文檔外國文學2復習題2015

一、填空：1、一般認為卡夫卡是現(xiàn)代主義流派的代表作家。2、標志果戈理現(xiàn)實主義諷刺藝術(shù)成熟的作品是《欽差大臣》。3、“一個人并不是生來要給打敗的，你盡可能把他消滅掉，可就是打不敗他?！背鲎浴独先伺c?！?。4、19世紀第一個贏得世界聲譽的北歐作家是丹麥（國名）的安徒生，他以寫童話聞名。5、安徒生是丹麥（國名）人，他的著名作品有《皇帝的新裝》、《賣火柴的小女孩》等。6、托爾斯泰作品中有許多在精神領(lǐng)域苦苦探索的貴族形象，如《戰(zhàn)爭與和平》中的安德烈、彼爾；《安娜·卡列尼娜》中的列文。7、《包法利夫人》中的女主人公叫愛瑪。8、《雙城記》是以法國大革命為背景的小說，講述的是發(fā)生在巴黎、倫敦兩個城市的故事。9、托爾斯泰對地主資產(chǎn)階級社會進行全面批判的作品是《復活》。10、司湯達是在文藝論著《拉辛與莎士比亞》中提出有關(guān)現(xiàn)實主義的創(chuàng)作主張的。11、《死魂靈》中的吝嗇鬼叫潑留希金，中心人物是乞乞科夫。12、為19世紀俄國文學建立批判方向的是果戈理，他把批判矛頭指向沙皇制度和農(nóng)奴制度。13、現(xiàn)代戲劇之父指易卜生，他是挪威人。（填國名）14、《玩偶之家》的男女主人公是海爾茂、娜拉。15、《雙城記》是以法國大革命為背景的歷史小說。16、19世紀批判現(xiàn)實主義文學以1848年為界分為前后時期，前期文學高峰在法國，后期高峰在俄國。17、果戈理的《彼得堡故事》發(fā)展了俄國文學中描寫小人物命運的主題。18、發(fā)展了俄國文學中描寫小人物命運的主題的作家有普希金、果戈理等。19、19世紀下半葉，俄國文學中新人形象取代了“多余人”。20、托爾斯泰以1812年衛(wèi)國戰(zhàn)爭為中心寫的歷史小說是《戰(zhàn)爭與和平》。21、《戰(zhàn)爭與和平》中的三個中心人物是安德烈、彼爾、娜達莎。22、在批判現(xiàn)實主義作家筆下，長篇小說的創(chuàng)作出現(xiàn)了空前的繁榮。23、法國批判現(xiàn)實主義鋒芒同時指向封建貴族、大資產(chǎn)階級。24、批判現(xiàn)實主義文學的奠基作是司湯達的《紅與黑》。25、巴爾扎克用編年史法和人物再現(xiàn)法將90多部小說聯(lián)系在一起，總名為《人間喜劇》26、《高老頭》中對拉斯蒂涅成長有直接的是伏脫冷、鮑賽昂夫人、高老頭。27、《尤利西斯》的作者是喬伊斯，他是愛爾蘭（國名）人。28、《尤利西斯》在寫法和結(jié)構(gòu)上模仿《奧德修紀》。29、蘇聯(lián)在第一次作家代表大會上提出社會主義現(xiàn)實主義為文學創(chuàng)作和文學批評的基本方法。30、《母親》中的女主人公叫尼洛夫娜，她的兒子巴威爾是工人革命家。31、給拉美文學帶來世界性聲譽的流派是魔幻現(xiàn)實主義，代表作《百年孤獨》。32、《百年孤獨》的作者是馬爾克斯，他是哥倫比亞（國名）人。33、《國際歌》的詞作者歐仁·鮑狄埃是著名無產(chǎn)階級詩人。34、“迷惘的一代”的代表人物是美國（國名）的海明威。35、存在主義文學和哲學的代表人物是法國（國名）的薩特。36、薩特存在主義文學的代表作是小說《惡心》和戲劇《地獄就是他人》。37、《德伯家的苔絲》作者是哈代，它的副標題是一個純潔的女人。38、《德伯家的苔絲》中，苔絲在身體上、精神上受到亞雷和克萊的壓迫。39、卡夫卡是現(xiàn)代主義文學流派名）的代表作家，他的長篇《城堡》為其最有代表性的作品。40、20世紀文學發(fā)展的兩大潮流是現(xiàn)代主義和現(xiàn)實主義。41、現(xiàn)代主義是諸多文學流派的總稱，反傳統(tǒng)是它們共同的旗幟。42、《尤利西斯》被譽為意識流流派的代表性作品43、現(xiàn)代主義文學的先驅(qū)是波德萊爾，代表作《罪之花》。44、《紅與黑》作者是司湯達，它的副標題是1830年紀事。45、《老人與?！分魅斯巧Ｌ醽喐?，作者突出其硬漢性格。46、厄弗里蒙侯爵兄弟是《__雙城記___________》中的人物。47、海明威因《太陽照常升起》的發(fā)表而成為“迷惘的一代”的代表作家。48、乞乞科夫是作品《____死魂靈__》中的主要人物。49、《變形記》的主人公叫格里高爾，作者是卡夫卡。50、通過主人公變成大甲蟲的荒誕故事，表現(xiàn)異化主題的，是___卡夫卡_____的《變形記》。

