成視覺的交錯感，其中紅色的方形占據(jù)整個至上平面作品中的主要位置，使得本不穩(wěn)重的多個方形有了紅色視覺中心的依托，不但整個平面方塊產(chǎn)生空間感，而且也因為紅色方塊的前傾性，給人一種以紅色統(tǒng)領全局的秩序感。作品中至上的紅色方塊奔騰出藝術家所有純粹的情感，像一種革命情懷的雀躍，更是至上黑色的情感升華?！咀髌贩治雠R摹】圖1-23至上主義構(gòu)圖【作品分析臨摹】感謝聆聽平面構(gòu)成平面構(gòu)成第一章：平面構(gòu)成的概述第二章：平面構(gòu)成的基本元素第三章：平面構(gòu)成的形式美法則第四章：平面構(gòu)成的形式第五章：平面構(gòu)成在設計中的應用目錄Contents平面構(gòu)成的基本元素第二章我們要表現(xiàn)形態(tài)、創(chuàng)造新的形象，就必須掌握造型的基本要素，研究構(gòu)成的形式。在構(gòu)成設計中，點、線、面是一切要素中最基本的組成，將其加以組合便會創(chuàng)造出無數(shù)造型，它們存在于任何設計中，是構(gòu)成的根本。。在利用點、線、面進行重組、創(chuàng)作之前，創(chuàng)作者需要對其基本性質(zhì)有明確的認識。只有在充分了解點、線、面特性的基礎上，才能在實際設計中靈活運用，創(chuàng)造出美的形態(tài)。單元概述【要點提示】1.點的情感表現(xiàn)2.點的構(gòu)成形式第一節(jié)：點一、點的定義在幾何學里，“點”的定義是：線的開始和終止，兩線交集的位置就是點，點不具有面積大小，只有位置。從視覺的角度而言，點不但有大小還有形狀；在具體構(gòu)圖中，點并非都是以圓的形式出現(xiàn)的，一些個體較小的元素都可視為點，點本質(zhì)上是最簡潔的形狀。康定斯基認為，在書面上，點是一個休止符號，一個無話可說的符號（消極因素），與此同時又是一個實體到另一個實體的橋梁（積極因素）。第一節(jié)：點二、點的形態(tài)作為造型元素之一的點，無論多么細小，只要能看得見，必然存在形態(tài)。點的形態(tài)多樣，沒有限定，一般分為幾何形態(tài)和自由形態(tài)，幾何形態(tài)包括圓形、矩形、三角形、梯形、多邊形等，自由形態(tài)是隨意的、偶然的。成為點并不取決于它的形狀，而在于它與空間面積的對比大小。如圖2-1、圖2-2所示。通常，理想化的點是圓點，單個圓點不具有上下左右的連續(xù)性和方向感，而其他形態(tài)的點，如橢圓點、三角點，除了位置、大小之外，還具有方向感。第一節(jié)：點圖2-1規(guī)則幾何形態(tài)的點第一節(jié)：點第一節(jié)：點第一節(jié)：點第一節(jié)：點圖2-2自然界中點的形態(tài)第一節(jié)：點三、點的情感表現(xiàn)點的情感體現(xiàn)在不同形狀和方向、面積等諸多變化中，可以表現(xiàn)出豐富的情感和視覺效果。例如，方點可以表現(xiàn)堅實、規(guī)整、靜止、穩(wěn)定的效果；圓點可以表現(xiàn)飽滿、充實、運動、不安定的效果；多邊形點可以表現(xiàn)尖銳、緊張、躁動、活潑的效果；不規(guī)則的點可以表現(xiàn)自由、隨意的效果；光滑圓滿的點可以表現(xiàn)完美、理性的效果；等等。如圖2-3所示。第一節(jié)：點第一節(jié)：點第一節(jié)：點第一節(jié)：點圖2-3點的情感表現(xiàn)第一節(jié)：點四、點的性質(zhì)從點的作用看，點是力的中心。在畫面中出現(xiàn)單個點的時候，人們的視線便會集中在這個點上，它具有緊張感。這時，點在畫面中具有張力，使人在心理上產(chǎn)生擴張感。雖然點離畫面中心越遠就越不穩(wěn)定，但永遠不會消失。無論點的位置在哪里、大小如何，當畫面中只有一個點時，都不會影響其關注度。當畫面中存在兩個大小相同的點時，張力具有連接兩點的視覺作用，在視覺上產(chǎn)生吸引和連接的效果，如圖2-4所示。第一節(jié)：點圖2-4點的吸引和連接的效果第一節(jié)：點而且，對于這兩個大小相同的點，人們的視線會從其中的一點開始，移至另一點，然后再回到這一點，最后在兩點之間來回移動。我們可以視這兩個點為相同的內(nèi)容，做反復的構(gòu)成，使該內(nèi)容在視線中反復出現(xiàn)，以達到強調(diào)的目的。畫面中展開的三個點、四個點，由于張力，在視覺上便形成三角形、四邊形，如圖2-5所示。第一節(jié)：點圖2-5多點的吸引和連接的效果第一節(jié)：點如果畫面中兩個點的大小不同，那么在視覺上，面積大的、較實的點的引力比面積較小的、較虛的點更強一些，如圖2-6、圖2-7所示。圖2-6不同大小的點

圖2-7不同虛實的點第一節(jié)：點當利用兩個大小不同的點時，觀察者的視線首先放在大點上，然后再移動到小點上，我們可以通過這樣的原理利用大點在畫面上直接強調(diào)某一內(nèi)容，利用小點對次要內(nèi)容進行補充說明。第一節(jié)：點五、點的構(gòu)成1.點的位置一般位置的點起裝飾作用，可以豐富畫面。中心、開始和結(jié)束位置的點，是特別的提示符號。如圖2-8所示，單個的點在畫面中的位置不同所產(chǎn)生的心理感受也是不同的。居中會有平靜、集中感；偏上會有不穩(wěn)定和下落感；位置偏下時，畫面會產(chǎn)生安定感；位于畫面左上角或者右上角時，都會產(chǎn)生動感和強烈的不安定感。在二維平面中，點一方面可以表現(xiàn)出很強的向心性，引導人們的視覺，形成畫面的中心；另一方面，也可以使畫面產(chǎn)生渙散、雜亂感，因此，在畫面構(gòu)成中，要謹慎地安排點的位置。第一節(jié)：點圖2-8點位置不同的視覺效果第一節(jié)：點2.點的大小點的大小是相對的，空中的星星對地球來說就是一個點，點的形成都是相對于所在空間的面積大小而言。在一個限定的范圍里，點的大小是有限度的，超過限度就失去點的性質(zhì)而成為面了。點的大小和形態(tài)發(fā)生變化，其所具有的特性和相對的影響力也會隨之發(fā)生變化。相對較小的點，其特征就越明顯，隨著點的不斷擴展，其面的特征則有所加強，點的特征就會減弱，如圖2-9所示。第一節(jié)：點圖2-9點的大小效果第一節(jié)：點其他形態(tài)的點則受到形態(tài)大小的影響，比如方形或三角形的點，當它們的邊長小于構(gòu)圖邊長的1/5時，會呈現(xiàn)出點的感覺，但若超過1/4，則立刻呈現(xiàn)出面的感覺。點的外形不同，給人的視覺和心理反映也不一樣。一個外形凸出的點，其視覺力量由凸起的方向向外擴張，其凸起的部位越大，向外擴張的力量也越大；一個外形向內(nèi)凹陷的點，其視覺力量也隨凹陷向內(nèi)收縮，有受到外界壓迫的感覺。如圖2-10所示。第一節(jié)：點圖2-10外形凸起和凹陷的點的效果第一節(jié)：點3.點的排列和聚集當點沿一定的形狀自由分散，會產(chǎn)生更多具有運動感的畫面效果，點的聚集、點的發(fā)散、點的方向、點的旋轉(zhuǎn)、點的左右移動都會帶來強烈的視覺效果。自由排列的點帶來活潑和躍動的感覺。點按照一定的方向、順序排列，形成線的感覺，而規(guī)則排列成線的點，有強烈的方向暗示作用；點在一定的面積上聚集，形成面的感覺，而規(guī)則排列成面的點，便有陰影和層次感，如圖2-11所示。