mark levine爵士理論第三部分

MarkLevineoftheStreet”13-2是KennyBarronDbΔ#4代替了原曲的CΔVII-V進(jìn)行19201930年代。這些曲子大部分是V-I進(jìn)行。II-VII-V-I進(jìn)行1930年代的爵士樂手最早使用的重編技巧之一就是在VGeorgeGershwin“I’veGotRhythm”（11-211-3）。13-5，這是JeromeKernAlltheThingsYouAre”的前四個(gè)小節(jié)。請(qǐng)?zhí)貏e注意第三、第四小節(jié)中的Eb7,AbΔ這一V-I13-6A7替代Eb7的效果。和弦進(jìn)行是不13-7II-V（E-7，A7）V級(jí)和弦（Eb7）。13-8，這是CII-V-I13-9G7被替換為Db7。用Db7七音。這些音決定了這些和弦的性質(zhì)以及它們之間的區(qū)別。讓我們復(fù)下這些規(guī)則：和弦包含一個(gè)度及一個(gè)屬七和弦包含一個(gè)大三度及一個(gè)度不穩(wěn)定的音程。它聽起來有向其他音程發(fā)展的感覺，這就是為什么V級(jí)和弦有解決的傾向（通常解決到I級(jí)和弦）。如果你僅僅演奏構(gòu)成三全音的兩個(gè)音，它們聽起來像是一個(gè)V級(jí)和弦，盡管這個(gè)和弦是13-10，B和FG7和弦的三音和七音，它們同時(shí)也是F和Cb，即Db7和弦的三音和七音（B和Cb是等音——相同音高的音，但寫法不同）。“G7和Db7的三全音（三音和七音）是相同的，所以G7和Db7可以相互替代”。13-11，CII-V-13-12II-V-IG7換成了13-13Db7之前增加了Ab-13-14Ab-7，Db7II-V進(jìn)行替換掉了D-V級(jí)和弦的三音和七音是三全音的音程關(guān)系，而不管哪個(gè)音在頂部。為什么呢？音樂三全音恰好就是一個(gè)八度，如果你將它轉(zhuǎn)位（把頂部的音置于底部，或相反G7和Db7和弦的根13-15JeromeKern“AlltheThingsF7B7，它的三全音替代。這一和弦重編不僅構(gòu)成了貝司線的半音進(jìn)行，同時(shí)也加強(qiáng)了旋律音，使它從F7B7和弦的#5音，這個(gè)音更有意思。在曲子的旋律中請(qǐng)而有品味地使用三全音替代使用你不夠會(huì)讓旋律音顯得乏味演奏圖13-17，這是VictorYoung“SlabyStarlight”一曲的前三個(gè)小節(jié)?，F(xiàn)在演奏圖13-18，此處用Db7替代了G7#5。EbG7和弦的#5音變成了比較乏味的Db7和弦的要學(xué)習(xí)演奏三全音替代首先可以在的第四小節(jié)上進(jìn)行。圖13-19給出了一首Bb調(diào)的前五個(gè)13-20是HerbieHancock用B-7，E7II-V進(jìn)行替代了第四小節(jié)中的Bb7，此例選自FreddieHubbard的Bb調(diào)“HubTones”。E7是Bb7的三全音替代，而B-7在E7之前又構(gòu)成了一個(gè)三全音II-V替代（B-7，E7）圖13-21是FreddieHubbard用F#7，B7替代F7，選自DukePearson的F調(diào)“ReadyRudy”13-22是BudPowellDanceoftheInfidels”一曲第九、第十兩小節(jié)。G-7C7Db-7,Gb7——C7II-V替代。圖13-23是一首F調(diào)的九至十一小節(jié)。圖13-24是一個(gè)在這幾個(gè)經(jīng)過和弦重編的小節(jié)上演奏的的即13-25，這是對(duì)于一首標(biāo)準(zhǔn)曲目“IHearaRhapsody”13-2613-25中有大量V級(jí)和弦以及II-V進(jìn)行。哪些合適進(jìn)行三全音替代？請(qǐng)記住我們之前所的兩條標(biāo)準(zhǔn)，問問你自己在運(yùn)用13-2513-26方13-25的第二小節(jié)包含一個(gè)F-7，Bb7II-V進(jìn)行。把Bb7E713-26前幾個(gè)小節(jié)的演奏效果就知道。貝司部分有了一個(gè)半音進(jìn)行（E7#9到EbΔ）。旋律音（D音）由Bb7的三音E7E7和弦上加上#9音使和弦的色彩更豐富。通常的，一個(gè)五級(jí)和弦，當(dāng)其七音是旋律音時(shí)，加入#9音后會(huì)聽起來更好。#9音和七音之間的純b9音聽起來效果很好。Bb7b9音（B音）有解決到EbΔ和弦的五度音的傾向，13-27。這并不是一條規(guī)則；只是通常情況下效果不錯(cuò)。第二小節(jié)中的使用Bb7alt行嗎？它和旋律中的三音有。在此情況下存在一種內(nèi)部的，因?yàn)槿鬒I-V進(jìn)行上使用三全音替代——B-7E7替代F-7Bb7嗎？如果我們演奏原曲的旋律那就不行，因?yàn)镕-7和弦上的旋律音（Eb）將是B-7的大三度，而和弦并不包含大三度。下一個(gè)五級(jí)和弦是第三小節(jié)中的Db7第四小節(jié)中的的C7alt是一個(gè)“兩可”Gb7替代C7alt（Gb7到Fφ）這樣也就把旋律音Ab從C7alt和弦的b13音（一個(gè)很好聽的音）變成了Gb7的九音（一個(gè)不那么有意思的音。兩個(gè)和弦——C7alt和Gb7——聽起來都很好，沒有哪個(gè)比另一個(gè)聽起來更好一些。由于“IHearaRhapsody”是一首AABA曲式的曲子，你可以八小節(jié)中演奏C7alt，然后在第二個(gè)八小節(jié)中演奏Gb7。II-V進(jìn)行的三全音替代，因?yàn)镕φ和弦中的一個(gè)旋律音（Bb）將是B-7和弦的大七度音，而一個(gè)和弦并不包含一個(gè)大七度。時(shí)旋律音AG7的九音變成了Db7alt和弦的b13音——這是一個(gè)更有意思的音。Eb-7和Ab7來替代Aφ和D7能在進(jìn)行中間橋段時(shí)構(gòu)造一個(gè)貝司半音進(jìn)行（Ab7到G-可以自己即興演奏一段旋律并引導(dǎo)至D音，它是橋段中的第一個(gè)旋律音。在第十一小節(jié)中用Ab7來替代D7并不好。這