香港電影現(xiàn)狀分析圖模板

第頁(yè)共頁(yè)最新____電影現(xiàn)狀分析^p圖模板____電影現(xiàn)狀分析^p圖篇一電影題材的不斷萎縮，是____電影不能回避的困境。追溯到上世紀(jì)____十年代的____電影百家爭(zhēng)鳴的繁榮時(shí)期，無(wú)論是功夫片、黑幫片、僵尸片、愛(ài)情片，還是關(guān)于監(jiān)獄、學(xué)校、宮廷、商場(chǎng)等等題材的電影，豐富著整個(gè)華語(yǔ)電影世界。然后如今____的主流電影題材只剩下王晶導(dǎo)演的賭博片、杜琪峰等導(dǎo)演的片、一如既往的成龍式功夫喜劇、不斷重復(fù)的葉問(wèn)式功夫片和偶然回光返照的黃百鳴“喜事”、“開(kāi)心”類(lèi)老新藝城式喜劇，而周星馳式的無(wú)厘頭喜劇“數(shù)年磨一劍”本就彌足珍貴，卻在不久前慘遭____電影界的圍剿，我們可以“很欣慰”地將這起事件看作是深陷困境的____電影的再一次妄圖自掘墳?zāi)怪e，感謝偉大的周星馳身后億萬(wàn)的滿(mǎn)懷情愫的影迷支持，周氏喜劇才得以幸存。電影題材的缺失一方面歸咎于九十年代在____資本的扶持下，____電影工業(yè)極速得膨脹而對(duì)各種電影題材“涸澤而漁”式地過(guò)度消費(fèi)，簡(jiǎn)陋的電影產(chǎn)業(yè)機(jī)器沒(méi)日沒(méi)夜地轟鳴，一兩個(gè)月就從流水線(xiàn)上組裝完畢的制成品，無(wú)論是從主創(chuàng)人員的構(gòu)成還是電影的內(nèi)容，都是毫無(wú)新意的老套的，致使整個(gè)華語(yǔ)電影市場(chǎng)產(chǎn)生極大的麻木的疲勞感，但更要?dú)w咎于____社會(huì)特點(diǎn)的轉(zhuǎn)變。城市的擴(kuò)張將不同電影題材根植在____社會(huì)的沃土踏平，諸如僵尸等文化元素被城市化的鐵蹄嚴(yán)重碾壓排斥;現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的開(kāi)展將____打造成更加商業(yè)化的城市，電影人不再執(zhí)著于對(duì)電影的'創(chuàng)新，而簡(jiǎn)單地運(yùn)用商業(yè)資本對(duì)最保險(xiǎn)最駕輕就熟的幾個(gè)電影題材的重復(fù)投資只是貪心地瞄準(zhǔn)了票房收益;九七回歸本應(yīng)該是為_(kāi)___電影拓展更開(kāi)闊的市場(chǎng)和帶來(lái)更悠長(zhǎng)的來(lái)自于民族的文化營(yíng)養(yǎng)，而____的大局部電影人卻和整個(gè)____社會(huì)一樣，再越來(lái)越心甘情愿的西方化的進(jìn)程中，對(duì)大陸充滿(mǎn)了日益加深的成見(jiàn)，他們或是開(kāi)場(chǎng)執(zhí)著于對(duì)____電影的西方式的改造，對(duì)好萊塢的簡(jiǎn)單仿制只會(huì)使電影變得不倫不類(lèi)，或是固執(zhí)地死守目光短淺的“地域性”小眾電影，美其名曰反響真實(shí)的____社會(huì)，其實(shí)只是單純?yōu)榱说挚箒?lái)著大陸文化符號(hào)的影響。____電影題材變得簡(jiǎn)單、狹隘。電影人隊(duì)伍的青黃不接是____電影開(kāi)展的另一個(gè)不利的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。我們可以把上世紀(jì)九五年周潤(rùn)發(fā)拍攝《和平飯店》后遠(yuǎn)走好萊塢看作是____電影真正走向衰落的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，成龍、吳宇森、李連杰等一眾____優(yōu)秀的電影人開(kāi)場(chǎng)了勇闖西方電影世界的壯舉，而____電影界自然出現(xiàn)了大片的電影人真空。這是一場(chǎng)危機(jī)的開(kāi)場(chǎng)，但更是____電影界一次“破而后立”的珍貴契機(jī)，新電影人的崛起必將為污濁混亂的____電影注入一股清流。然而二十年后的今天，我們?cè)倏確___電影界，從好萊塢“載譽(yù)而歸”或是“鎩羽歸來(lái)”的電影前輩和有限的幾個(gè)從行業(yè)夾縫中生存下來(lái)的電影后起之秀，仍然死死地統(tǒng)治著____電影市場(chǎng)。