一個充滿復(fù)雜矛盾的性格和靈魂-郭小川《深深的山谷》賞評

一個充滿復(fù)雜矛盾的性格和靈魂——郭小川《深深的山谷》賞評摘要：郭小川在詩歌創(chuàng)作的過程中產(chǎn)生的不合時宜的作品中閃耀著文學(xué)的色彩，其對文學(xué)的探索，盡管不合時宜卻打破當(dāng)時文學(xué)發(fā)展的禁區(qū)，對以后文學(xué)的發(fā)展起到了重要的啟迪作用。關(guān)鍵詞：時代精神;《望星空》;迷茫;困惑;抒情詩;《白雪的贊歌》郭小川是一位獨特的詩人，一方面，他的筆下寫著對祖國對生活的頌歌，可是另一方面，他對藝術(shù)的追求又不僅僅滿足于此，他也在不斷地探索著，他也因為時代而苦惱，他有著自己的徘徊和迷茫。但是因為這樣，郭小川才稱得上是“一位才華橫溢的充滿創(chuàng)作性的詩人，在三十年的詩歌創(chuàng)作史中沒有一個可與他相比?！彼约郝暦Q：“我所向往的文學(xué)，是斗爭的文學(xué)。我自己將永遠不會遺忘這一點。”當(dāng)然在他的一些詩歌中的確是這樣的“我的出發(fā)點是簡潔明了的，我愿意讓這支筆蘸滿了戰(zhàn)斗的熱情，幫助我們讀者，首先是青年讀者生長革命的意志?！彼摹断蚶щy進軍》《致青年公民》組詩都表現(xiàn)出了火一樣的革命熱情，但是這些都不是他最閃耀的，真正的閃耀著文學(xué)的火花的東西應(yīng)該是郭小川心中的矛盾之間所擦亮的東西。而后來郭小川自己也說過：“文學(xué)畢竟是文學(xué)，這里需要很多很多新穎而獨特的東西，它的源泉是人民群眾的生活的海洋，但是它應(yīng)當(dāng)是從海洋中提煉出來的不同凡響的，光燦燦的晶體。”于是就有了諸如《望星空》《白雪的贊歌》《深深的山谷中》這樣的作品，“情感和傾向多少顯示出了詩人的‘曖昧性，他不僅偏離了公共性，訴說他自己，而且在生活中充滿了‘詩意的時代，他提到的‘心將不免憂傷等不喝時宜的想法”心境不那么昂揚了，詩人在詩中開始袒露出現(xiàn)實的情感的真情流露的東西。在抒情詩《望星空》中所體現(xiàn)出來的，當(dāng)時正是“大躍進運動”和“反右斗爭”發(fā)展越來越激烈的時候，文藝界當(dāng)中到處都是粉飾太平的氣息，小川開始困惑感到迷茫。詩歌多半是以景寫情的，是詩人自我內(nèi)心的隱晦的展示，他的“情緒”是來自他筆下所贊美的“人世間”，而他又只能是向著星空有節(jié)制的輕聲耳語，所以當(dāng)他回到了現(xiàn)實的時候，他又必須是歡快的，積極的高昂的，因為就像詩中所寫的“人間”終會勝過“天堂”。于是就招致了這樣的批評“《望星空》宣揚了‘人生渺小，宇宙永恒的意思，這完全不是馬克思主義的宇宙觀，而是一種資產(chǎn)階級，小資產(chǎn)階級的虛無主義?！倍兄逻@些批評的原因又僅僅是因為他在詩中表達了不符合時代主流自我的真實情感，被說成了“一個悲觀失望的調(diào)子，從一個低音陡然變成樂觀高昂的音調(diào)，在一首詩里怎么可能呢？”在這其中也不難看出詩歌創(chuàng)作中詩人個性流露的權(quán)利被剝奪，而且這種個性是沖破了禁區(qū)的個性，是被規(guī)范所不容許的。但是這還不是最為明顯的沖擊，最為明顯應(yīng)當(dāng)屬他的敘事詩《深深的山谷》和《白雪的贊歌》了。在《深深的山谷》中主人公所回憶的是抗日戰(zhàn)爭時候的一段愛情故事，在這段愛情中有熱烈，有分歧，最后也以失敗告終，而也正是由此，使主人公幼稚的心變得逐漸堅強起來。正如洪子誠先生所說的：“作品表明，在這個戰(zhàn)士的‘生活的長長的河流里既有戰(zhàn)斗，有光榮也有過‘沉迷甚至‘恥辱，但她經(jīng)歷了這種波折而使生命達到新的高度”而在《白雪的贊歌》中對于植的內(nèi)心感情有細致的描寫，無論是她思想上的斗爭，對丈夫的思念還是對醫(yī)生所產(chǎn)生的“不限于友情的情感”無疑都使人物形象增加了血肉，賦予她了一人所應(yīng)該具有的情感，而不是塑造一個被規(guī)范的條條框框所操控的沒有靈魂的生命?？墒窃娙藚s又不得不給自己帶上枷鎖。詩中所表現(xiàn)出來的種種也可以看做是對主人公革命品質(zhì)，革命信念的考驗“對革命者的生活道路和政治節(jié)操的表現(xiàn)”而在詩中這種表現(xiàn)更是無遮攔的，無隱藏的。而革命戰(zhàn)士的思想斗爭和戰(zhàn)勝考驗的艱難更是被表現(xiàn)的真真切切，而這些也正是郭小川想要的“接受黨偉大的真理的戰(zhàn)士沒有屈服，沒有事掉革命的斗志，沒有辜負自己革命者的身份，也沒有對不起偉大的黨，偉大的任務(wù)?！弊詈蟾锩鼞?zhàn)勝愛情，使愛情在革命中消解，而且個體鮮明的形象也最終沉浸在群體的形象的整齊劃一之中。例如《白雪的贊歌》中于植投身農(nóng)村革命之后“人民群眾的海洋一下子就把我自己吞沒”和“在這婦女群眾也有一個我，我總是跟她們一起焦急和歡樂”，在這時群體的形象稀釋了個體，消解掉了個體性，使人物形象整齊劃一了。而在愛情方面“得知丈夫被俘之后，于植很快就從革命家丈夫留下的信中重新獲得了戰(zhàn)斗的信念。革命的話語具有不可證偽的合法性，因此私性的愛情攀升為對革命公性的泛愛”。我們其實不難看出他努力的捕捉主旋律發(fā)出自己呼應(yīng)的聲音，他對文學(xué)的創(chuàng)作也是有著自己的自覺在其中的，他想要沖破禁區(qū)卻每每總是欲言又止的很是生硬的回歸。由以上這幾篇郭小川“最不合時宜的詩歌”可以看出，其實郭小川的詩歌在總體上是符合規(guī)范的，卻因為他沒有回避情感的真實流露，對人生的真實敘述于是就不被許可，就如同在《望星空》中“詩人關(guān)注現(xiàn)實，以抒情詩的形式，直接書寫了個人與歷史的疏離情緒，展示了當(dāng)代知識分子的矛盾心情”，可以看出這一時期的