第一節(jié)：點第一節(jié)：點第一節(jié)：點第一節(jié)：點第一節(jié)：點第一節(jié)：點第一節(jié)：點第一節(jié)：點第一節(jié)：點第一節(jié)：點第一節(jié)：點第一節(jié)：點圖2-11點的排列和聚集第一節(jié)：點六、點的錯視大小一樣的點，由于周圍環(huán)境的對比效果不同會呈現(xiàn)不同的視覺效果，稱為點的錯視。例如，同樣大小的兩個點，由于周圍空間中的點或其他形狀的大小不同，會導致這兩個點給人以大小不同的感覺，如圖2-12所示。第一節(jié)：點圖2-12點的錯視第一節(jié)：點點所處位置的大小、色彩、位置、肌理等變化，給人的感覺也不一樣，在視覺上給人以錯覺，在平面設計中如果能掌握這一點，可大大增強設計效果。如圖2-13所示。第一節(jié)：點第一節(jié)：點第一節(jié)：點圖2-13利用點的錯視的作品第一節(jié)：點【要點提示】1.線的情感表現(xiàn)2.線的構(gòu)成形式第二節(jié)：線一、線的定義線是一個相對的概念，是可以忽略寬度的面，是可以忽略寬度與厚度的體。在幾何學中，線沒有粗細，只有長度和方向。而在構(gòu)成學中，線又被理解為兩個極薄的平面相交時的接觸處，它不但有位置、長度、寬度、方向、形狀和性格，甚至還有肌理質(zhì)感。例如直線，可以理解為點向一定的方向持續(xù)無限地運動形成的。直線具有一種力量的美感，簡單明了，直率果斷。它自身的張力和方向性是造型表現(xiàn)的關鍵。第二節(jié)：線二、線的形態(tài)1.水平線線最簡潔、直接的代表形式，它持續(xù)地呈水平方向無限伸展。水平線構(gòu)圖效果如圖2-14所示。第二節(jié)：線圖2-14水平線構(gòu)圖效果第二節(jié)：線2.垂直線完全相反于水平線，但與水平線一同被稱作“沉默的線條”。垂直線構(gòu)圖效果如圖2-15所示。第二節(jié)：線圖2-15垂直線構(gòu)圖效果第二節(jié)：線3.對角線是由中分上述兩條線而得來的，它通過畫面的中心，傾斜的方向造成更大的內(nèi)在張力，充滿運動感。對角線構(gòu)圖效果如圖2-16所示。第二節(jié)：線圖2-16對角線構(gòu)圖效果第二節(jié)：線4.任意直線或多或少地偏離對角線，往往經(jīng)過畫面中心，或許更加自由。它具備了對角線的大部分性格特點。5.折線或鋸齒形線由直線組成，在兩種或多種力的作用下形成的線形。折線構(gòu)圖效果如圖2-17所示。第二節(jié)：線第二節(jié)：線圖2-17折線構(gòu)圖效果第二節(jié)：線6.曲線通過對直線施加壓力，改變了直線的方向就形成了曲線。它較直線減弱了沖擊性，但卻蘊藏著更大的韌性，表現(xiàn)出一種成熟的力量。曲線構(gòu)圖效果如圖2-18所示。第二節(jié)：線第二節(jié)：線圖2-18曲線構(gòu)圖效果第二節(jié)：線7.規(guī)則曲線有數(shù)學規(guī)則的，較嚴謹、規(guī)律的幾何曲線。圓形是規(guī)則曲線的典型代表，橢圓形、心形等均為封閉的幾何曲線，拋物線、規(guī)則波狀線、渦狀線等屬于開放的幾何曲線。規(guī)則曲線構(gòu)圖效果如圖8.自由曲線用繪圖儀器制作不出來的，徒手畫的自由之線。正是自由曲線的動作性、靈活性和變化美感給予現(xiàn)代派藝術家們無盡地表現(xiàn)的可能性。流暢的線條充滿表達的欲望和視覺的魅力。自由曲線構(gòu)圖效果如圖第二節(jié)：線三、線的情感表現(xiàn)線具有很強的情感內(nèi)涵和豐富的表現(xiàn)力，熟悉這些線的特征和味道，便能靈活地運用到設計中去，不同線的搭配可以表現(xiàn)不同的感情，達到引人注目的效果。例如，直線表現(xiàn)出平靜、力量，具有男性的情感特點；曲線表現(xiàn)出速度、柔美，具有女性的情感特點；水平線表現(xiàn)出平穩(wěn)、快速、靜穆；垂直線表現(xiàn)出上升、端莊、肅穆；折線或鋸齒形線表現(xiàn)出緊張、焦慮、不安定；粗線表現(xiàn)出強勁、笨拙；細線表現(xiàn)出靈氣、敏銳、柔弱；虛線表現(xiàn)出柔弱、神秘；糙線表現(xiàn)出神經(jīng)質(zhì)、粗糙、古樸。第二節(jié)：線四、線的性質(zhì)線在外形的造型上具有重要作用，線可以界定出形狀。自然界所含的面及立體都可以通過線來表現(xiàn)，所以說，線對觀察者心理上的影響比點來得更加強烈，對于視覺表現(xiàn)是非常重要的要素。第二節(jié)：線五、線的構(gòu)成1.線的粗細纖細的線條柔美、敏感且精致。粗硬的線條有強調(diào)、力量、禁止等的意思。粗細線條構(gòu)圖的效果如圖2-19所示。第二節(jié)：線圖2-19粗細線條構(gòu)圖的效果第二節(jié)：線2.線的位置線條和畫面的邊緣相連，充滿堅定和力量感。獨立于畫面中間，則表現(xiàn)出孤立且沒有方向。3.線的排列線的排列是指由粗細不同的線排列組合而成。規(guī)則排列的線顯示了標志刻度般的精確和標準化，隨意陳列的線散亂，并由于線的交叉，產(chǎn)生沖突。如果線的變化越精細，表現(xiàn)的層次就越豐富。但在實際的平面設計應用中，往往使用比較粗略而簡潔的線條變化，創(chuàng)造出層次感強，單純明快的形態(tài)。圖2-20所示為靈感來源于鋼琴鍵的樓梯效果。第二節(jié)：線圖2-20鋼琴樓梯第二節(jié)：線4.線的面化直線或曲線作平行方向的擴展、延伸或進行輻狀排列的密集處理，可以形成面的感覺，密集程度越高則面的感覺越強。意大利藝術家AndreaMinini非常善于用線條描述各種圖案，圖2-22所示為AndreaMinini用優(yōu)雅的黑白線條描繪的12座世界著名建筑圖案，看似簡單卻富有魅力。第二節(jié)：線阿利耶夫文化中心

畢爾巴鄂古根漢姆博物館第二節(jié)：線迪拜塔

俄羅斯Dominion辦公樓第二節(jié)：線流水別墅

盧浮宮金字塔第二節(jié)：線瑪麗·吉巴澳文化中心

米洛大橋第二節(jié)：線鳥巢

紐約古根海姆博物館第二節(jié)：線悉尼歌劇院

新加坡金沙大酒店圖2-21黑白線條描繪的建筑第二節(jié)：線六、線的錯視錯視在線的構(gòu)成中具有特殊的意義，可以通過簡單的線形，向人們呈現(xiàn)出不一樣的視覺感受，這是特定環(huán)境與人們的特定心理相互作用的結(jié)果。如圖2-22所示。第二節(jié)：線第二節(jié)：線圖2-22錯視效果第二節(jié)：線1.長度錯視長度相等的線段，由于所處環(huán)境或誘導因素不同，會使視覺辨識產(chǎn)生錯覺。兩條完全相同的直線，由于它們的兩端的形狀不同，感覺長短也不同，是由于周圍形體的各自特點產(chǎn)生強烈的對比。如圖2-23所示。第二節(jié)：線圖2-23等長線不等的錯視第二節(jié)：線2.平行線彎曲錯視由于受斜線角度的影響而產(chǎn)生錯視，使平行直線給人以曲線的錯覺。兩條直線因斜線角度的不同，會給人以向內(nèi)彎曲和向外彎曲兩種不同的錯覺。如圖2-24所示。圖2-24平行線彎曲錯視第二節(jié)：線3.分斷線的錯視不論直線還是曲線，若與直線交叉且夾角呈銳角時，這時線被分隔開的兩端，給人對不上的錯覺，且彼此都不位于對方的延長線上，分斷的次數(shù)越多，錯位感越強，如圖2-25和圖2-26所示。第二節(jié)：線圖2-25直線分斷錯視