51、“伏蓋公寓”是小說《高老頭》中的場景。52、《歐也妮·葛朗臺》中的葛朗臺是著名的吝嗇鬼的典型。53、《死魂靈》中，兇狠殘暴的獸性地主是__羅士特來夫______。

54、陀思妥耶夫斯基的《窮人》繼承、發(fā)展了俄國文學中描寫小人物命運的主題。55、《老人與?！纷髡呤呛Ｃ魍?，主人公叫桑提亞哥。二、指出作家的文學史地位1.司湯達：

19世紀法國杰出的批判現(xiàn)實主義作家,是最重要和最早的現(xiàn)實主義的實踐者之一，代表著作為《紅與黑》。2.果戈理：19世紀俄國的批判現(xiàn)實主義作家，俄國批判現(xiàn)實主義文學的奠基人，代表作是《死魂靈》3.高爾基：20世紀俄國偉大的無產(chǎn)階級作家，是社會主義現(xiàn)實主義文學奠基人，代表作是《母親》4.薩特：20世紀法國著名的文學家，是存在主義哲學和文學的代表人物，代表作《惡心》5.巴爾扎克：19世紀法國杰出的批判現(xiàn)實主義作家，被稱為現(xiàn)代法國小說之父，代表作《人間喜劇》被譽為“資本主義社會的百科全書”6.安徒生：是丹麥童話大師、十九世紀第一位贏得世界聲譽的北歐作家；著名的童話作品有《皇帝的新裝》、《丑小鴨》、《賣火柴的小女孩》、《海的女兒》等7.易卜生：19世紀挪威杰出的戲劇家，被譽為“現(xiàn)代戲劇之父”，他的“社會問題劇”對戲劇藝術(shù)的革新做出了巨大的貢獻，代表作是《玩偶之家》8.托爾斯泰

19世紀末20世紀初俄國最偉大的文學家，也是世界文學史上最杰出的作家之一，他的文學作品在世界文學中占有重要的地位。代表作有長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》《安娜·卡列尼娜》《復活》。他以自己一生的辛勤創(chuàng)作，登上了當時歐洲批判現(xiàn)實主義文學的高峰。他還以自己有力的筆觸和卓越的藝術(shù)技巧辛勤創(chuàng)作了“世界文學中第一流的作品”，因此被列寧稱頌為具有“最清醒的現(xiàn)實主義”的“天才藝術(shù)家”。三、指出文學形象的性格特征及典型意義1.于連：于連是法國王政復辟時期小資產(chǎn)階級知識分子個人奮斗的典型。于連是一個有才能、

