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立蘊(yùn)同人自強(qiáng)奮是中外設(shè)計(jì)史外國部分立蘊(yùn)同人自強(qiáng)奮是新藝術(shù)運(yùn)動新藝術(shù)運(yùn)動新藝術(shù)運(yùn)動在各國的表現(xiàn)立蘊(yùn)同人自強(qiáng)高是第一節(jié)新藝術(shù)運(yùn)動工業(yè)革命后出現(xiàn)了許多新材料,使得當(dāng)時從事創(chuàng)作設(shè)計(jì)的工作者面臨新的表達(dá)方式,當(dāng)時在建筑、工業(yè)產(chǎn)品和平面藝術(shù)上普遍采用“曲線”作為表達(dá)方式,這些式樣大多取自自然,如蔓草、花卉、藤鞭等,漸漸形成了一種統(tǒng)一基調(diào),產(chǎn)生了19世紀(jì)未和20世紀(jì)初的—種建筑、美術(shù)及實(shí)用藝術(shù)的風(fēng)格——新藝術(shù)運(yùn)動。立蘊(yùn)同人自強(qiáng)奮是就像哥特式、巴洛克式和洛可可式樣,新藝術(shù)一時風(fēng)靡歐洲大陸,顯示了歐洲文化基本上的統(tǒng)一性,同時也表明了各種思潮的不斷演化與相互融會。新藝術(shù)在時間上發(fā)生于新舊世紀(jì)交替之際,在設(shè)計(jì)發(fā)展史上也標(biāo)志著是由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運(yùn)動的一個必不可少的轉(zhuǎn)折與過渡,其影響十分深遠(yuǎn)。是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐美發(fā)生的影響到十幾個國家和各種藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的裝飾性的藝術(shù)運(yùn)動立蘊(yùn)同人自強(qiáng)奮是新藝術(shù)運(yùn)動與工藝美術(shù)運(yùn)動同樣都表達(dá)了對維多利亞風(fēng)格的反對和對工業(yè)化風(fēng)格的強(qiáng)烈反應(yīng),采用自然的裝飾動機(jī),但是工藝美術(shù)運(yùn)動比較重視哥特風(fēng)格,新藝術(shù)運(yùn)動則放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格,完全走向自然,強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線,沒有完全的平面,表現(xiàn)為曲線和有機(jī)形。在文化上受整體文化的影響,在技術(shù)上探索鑄鐵等新結(jié)構(gòu)材料,反映了對歷史主義和傳

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