圖2-26曲線分斷錯視第二節(jié)：線4.集中線的錯視匯集于一點的集中線具有透視效應，近大遠小。這種經(jīng)驗對我們觀察事物及界定其大小關系起著引導作用，在平面空間中出現(xiàn)兩個或多個相同的形體結(jié)構(gòu)時，會由于具有透視感的集中線而影響正常的視覺識別。如圖2-27所示，實際上兩條水平線的長度是一樣的。第二節(jié)：線圖2-27集中線的錯視第二節(jié)：線【要點提示】1.面的情感表現(xiàn)2.面的構(gòu)成形式第三節(jié)：面一、面的定義幾何學中的面是指線移動的軌跡，面是具有長度和寬度的二維空間。面的界定是與畫面框架相較而言的，我們將視覺效果中相對較小的形態(tài)確認為點，而相對較大的形態(tài)確認為面。從視覺角度而言，而是構(gòu)成空間的基本單位，一段文字可視為一個面，一張圖像可看做一個面，一大片留白亦可稱為一個面。在具體構(gòu)圖中，“面”的概念不是固定的，面是平面構(gòu)成中不可缺少的元素，它的大小、曲直變化都會影響畫面的整體布局。第三節(jié)：面二、面的形態(tài)點的擴大、點的平面集合，線的平移和翻轉(zhuǎn)均可產(chǎn)生面的感覺，如點、線的密集化處理形成的虛面；垂直線平行移動為方形面；直線回旋移動為圓形面；傾斜的直線平行移動為菱形面；直線以延長線為中心進行半圓軌跡移動可得到扇形面等。在造型藝術領域中，面的各種形態(tài)是設計中的重要因素。通常我們將面劃分為三大類型。第三節(jié)：面1.幾何形幾何形也稱為無機形，是指用規(guī)、矩等工具繪制的形狀，包括三角形、矩形、多邊形、正圓形、橢圓形等，如圖2-28所示。幾何形最大的特點就是有規(guī)律，即使是圓形，也因為規(guī)矩而顯得特別精密、嚴謹、有理性。第三節(jié)：面第三節(jié)：面圖2-28幾何形的面第三節(jié)：面幾何面中還可以分為直線構(gòu)成的面與曲線構(gòu)成的面。直線構(gòu)成的面具有直線所表現(xiàn)的心理特征。例如：正方形，是由水平線和垂直線控制約束的。曲線構(gòu)成的面，比直線柔軟圓潤，特別是圓形，能充分表現(xiàn)出幾何曲線的特征。第三節(jié)：面2.自由曲線形自由曲線形是一種不可用數(shù)學方法求得的有機體的形態(tài)，富有自然法則、有序感和規(guī)律性。自由曲線形與幾何形相比生動活潑，具有鮮明的個性，變化更加豐富自然，有明顯的女性特征，不容易產(chǎn)生呆板枯燥的感覺，能保持新鮮感，引起人們的興趣。如圖2-29所示。第三節(jié)：面圖2-29自由曲線形的面第三節(jié)：面3.偶然形偶然形是偶然所產(chǎn)生于自然的形狀，它最大的特點是不可復制，每一個偶然形都有它自身的特點。如樹葉、云朵等，如圖2-30所示。偶然形來于不經(jīng)意之間而形成的形狀，它自然樸素，情感特點也最貼近于人類的心理需要。第三節(jié)：面第三節(jié)：面第三節(jié)：面圖2-30偶然形的面第三節(jié)：面三、面的情感表達面的表現(xiàn)手法多樣性賦予了面很多情感，實面讓人感覺充實、厚重，虛面給人柔弱和缺陷等。例如，正圓形面表現(xiàn)為過于完美但缺少變化；橢圓形面表現(xiàn)為光滑富有變化，整體中體現(xiàn)自由；方面具有嚴謹性，顯得呆板；銳角面表現(xiàn)為刺激、醒目、鮮明。第三節(jié)：面四、面的性質(zhì)面與形有著密切的關系，面在視覺上是一切形的最大狀態(tài)，它的出現(xiàn)會影響畫面的整個構(gòu)成和設計的視覺效果。例如，較大的、單純的面具有充實的體量感，可以作為背景，通常給人以堅實、穩(wěn)定和飽和的感覺；而在面上加入肌理和漸變的效果，則體量感會明顯減弱，如圖2-31所示。第三節(jié)：面圖2-31單純的面和漸變的面第三節(jié)：面五、面的構(gòu)成當兩個或兩個以上的面在平面空間中同時出現(xiàn)時，其間便會出現(xiàn)多樣的構(gòu)成關系。面與面之間的關系概括如下：1.分離面與面之間分開，保持一定的距離，在平面空間中呈現(xiàn)各自的形態(tài)，在這里空間與面形成了相互制約的關系。2.相遇也稱相切，指面與面的輪廓線相切，并由此而形成新的形狀，使平面空間中的形象變得豐富而復雜。3.覆疊一個面覆蓋在另一個面之上，從而在空間中形成了面之間的前后或上下的層次感。4.透疊面與面相互交錯重疊，重疊的形狀具有透明性，透過上面的形可視下一層被覆蓋的部分，面之間的重疊處出現(xiàn)了新的形狀，從而使形象變得豐富多變，富有秩序感，是構(gòu)成中很好的形象處理方式。第三節(jié)：面5.差疊面與面相互交疊，交疊而發(fā)生的新形象被強調(diào)出來，在平面空間中可呈現(xiàn)產(chǎn)生的新形象，也可讓三個形象并存。6.相融也稱聯(lián)合，指面與面相互交錯重疊，在同一平面層次上，使面與面相互結(jié)合，組成面積較大的新形象，它會使空間中的形象變得整體而含糊。7.減缺一個面的一部分被另一個面所覆蓋，兩形相減，保留了覆蓋在上面的形狀，又出現(xiàn)了被覆后的另一個形象留下的剩余形象，一個意料之外的新形象。8.重疊相同的兩個面，一個覆蓋在另一個之上，形成合二為一的完全重合的形象，其造成的形象特殊表現(xiàn)，使其在形象構(gòu)成上已不具有意義。第三節(jié)：面第三節(jié)：面第三節(jié)：面圖2-32面的構(gòu)成設計第三節(jié)：面六、面的錯視面在視覺中會產(chǎn)生不同的錯覺，產(chǎn)生的原因也是多方面的。這些錯覺足以欺騙觀者的直覺生理感知，欺騙觀者的視覺心理認同。例如，當面的位置、明暗、色彩不同時，面的大小、輕重、肌理等便會令觀察者產(chǎn)生錯覺。（1）由于周邊環(huán)境的影響，例如在觀察等大的兩個圖形時，會覺得被一些小形體環(huán)繞的圖形比被大形體環(huán)繞的圖形更大。如圖2-33所示。第三節(jié)：面圖2-33大小錯視一第三節(jié)：面（2）同等大小的兩個圓形，上下放置，上邊的圓形會使人感覺稍大。如圖2-34所示。圖2-34大小錯視二第三節(jié)：面（3）帶有圓角的正方形，由于圓角的影響，看上去好像該正方形的四條邊稍向外彎。如圖2-35所示。圖2-35圓角的影響第三節(jié)：面（4）用等距離平行的垂直線和水平線，組成兩個同等面積的正方形，看上去其長、寬卻不一樣。水平線組成的正方形會令人感覺高一些，垂直線組成的正方形會令人感覺寬一些。如圖2-36所示。圖2-36平行線的壓縮效應第三節(jié)：面（5）完全一樣的圖形，涂成白色并放在黑色背景上，比涂成黑色放在白色背景上顯得大一些，這是因為白色具有擴張性，而黑色具有收縮性。如圖2-37所示。圖2-37面積錯視第三節(jié)：面【要點提示】綜合構(gòu)成中，點線面的靈活轉(zhuǎn)換第四節(jié)：點、線、面的綜合構(gòu)成在平面構(gòu)成中點、線、面是可以相互轉(zhuǎn)換的。點的面積擴大可以變?yōu)槊妫嫘慰s小了可以變成點；線性延展到一定寬度就表現(xiàn)為面，縮短到一定程度就是點；眾多的點能夠連接成線，也能聚集成面；密集的線群也可以形成面的感覺；一塊小的面形在大的面形對比下，在視覺效果上會退化成點，如圖2-38所示。