周潤(rùn)發(fā)和劉德華們?nèi)匀皇嶂昵肮怩r亮麗的油頭，身著裁剪合體的修身西服游刃有余地在銀幕前飾演著插諢打科的淺薄的小生角色，而劉青云、吳彥祖和張家輝等電影人一成不變的面孔居然出如今所有的杜琪峰、劉偉強(qiáng)式____犯罪片里!成龍說(shuō)過(guò)，他希望做華語(yǔ)電影世界的羅伯特德尼羅，可他以六十歲的高齡仍然堅(jiān)持著功夫喜劇的拍攝，固然值得我們尊敬，但更是對(duì)功夫電影后代的一種無(wú)形地壓制。____電影人至今不甘心電影角色的轉(zhuǎn)換，但阿爾帕西諾和羅伯特德尼羅們?cè)缇娃o別了好萊塢式偶像小生的形象，開(kāi)場(chǎng)蓄起雜亂的頭發(fā)胡須，挺起大大的肚腩飾演落魄的歌手、頑固的開(kāi)鎖匠、隱退的黑幫人物和奸詐的公司老板等角色，而將身后廣闊的表演空間讓度給后代演員，這不是大方的施舍，而是一種對(duì)電影世界百年傳承的堅(jiān)守。而這些當(dāng)紅了幾十年的____電影人仍然嚴(yán)酷地把持著____電影的脈搏，硬生生地人為開(kāi)鑿出一片____電影界的斷崖，他們?cè)诟邔犹幩烈獾負(fù)]霍著幾十年積攢而來(lái)的口碑和榮耀，而任由那些后代在懸崖的底端掙扎，只能靠緋聞丑聞來(lái)博得社會(huì)只言片語(yǔ)的關(guān)注。電影人的斷層是整個(gè)____文化衰落的縮影，而文化的衰落又動(dòng)搖著社會(huì)的基石。對(duì)老的文化偶像的審美疲勞，對(duì)新的文化偶像的渴望繼而絕望，讓精力充分的年輕一代沒(méi)有了釋放青春的途徑，很多人轉(zhuǎn)而向社會(huì)問(wèn)題政治問(wèn)題發(fā)泄著難以壓制的激情，這或許也是近年來(lái)____社會(huì)動(dòng)亂的一個(gè)原因。從電影的技術(shù)層面分析^p，當(dāng)代____電影出現(xiàn)兩個(gè)新的吐槽點(diǎn):一是優(yōu)秀電影語(yǔ)言的喪失，二是玄幻的盛行，這兩個(gè)特點(diǎn)還有著親密的聯(lián)絡(luò)并且互相加持，使這種病態(tài)的____電影成為頑疾。整個(gè)____電影好似得了失語(yǔ)癥，曾幾何時(shí)豐富的興趣的電影語(yǔ)言在如今的____電影中完全遁形，只剩下可能學(xué)自____文藝片中無(wú)休止的或唯美的或緊張的鏡頭切換。____電影人不再雕琢電影對(duì)白以反響人物的性格和電影的特質(zhì)，只是故作雋永地將電影塑造成一部部啞劇，比方電影《意外》，整部電影居然沒(méi)有幾句像樣的電影臺(tái)詞，強(qiáng)硬地給電影涂抹上了一層好似更深入的哲理的光環(huán)，電影違犯了最根本的現(xiàn)實(shí)的訴求而走向玄幻的一片混沌，隱晦晦澀。玄幻可能起于《無(wú)間道》，這部偉大的電影被看作是____電影“中興”的開(kāi)端，可____電影人平安本末倒置，不是學(xué)習(xí)這部電影精彩的緊湊的劇情構(gòu)造，而是簡(jiǎn)單的效仿電影名稱(chēng)中所暗含的宗教因素?！赌Ь?、《謎城》、《意外》、《奪命金》、《放逐》、《門(mén)徒》、《消失的子彈》等等，光從電影的名字我們就可以看出太多神秘、玄幻、的因果報(bào)應(yīng)等等宗教式色彩，為了僵硬地營(yíng)造電影驚悚懸疑的氣氛，又刻意回避大量電影語(yǔ)言的應(yīng)用以防止出現(xiàn)“言多必失”破壞氣氛的隱患。這樣，玄幻客觀(guān)上要求減少電影語(yǔ)言的使用，電影的失語(yǔ)癥又加重了電影的神秘色彩，兩者完美的配合，讓____電影故作深沉、乏味老套的無(wú)內(nèi)容的弊病積重難返。當(dāng)然，____電影還是不時(shí)有優(yōu)秀的作品出現(xiàn)，像《僵尸》、《人間小團(tuán)聚》等就是很好的電影。一些新晉的導(dǎo)演既保存了濃郁的____外鄉(xiāng)文化元素，又利用新穎的創(chuàng)新手段演繹了區(qū)別于傳統(tǒng)____電影的新穎作品。這些作品的出現(xiàn)是新世紀(jì)____電影大膽的嘗試，也有存在和開(kāi)展的必然性。但我們考慮的是____電影的榮耀重現(xiàn)，重現(xiàn)那種席卷亞洲震驚世界的氣勢(shì)，這種小本錢(qián)的小眾外鄉(xiāng)電影足夠優(yōu)秀，卻不能滿(mǎn)足____電影復(fù)興的要求。我們都知道____電影的出路是走向內(nèi)地，可又有多少電影人愿意放棄狹隘的____“外鄉(xiāng)情懷”、放棄毫無(wú)意義的“優(yōu)越感”和內(nèi)地電影人合作，這種合作