“孤獨”指人的精神狀態(tài)。小說在對布恩蒂亞家族眾多人物形象的刻畫中，著力表現(xiàn)了他們身上共同具有的特征——孤獨。從第一代到第六代，每個人都各自生活在自己營造的孤獨之中，而且努力保持著這種孤獨。“孤獨”在布恩蒂亞家族中代代相傳，周而復始，惡性循環(huán)。它制造了愚昧、落后、保守、僵化的狀態(tài)，它在親人之間筑起了無形的墻，使人離群索居、與世隔絕、不思進取、停滯倒退?！肮陋殹钡谋举|(zhì)是人們因為不能掌握自己的命運而產(chǎn)生的絕望、冷漠和疏遠感。它是家族衰敗、民族落后、國家滅亡的根源。小說描寫布恩蒂亞家族連同馬孔多小鎮(zhèn)被颶風刮走，深刻揭示了由孤獨所產(chǎn)生的社會悲劇的必然。簡述聶赫留朵夫、瑪絲洛娃性格的發(fā)展歷程。答：聶赫留朵夫：青年時期：天真熱情，純潔善良，與卡秋莎建立了純潔的愛慕關(guān)系；“動物的人”占上風時期：成了專門追求享樂，荒淫無度的利己主義者；

由“懺悔”走向“復活”時期：在為瑪絲洛娃奔走上述過程中受到現(xiàn)實生活的教育，越來越認識到本階級的罪孽深重，思想漸漸發(fā)生轉(zhuǎn)變。

瑪絲洛娃：少女時代：天真、純潔；

轉(zhuǎn)折：聶赫留朵夫的玷污和拋棄；

墮入青樓：心靈麻木，生活和精神都是空虛的；

下獄之后:向平民一邊漸漸靠攏，漸漸恢復善良的天性，特別是同政治犯相處后不知不覺地接受他們的觀點，不由自主地模仿他們，她雖然還不是一個革命者，但她走向了新生。11．20世紀的現(xiàn)實主義有什么新特點？答：1、“向內(nèi)轉(zhuǎn)”的趨勢。傾向于開掘人的心靈世界，心理描寫手法豐富，吸取現(xiàn)代主義的諸多表現(xiàn)技巧：內(nèi)心獨白、夢幻描寫、時序顛倒、象征.2、出現(xiàn)“長河小說”。多卷本小說容量更大，常以一個家庭或一個家族為線索，較全面地反映了每個歷史時期的變遷。3、淡化情節(jié)、淡化塑造典型人物。注重寫心理而不是寫情節(jié)，有時與現(xiàn)代主義界限難分。“冰山原則”是誰提出的？它的主要特點是什么？答：1932年海明威在作品《午后之死》中第一次提出了文學創(chuàng)作的“冰山原則”。1、文體風格簡約、含蓄（電報式）；句子結(jié)構(gòu)簡單但內(nèi)涵豐富，常有豐富的潛臺詞。2、結(jié)構(gòu)上往往只截取一個時間段或一個時間點，集中反映故事主題或歷史事件，故事的經(jīng)過和歷史背景等作為隱藏在水面下的7/8

。存在主義文學在內(nèi)容上的主要特點是什么？答：（1）主要表現(xiàn)世界的荒誕和無秩序，人生的痛苦和無意義，人的不幸、毀滅以及孤獨、失望、恐懼的思想情緒，以及人的失落、異化、焦慮等情緒，較準確的傳達了戰(zhàn)后西方知識分子的心態(tài)。（2）以“自我選擇”的自由，激勵人們面對現(xiàn)實的重壓而奮起抗爭。（3）存在主義文學多保留傳統(tǒng)風格，側(cè)重于作品哲理深度的開掘。