所以在表現(xiàn)中，要注意點線面之間的相對性，要看它們在畫面中的對比效果。第四節(jié)：點、線、面的綜合構(gòu)成第四節(jié)：點、線、面的綜合構(gòu)成圖2-38點、線、面的綜合構(gòu)成一第四節(jié)：點、線、面的綜合構(gòu)成在平面構(gòu)成中，由兩種或兩種以上的元素組成的構(gòu)成稱之為點、線、面的綜合構(gòu)成。這種構(gòu)成形式綜合了點、線、面各自的優(yōu)勢，使畫面元素的情感表達更加豐富，如圖2-39所示。點、線、面的綜合構(gòu)成包含了形的大小、長短、位置、方向、數(shù)量、肌理與明暗、濃淡、空間等諸多要素的應用。因此在設計時要注意版面的排列與組合要避免雜亂，充分體現(xiàn)設計的形式美法則，才能達到理想的構(gòu)成效果。第四節(jié)：點、線、面的綜合構(gòu)成第四節(jié)：點、線、面的綜合構(gòu)成第四節(jié)：點、線、面的綜合構(gòu)成第四節(jié)：點、線、面的綜合構(gòu)成第四節(jié)：點、線、面的綜合構(gòu)成隨著設計風格的更加多元化，最基礎的構(gòu)成概念漸漸重新回歸人們的視線中，作為構(gòu)成的最基本元素，點，線，面的三大元素被擴展應用到各種設計思路中。圖2-40中，我們可以看到里面包括了點線面三元素的排列組合構(gòu)成的一幅有聚焦引導視覺走向的平面作品，最基本的點元素通過透明度的不同形成明度深淺的視覺變化，將圓形的點元素按照一個方向移動，構(gòu)成有著速度感的線條作為導向，最后擴展變寬構(gòu)成了更加有視覺沖擊力的面元素。他們之間有序的排列組合增加了視覺趣味。【作品分析臨摹】圖2-40點線面構(gòu)成作品【作品分析臨摹】近兩年大火的孟菲斯設計風格更是將平面構(gòu)成，圖形的排列組合，基礎的但卻簡介的設計構(gòu)成手法糅合在一起，突出主題，色彩鮮明，很容易給觀者或者用戶很強的視覺記憶。圖2-41中，幾何結(jié)構(gòu)的大量運用和填充，靚麗的配色，隨機的線條和圖案，構(gòu)成了豐富的但有同時充滿趣味性的平面構(gòu)成風格，這就是孟菲斯風格的主要特點。因為人是一種視覺動物，讀圖的優(yōu)勢遠遠高于閱讀大量文字的體驗，簡明的構(gòu)成元素恰恰是這種設計風格的基本元素，也正是這種風格近期大火的原因，在眼花繚亂的視覺作品中，或許簡明易懂更容易抓住人們的眼球?！咀髌贩治雠R摹】圖2-41孟菲斯設計風格【作品分析臨摹】感謝聆聽平面構(gòu)成平面構(gòu)成第一章：平面構(gòu)成的概述第二章：平面構(gòu)成的基本元素第三章：平面構(gòu)成的形式美法則第四章：平面構(gòu)成的形式第五章：平面構(gòu)成在設計中的應用目錄Contents平面構(gòu)成的形式美法則第三章形式美基本原理和法則是對美的規(guī)律加以分析、組織，利用外在形式進行反映。從本質(zhì)上講就是變化與統(tǒng)一的協(xié)調(diào)。它是一切視覺藝術都應遵循的美學法則，貫穿于包括繪畫、雕塑、建筑等等在內(nèi)的眾多藝術形式之中，也自始至終貫穿于設計之中。單元概述【要點提示】1.統(tǒng)一與變化的概念2.統(tǒng)一與變化的相互關系第一節(jié)：統(tǒng)一與變化一、統(tǒng)一統(tǒng)一是指由某種性質(zhì)相同或相似的事物要素為了某種目的而組合在一起形成某種一致性的規(guī)范形式。統(tǒng)一是以達到和諧為目的。最易達到統(tǒng)一的方法是畫面構(gòu)成的要素少一些，組合的形式要豐富一些，一般可借助均衡、調(diào)和等形式美法則來實現(xiàn)。第一節(jié)：統(tǒng)一與變化二、變化變化與統(tǒng)一的辯證關系是一切藝術都必須遵循的規(guī)律與原則。變化是指將性質(zhì)不同的東西并置在一起，形成對比鮮明、活潑、生動、豐富的特征。統(tǒng)一則是將性質(zhì)不同的、相近的或相同的東西，按照一定的意念秩序并置在一起，形成一種和諧、嚴肅、穩(wěn)定的趨勢感，但過分地追求統(tǒng)一易流于單調(diào)死板。因此，在變化中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求變化，亂中求整、平中求奇是一切藝術形式美所遵循的基本法則。例如，基本形以形狀或色彩或方向變化的組合，按規(guī)律化變動，形成一個單元，并反復排列，這種構(gòu)成方法豐富活潑而充滿變化，是變化統(tǒng)一的最好體現(xiàn)，如圖3-1所示。又如，蝴蝶有變幻奇麗的色彩和多樣的形狀，但它們都擁有特征統(tǒng)一的外形，如圖3-2所示。第一節(jié)：統(tǒng)一與變化第一節(jié)：統(tǒng)一與變化圖3-1變化與統(tǒng)一（一）第一節(jié)：統(tǒng)一與變化圖3-2變化與統(tǒng)一（二）第一節(jié)：統(tǒng)一與變化三、統(tǒng)一與變化的相互關系在構(gòu)成學中，統(tǒng)一是整體概念，是觀者對各個相同或相似個體元素關聯(lián)性的綜合認識，它是在差異中取一致性和共通性。而變化是相對整體的個體概念，是觀者對相似和相異個體差別元素及元素個體差異規(guī)律的個別概念，有觀看先后順序，隨時間的推移而變化，屬于線時間范疇。在相對統(tǒng)一中，統(tǒng)一與變化是辨證統(tǒng)一的關系，兩者相輔相成，統(tǒng)一總是和變化同時存在，統(tǒng)一是變化的統(tǒng)一，是這些有變化的各元素或個體元素規(guī)律經(jīng)過有機的組合，使其從整體上得到多樣統(tǒng)一的效果；變化是統(tǒng)一的變化，是統(tǒng)一中各組成元素或元素規(guī)律的區(qū)別。統(tǒng)一的性質(zhì)內(nèi)容與變化的性質(zhì)內(nèi)容是包含與被包含的關系；統(tǒng)一中的性質(zhì)內(nèi)容包含了變化的性質(zhì)內(nèi)容，卻選擇相同的性質(zhì)內(nèi)容作為規(guī)范形式，而變化卻用相異的性質(zhì)內(nèi)容保留自身的活力。第一節(jié)：統(tǒng)一與變化【要點提示】1.對稱與平衡的概念2.對稱與平衡的相互關系第二節(jié)：對稱與平衡一、對稱對稱的形態(tài)普遍存在于自然界中。對稱是有機生命的完美形式體現(xiàn)，其視覺感受是莊嚴，秩序，安靜與平和。它是平衡法則的特殊表現(xiàn)形式，也是形式美的核心。如圖3-3所示。第二節(jié)：對稱與平衡第二節(jié)：對稱與平衡第二節(jié)：對稱與平衡第二節(jié)：對稱與平衡圖3-3自然中的對稱第二節(jié)：對稱與平衡1.軸對稱以對稱軸為中心，左右、上下、或傾斜等的對稱圖形，如圖3-4所示。我國殷墟晚期青銅器上的饕餮紋，在造型上也多采用對稱形式，如圖3-5所示。圖3-4軸對稱第二節(jié)：對稱與平衡圖3-5饕餮紋第二節(jié)：對稱與平衡2.中心對稱對稱點在中心的對稱圖形。如圖3-6所示。圖3-6中心對稱第二節(jié)：對稱與平衡二、平衡在衡器上兩端承受的重量由一個支點支持，當雙方獲得力學上的平衡狀態(tài)時，稱為平衡。在平面構(gòu)圖上是指根據(jù)形狀的大小、輕重、色彩及其他視覺要素的分布作用于視覺判斷的平衡。