14.意識流小說的基本特征有哪些？答：一、作家自覺退出小說，專注于摹寫內(nèi)心的生活；在意識流小說中，作家只充當客觀冷靜、不動感情的描述者角色，讓作品直接展示人物的內(nèi)心世界和意識活動。二、著力于表現(xiàn)無意識和潛意識，大量運用內(nèi)心獨白和自由聯(lián)想，追尋人物內(nèi)心的下意識層面。用“心理時間”取代“物理時間”，不在乎外在故事情節(jié)的完整連貫性，描寫不受客觀時空限制的人的自由思想意識。三、熱衷于刻畫變態(tài)心理，充分運用象征暗示的手法，在語言上大膽創(chuàng)新和變異。五、論述1.為什么說于連是法國王政復辟時期小資產(chǎn)階級知識分子個人奮斗的典型?答：于連是一個有才能、有智慧、野心勃勃的小資產(chǎn)階級形象，在當時爭名奪利、投機取巧之風盛行的社會上為達到出人頭地的目的，于連走了一條從個人英雄主義到與反動勢力妥協(xié)，政治上進一步墮落的道路。于連的性格變遷，充分揭示了小資產(chǎn)階級的反抗性以及在反抗性中表現(xiàn)出來的妥協(xié)性和動搖性。他的個人奮斗是和他對社會的反抗和妥協(xié)結(jié)合著的，而這種矛盾的性格是革命勢力和復辟勢力斗爭時期的產(chǎn)物，是當時各種社會風氣影響的結(jié)果。他失敗的結(jié)局，也是這一時期小資產(chǎn)階級共同命運的反映，揭示了小資產(chǎn)階級的反抗性以及在反抗性中表現(xiàn)出來的妥協(xié)性和動搖性；通過描寫于連的生活道路，向人們展示的并不是一幅資產(chǎn)階級反封建斗爭的瑰麗畫卷，而只是一頁復辟時期青年人個人奮斗慘遭失敗的痛苦記錄，具有不容忽視的認識價值?！陡呃项^》中鮑賽昂夫人、高老頭經(jīng)歷了怎樣的命運?作者借此表現(xiàn)怎樣的主題？在《高老頭》中,鮑賽昂夫人實際是在用金錢換取愛情,然而由于她手中的財富畢竟敵不過新興的資產(chǎn)者,最終她那傾注自己全部希望的愛被出價更高者買走了,這不得不說是資本主義社會中金錢腐蝕下的愛情的悲哀?。在資本主義社會里,金錢割斷了人與人之間聯(lián)系的紐帶,家庭也成了人們進行殘酷戰(zhàn)爭的舞臺。那種自古以來的夫妻之情、親子之愛、兄弟之誼,全被金錢的血腥污水沖刷得蕩然無存。女人們十之八九都愛慕虛榮,她們把純潔的愛情融于骯臟的金錢和地位之中,把愛情與婚姻同金錢緊緊地綁在一起?？梢哉f在商品經(jīng)濟的社會里,女人們實際上也在不自覺地把自己的愛情與婚姻當作一件商品來出賣,對愛情的追求往往與對金錢的追求相結(jié)合。高老頭是個資產(chǎn)階級暴發(fā)戶，愛女成癖，并為她們花光了所有家財，而自己卻省吃儉用，成了個吝嗇鬼，最終因為貧窮而被女兒拋棄，成為金錢關(guān)系的犧牲品，凄然死去。高老頭的父愛，讓兩個女兒踏入上流社會，卻也正是由于他的溺愛，使兩個女兒拋棄了他?！?點鐘，高老頭遺體下了墓穴，周圍站著女兒家中的管事。拉斯蒂涅出錢買來的簡短祈禱詞剛念完，那些關(guān)事便與神父消失得無影無蹤?！奔词乖诟呃项^的葬禮上，他的女兒也沒來看他一眼。可憐的高老頭！還有他那可憐的父愛，在燦爛奪目的金錢面前，實在是太微不足道了，最終也只能折服在金錢腳下。高老頭對女兒的愛是病態(tài)的，他兩個女兒的生活本身也是病態(tài)的。高老頭算不上一個好人，當然也算不上一個壞蛋；他對女兒的愛有時令人感動，有時令人嘆息。他的兩個女兒，擠進上層社會的代價是，學會了虛榮，自私，冷血，利用與被利用，隨時膽戰(zhàn)心驚。通過鮑賽昂夫人的命運，真實地反映了波旁王朝復辟時期資產(chǎn)階級暴發(fā)戶對貴族社會日甚一日的沖擊。對這一時期封建貴族權(quán)勢的得而復失、盛而復衰的歷史趨勢，作了細致而深入的描寫。揭示出：表面的榮華富貴，遮掩不住內(nèi)心的失望頹唐；排場上的闊綽，掩飾不了政治上的敗局。個人的閱歷和遭遇使鮑賽昂夫人懂得了貴族的一套已經(jīng)不時興了，資產(chǎn)階級的金錢力量才是真正的統(tǒng)治者。