平衡從視覺上來講是指一種等量而不等形的平衡狀態(tài)，平衡是一種比較自由的重復形式，通過各種元素的擺放、組合，使畫面通過人的眼睛，在心理上感受到一種物理的平衡（比如空間、重心、力量等）。例如，當人用一只腿站立時，人的身體就會輕微的向一方傾斜，以之來保持平衡。設計中，左右大小不一的時候我們通常會通過其它手法來讓其不會覺得一邊倒。如圖3-7所示。第二節(jié)：對稱與平衡第二節(jié)：對稱與平衡圖3-7平衡構(gòu)圖第二節(jié)：對稱與平衡三、對稱與平衡的相互關系對稱與平衡作為形式依附于內(nèi)容而存在，是物體的外在表現(xiàn)，但仍然具有相對獨立性。對稱與平衡在構(gòu)成事物外形及組合規(guī)律上具有自己的審美特性，實際上自然界中無數(shù)事物天生具有對稱特性，對稱還蘊含著人們對事物的感受，即“平衡”。對稱與平衡也有區(qū)別，也有聯(lián)系，對稱是平衡的一類，而平衡并非對稱的翻版。對稱與均衡是互為聯(lián)系的兩個方面。對稱是通過形式上的相等、相同與相似給人以“嚴謹、莊重”的感受，是一種物理性的等量排列,而均衡則是心理上的平衡感，其構(gòu)成元素和規(guī)律在形式上不一定相同或?qū)ΨQ，是一種心理的體驗，是通過適當?shù)慕M合使畫面呈現(xiàn)“穩(wěn)”的感受。對稱體現(xiàn)著視覺物質(zhì)層面特點，同時反映出視覺心理對稱層面性質(zhì)；均衡體現(xiàn)著視覺心理層面特點，同時反映出視覺物質(zhì)均衡層面性質(zhì)。對稱屬于均衡，能產(chǎn)生均衡感，反映出視覺心理均衡層面特點；而均衡未必對稱，卻能反映出視覺心理對稱層面性質(zhì)。第二節(jié)：對稱與平衡【要點提示】1.對比與調(diào)和的概念2.對比與調(diào)和的相互關系第三節(jié)：對比與調(diào)和一、對比對比是互為相反因素的東西，同時設置在一起的時候所產(chǎn)生的現(xiàn)象，使它們各自的特點更加鮮明突出。對比又稱對照，把反差很大的兩個視覺要素成功地配列于一起，雖然使人感受到鮮明強烈的感觸而仍具有統(tǒng)一感的現(xiàn)象稱為對比，它能使主題更加鮮明，視覺效果更加活躍。對比關系主要通過視覺形象色彩的明暗、冷暖，飽和度；形狀的大小、粗細、長短、寬窄，數(shù)量的多少；排列的疏密，位置高低、遠近；形狀的虛實、輕重等多方面的因素來達到的。不同對比效果如圖3-8所示和圖3-9所示。第三節(jié)：對比與調(diào)和第三節(jié)：對比與調(diào)和圖3-8黑白對比第三節(jié)：對比與調(diào)和第三節(jié)：對比與調(diào)和圖3-9冷暖色調(diào)對比第三節(jié)：對比與調(diào)和二、調(diào)和在各形態(tài)要素中強調(diào)共性，或者協(xié)調(diào)感，我們稱之為調(diào)和。在產(chǎn)生變化的形態(tài)與形態(tài)之間，調(diào)和可以認為是視覺上的近似要素，具有含蓄、平和的特點。調(diào)和具有一致性和相似性，在視覺上會造成一種秩序感，從而帶來一定的和諧與悅目。產(chǎn)生調(diào)和的方法很多，通過共同的輪廓、質(zhì)感、空間和色彩等協(xié)調(diào)，使各形態(tài)具有共同的因素，弱化對比，達到調(diào)和。例如圖3-10所示，紫花和黃花雖然存在強烈的色彩反差，但由極為相似的花朵外形達到調(diào)和。第三節(jié)：對比與調(diào)和圖3-10調(diào)和第三節(jié)：對比與調(diào)和三、對比與調(diào)和的相互關系對比與調(diào)和是辯證的關系，在對比中求調(diào)和，在調(diào)和中求對比。調(diào)和是在對比的基礎上進行的，沒有對比就不會吸引大家的目光。只有對比，沒有調(diào)和，很難構(gòu)成有機整體，也無美可言，調(diào)和的常用手段諸如條例、呼應、重復、次序等。簡言之，調(diào)和就是適合，即構(gòu)成美的對象在部分之間不是分離和排斥，而是統(tǒng)一、和諧，處于有序的狀態(tài)。第三節(jié)：對比與調(diào)和【要點提示】1.節(jié)奏與韻律的概念2.節(jié)奏與韻律的相互關系第四節(jié)：節(jié)奏與韻律一、節(jié)奏節(jié)奏本是指音樂中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復。節(jié)奏這個具有時間感的用語在構(gòu)成設計上是指以同一視覺要素連續(xù)重復時所產(chǎn)生的運動感。在形態(tài)學中，節(jié)奏是指形與色合乎規(guī)律的由大到小、由靜到動、由曲到直等周期性運動變化。節(jié)奏在相同或相似的造型元素在事件序列上的多次出現(xiàn)，它更強調(diào)一種時間上的先后關系，它能導致一種動態(tài)的秩序感。如圖3-11所示。第四節(jié)：節(jié)奏與韻律第四節(jié)：節(jié)奏與韻律第四節(jié)：節(jié)奏與韻律第四節(jié)：節(jié)奏與韻律圖3-11節(jié)奏第四節(jié)：節(jié)奏與韻律二、韻律韻律原指音樂（詩歌）的聲韻和節(jié)奏。詩歌中音的高低、輕重、長短的組合，勻稱的間歇或停頓。韻律也是一種時間性的概念，與節(jié)奏一樣，都來源于音樂理論。韻律有多種構(gòu)成形式，如漸變的韻律、起伏的韻律、旋轉(zhuǎn)的韻律等。不同的韻律能展現(xiàn)出不同的美感，有靜態(tài)的、激動的、雄壯的、柔情的、高雅的、歡快的、悲涼的、單純的、復雜的等。如圖3-12所示。第四節(jié)：節(jié)奏與韻律第四節(jié)：節(jié)奏與韻律第四節(jié)：節(jié)奏與韻律圖3-12韻律第四節(jié)：節(jié)奏與韻律三、節(jié)奏與韻律的相互關系節(jié)奏與韻律從美學角度看，屬于形式美的兩個關聯(lián)范疇，它們互相依存，互為因果。節(jié)奏是運用某些造型要素的有變化的重復、有規(guī)律的變化，從而形成一種有條理、有秩序、有重復、有變化的連續(xù)性的形式美，它是在韻律基礎上的發(fā)展，是韻律形式的純化，它們之間關系密切。但韻律富有感性，是動態(tài)造型的表現(xiàn)方法之一。節(jié)奏和韻律都是時間藝術的用語，“韻”指變化、“律”指節(jié)奏。因節(jié)奏的重復容易單調(diào)，經(jīng)過有律動的變化就會產(chǎn)生韻律。韻律強調(diào)韻的變化，節(jié)奏強調(diào)律的節(jié)拍。韻律感不夠指缺少變化、過于呆板；節(jié)奏感不強則是指變化缺乏條理規(guī)則，其側(cè)重點不盡相同。第四節(jié)：節(jié)奏與韻律下面這個作品是平面構(gòu)成在電商領域中的運用，讓用戶更直觀的提取想要的元素來深入了解產(chǎn)品，圖3-13中，菱形的分割和整體三個的組合構(gòu)成了充滿設計風格的視覺作品，明明白白的描述了每個規(guī)格的色彩之間的差異性，但卻有有著和諧的統(tǒng)一感，展現(xiàn)出了產(chǎn)品應有的特色。圖3-14中，將主體元素用強烈的顏色對比突出在畫面最中心的位置，表達了一種在與繽紛色彩這個強勢功能點契合的同時，也有自己獨特的特性，出眾的儲存能力恰好回歸了產(chǎn)品的根本?！咀髌贩治雠R摹】圖3-13作品圖一【作品分析臨摹】圖3-14作品圖二【作品分析臨摹】圖3-15是具體元素的平面構(gòu)成應用的實例，我們通過拆解圖中可控視覺，用最直觀最易懂的物品，扁平化手機作為基礎元素，大量重復排列構(gòu)成直觀的背景元素，在此之上，將本無特色的主題文案一下子產(chǎn)生對比，復雜與簡單的對比，明度的對比，色彩的對比，構(gòu)成完整的主體視覺?！咀髌贩治雠R摹】圖3-15作品圖三【作品分析臨摹】感謝聆聽平面構(gòu)成平面構(gòu)成第一章：平面構(gòu)成的概述第二章：平面構(gòu)成的基本元素第三章：平面構(gòu)成的形式美法則第四章：平面構(gòu)成的形式第五章：平面構(gòu)成在設計中的應用目錄Contents平面構(gòu)成的形式第四章在對造型基本要素——點、線、面進行分解與組合的過程當中，依據(jù)形式美法則，可以歸納出多重構(gòu)成形式，如重復構(gòu)成、近似構(gòu)成、漸變構(gòu)成、發(fā)射構(gòu)成、特異構(gòu)成、對比構(gòu)成、肌理構(gòu)成、空間構(gòu)成等。平面構(gòu)成的基本形式是平面作品的表現(xiàn)手法和組織手段，用以創(chuàng)造美的視覺效果。單元概述【要點提示】1.骨骼與基本形的概念第一節(jié)：骨骼與基本形骨骼指構(gòu)成圖形的骨架和格式。平面造型中，骨骼支配著整個畫面的秩序，確定骨骼是創(chuàng)造美好形式的基礎和前提。平面構(gòu)成中的骨骼，支配著構(gòu)成單元的排列方法。骨骼的本身結(jié)構(gòu)，一種是規(guī)律性的，叫做規(guī)律性骨骼；一種是非規(guī)律性的，叫做非規(guī)律性骨骼。規(guī)律性骨骼是按照數(shù)學方式，有秩序的排列。最典型的是正方形格式，也有長方形格式、斜向格式、水平錯位或波形曲線格式等，如圖4-1所示。規(guī)律性骨骼可以是等分單位的重復骨骼，也可以是漸次改變分割距離的漸變骨骼。這種骨骼形式給視覺帶來平穩(wěn)的節(jié)奏變化，造成嚴格的秩序美感。非規(guī)律性骨骼也叫自由骨骼，指骨骼沒有嚴格的距離限制，隨意性很大，是一種較自由的構(gòu)成形式。這種骨骼的自由性，會形成視覺跳躍性的動感，富于變化，但在構(gòu)成中往往要注意畫面的均衡和整體的統(tǒng)一。第一節(jié)：骨骼與基本形圖4-1規(guī)律性骨骼第一節(jié)：骨骼與基本形基本形指構(gòu)成圖形的基本單位。任何形式都可以作為基本形，最典型的是單純的幾何形態(tài)，如圓形、方形或不規(guī)則形態(tài)等等，或在基本形的格線內(nèi)運用點、線、面進行分割。也可以是相對完整的具象形態(tài)，或經(jīng)過簡化和提煉的抽象形態(tài)，如人物、動物、植物造型等。不同形態(tài)的基本形具有不同的性格特點，會產(chǎn)生不同的視覺效果，在構(gòu)成中要根據(jù)需要靈活運用。第一節(jié)：骨骼與基本形【要點提示】1.重復構(gòu)成的概念2.重復構(gòu)成的形式第二節(jié)：重復構(gòu)成一、重復構(gòu)成的定義重復構(gòu)成是把設計好的基本形納入重復的骨骼內(nèi)，使基本形在構(gòu)成畫面中重復出現(xiàn)?；拘卧谝?guī)律的骨骼內(nèi)，因其方向、正負、位置、大小的變化而構(gòu)成豐富的圖形。因此重復的構(gòu)成分為骨骼的重復和基本形的重復。組成骨骼的水平線和垂直線都必須是相等比例的重復組成，骨骼線可以有方向和寬窄等變動，但也必須是等比例的。基本形的編排越好，整體圖形的變化就越多，但基本形的編排也得按一定的規(guī)律進行，否則整體圖形會變得雜亂無章。當基本形和骨骼單位都確立之后，可以采用多種方法進行設計，重復組成如果在骨骼的編排上獨具匠心，基本形設計大膽，所形成的構(gòu)成圖案會呈現(xiàn)令人吃驚的美麗效果。第二節(jié)：重復構(gòu)成二、重復構(gòu)成的形式1.基本形的重復（1）骨骼不變，基本形方向不變。這是重復構(gòu)成最基本的表現(xiàn)形式，能使圖形建立高度的秩序感和協(xié)調(diào)感，但也容易使圖形變得呆板、單調(diào)，所以在設計這種重復構(gòu)成時要注意基本形的造型和重復數(shù)量。如圖4-2所示。第二節(jié)：重復構(gòu)成第二節(jié)：重復構(gòu)成圖4-2基本形方向不變第二節(jié)：重復構(gòu)成（2）骨骼不變，基本形方向變化?；拘卧谂帕袝r可以做順時針、逆時針或者規(guī)律性的方向變化，這種構(gòu)成方式能使圖形在有序中體現(xiàn)動感與韻律感，為單調(diào)的畫面增加了節(jié)奏感。如圖4-3所示。第二節(jié)：重復構(gòu)成第二節(jié)：重復構(gòu)成圖4-3基本形方向變化第二節(jié)：重復構(gòu)成（3）骨骼不變，基本形正負處理。在精心而巧妙地設計基本形之后，設計者可以將重復的單元格內(nèi)的基本形進行正負形處理，為畫面增加層次感，使畫面的黑白關系更有動感，這樣，基本形的形象也更為豐富。如圖4-4所示。第二節(jié)：重復構(gòu)成圖4-4基本形正負處理第二節(jié)：重復構(gòu)成2.骨骼的重復將構(gòu)成重復骨骼的主要元素——水平線和垂直線做出調(diào)整，變動其闊窄、方向、線質(zhì)，就可得到多種不同的骨骼形式。（1）重復骨骼中的水平線與垂直線闊窄相同，這是重復骨骼最基本的形式，如圖4-5所示。第二節(jié)：重復構(gòu)成圖4-5水平垂直均等的重復骨骼第二節(jié)：重復構(gòu)成（2）重復骨骼中上下單元格之間整體錯位形成的變化樣式，如圖4-6所示。圖4-6單元格錯位的重復骨骼第二節(jié)：重復構(gòu)成（3）將重復骨骼中原有的水平線和垂直線進行方向變化，變?yōu)閮A斜線，如圖4-7所示。圖4-7單向改變方向的重復骨骼第二節(jié)：重復構(gòu)成（4）改變重復骨骼中原本水平線與垂直線的線質(zhì)，形成直線與曲線的組合，直線與斜線的組合，如圖4-8所示。圖4-8單向改變線質(zhì)的重復骨骼第二節(jié)：重復構(gòu)成（5）在原有的重復骨骼單元格基礎上進行直線加線或者曲線加線變化，從而產(chǎn)生更加復雜的骨骼關系，如圖4-9所示。圖4-9加線分隔單元格第二節(jié)：重復構(gòu)成（6）在這些方法的基礎上可以做出更加自由地骨骼線變化，比如線條之間的聯(lián)合等，如圖4-10所示。圖4-10隨意聯(lián)合的骨骼第二節(jié)：重復構(gòu)成【要點提示】1.近似構(gòu)成的概念2.近似構(gòu)成的形式第三節(jié)：近似構(gòu)成一、近似構(gòu)成的定義近似構(gòu)成是在重復的基礎上進行適當?shù)淖兓?，它沒有重復那樣嚴格的規(guī)律，比起重復，近似更加生動靈活。其基本形雖有大體相同的特點，卻存在局部不同的變化。同中有異或異中有同的形象，都可稱為近似的形象。所謂近似，只是相比較而言的。所以，在使用近似時，要注意近似的程度是否適當。近似，應先考慮形態(tài)方面，然后考慮其大小、色彩肌理等諸方面因素。圖4-11所示為自然界中的近似。