通過高老頭的命運揭露了金錢的罪惡，批判了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。高老頭全身心地愛女兒，為女兒獻出一切，但女兒只愛他的錢，最后他孤零零地死在閣樓上。他臨終前的呼號：“錢可以買到一切，也可以買到女兒！”，深刻地揭示了家庭成員之間的金錢關(guān)系。3.《高老頭》的主題如何通過拉斯蒂涅形象表現(xiàn)出來的？答：主題：1、通過拉斯蒂涅的墮落過程，表現(xiàn)了資產(chǎn)階級的勝利和貴族階級必然走向滅亡的歷史趨勢；揭示了金錢的腐蝕力量。2、通過高老頭的命運，揭示了資本主義社會中人與人之間的金錢關(guān)系。在《高老頭》中，作者通過選取拉斯蒂涅“學習時代”的三個階段和遇到的二個“人生導師”，描寫了他由一個沒落的貴族子弟腐化成資產(chǎn)階級野心家的過程。

①拉斯蒂涅是外省的貴族子弟，英俊有為，頭腦清醒，聰明伶俐。他到巴黎上大學，雄心勃勃的他曾想通過勤奮努力爭取一番功名。但是，三年的巴黎生活使他看清了社會的本相：有錢便有一切。于是，他決心走另一條路：往上爬！不顧一切地往上爬。②鮑賽昂夫人是拉斯蒂涅的保護人兼啟蒙者，她親自教拉斯蒂涅讀“人生這部分”，培養(yǎng)他自私自利的人生觀，傳授他以牙還牙地對付社會和個人的伎倆。鮑賽昂夫人的隱退使拉斯蒂涅進一步認識到金錢的重要作用。③伏脫冷是拉斯蒂涅的又一人生導師。他用赤裸裸的語言剖析社會的本質(zhì)，把資產(chǎn)階級極端利己主義的道德原則和盤托出。④高老頭的苦難和死亡，最后完成了拉斯蒂涅的社會教育。當他埋葬了高老頭后，也埋掉了他的最后一點人性。這個曾經(jīng)清白的青年，這時已墮落成狂熱地向財富和權(quán)勢進攻的資產(chǎn)階級野心家了。⑤

意義：拉斯蒂涅的形象反映了作品的兩大主題，一是貴族階級無可奈何的衰亡；二是金錢的罪惡和金錢對人性的腐蝕。“未來的真正的人”近似的人，表明了對社會前途的積極理解。乞乞科夫是怎樣的形象？這個人物有什么作用和意義？答：乞乞科夫是《死魂靈》中貫穿全書的人物，是農(nóng)奴主兼資產(chǎn)階級商人的典型形象。

意義

A、果戈理從乞乞科夫的家教、學生生活、為官之道和“死魂靈”交易等幾個角度刻畫了乞乞科夫的性格，突出了他唯利是圖、狡詐無恥的特征。他父親的家教是要他“積錢”，學會投機取巧、拍馬屁。乞乞科夫在學生生活中就創(chuàng)造性地奉行了這些帶有資產(chǎn)階級色彩的家教，在“積錢”和拉關(guān)系兩個方面都獲得了“成功”。乞乞科夫的為官之道就是貪臟枉法、魚肉人民，后因貪婪過份被斷了仕途生涯，轉(zhuǎn)而干無恥的投機生意：收買“死魂靈”。B、果戈理真實地表現(xiàn)了新生資產(chǎn)者乞乞科夫?qū)Ψ饨ㄞr(nóng)奴主的“優(yōu)越性”。他用區(qū)別對待的方法對付五個性格不同的農(nóng)奴主，在“死魂靈”交易中大多獲得“勝利”。C、他是一位為滿足個人欲望而調(diào)動一切潛能的人，為了追求財富，苦心孤詣，拼命周旋，卻屢屢失