第三節(jié)：近似構(gòu)成第三節(jié)：近似構(gòu)成第三節(jié)：近似構(gòu)成圖4-11自然界中的近似第三節(jié)：近似構(gòu)成在近似構(gòu)成中，一般是以重復的骨骼來納入相近的基本形構(gòu)成的。理想的近似基本形是有著能進行豐富變化的局部卻又不失大形相近特點的形狀?；拘蔚倪x擇可以是幾何形、自然形、有機形等。由于每個基本形都有著局部的變化，所以采取重復的骨骼編排，否則就會零亂無序，缺少整體性。編排時要注重基本形之間的聯(lián)系，緊湊的節(jié)奏和密實的聯(lián)系能將近似構(gòu)成中的秩序美最大限度的發(fā)揮，產(chǎn)生美好的視覺效果。近似構(gòu)成是重復構(gòu)成的變異，其骨骼和基本形變化不大，以相近、相似的形象排列組合構(gòu)成畫面，與重復構(gòu)成相比，近似構(gòu)成表現(xiàn)的畫面更生動、活潑，給人們更多的聯(lián)想空間。近似的形態(tài)具有天然和諧的優(yōu)勢，具有統(tǒng)一協(xié)調(diào)的視覺效果。第三節(jié)：近似構(gòu)成二、近似構(gòu)成的形式1.骨骼的近似構(gòu)成在重復的骨骼中，以一個基本形為單位進行近似形的排列，這種近似形可以是大小、方向、色彩、肌理等變化，近似的程度可大可小，基本形的變形可簡單、可繁復，但是在具體設計時要把握好節(jié)奏感，保持畫面的整體性和多樣統(tǒng)一的原則。如圖4-12所示。第三節(jié)：近似構(gòu)成第三節(jié)：近似構(gòu)成第三節(jié)：近似構(gòu)成圖4-12骨骼的近似構(gòu)成第三節(jié)：近似構(gòu)成2.無骨骼的近似構(gòu)成這種構(gòu)成形式自由度更大，畫面中近似形的變化更豐富，空間效果更強烈，具有極強的藝術感染力，能較好地體現(xiàn)出審美的意味。在設計時要注意形象與形象之間的內(nèi)在聯(lián)系，做到多樣統(tǒng)一化。如圖4-13所示。第三節(jié)：近似構(gòu)成第三節(jié)：近似構(gòu)成第三節(jié)：近似構(gòu)成圖4-13無骨骼的近似構(gòu)成第三節(jié)：近似構(gòu)成【要點提示】1.漸變構(gòu)成的概念2.漸變構(gòu)成的形式第四節(jié)：漸變構(gòu)成一、漸變構(gòu)成的定義漸變是日常生活中人們觀察事物的一種常見的視覺規(guī)律。我們在觀看事物時，總覺得對象近大遠小，越近越大越具體；越遠越小越模糊，所以漸變是一種符合自然界發(fā)展規(guī)律的自然現(xiàn)象。假設我們從某個側(cè)面去觀察存在于我們面前的相同的或類似的一系列物體時，很快就會發(fā)現(xiàn)這些物體有從大到小的漸變效果，例如我們觀察林蔭大道上的樹木，觀察一排排高大的建筑群時，都會產(chǎn)生這樣的感覺。因此，漸變是從生活中總結(jié)出來的一種有序的、有規(guī)律的、循序漸進的變動，漸變構(gòu)成則以基本形或骨骼的漸變來闡釋圖形的含義，是一種具有節(jié)奏和韻律的構(gòu)成方式。如圖4-14所示。第四節(jié)：漸變構(gòu)成第四節(jié)：漸變構(gòu)成第四節(jié)：漸變構(gòu)成圖4-14生活中的漸變構(gòu)成第四節(jié)：漸變構(gòu)成漸變是一個描述自然發(fā)展規(guī)律的科學用語，指事物逐漸、不顯著的變化，是數(shù)量而非本質(zhì)變化。指平面構(gòu)成中所描繪與表現(xiàn)的有關于色彩、造型、排列變化的遞增或者遞減的漸層關系，通常表現(xiàn)為由稀到密、由寬到窄、由明到暗等，可產(chǎn)生陰陽交錯、光影變化、視幻錯視等視覺效果。漸變這一種變化形式具有鮮明獨特的韻律感和節(jié)奏感，既有規(guī)則條理，又容易取得生動活潑的效果。第四節(jié)：漸變構(gòu)成二、漸變構(gòu)成的形式1.方向漸變對基本形進行排列方向的漸變，可增加畫的變化和空間感。如點的排列方向由正面漸次轉(zhuǎn)向側(cè)面，將逐漸產(chǎn)生傾斜反轉(zhuǎn)，還會產(chǎn)生較強的空間感。在線群的構(gòu)成中，漸次地改變線的方向，可產(chǎn)生曲面的感覺，其形象會呈現(xiàn)出有節(jié)奏的高低起伏或扭動的效果，具有較強的韻律美。由于點也具有方向性，如橢圓、長方形等形態(tài)的點，故將點漸次改變排列方向也會產(chǎn)生較強的空間感。如圖4-15所示。第四節(jié)：漸變構(gòu)成第四節(jié)：漸變構(gòu)成圖4-15方向漸變第四節(jié)：漸變構(gòu)成2.位置漸變位置漸變是指基本形按照一定的規(guī)律在骨骼中發(fā)生位置變動(作上下、左右或?qū)蔷€移動)，從而給人以平面的移動感?；拘蔚奈恢米兓o畫面帶來了動勢，體現(xiàn)出形象的律動美。例如，將一組漸變曲線群，進行反向的錯位連接，并按同一方式漸變曲線群，可使圖形活潑、自然、強烈，形成一種有節(jié)奏的起伏。如圖4-16所示。第四節(jié)：漸變構(gòu)成圖4-16位置漸變第四節(jié)：漸變構(gòu)成3.大小、間隔漸變基本形逐漸由大變小或由小變大，最終會給人以空間移動的深遠之感。間隔的漸變指點的大小、線的間隔或粗細的漸變。點在排列秩序上，大小根據(jù)漸變的骨骼有規(guī)律地遞增或遞減?；谕敢曉?，近大遠小，形成明顯的空間效果。線在排列秩序上，有規(guī)律地逐步改變寬度和間隔，近寬遠窄，形成強烈的空間感和律動感。大小、間隔的漸變是漸變構(gòu)成的主要表現(xiàn)形式，多屬于骨骼線的漸變。骨骼線的漸變必須注意把握骨骼線的變化節(jié)奏，漸變骨骼的節(jié)奏要遵循一定的比例和數(shù)列。如圖4-17所示。第四節(jié)：漸變構(gòu)成第四節(jié)：漸變構(gòu)成圖4-17大小、間隔漸變第四節(jié)：漸變構(gòu)成4.形狀漸變形狀漸變分為具象的形狀漸變和抽象的形狀漸變兩種形式。在一系列圖形的構(gòu)成中，為了增強人們的欣賞情趣，可采用從一種形狀逐漸過渡到另一種形狀的手法。只要消除雙方的個性，取其共性，造成一個中和的過程或過渡區(qū)，就可以得到形狀漸變。形狀漸變也可以通過形狀排列的疏密、黑白的轉(zhuǎn)換達到。如圖4-18所示。第四節(jié)：漸變構(gòu)成第四節(jié)：漸變構(gòu)成第四節(jié)：漸變構(gòu)成圖4-18形狀漸變第四節(jié)：漸變構(gòu)成這種漸變主要指骨骼單位內(nèi)基本形的漸變，骨骼單位可以是重復骨骼，也可以是漸變骨骼或自由骨骼?；拘慰梢圆捎脦缀涡螒B(tài)的基本形，也可以采用具象形態(tài)的基本形來做漸變構(gòu)成。對于幾何形態(tài)的基本形，主要依次改變基本形的形狀。對于具象形態(tài)的基本形，主要依賴基本形狀的近似性，依次改變形狀本身的內(nèi)容，具有超自然的假象性。這種漸變在設計中往往取得意想不到的效果。第四節(jié)：漸變構(gòu)成【要點提示】1.發(fā)射構(gòu)成的概念2.發(fā)射構(gòu)成的形式第五節(jié)：發(fā)射構(gòu)成一、發(fā)射構(gòu)成的定義發(fā)射就是圍繞著一個中心，形態(tài)向四周均勻地擴展或收縮。發(fā)射的現(xiàn)象在自然界中廣泛存在，常見的有怒放的花朵、太陽光、年輪等，如圖4-19所示。第五節(jié)：發(fā)射構(gòu)成第五節(jié)：發(fā)射構(gòu)成第五節(jié)：發(fā)射構(gòu)成圖4-19自然界中的發(fā)射構(gòu)成第五節(jié)：發(fā)射構(gòu)成發(fā)射構(gòu)成是漸變構(gòu)成的一種特殊表現(xiàn)形式，通?；拘螄@一個或幾個中心，向內(nèi)或向外散發(fā)。這種構(gòu)成具有強烈的視覺效果，有時可形成光學的動感，令人目眩，可以起到對形象的高度的強調(diào)，引起人的注意，是平面設計中很好的表現(xiàn)手段。發(fā)射具有中心對稱的特點，因受太陽形態(tài)的影響，使人聯(lián)想到能量聚集和爆發(fā)的狀態(tài)，這是自然力量給人帶來的心靈沖擊。它蘊含著無上的權(quán)力、無限的爆發(fā)力和危機感，這就如同地震、臺風、太陽黑子爆炸等給人的心里暗示，如圖4-20所示。第五節(jié)：發(fā)射構(gòu)成圖4-20臺風眼和太陽黑子爆炸第五節(jié)：發(fā)射構(gòu)成二、發(fā)射構(gòu)成的形式根據(jù)發(fā)射線方向的不同，發(fā)射構(gòu)成可以分為多種類型。但在實際設計應用中，各種類型往往互相兼用、互相協(xié)助、互相分割、互相穿插。1.離心式發(fā)射離心式發(fā)射是發(fā)射構(gòu)成的主要形式，發(fā)射的骨骼線可以是直線或曲線，即直線發(fā)射和曲線發(fā)射，骨骼線的疏密也可隨意，但往往骨骼線的密度越高，發(fā)射的感覺也越強。如圖4-21所示。第五節(jié)：發(fā)射構(gòu)成第五節(jié)：發(fā)射構(gòu)成圖4-21離心式發(fā)射第五節(jié)：發(fā)射構(gòu)成直線發(fā)射就是由發(fā)射中心以直線向外放射擴散的構(gòu)成，其中包括單純性構(gòu)成和復合式構(gòu)成。直線發(fā)射呈現(xiàn)出直線所具有的情感特征，其射線使人感到強而有力，有閃電般的效果。曲線發(fā)射由于發(fā)射線方向的漸次變化，能表現(xiàn)出曲線所具有的特征，線的變化使人感到柔和而變化多樣，并且還具有一種旋轉(zhuǎn)運動的效果。第五節(jié)：發(fā)射構(gòu)成2.向心式發(fā)射向心式是與離心式方向相反的發(fā)射形式，其發(fā)射點在外部，從周圍向中心發(fā)射，有把人們的視線引向畫面中心的效果。如圖4-22所示。第五節(jié)：發(fā)射構(gòu)成第五節(jié)：發(fā)射構(gòu)成圖4-22向心式發(fā)射第五節(jié)：發(fā)射構(gòu)成3.同心式發(fā)射骨骼線漸層環(huán)繞中心沿著規(guī)律的軌跡形式，如直線、曲線甚至圓形、方形、三角形等不斷地向外移動，從而得到的圓形骨骼線也不斷移動，將產(chǎn)生各種旋渦效果。如圖4-23所示。第五節(jié)：發(fā)射構(gòu)成第五節(jié)：發(fā)射構(gòu)成圖4-23同心式發(fā)射第五節(jié)：發(fā)射構(gòu)成4.多心式發(fā)射多心式就是構(gòu)成中有多個焦點為中心的發(fā)射構(gòu)成，可以是同心的也可以是離心的或兩者結(jié)合的構(gòu)成?；拘我远鄠€中心為發(fā)射點，形成豐富的發(fā)射集團。這種構(gòu)成具有明顯的起伏狀效果，以及很強的空間感。如圖4-24所示。第五節(jié)：發(fā)射構(gòu)成第五節(jié)：發(fā)射構(gòu)成第五節(jié)：發(fā)射構(gòu)成圖4-24多心式發(fā)射第五節(jié)：發(fā)射構(gòu)成5.螺旋式發(fā)射這種構(gòu)成方式是螺旋的基本形以旋繞的排列方式進行的，旋繞的基本形逐漸擴大形成螺旋式的發(fā)射。這種構(gòu)成方式自然而優(yōu)美，具有很強的韻律感。如圖4-25所示。第五節(jié)：發(fā)射構(gòu)成第五節(jié)：發(fā)射構(gòu)成圖4-25螺旋式發(fā)射第五節(jié)：發(fā)射構(gòu)成【要點提示】1.特異構(gòu)成的概念2.特異構(gòu)成的形式第六節(jié)：特異構(gòu)成一、特異構(gòu)成的定義在視覺心理上，如果幾個對象具有相同的特征，人們在視覺上會將它們歸為同類，而當其中一個對象“特立獨行”時，人們就會特別關注這個對象。特異是對常規(guī)的突破及秩序的適度變異。它是對規(guī)律的突破，使個別的要素顯得突出而引人注目。特異構(gòu)成是具有比較性的，夾雜于規(guī)律性之中。特異部分不應數(shù)量過多，應選擇放在畫面中比較顯著的位置，形成視覺的焦點。打破單調(diào)格局，使人驚奇。特異是相對的，是在保證整體規(guī)律的情況下，小部分與整體秩序不和，但又與規(guī)律不失聯(lián)系，特異的程度可大可小。研究構(gòu)成正是研究畫面結(jié)構(gòu)的基本規(guī)律，我們之前探討的幾種構(gòu)成形式重點都是在研究畫面的規(guī)律性，而特異構(gòu)成恰恰是要打破畫面規(guī)律結(jié)構(gòu)，打破單調(diào)的重復，尋找其個性，從而增加畫面視覺興奮點和趣味性，給人更多的啟發(fā)和思考，如圖4-26所示。第六節(jié)：特異構(gòu)成圖4-26特異構(gòu)成第六節(jié)：特異構(gòu)成二、特異構(gòu)成的形式1.基本形的特異在重復形式、漸變形式的基礎上進行突破或變異，畫面中大部分基本形都保持著一種規(guī)律，小部分基本形違背規(guī)律，形成特異的形狀，這一小部分圖形即特異基本形。通過與規(guī)律圖形的對比形成差異，成為畫面上的視覺焦點。（1）形狀的特異形狀特異以一種基本形為主作規(guī)律性重復，而個別基本形在形象上發(fā)生變異?；拘卧谛蜗笊系奶禺?，能增加形象的趣味性，使形象更加豐富，并形成襯托關系。如圖4-27所示。第六節(jié)：特異構(gòu)成第六節(jié)：特異構(gòu)成圖4-27形狀的特異第六節(jié)：特異構(gòu)成（2）大小的特異在相同的基本形構(gòu)成中，只在大小上作些特異的對比，但是基本形在大小上的特異要適中，其對比不要太過于懸殊或相似。如圖4-28所示。第六節(jié)：特異構(gòu)成第六節(jié)：特異構(gòu)成圖4-28大小的特異第六節(jié)：特異構(gòu)成（3）色彩的特異色彩特異是特異構(gòu)成里最為簡單、最好操作的一種特異方法，改變形象中統(tǒng)一的色彩，突出其中局部的不同，給人以鮮明、跳越的視覺感受。如圖4-29所示。第六節(jié)：特異構(gòu)成第六節(jié)：特異構(gòu)成圖4-29色彩的特異第六節(jié)：特異構(gòu)成（4）方向的特異大多數(shù)基本形有次序地排列，在方向上保持一致，而少數(shù)基本形在方向上有所變化，形成特異效果。如圖4-30所示。第六節(jié)：特異構(gòu)成第六節(jié)：特異構(gòu)成圖4-30方向的特異第六節(jié)：特異構(gòu)成（5）類別的特異類別上的特異就是突出表現(xiàn)的內(nèi)容與周圍完全沒有關系，或者聯(lián)系很少，是特異構(gòu)成里很放松、很自由的一種類型。如圖4-31所示。第六節(jié)：特異